على المدى مطرب ينطبق على أي شخص تعتمد مهنته أو مهنته أو معيشته بشكل كبير على استخدام صوته في سياق موسيقي بدلاً من الكلام العادي. على عكس عازفي الإيقاع أو عازفي البيانو أو الكمان ، فإن المغني هو الآلة الموسيقية. ومن ثم ، فإن رفاهية المطرب لا تعتمد فقط على صحة حنجرته (حيث ينشأ الصوت) أو الجهاز الصوتي (حيث يتم تعديل الصوت) ، ولكن أيضًا على الأداء السليم والتنسيق الأقصى لمعظم العقل والجسم. الأنظمة.
من بين العديد من أنماط الغناء الموثقة في جميع أنحاء العالم ، يعكس بعضها تراثًا طقسيًا أو ثقافيًا أو لغويًا أو عرقيًا أو جيوسياسيًا فريدًا ، بينما البعض الآخر أكثر شمولية في طبيعته. من بين الأنماط الشائعة للغناء في الولايات المتحدة والعالم الغربي: الكلاسيكية التقليدية (بما في ذلك الخطابة والأوبرا والأغاني الفنية وما إلى ذلك) وصالون الحلاقة والجاز والمسرح الموسيقي (برودواي) والكورال والإنجيل والشعب والكانتري (والغربية). ) ، الشعبية ، الإيقاع والبلوز ، موسيقى الروك أند رول (بما في ذلك المعادن الثقيلة ، موسيقى الروك البديلة وما إلى ذلك) وغيرها. لكل نمط من أنماط التسليم إعداداته وأنماطه وعاداته وعوامل الخطر المرتبطة به.
مشاكل صوتية
على عكس غير المطربين ، الذين قد لا تعيقهم مشاكل الصوت بشكل كبير ، بالنسبة للمغني الكلاسيكي ، فإن تأثير ضعف الصوت الخفيف يمكن أن يكون مدمرًا. حتى ضمن هذه الفئة من المطربين المدربين ، يكون ضعف الصوت أكثر إضعافًا لتصنيفات الصوت الأعلى (السوبرانو والتينور) مقارنة بالتصنيفات الأقل (ميزو سوبرانو ، ألتوس ، باريتون ، باس). من ناحية أخرى ، يبذل بعض فناني الأداء الصوتي (موسيقى البوب أو الإنجيل أو موسيقى الروك ، على سبيل المثال) جهودًا كبيرة لتحقيق علامة تجارية فريدة وتعزيز قابليتها للتسويق من خلال إحداث أمراض صوتية غالبًا ما تؤدي إلى ظهور نغمات ثنائية الصوت متقنة ، وأجش ، ومكتومة (نغمات متعددة متزامنة) جودة. ويرجع ذلك جزئيًا إلى ضعفهم ، فهم يميلون إلى الغناء بجهد كبير ، ويكافحون بشكل خاص لإنتاج النغمات العالية. بالنسبة للعديد من المستمعين ، يضيف هذا الصراع تأثيرًا دراميًا ، كما لو أن المغني يضحي بنفسه أثناء الانخراط في العملية الفنية.
لم يتم توثيق انتشار الإصابات المرتبطة بالمهنة بشكل عام ، واضطرابات الصوت بشكل خاص ، بين المطربين جيدًا في الأدبيات. يقدر هذا المؤلف أنه في المتوسط ، يعاني ما بين 10 و 20٪ من المطربين في الولايات المتحدة من شكل من أشكال اضطراب الصوت المزمن. ومع ذلك ، فإن حدوث الإصابة الصوتية يختلف اختلافًا كبيرًا مع العديد من العوامل. نظرًا لأن العديد من المطربين يجب أن يلتزموا بمعايير فنية / جمالية محددة ، وممارسات الأداء ، والمطالب الشعبية (الاستهلاكية) ، والقيود المالية والضغوط الاجتماعية ، فإنهم غالبًا ما يوسعون قدراتهم الصوتية وقدراتهم على التحمل إلى أقصى الحدود. علاوة على ذلك ، يميل المغنون عمومًا إلى إنكار علامات التحذير أو التقليل من شأنها أو تجاهلها وحتى تشخيص الإصابة الصوتية (باستيان وكيدار وفردوليني مارستون 1990).
المشاكل الأكثر شيوعًا بين المطربين هي اضطرابات الغشاء المخاطي الحميدة. الغشاء المخاطي هو الطبقة الخارجية ، أو الغطاء ، للطيات الصوتية (المعروفة باسم الحبال الصوتية) (Zeitels 1995). يمكن أن تشمل المشاكل الحادة التهاب الحنجرة وتورم الطيات الصوتية العابر (الوذمة). تشمل الآفات المخاطية المزمنة تورم الطيات الصوتية ، والعقيدات ("الكالو") ، والأورام الحميدة ، والخراجات ، ونزيف تحت الغشاء المخاطي (النزيف) ، وتوسع الشعيرات الدموية (الاتساع) ، والتهاب الحنجرة المزمن ، والطلاوة (بقع بيضاء أو بقع) ، وتمزق الغشاء المخاطي والتلم المزمنة ( أخاديد عميقة في الأنسجة). على الرغم من أن هذه الاضطرابات يمكن أن تتفاقم بسبب التدخين والإفراط في تناول الكحول ، فمن المهم ملاحظة أن هذه الآفات المخاطية الحميدة ترتبط عادةً بكمية وطريقة استخدام الصوت ، وهي نتاج صدمة اهتزازية (باستيان 1993).
أسباب المشاكل الصوتية
عند النظر في أسباب المشكلات الصوتية لدى المطربين ، يجب على المرء أن يميز بين العوامل الداخلية والخارجية. العوامل الداخلية هي تلك المتعلقة بالشخصية ، والسلوك الصوتي (بما في ذلك التحدث) داخل وخارج المسرح ، والتقنية الصوتية ، وعادات تناول الطعام (في المقام الأول في حالة تعاطي المخدرات ، والأدوية غير المناسبة ، وسوء التغذية و / أو الجفاف). ترتبط العوامل الخارجية بالملوثات البيئية والحساسية وما إلى ذلك. بناءً على الخبرة السريرية ، تميل العوامل الداخلية إلى أن تكون أكثر أهمية.
عادةً ما تكون الإصابة الصوتية عملية تراكمية لسوء الاستخدام و / أو الإفراط في الاستخدام أثناء الأنشطة الإنتاجية (المتعلقة بالأداء) و / أو غير المنتجة (المنزلية والاجتماعية) للمغني. من الصعب التأكد من مقدار الضرر الذي يُعزى مباشرة إلى الأول مقابل الأخير. يمكن أن تشمل عوامل الخطر المتعلقة بالأداء تدريبات طويلة بشكل غير معقول تتطلب غناء كامل الصوت ، وأداء مع عدوى الجهاز التنفسي العلوي في حالة عدم وجود بديل والغناء المفرط. يُنصح معظم المطربين بعدم الغناء لأكثر من 1.5 ساعة (صافي) يوميًا. لسوء الحظ ، لا يحترم العديد من المطربين حدود أجهزتهم. يميل البعض إلى الانغماس في الإثارة الاستكشافية للمهارات التقنية الجديدة ، والوسائل الجديدة للتعبير الفني ، والذخيرة الجديدة وما إلى ذلك ، والممارسة 4 أو 5 أو 6 ساعات يوميًا. والأسوأ من ذلك هو ضرب الصوت في الشكل عندما تتجلى إشارات استغاثة للإصابة (مثل فقدان النغمات العالية ، وعدم القدرة على الغناء بهدوء ، والتأخير في بدء الصوت ، والاهتزاز غير المستقر ، وزيادة الجهد الصوتي). تتم مشاركة مسؤولية الإرهاق الصوتي مع مديري المهام الآخرين مثل وكيل الحجز الذي يضغط على عروض متعددة في إطار زمني مستحيل ، ووكيل التسجيل الذي يستأجر الاستوديو لمدة 12 ساعة متتالية يتوقع خلالها من المغني تسجيل مسار صوتي على قرص مضغوط كامل من البداية الى النهاية.
على الرغم من أن كل مغني قد يواجه نوبات حادة من مشاكل الصوت في مرحلة ما من حياته المهنية ، إلا أنه يُعتقد عمومًا أن هؤلاء المطربين المتعلمين موسيقيًا ويمكنهم ضبط النتيجة الموسيقية وفقًا لقيود صوتهم ، وأولئك الذين تلقوا تدريبًا صوتيًا مناسبًا ، هم أقل عرضة لمواجهة مشاكل خطيرة ذات طبيعة مزمنة من أقرانهم غير المدربين ، الذين غالبًا ما يتعلمون ذخيرتهم عن طريق الحفظ عن ظهر قلب ، أو يقلدون أو يغنون بشكل متكرر مع الأشرطة التجريبية أو تسجيلات المؤدين الآخرين. عند القيام بذلك ، غالبًا ما يغنون بمفتاح أو نطاق أو أسلوب غير مناسب لأصواتهم. المطربين الذين يسلحون أنفسهم للوصاية الدورية والصيانة من قبل خبراء الصوت الأكفاء هم أقل عرضة للجوء إلى مناورات صوتية تعويضية خاطئة إذا واجهوا ضعفًا جسديًا ، وهم أكثر ميلًا إلى إقامة توازن معقول بين المطالب الفنية وطول العمر الصوتي. يدرك المعلم الجيد القدرات الطبيعية (المتوقعة) لكل أداة ، ويمكنه عادةً التمييز بين القيود الفنية والمادية ، وغالبًا ما يكون أول من يكتشف علامات التحذير من ضعف الصوت.
يمكن أن يؤدي تضخيم الصوت أيضًا إلى حدوث مشكلات للمغنين. العديد من فرق الروك ، على سبيل المثال ، لا تضخم المغني فحسب ، بل الفرقة بأكملها. عندما يتداخل مستوى الضوضاء مع التغذية الراجعة السمعية ، غالبًا ما يكون المغني غير مدرك أنه يغني بصوت عالٍ جدًا ويستخدم تقنية خاطئة. قد يساهم هذا بشكل كبير في تطوير وتفاقم أمراض النطق.
يمكن أن تكون عوامل عدم الأداء مهمة أيضًا. يجب على المطربين أن يدركوا أنه ليس لديهم آليات حنجرية منفصلة للغناء والتحدث. على الرغم من أن معظم المطربين المحترفين يقضون وقتًا أطول في الحديث عن الغناء ، إلا أن أسلوب التحدث غالبًا ما يتم تجاهله أو رفضه ، مما قد يؤثر سلبًا على غنائهم.
يتعين على العديد من مطربي اليوم السفر بانتظام من مكان أداء إلى آخر ، في القطارات أو الحافلات السياحية أو الطائرات. لا تتطلب الجولات المستمرة التكيف النفسي فحسب ، بل تتطلب أيضًا تعديلات جسدية على العديد من المستويات. لكي يعمل المطربون على النحو الأمثل ، يجب أن يحصلوا على قدر كافٍ من النوم والنوعية. تؤدي التغيرات السريعة الجذرية في المناطق الزمنية إلى اضطراب الرحلات الجوية الطويلة ، والذي يجبر المطربين على البقاء مستيقظين ومتنبهين عندما تقوم ساعتهم الداخلية بإيقاف أنظمة الجسم المختلفة للنوم ، وعلى العكس من ذلك ، إلى النوم عندما تنشط أجهزتهم الدماغية للتخطيط وتنفيذ النهار العادي. أنشطة. قد يؤدي هذا الانقطاع إلى مجموعة من الأعراض المنهكة ، بما في ذلك الأرق المزمن والصداع والركود والدوار والتهيج والنسيان (Monk 1994). أنماط النوم الشاذة هي أيضًا مشكلة شائعة بين المطربين الذين يؤدون في وقت متأخر من الليل. غالبًا ما يتم التعامل مع أنماط النوم غير الطبيعية هذه بشكل خاطئ باستخدام الكحول أو الأدوية الترفيهية أو الموصوفة أو المتاحة دون وصفة طبية (التي يؤثر معظمها سلبًا على الصوت). قد يؤدي الحبس المتكرر و / أو المطول في مقصورة مغلقة لمركبة أو قطار أو طائرة إلى حدوث مشكلات إضافية. يمكن أن يتسبب استنشاق الهواء الجاف (الجاف) الملوث (المعاد تدويره في كثير من الأحيان) الذي لم يتم ترشيحه جيدًا (Feder 1984) ، وفقًا للعديد من المطربين ، في حدوث إزعاج في الجهاز التنفسي أو التهاب القصبات الهوائية أو التهاب القصبات الهوائية أو التهاب الحنجرة الذي قد يستمر لساعات أو حتى أيام بعد الرحلة.
بسبب عدم الاستقرار البيئي والجدول الزمني المحموم ، يطور العديد من المطربين عادات غذائية غير منتظمة وغير صحية. بالإضافة إلى الاعتماد على طعام المطعم والتغيرات غير المتوقعة في أوقات الوجبات ، يأكل العديد من المطربين الوجبة الرئيسية في اليوم التالي لأدائهم ، وعادةً في وقت متأخر من الليل. بالنسبة للمطربين الذين يعانون من زيادة الوزن بشكل خاص ، وخاصة إذا تم تناول الأطعمة الحارة أو الدهنية أو الحمضية ، أو تناول الكحول أو القهوة ، فمن المحتمل أن يؤدي الاستلقاء بعد ملء المعدة بفترة وجيزة إلى ارتجاع المريء. الارتجاع هو التدفق الرجعي للأحماض من المعدة إلى المريء وإلى الحلق والحنجرة. يمكن أن تكون الأعراض الناتجة مدمرة للمغني. اضطرابات الأكل شائعة جدًا بين المطربين. في عالم الأوبرا والكلاسيكية ، يعتبر الإفراط في تناول الطعام والسمنة أمرًا شائعًا جدًا. في مجال المسرح الموسيقي والبوب ، لا سيما بين الشابات ، ورد أن خُمس جميع المطربين قد واجهوا شكلاً من أشكال اضطرابات الأكل ، مثل فقدان الشهية أو الشره المرضي. تتضمن الطريقة الأخيرة طرق تطهير مختلفة ، يُعتقد أن القيء منها يشكل خطورة على الصوت بشكل خاص.
العامل الضار في إنتاج الصوت هو التعرض للملوثات ، مثل الفورمالديهايد والمذيبات والدهانات والغبار والمواد المسببة للحساسية ، مثل حبوب لقاح الأشجار أو العشب أو الأعشاب الضارة ، والغبار ، وجراثيم العفن ، ورائحة الحيوانات والعطور (Sataloff 1996). قد يحدث هذا التعرض داخل وخارج المسرح. في بيئة عملهم ، يمكن أن يتعرض المطربون لهذه الملوثات وغيرها من الملوثات المرتبطة بالأعراض الصوتية ، بما في ذلك دخان السجائر وتأثيرات الدخان والضباب المسرحي. يستخدم المطربون نسبة مئوية أكبر من قدرتهم الحيوية مقارنة بالمتحدثين العاديين. علاوة على ذلك ، أثناء النشاط الهوائي المكثف (مثل الرقص) ، يزداد عدد دورات التنفس في الدقيقة ويسود التنفس الفموي. ينتج عن هذا استنشاق كميات أكبر من دخان السجائر والضباب أثناء العروض.
علاج مشاكل الصوت
هناك مسألتان رئيسيتان في علاج المشاكل الصوتية للمطربين ، وهما العلاج الذاتي والعلاج غير اللائق من قبل الأطباء الذين ليسوا على دراية بالصوت ومشاكله. قام Sataloff (1991 ، 1995) بمسح الآثار الجانبية المحتملة المرتبطة بالأدوية التي يشيع استخدامها من قبل المطربين. سواء أكانت ترفيهية أو بوصفة طبية أو بدون وصفة طبية أو مكملات غذائية ، فمن المرجح أن يكون لمعظم الأدوية بعض التأثير على الوظيفة الصوتية. في محاولة للسيطرة على "الحساسية" أو "البلغم" أو "احتقان الجيوب الأنفية" ، سيبتلع المغني الذي يعالج نفسه شيئًا من شأنه أن يضر بالنظام الصوتي. وبالمثل ، فإن الطبيب الذي يواصل وصف المنشطات لتقليل الالتهاب المزمن الناجم عن العادات الصوتية المسيئة ويتجاهل الأسباب الأساسية سيؤذي المغني في النهاية. تم توثيق الخلل الصوتي الناتج عن الجراحة الصوتية سيئة الإشارة أو الأداء السيئ (باستيان 1996). لتجنب الإصابات الثانوية للعلاج ، يُنصح المطربون بمعرفة أدواتهم ، والتشاور فقط مع المتخصصين في الرعاية الصحية الذين يفهمون ولديهم الخبرة والخبرة في إدارة المشكلات الصوتية للمطربين ، والذين يمتلكون الصبر لتثقيف المطربين وتمكينهم.