- أنت هنا:
-
الصفحة الرئيسية
-
الجزء السابع عشر. الخدمات والتجارة
-
الترفيه والفنون
- فنون الأداء والإعلام
فنون الأداء والإعلام
الراقصات
يتضمن الرقص حركات جسدية نمطية وإيقاعية ، وعادة ما تؤدى على شكل موسيقى ، والتي تعمل كشكل من أشكال التعبير أو التواصل. هناك العديد من أنواع الرقصات المختلفة ، بما في ذلك الرقصات الاحتفالية والشعبية وقاعة الرقص والباليه الكلاسيكي والرقص الحديث والجاز والفلامنكو والتاب وما إلى ذلك. كل من هؤلاء له حركاته الفريدة ومتطلباته الجسدية. يربط الجمهور الرقص بالنعمة والمتعة ، لكن قلة قليلة من الناس تعتبر الرقص من أكثر الأنشطة الرياضية صعوبة وتطلبًا. من خمسة وستين إلى 80٪ من الإصابات المرتبطة بالرقص تقع في الأطراف السفلية ، منها حوالي 50٪ في القدم والكاحل (Arheim 1986). معظم الإصابات ناتجة عن الإفراط في الاستخدام (حوالي 70٪) والباقي من النوع الحاد (التواء الكاحل والكسور وما إلى ذلك).
طب الرقص هو مهنة متعددة التخصصات لأن أسباب الإصابات متعددة العوامل وبالتالي يجب أن يكون العلاج شاملاً ويأخذ في الاعتبار الاحتياجات الخاصة للراقصين كفنانين. يجب أن يكون الهدف من العلاج هو منع الضغوط النوعية التي يحتمل أن تكون خطرة ، والسماح للراقص بالحفاظ على نشاطه ، واكتساب وإتقان الإبداع الجسدي والرفاهية النفسية.
يفضل أن يبدأ التدريب في سن مبكرة من أجل تطوير القوة والمرونة. ومع ذلك ، يؤدي التدريب غير الصحيح إلى إصابة الراقصين الصغار. الأسلوب المناسب هو الشاغل الرئيسي ، حيث أن الوضع غير الصحيح وعادات وأساليب الرقص السيئة الأخرى سوف تسبب تشوهات دائمة وإصابات الاستخدام المفرط (Hardaker 1987). واحدة من أكثر الحركات الأساسية هي فتح الأطراف السفلية للخارج. يجب أن يحدث هذا في مفاصل الورك. إذا تم إجبارها على أكثر من الدوران الخارجي التشريحي الذي تسمح به هذه المفاصل ، تحدث التعويضات. التعويضات الأكثر شيوعًا هي تقلب القدمين والانثناء الداخلي للركبتين وفرط تنسج أسفل الظهر. تساهم هذه الأوضاع في حدوث تشوهات مثل أروح إبهام القدم (إزاحة إصبع القدم الكبير نحو أصابع القدم الأخرى). قد تحدث أيضًا التهابات في الأوتار مثل الهلوسة الطويلة (وتر إصبع القدم الكبير) وغيرها (Hamilton 1988؛ Sammarco 1982).
أن تكون مدركًا للاختلافات التشريحية الفردية بالإضافة إلى الأحمال الميكانيكية الحيوية غير العادية ، مثل موضع النقطة (الوقوف على طرف أصابع القدم) ، يسمح للشخص باتخاذ إجراءات لمنع بعض هذه النتائج غير المرغوب فيها (Teitz و Harrington و Wiley 1985).
بيئة الراقصين لها تأثير كبير على رفاهيتهم. يجب أن تكون الأرضية المناسبة مرنة وتمتص الصدمات لمنع الصدمات التراكمية للقدمين والساقين والعمود الفقري (Seals 1987). تؤثر درجة الحرارة والرطوبة أيضًا على الأداء. يعد النظام الغذائي مشكلة رئيسية حيث يتعرض الراقصون دائمًا لضغوط للحفاظ على رشاقة مظهرهم ومظهرهم الخفيف ومرضيهم (كالابريس وكيركيندال وفلويد 1983). قد يؤدي سوء التكيف النفسي إلى فقدان الشهية أو الشره المرضي.
قد يساهم الضغط النفسي في حدوث بعض الاضطرابات الهرمونية ، والتي قد تظهر على شكل انقطاع الطمث. قد يزيد حدوث كسور الإجهاد وهشاشة العظام في الراقصين غير المتوازنين هرمونيًا (Warren، Brooks-Gunn and Hamilton 1986). قد يؤدي الإجهاد العاطفي الناجم عن المنافسة بين الأقران ، والضغط المباشر من مصممي الرقصات والمعلمين والمخرجين إلى زيادة المشكلات النفسية (Schnitt and Schnitt 1987).
يجب أن تكتشف طريقة الفحص الجيدة لكل من الطلاب والراقصين المحترفين عوامل الخطر النفسية والجسدية وتجنب المشكلات.
أي تغيير في مستويات النشاط (سواء العودة من عطلة ، أو المرض أو الحمل) ، أو كثافة العمل (التدريبات قبل جولة العرض الأول) ، أو مصمم الرقصات ، أو الأسلوب أو الأسلوب ، أو البيئة (مثل الأرضيات أو المراحل أو حتى نوع من أحذية الرقص) الراقصة أكثر ضعفا.
تاريخ فنون الأداء الطب
في حين أن الاهتمام بفسيولوجيا صناعة الموسيقى يعود إلى العصور القديمة ، فإن أول ملخص حقيقي للأمراض المهنية لفناني الأداء هو أطروحة برناردينو رامازيني عام 1713. أمراض العمال. استمر الاهتمام المتقطع بفنون الطب خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. في عام 1932 ، الترجمة الإنجليزية لكورت سينجر أمراض مهنة الموسيقى: عرض منهجي لأسبابها وأعراضها وطرق علاجها ظهر. كان هذا أول كتاب مدرسي يجمع كل المعارف الحالية حول طب فنون الأداء. بعد الحرب العالمية الثانية ، بدأت الأدبيات الطبية تعرض تقارير حالات الفنانين المصابين. بدأ الأدب الموسيقي أيضًا في حمل الأشياء القصيرة والرسائل. كان هناك نمو مواز للوعي بين الراقصين.
كان أحد العوامل المحفزة لتطوير طب الفنون الأدائية كمجال متعدد التخصصات هو ندوة الدانوب حول علم الأعصاب ، التي عقدت في فيينا في عام 1972. وركز المؤتمر على الموسيقى وأدى إلى نشر الموسيقى والدماغ: دراسات في علم الأعصاب للموسيقى ، بواسطة ماكدونالد كريتشلي ورا هينسون. أيضًا في عام 1972 ، تم تنظيم أول ندوة عناية بالصوت الاحترافي من قبل مؤسسة الصوت. لقد أصبح هذا مؤتمرًا سنويًا ، مع ظهور وقائع في مجلة الصوت.
بينما بدأ المؤدون المصابون والعاملين الصحيين الذين يخدمونهم في التعاون بشكل أوثق ، لم يكن عامة الناس على دراية بهذه التطورات. في عام 1981 أ نيويورك تايمز وصف المقال مشاكل اليد التي عانى منها عازفو البيانو غاري غرافمان وليون فليشر ، وعلاجهم في مستشفى ماساتشوستس العام. كان هؤلاء تقريبًا أول موسيقيين مشهورين يعترفون بمشاكل جسدية ، لذا فإن الدعاية الناتجة عن قضاياهم أدت إلى ظهور مجموعة كبيرة غير معروفة من الفنانين المصابين.
منذ ذلك الحين ، تقدم مجال فنون الأداء بشكل سريع ، مع المؤتمرات والمنشورات والعيادات والجمعيات. في عام 1983 ، عُقدت أول ندوة حول المشكلات الطبية للموسيقيين والراقصين ، بالتزامن مع مهرجان آسبن الموسيقي ، في أسبن ، كولورادو. لقد أصبح هذا المؤتمر سنويًا وربما يكون الأهم في هذا المجال. عادةً ما تتضمن مثل هذه الاجتماعات محاضرات يلقيها متخصصون في مجال الصحة بالإضافة إلى عروض توضيحية ودروس رئيسية لفنانين.
في عام 1986 المجلة المشاكل الطبية لفناني الأداء تم إطلاق. هذه هي المجلة الوحيدة المخصصة بالكامل لطب الفنون ، وتنشر العديد من العروض التقديمية لندوة آسبن. المجلات ذات الصلة تشمل مجلة الصوت, علم الحركة والطب للرقص، و المجلة الدولية للفنون والطب. في 1991 كتاب مدرسي للفنون المسرحية الطبتم تحريره بواسطة روبرت ساتالوف وأليس براندفونبرينر وريتشارد ليدرمان ، وأصبح أول نص حديث وشامل عن هذا الموضوع.
مع نمو النشر واستمرار المؤتمرات ، تم تنظيم عيادات تخدم مجتمع الفنون الأدائية. بشكل عام ، توجد هذه العيادات في المدن الكبيرة التي تدعم فرقة أوركسترا أو شركة رقص ، مثل نيويورك وسان فرانسيسكو وشيكاغو. يوجد الآن أكثر من عشرين مركزًا من هذا القبيل في الولايات المتحدة والعديد من المراكز في بلدان أخرى مختلفة.
كما أسس الناشطون في مجال طب الفنون المسرحية جمعيات لمزيد من البحث والتعليم. جمعية طب الفنون الأدائية ، التي تأسست في عام 1989 ، تشارك الآن في رعاية ندوات أسبن. وتشمل المنظمات الأخرى الرابطة الدولية لطب وعلوم الرقص ، والجمعية الدولية للفنون والطب ، ورابطة المستشارين الطبيين للأوركسترا البريطانية.
نما البحث في طب الفنون الأدائية من تقارير الحالة ودراسات الانتشار إلى المشاريع المعقدة باستخدام التكنولوجيا المتقدمة. يتم تطوير علاجات جديدة ، أكثر استجابة لاحتياجات الفنانين الخاصة ، ويبدأ التركيز في التحول إلى الوقاية والتعليم.
موسيقيون
يعتمد الموسيقي على الاستخدام الماهر للعضلات والأعصاب والعظام (الجهاز العصبي العضلي الهيكلي). يتطلب العزف على آلة موسيقية حركات متكررة يتم التحكم فيها بدقة ، وغالبًا ما يستلزم العمل في أوضاع غير طبيعية لفترات طويلة من الممارسة والأداء (الشكل 1). يمكن أن تؤدي هذه المطالب على الجسم إلى أنواع معينة من المشاكل الصحية. بالإضافة إلى ذلك ، قد تؤثر ظروف العمل المعاكسة ، مثل مستويات التعرض المفرط للصوت ، وفترات طويلة من الأداء دون راحة ، وعدم كفاية التحضير للموسيقى أو الآلات الجديدة والصعبة على صحة الموسيقيين في جميع الفئات العمرية وعلى جميع مستويات القدرة على الأداء. إن التعرف على هذه المخاطر والتشخيص الدقيق والعلاج المبكر سيمنع الإعاقات المهنية التي قد تتداخل مع المهن أو توقفها أو تنهيها.
الشكل 1. أوركسترا.
مشاكل الجهاز العصبي العضلي الهيكلي
تشير دراسات من الولايات المتحدة وأستراليا وكندا إلى أن حوالي 60٪ من الموسيقيين سيواجهون إصابات تهدد حياتهم المهنية خلال حياتهم العملية. درست الدراسات السريرية المقطعية انتشار اضطرابات الأوتار العضلية ومتلازمات انحباس العصب المحيطي ومشاكل التحكم في الحركة. كشفت هذه الدراسات عن العديد من التشخيصات الشائعة ، والتي تشمل متلازمات الإفراط في الاستخدام ، بما في ذلك إجهاد العضلات والأنسجة الضامة التي تتحكم في حركات الانحناء والتمديد في الرسغ والأصابع. تنتج هذه المتلازمات عن الحركة القوية المتكررة لوحدات الأوتار العضلية. تتعلق التشخيصات الشائعة الأخرى بألم في أجزاء الجسم التي تشارك في الإجهاد لفترات طويلة من المواقف المحرجة وغير المتوازنة أثناء العزف على الآلات الموسيقية. يتضمن العزف على الآلات في المجموعات الموضحة أدناه الضغط على فروع الأعصاب في الرسغ والساعد والكتفين والذراع والرقبة. التشنجات المهنية أو التشنجات العضلية (خلل التوتر العضلي البؤري) هي أيضًا مشاكل شائعة يمكن أن تؤثر في كثير من الأحيان على فناني الأداء في ذروة حياتهم المهنية.
الآلات الوترية: الكمان والفيولا والتشيلو والباس والقيثارة والجيتار الكلاسيكي والجيتار الكهربائي
غالبًا ما تحدث المشكلات الصحية للموسيقيين الذين يعزفون على الآلات الوترية بسبب الطريقة التي يدعم بها الموسيقي الآلة والوضع الذي يفترضه أثناء الجلوس أو الوقوف والعزف. على سبيل المثال ، يدعم معظم عازفي الكمان والكمان آلاتهم بين الكتف الأيسر والذقن. غالبًا ما يرتفع الكتف الأيسر للموسيقي ويهبط الذقن والفك الأيسر لأسفل للسماح لليد اليسرى بالتحرك فوق لوحة الأصابع. يؤدي رفع المفصل وحمله للأسفل في نفس الوقت إلى حالة من الانقباض الساكن الذي يعزز آلام الرقبة والكتف ، واضطرابات المفصل الصدغي الفكي التي تشمل أعصاب وعضلات الفك ، ومتلازمة مخرج الصدر ، والتي يمكن أن تشمل ألمًا أو تنميلًا في الرقبة والكتف ومنطقة الصدر العلوية. تؤدي أوضاع الجلوس الثابتة لفترات طويلة ، خاصةً عند اتخاذ وضعية منحنية ، إلى تعزيز الألم في مجموعات العضلات الكبيرة التي تدعم الموقف. غالبًا ما يكون الدوران الثابت للعمود الفقري مطلوبًا لعزف الباص الوتري والقيثارة والغيتار الكلاسيكي. عادةً ما يتم دعم القيثارات الكهربائية الثقيلة بحزام فوق العنق والكتف الأيسر ، مما يساهم في الضغط على أعصاب الكتف والجزء العلوي من الذراع (الضفيرة العضدية) وبالتالي الشعور بالألم. تساهم مشاكل الوضعية والدعم هذه في تطوير إجهاد وضغط أعصاب وعضلات الرسغ والأصابع من خلال تعزيز محاذاة الخلل. على سبيل المثال ، يمكن استخدام الرسغ الأيسر لحركات الانحناء المتكررة المفرطة التي تؤدي إلى إجهاد العضلات الباسطة للمعصم والأصابع وتطور متلازمة النفق الرسغي. قد يساهم الضغط على أعصاب الكتف والذراع (جذوع الضفيرة العضدية السفلية) في حدوث مشاكل في الكوع ، مثل متلازمة السحق المزدوج والاعتلال العصبي الزندي.
أدوات لوحة المفاتيح: البيانو ، القيثاري ، الأرغن ، آلات المزج ، ولوحات المفاتيح الإلكترونية
يتطلب تشغيل أداة لوحة المفاتيح اتخاذ موقف مشابه لوضع الكتابة. غالبًا ما يؤدي توجيه الرأس للأمام وللأسفل عند النظر إلى المفاتيح واليدين والحركة الصعودية المتكررة عند النظر إلى الموسيقى إلى حدوث ألم في أعصاب وعضلات الرقبة والظهر. غالبًا ما يتم تقريب الكتفين ، جنبًا إلى جنب مع وضعية ثقب الرأس إلى الأمام ونمط تنفس ضحل. يمكن أن تحدث حالة تعرف باسم متلازمة مخرج الصدر من الضغط المزمن على الأعصاب والأوعية الدموية التي تمر بين عضلات الرقبة والكتف والقفص الصدري. بالإضافة إلى ذلك ، فإن ميل الموسيقي إلى ثني الرسغين ولف الأصابع مع الحفاظ على مفاصل اليد / الإصبع مسطحة يؤدي إلى إجهاد شديد على المعصم وعضلات الأصابع في الساعد. بالإضافة إلى ذلك ، يؤدي الاستخدام المتكرر للإبهام في وضع تحت اليد إلى إجهاد عضلات الإبهام التي تمتد وتربط عضلات الإصبع الباسطة عبر الجزء الخلفي من اليد. قد تؤدي القوة المتكررة العالية اللازمة لعزف الأوتار الكبيرة أو الأوكتافات إلى إجهاد كبسولة مفصل الرسغ وتؤدي إلى تكوين العقدة. يمكن أن يؤدي التقلص المطول للعضلات التي تدور وتحرك الذراعين لأعلى ولأسفل إلى متلازمات انحباس العصب. تشنجات وتشنجات العضلات (خلل التوتر العضلي البؤري) شائعة بين هذه المجموعة من العازفين ، وتتطلب أحيانًا فترات طويلة من إعادة التدريب العصبي العضلي لتصحيح أنماط الحركة التي يمكن أن تؤدي إلى هذه الصعوبات.
آلات النفخ والنحاس: الفلوت ، الكلارينيت ، المزمار ، الساكسفون ، الباسون ، البوق ، القرن الفرنسي ، الترومبون ، التوبا ، مزمار القربة
الموسيقي الذي يعزف على إحدى هذه الآلات سيغير وضعه وفقًا للحاجة إلى التحكم في تدفق الهواء لأن الوضع سيتحكم في المنطقة التي يتم سحب التنفس منها والحجاب الحاجز. يعتمد العزف على هذه الآلات على الطريقة التي تمسك بها لسان الفم (الزخرفة) التي تتحكم بها عضلات الوجه والبلعوم. يتحكم الزخرفة في إنتاج الصوت من القصب المهتز أو لسان حال. يؤثر الوضع أيضًا على كيفية دعم الموسيقي للآلة أثناء الجلوس أو الوقوف وفي تشغيل مفاتيح أو صمامات الآلة التي تتحكم في نغمة النغمة التي تعزفها الأصابع. على سبيل المثال ، يتطلب الفلوت الفرنسي التقليدي المفتوح تقريبًا وانثناءًا مستدامًا (الانحناء للأمام) للكتف الأيسر ، والاختطاف المستمر (الابتعاد) للكتف الأيمن ودوران الرأس والرقبة إلى اليسار في حركة طفيفة. غالبًا ما يتم تثبيت الرسغ الأيسر في وضع منحني للغاية بينما يتم تمديد اليد أيضًا من أجل دعم الأداة بواسطة إصبع السبابة الأيسر الملتوي وكلا الإبهامين ، مع موازنة العداد بالإصبع الأيمن الصغير. هذا يعزز إجهاد عضلات الساعد والعضلات التي تسمح ببسط الأصابع والإبهام. الميل لإسقاط الرأس والرقبة للأمام واستخدام التنفس الضحل يزيد من فرص الإصابة بمتلازمة مخرج الصدر.
آلات الإيقاع: الطبول ، التيمباني ، الصنج ، إكسيليفون ، الماريمبا ، الطبلة والتايكو
يؤدي استخدام العصي والمطارق والأيدي العارية لضرب أدوات الإيقاع المختلفة إلى سحب الرسغين والأصابع بسرعة للخلف عند الاصطدام. ينتقل الاهتزاز النبضي الناجم عن ضرب الجهاز إلى اليد والذراع ويساهم في إصابات الإجهاد المتكررة لوحدات الأوتار العضلية والأعصاب الطرفية. العوامل الميكانيكية الحيوية ، مثل مقدار القوة المستخدمة والطبيعة المتكررة للعب والحمل الثابت على العضلات يمكن أن تضيف إلى الإصابات. متلازمة النفق الرسغي وتشكل العقيدات في أغلفة الأوتار شائعة في هذه المجموعة من الموسيقيين.
فقدان السمع
يعتمد خطر فقدان السمع من التعرض للموسيقى على شدة ومدة التعرض. ليس من غير المألوف الحصول على مستويات تعريض تبلغ 100 ديسيبل أثناء مرور هادئ لموسيقى الأوركسترا ، مع قيم ذروة تبلغ 126 ديسيبل تقاس على كتف عازف في وسط الأوركسترا. في موقع الموصل أو المعلم ، مستويات 110 ديسيبل في الأوركسترا أو الفرقة شائعة. قد تكون مستويات التعرض لموسيقيي البوب / الروك والجاز أعلى بكثير ، اعتمادًا على الصوتيات الفيزيائية للمسرح أو الحفرة ، ونظام التضخيم وموضع مكبرات الصوت أو الأدوات الأخرى. قد يكون متوسط مدة التعرض حوالي 40 ساعة في الأسبوع ، لكن العديد من الموسيقيين المحترفين سيقدمون 60 إلى 80 ساعة في الأسبوع في بعض الأحيان. يعد فقدان السمع بين الموسيقيين أكثر شيوعًا مما كان متوقعًا ، حيث أظهر ما يقرب من 89٪ من الموسيقيين المحترفين الذين تبين أنهم عانوا إصابات في العضلات والعظام نتيجة اختبار سمع غير طبيعية ، مع فقدان السمع في منطقة 3 إلى 6 كيلو هرتز.
يمكن استخدام حماية الأذن الشخصية ولكن يجب تكييفها مع كل نوع أداة (Chasin and Chong 1992). من خلال إدخال مخفف صوتي أو مرشح في سدادات الأذن المصممة خصيصًا ، يتم تقليل شدة الأصوات ذات التردد العالي التي تنتقل بواسطة سدادات الأذن العادية إلى توهين مسطح كما تم قياسه في طبلة الأذن ، والذي يجب أن يكون أقل ضررًا للأذن. سيسمح استخدام فتحة مضبوطة أو قابلة للتعديل في سدادة أذن مخصصة للترددات المنخفضة وبعض الطاقة التوافقية بالمرور عبر سدادة الأذن دون توهين. يمكن تصميم سدادات الأذن لتوفير تضخيم طفيف لتغيير إدراك صوت المغني ، مما يسمح للفنان بتقليل مخاطر الإجهاد الصوتي. اعتمادًا على الطبيعة الصوتية النفسية للأداة والتعرضات الموسيقية المحيطة بها ، يمكن تحقيق انخفاض كبير في مخاطر الإصابة بفقدان السمع. قد يؤدي التحسن في إدراك الشدة النسبية لأداء الموسيقي نفسه إلى تقليل مخاطر إصابات الإجهاد المتكررة من خلال تقليل نسبي لقوة الحركات المتكررة.
هناك استراتيجيات عملية للحد من تعرض الموسيقيين لا تتعارض مع إنتاج الموسيقى (Chasin and Chong 1995). يمكن رفع حاويات مكبرات الصوت فوق مستوى الأرضية ، مما يؤدي إلى الحد الأدنى من فقدان الطاقة الصوتية ذات التردد المنخفض ، مع الحفاظ على ارتفاع عالٍ كافٍ للموسيقي لأداء مستوى شدة أقل. يجب أن يكون الموسيقيون الذين يعزفون على آلات عالية الكثافة وعالية الاتجاه مثل الأبواق والترومبون على الناهضين بحيث يمر الصوت فوق الموسيقيين الآخرين ، وبالتالي يقلل من تأثيره. يجب أن يكون هناك 2 متر من مساحة الأرض دون عائق أمام الأوركسترا. يجب أن تحتوي الآلات الوترية الصغيرة دائمًا على مساحة خالية فوقها لا تقل عن 2 متر.
المطربين
على المدى مطرب ينطبق على أي شخص تعتمد مهنته أو مهنته أو معيشته بشكل كبير على استخدام صوته في سياق موسيقي بدلاً من الكلام العادي. على عكس عازفي الإيقاع أو عازفي البيانو أو الكمان ، فإن المغني هو الآلة الموسيقية. ومن ثم ، فإن رفاهية المطرب لا تعتمد فقط على صحة حنجرته (حيث ينشأ الصوت) أو الجهاز الصوتي (حيث يتم تعديل الصوت) ، ولكن أيضًا على الأداء السليم والتنسيق الأقصى لمعظم العقل والجسم. الأنظمة.
من بين العديد من أنماط الغناء الموثقة في جميع أنحاء العالم ، يعكس بعضها تراثًا طقسيًا أو ثقافيًا أو لغويًا أو عرقيًا أو جيوسياسيًا فريدًا ، بينما البعض الآخر أكثر شمولية في طبيعته. من بين الأنماط الشائعة للغناء في الولايات المتحدة والعالم الغربي: الكلاسيكية التقليدية (بما في ذلك الخطابة والأوبرا والأغاني الفنية وما إلى ذلك) وصالون الحلاقة والجاز والمسرح الموسيقي (برودواي) والكورال والإنجيل والشعب والكانتري (والغربية). ) ، الشعبية ، الإيقاع والبلوز ، موسيقى الروك أند رول (بما في ذلك المعادن الثقيلة ، موسيقى الروك البديلة وما إلى ذلك) وغيرها. لكل نمط من أنماط التسليم إعداداته وأنماطه وعاداته وعوامل الخطر المرتبطة به.
مشاكل صوتية
على عكس غير المطربين ، الذين قد لا تعيقهم مشاكل الصوت بشكل كبير ، بالنسبة للمغني الكلاسيكي ، فإن تأثير ضعف الصوت الخفيف يمكن أن يكون مدمرًا. حتى ضمن هذه الفئة من المطربين المدربين ، يكون ضعف الصوت أكثر إضعافًا لتصنيفات الصوت الأعلى (السوبرانو والتينور) مقارنة بالتصنيفات الأقل (ميزو سوبرانو ، ألتوس ، باريتون ، باس). من ناحية أخرى ، يبذل بعض فناني الأداء الصوتي (موسيقى البوب أو الإنجيل أو موسيقى الروك ، على سبيل المثال) جهودًا كبيرة لتحقيق علامة تجارية فريدة وتعزيز قابليتها للتسويق من خلال إحداث أمراض صوتية غالبًا ما تؤدي إلى ظهور نغمات ثنائية الصوت متقنة ، وأجش ، ومكتومة (نغمات متعددة متزامنة) جودة. ويرجع ذلك جزئيًا إلى ضعفهم ، فهم يميلون إلى الغناء بجهد كبير ، ويكافحون بشكل خاص لإنتاج النغمات العالية. بالنسبة للعديد من المستمعين ، يضيف هذا الصراع تأثيرًا دراميًا ، كما لو أن المغني يضحي بنفسه أثناء الانخراط في العملية الفنية.
لم يتم توثيق انتشار الإصابات المرتبطة بالمهنة بشكل عام ، واضطرابات الصوت بشكل خاص ، بين المطربين جيدًا في الأدبيات. يقدر هذا المؤلف أنه في المتوسط ، يعاني ما بين 10 و 20٪ من المطربين في الولايات المتحدة من شكل من أشكال اضطراب الصوت المزمن. ومع ذلك ، فإن حدوث الإصابة الصوتية يختلف اختلافًا كبيرًا مع العديد من العوامل. نظرًا لأن العديد من المطربين يجب أن يلتزموا بمعايير فنية / جمالية محددة ، وممارسات الأداء ، والمطالب الشعبية (الاستهلاكية) ، والقيود المالية والضغوط الاجتماعية ، فإنهم غالبًا ما يوسعون قدراتهم الصوتية وقدراتهم على التحمل إلى أقصى الحدود. علاوة على ذلك ، يميل المغنون عمومًا إلى إنكار علامات التحذير أو التقليل من شأنها أو تجاهلها وحتى تشخيص الإصابة الصوتية (باستيان وكيدار وفردوليني مارستون 1990).
المشاكل الأكثر شيوعًا بين المطربين هي اضطرابات الغشاء المخاطي الحميدة. الغشاء المخاطي هو الطبقة الخارجية ، أو الغطاء ، للطيات الصوتية (المعروفة باسم الحبال الصوتية) (Zeitels 1995). يمكن أن تشمل المشاكل الحادة التهاب الحنجرة وتورم الطيات الصوتية العابر (الوذمة). تشمل الآفات المخاطية المزمنة تورم الطيات الصوتية ، والعقيدات ("الكالو") ، والأورام الحميدة ، والخراجات ، ونزيف تحت الغشاء المخاطي (النزيف) ، وتوسع الشعيرات الدموية (الاتساع) ، والتهاب الحنجرة المزمن ، والطلاوة (بقع بيضاء أو بقع) ، وتمزق الغشاء المخاطي والتلم المزمنة ( أخاديد عميقة في الأنسجة). على الرغم من أن هذه الاضطرابات يمكن أن تتفاقم بسبب التدخين والإفراط في تناول الكحول ، فمن المهم ملاحظة أن هذه الآفات المخاطية الحميدة ترتبط عادةً بكمية وطريقة استخدام الصوت ، وهي نتاج صدمة اهتزازية (باستيان 1993).
أسباب المشاكل الصوتية
عند النظر في أسباب المشكلات الصوتية لدى المطربين ، يجب على المرء أن يميز بين العوامل الداخلية والخارجية. العوامل الداخلية هي تلك المتعلقة بالشخصية ، والسلوك الصوتي (بما في ذلك التحدث) داخل وخارج المسرح ، والتقنية الصوتية ، وعادات تناول الطعام (في المقام الأول في حالة تعاطي المخدرات ، والأدوية غير المناسبة ، وسوء التغذية و / أو الجفاف). ترتبط العوامل الخارجية بالملوثات البيئية والحساسية وما إلى ذلك. بناءً على الخبرة السريرية ، تميل العوامل الداخلية إلى أن تكون أكثر أهمية.
عادةً ما تكون الإصابة الصوتية عملية تراكمية لسوء الاستخدام و / أو الإفراط في الاستخدام أثناء الأنشطة الإنتاجية (المتعلقة بالأداء) و / أو غير المنتجة (المنزلية والاجتماعية) للمغني. من الصعب التأكد من مقدار الضرر الذي يُعزى مباشرة إلى الأول مقابل الأخير. يمكن أن تشمل عوامل الخطر المتعلقة بالأداء تدريبات طويلة بشكل غير معقول تتطلب غناء كامل الصوت ، وأداء مع عدوى الجهاز التنفسي العلوي في حالة عدم وجود بديل والغناء المفرط. يُنصح معظم المطربين بعدم الغناء لأكثر من 1.5 ساعة (صافي) يوميًا. لسوء الحظ ، لا يحترم العديد من المطربين حدود أجهزتهم. يميل البعض إلى الانغماس في الإثارة الاستكشافية للمهارات التقنية الجديدة ، والوسائل الجديدة للتعبير الفني ، والذخيرة الجديدة وما إلى ذلك ، والممارسة 4 أو 5 أو 6 ساعات يوميًا. والأسوأ من ذلك هو ضرب الصوت في الشكل عندما تتجلى إشارات استغاثة للإصابة (مثل فقدان النغمات العالية ، وعدم القدرة على الغناء بهدوء ، والتأخير في بدء الصوت ، والاهتزاز غير المستقر ، وزيادة الجهد الصوتي). تتم مشاركة مسؤولية الإرهاق الصوتي مع مديري المهام الآخرين مثل وكيل الحجز الذي يضغط على عروض متعددة في إطار زمني مستحيل ، ووكيل التسجيل الذي يستأجر الاستوديو لمدة 12 ساعة متتالية يتوقع خلالها من المغني تسجيل مسار صوتي على قرص مضغوط كامل من البداية الى النهاية.
على الرغم من أن كل مغني قد يواجه نوبات حادة من مشاكل الصوت في مرحلة ما من حياته المهنية ، إلا أنه يُعتقد عمومًا أن هؤلاء المطربين المتعلمين موسيقيًا ويمكنهم ضبط النتيجة الموسيقية وفقًا لقيود صوتهم ، وأولئك الذين تلقوا تدريبًا صوتيًا مناسبًا ، هم أقل عرضة لمواجهة مشاكل خطيرة ذات طبيعة مزمنة من أقرانهم غير المدربين ، الذين غالبًا ما يتعلمون ذخيرتهم عن طريق الحفظ عن ظهر قلب ، أو يقلدون أو يغنون بشكل متكرر مع الأشرطة التجريبية أو تسجيلات المؤدين الآخرين. عند القيام بذلك ، غالبًا ما يغنون بمفتاح أو نطاق أو أسلوب غير مناسب لأصواتهم. المطربين الذين يسلحون أنفسهم للوصاية الدورية والصيانة من قبل خبراء الصوت الأكفاء هم أقل عرضة للجوء إلى مناورات صوتية تعويضية خاطئة إذا واجهوا ضعفًا جسديًا ، وهم أكثر ميلًا إلى إقامة توازن معقول بين المطالب الفنية وطول العمر الصوتي. يدرك المعلم الجيد القدرات الطبيعية (المتوقعة) لكل أداة ، ويمكنه عادةً التمييز بين القيود الفنية والمادية ، وغالبًا ما يكون أول من يكتشف علامات التحذير من ضعف الصوت.
يمكن أن يؤدي تضخيم الصوت أيضًا إلى حدوث مشكلات للمغنين. العديد من فرق الروك ، على سبيل المثال ، لا تضخم المغني فحسب ، بل الفرقة بأكملها. عندما يتداخل مستوى الضوضاء مع التغذية الراجعة السمعية ، غالبًا ما يكون المغني غير مدرك أنه يغني بصوت عالٍ جدًا ويستخدم تقنية خاطئة. قد يساهم هذا بشكل كبير في تطوير وتفاقم أمراض النطق.
يمكن أن تكون عوامل عدم الأداء مهمة أيضًا. يجب على المطربين أن يدركوا أنه ليس لديهم آليات حنجرية منفصلة للغناء والتحدث. على الرغم من أن معظم المطربين المحترفين يقضون وقتًا أطول في الحديث عن الغناء ، إلا أن أسلوب التحدث غالبًا ما يتم تجاهله أو رفضه ، مما قد يؤثر سلبًا على غنائهم.
يتعين على العديد من مطربي اليوم السفر بانتظام من مكان أداء إلى آخر ، في القطارات أو الحافلات السياحية أو الطائرات. لا تتطلب الجولات المستمرة التكيف النفسي فحسب ، بل تتطلب أيضًا تعديلات جسدية على العديد من المستويات. لكي يعمل المطربون على النحو الأمثل ، يجب أن يحصلوا على قدر كافٍ من النوم والنوعية. تؤدي التغيرات السريعة الجذرية في المناطق الزمنية إلى اضطراب الرحلات الجوية الطويلة ، والذي يجبر المطربين على البقاء مستيقظين ومتنبهين عندما تقوم ساعتهم الداخلية بإيقاف أنظمة الجسم المختلفة للنوم ، وعلى العكس من ذلك ، إلى النوم عندما تنشط أجهزتهم الدماغية للتخطيط وتنفيذ النهار العادي. أنشطة. قد يؤدي هذا الانقطاع إلى مجموعة من الأعراض المنهكة ، بما في ذلك الأرق المزمن والصداع والركود والدوار والتهيج والنسيان (Monk 1994). أنماط النوم الشاذة هي أيضًا مشكلة شائعة بين المطربين الذين يؤدون في وقت متأخر من الليل. غالبًا ما يتم التعامل مع أنماط النوم غير الطبيعية هذه بشكل خاطئ باستخدام الكحول أو الأدوية الترفيهية أو الموصوفة أو المتاحة دون وصفة طبية (التي يؤثر معظمها سلبًا على الصوت). قد يؤدي الحبس المتكرر و / أو المطول في مقصورة مغلقة لمركبة أو قطار أو طائرة إلى حدوث مشكلات إضافية. يمكن أن يتسبب استنشاق الهواء الجاف (الجاف) الملوث (المعاد تدويره في كثير من الأحيان) الذي لم يتم ترشيحه جيدًا (Feder 1984) ، وفقًا للعديد من المطربين ، في حدوث إزعاج في الجهاز التنفسي أو التهاب القصبات الهوائية أو التهاب القصبات الهوائية أو التهاب الحنجرة الذي قد يستمر لساعات أو حتى أيام بعد الرحلة.
بسبب عدم الاستقرار البيئي والجدول الزمني المحموم ، يطور العديد من المطربين عادات غذائية غير منتظمة وغير صحية. بالإضافة إلى الاعتماد على طعام المطعم والتغيرات غير المتوقعة في أوقات الوجبات ، يأكل العديد من المطربين الوجبة الرئيسية في اليوم التالي لأدائهم ، وعادةً في وقت متأخر من الليل. بالنسبة للمطربين الذين يعانون من زيادة الوزن بشكل خاص ، وخاصة إذا تم تناول الأطعمة الحارة أو الدهنية أو الحمضية ، أو تناول الكحول أو القهوة ، فمن المحتمل أن يؤدي الاستلقاء بعد ملء المعدة بفترة وجيزة إلى ارتجاع المريء. الارتجاع هو التدفق الرجعي للأحماض من المعدة إلى المريء وإلى الحلق والحنجرة. يمكن أن تكون الأعراض الناتجة مدمرة للمغني. اضطرابات الأكل شائعة جدًا بين المطربين. في عالم الأوبرا والكلاسيكية ، يعتبر الإفراط في تناول الطعام والسمنة أمرًا شائعًا جدًا. في مجال المسرح الموسيقي والبوب ، لا سيما بين الشابات ، ورد أن خُمس جميع المطربين قد واجهوا شكلاً من أشكال اضطرابات الأكل ، مثل فقدان الشهية أو الشره المرضي. تتضمن الطريقة الأخيرة طرق تطهير مختلفة ، يُعتقد أن القيء منها يشكل خطورة على الصوت بشكل خاص.
العامل الضار في إنتاج الصوت هو التعرض للملوثات ، مثل الفورمالديهايد والمذيبات والدهانات والغبار والمواد المسببة للحساسية ، مثل حبوب لقاح الأشجار أو العشب أو الأعشاب الضارة ، والغبار ، وجراثيم العفن ، ورائحة الحيوانات والعطور (Sataloff 1996). قد يحدث هذا التعرض داخل وخارج المسرح. في بيئة عملهم ، يمكن أن يتعرض المطربون لهذه الملوثات وغيرها من الملوثات المرتبطة بالأعراض الصوتية ، بما في ذلك دخان السجائر وتأثيرات الدخان والضباب المسرحي. يستخدم المطربون نسبة مئوية أكبر من قدرتهم الحيوية مقارنة بالمتحدثين العاديين. علاوة على ذلك ، أثناء النشاط الهوائي المكثف (مثل الرقص) ، يزداد عدد دورات التنفس في الدقيقة ويسود التنفس الفموي. ينتج عن هذا استنشاق كميات أكبر من دخان السجائر والضباب أثناء العروض.
علاج مشاكل الصوت
هناك مسألتان رئيسيتان في علاج المشاكل الصوتية للمطربين ، وهما العلاج الذاتي والعلاج غير اللائق من قبل الأطباء الذين ليسوا على دراية بالصوت ومشاكله. قام Sataloff (1991 ، 1995) بمسح الآثار الجانبية المحتملة المرتبطة بالأدوية التي يشيع استخدامها من قبل المطربين. سواء أكانت ترفيهية أو بوصفة طبية أو بدون وصفة طبية أو مكملات غذائية ، فمن المرجح أن يكون لمعظم الأدوية بعض التأثير على الوظيفة الصوتية. في محاولة للسيطرة على "الحساسية" أو "البلغم" أو "احتقان الجيوب الأنفية" ، سيبتلع المغني الذي يعالج نفسه شيئًا من شأنه أن يضر بالنظام الصوتي. وبالمثل ، فإن الطبيب الذي يواصل وصف المنشطات لتقليل الالتهاب المزمن الناجم عن العادات الصوتية المسيئة ويتجاهل الأسباب الأساسية سيؤذي المغني في النهاية. تم توثيق الخلل الصوتي الناتج عن الجراحة الصوتية سيئة الإشارة أو الأداء السيئ (باستيان 1996). لتجنب الإصابات الثانوية للعلاج ، يُنصح المطربون بمعرفة أدواتهم ، والتشاور فقط مع المتخصصين في الرعاية الصحية الذين يفهمون ولديهم الخبرة والخبرة في إدارة المشكلات الصوتية للمطربين ، والذين يمتلكون الصبر لتثقيف المطربين وتمكينهم.
رهبة الأداء
القلق من الأداء ، مثل الخوف أو الفرح أو الحزن ، هو عاطفة تشمل مكونات جسدية ونفسية. تتفاعل الاستجابات الحركية وردود الفعل اللاإرادية والذكريات والأفكار والأفكار بشكل مستمر. لم يعد يُنظر إلى القلق من الأداء على أنه أحد الأعراض المنفردة ولكن بالأحرى متلازمة تشمل المواقف والسمات والصراعات اللاواعية التي يتم تنشيطها في ظروف معينة.
يجب أن يتعامل كل شخص تقريبًا مع قلق الأداء بشكل أو بآخر في وقت أو آخر. ومع ذلك ، وبحكم طبيعة مهنتهم ، يتعين على فناني الأداء ، أو أولئك الذين يمثل الأداء العام بالنسبة لهم جزءًا مهمًا من مهنتهم ، أن يتعاملوا مع قلق الأداء بشكل متكرر وبصورة أكثر كثافة من الآخرين. حتى أولئك الذين لديهم سنوات من الخبرة قد لا يزالون يعانون من مشكلة قلق الأداء.
يتسم قلق الأداء بشكل أساسي بقلق ظاهري غير منطقي مصحوبًا بأعراض جسدية غير مرغوب فيها والتي يمكن أن تؤدي إلى خلل وظيفي و / أو سلوك غير منضبط. يحدث بشكل خاص في تلك المواقف التي يجب فيها القيام بمهمة يمكن أن تعرض المؤدي لانتقادات محتملة من الآخرين. تشمل الأمثلة على هذه المواقف التحدث أمام الجمهور ، وإقامة حفلة موسيقية ، وامتحانات الكتابة ، والأداء الجنسي ، وما إلى ذلك. يمكن أن يتسبب القلق من الأداء في مجموعة واسعة من الأعراض الجسدية المحتملة للضيق ، مثل ارتعاش اليدين ، وارتعاش الشفتين ، والإسهال ، وتعرق اليدين وخفقان القلب. قلب. لا يمكن أن تؤثر هذه الأعراض على جودة الأداء فحسب ، بل قد تؤثر أيضًا سلبًا على مستقبل المريض وحياته المهنية.
يعتقد بعض الخبراء أن أسباب القلق من الأداء تشمل الممارسات غير السليمة وعادات الإعداد ، وتجربة الأداء غير الكافية ، وامتلاك ذخيرة غير مناسبة وما إلى ذلك. نظريات أخرى ترى أن القلق من الأداء ناتج بشكل رئيسي عن الأفكار السلبية وضعف الثقة بالنفس. لا يزال البعض الآخر يرى أن التوتر والخوف من القلق من الأداء يرتبط ارتباطًا وثيقًا بما يسمى بضغوط العمل ، والتي تشمل الشعور بعدم الكفاءة وتوقع العقوبة أو النقد وفقدان المكانة. على الرغم من عدم وجود اتفاق على سبب القلق من الأداء ، والتفسير لا يمكن أن يكون بسيطًا ، فمن الواضح أن المشكلة منتشرة وأنه حتى الفنانين المشهورين عالميًا مثل Yehudi Menuhin أو Pablo Casals معروف أنهم عانوا من القلق من الأداء. ويخافون كل حياتهم.
السمات الشخصية بلا شك مرتبطة بقلق الأداء. يمكن أن يكون التحدي بالنسبة لشخص ما كارثة بالنسبة لشخص آخر. تعتمد تجربة قلق الأداء إلى حد كبير على الإدراك الشخصي للموقف المخيف. قد يكون بعض الأفراد الانطوائيين ، على سبيل المثال ، أكثر عرضة للأحداث المجهدة وبالتالي أكثر عرضة للمعاناة من قلق الأداء من غيرهم. بالنسبة لبعض الناس ، يمكن أن يسبب النجاح أيضًا الخوف والقلق من الأداء. وهذا بدوره يقلل ويقوض الجوانب التواصلية والإبداعية لفناني الأداء.
لتحقيق الأداء الأمثل ، قد يكون القليل من الخوف والتوتر وقدرًا معينًا من العصبية أمرًا لا مفر منه. ومع ذلك ، لا يمكن تحديد الهامش بين درجة (ما زال) قلق الأداء المقبول وضرورة التدخل العلاجي من قبل المؤدي فقط.
القلق من الأداء ظاهرة معقدة. تؤدي مكوناته المختلفة إلى ردود فعل متغيرة ومتغيرة حسب الحالة. تلعب الجوانب الفردية وحالات العمل والعوامل الاجتماعية والتنمية الشخصية وما إلى ذلك دورًا كبيرًا ، مما يجعل من الصعب إعطاء قواعد عامة.
تتضمن طرق تقليل قلق الأداء تطوير استراتيجيات المواجهة الشخصية أو تعلم تقنيات الاسترخاء مثل الارتجاع البيولوجي. يتم توجيه هذه الأساليب نحو تحويل الأفكار السلبية غير ذات الصلة بالمهام والتوقعات المقلقة إلى مطالب ذات صلة بالمهمة والنفس الإيجابية الموجهة نحو المهمة. التدخلات الطبية ، مثل حاصرات بيتا والمهدئات هي أيضا شائعة الاستخدام (Nubé 1995). ومع ذلك ، لا يزال تناول الأدوية مثيرًا للجدل ويجب ألا يتم إلا تحت إشراف طبي بسبب الآثار الجانبية المحتملة وموانع الاستعمال.
الجهات الفاعلة
التمثيل ينطوي على وضع عقلك في عالم الخيال وإخراج شخصية من أجل الأداء. يشارك الممثلون في العديد من مجالات الفنون والترفيه ، بما في ذلك المسرح والسينما والتلفزيون والملاهي والمتنزهات وما إلى ذلك. تشمل المخاطر التي تواجهها الجهات الفاعلة الإجهاد والمخاطر المادية والمخاطر الكيميائية. يعتبر الخوف من المسرح (قلق الأداء) في مقالة منفصلة.
إجهاد
تشمل أسباب الإجهاد المنافسة الشرسة على الوظائف النادرة ، وضغط أداء العروض يوميًا أو حتى بشكل متكرر (على سبيل المثال ، المنتزهات الترفيهية وأيام العشاء) ، والعمل ليلاً ، والعروض السياحية ، والمواعيد النهائية للتصوير ، وعمليات إعادة الالتقاط المتكررة (خاصة أثناء تصوير الإعلانات التلفزيونية) وهكذا. هناك أيضًا ضغوط نفسية متضمنة في تبني دور الشخصية والحفاظ عليه ، بما في ذلك الضغط للتعبير عن مشاعر معينة عند الطلب ، والتكتيكات التي يستخدمها المخرجون غالبًا للحصول على رد فعل معين من ممثل. ونتيجة لذلك ، فإن الجهات الفاعلة لديها معدلات أعلى من إدمان الكحول والانتحار. يتضمن حل العديد من أسباب التوتر هذه تحسين ظروف العمل والمعيشة ، خاصة عند التجول وفي الموقع. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن تساعد أيضًا التدابير الشخصية مثل تقنيات العلاج والاسترخاء.
الأزياء
تشكل العديد من الأزياء خطر الحريق بالقرب من اللهب المكشوف أو مصادر الاشتعال الأخرى. يمكن أن تخلق أزياء وأقنعة المؤثرات الخاصة مشاكل الإجهاد الحراري والوزن الزائد.
يجب معالجة أزياء جميع الممثلين الذين يعملون بالقرب من اللهب المكشوف بمانع حريق معتمد. يجب منح الممثلين الذين يرتدون أزياء أو أزياء ثقيلة غير مناسبة للمناخ فترات راحة عمل كافية. مع أزياء الهياكل المعدنية الثقيلة أو الخشبية ، قد يكون من الضروري توفير هواء بارد داخل الزي. يجب أيضًا توفير مخصصات لتسهيل الهروب من مثل هذه الأزياء في حالة الطوارئ.
مكياج مسرحي
يمكن أن يسبب المكياج المسرحي حساسية في الجلد وردود فعل للعين وتهيج لدى بعض الناس. يمكن أن تؤدي الممارسة الشائعة المتمثلة في مشاركة المكياج أو وضعه على العديد من الأشخاص من نفس الحاوية إلى مخاطر نقل العدوى البكتيرية. وفقًا للخبراء الطبيين ، فإن انتقال فيروس نقص المناعة البشرية والفيروسات الأخرى غير مرجح من خلال المكياج المشترك. يعد استخدام بخاخات الشعر ومنتجات الرش الأخرى في غرف الملابس عديمة التهوية مشكلة أيضًا. يمكن أن يتضمن ماكياج المؤثرات الخاصة استخدام مواد أكثر خطورة مثل البولي يوريثين وراتنجات مطاط السيليكون ومجموعة متنوعة من المذيبات.
تشمل الاحتياطات الأساسية عند وضع المكياج غسل اليدين قبل وبعد ؛ عدم استخدام المكياج القديم ممنوع التدخين أو الأكل أو الشرب أثناء التطبيق ؛ استخدام المياه الصالحة للشرب وليس اللعاب لترطيب الفرشاة ؛ تجنب تكوين الغبار المحمول جوًا ؛ واستخدام البخاخات بالمضخات بدلاً من البخاخات. يجب أن يكون لدى كل فنان مجموعة مكياج خاصة به عندما يكون ذلك عمليًا. عند وضع الماكياج على عدة أفراد ، يجب استخدام الإسفنج الذي يمكن التخلص منه ، والفرش ، وأدوات التطبيق الفردية ، وأحمر الشفاه الفردي (أو أحمر الشفاه المقطّع والموسم) وما إلى ذلك. يجب استخدام أقل المواد سمية لتأثيرات الماكياج الخاصة. يجب أن تحتوي غرفة الملابس على مرآة وإضاءة جيدة وكراسي مريحة.
المثيرة
يمكن تعريف الحيلة بأنها أي تسلسل عمل ينطوي على مخاطر إصابة أكبر من المعتاد لفناني الأداء أو غيرهم في المجموعة. في العديد من هذه المواقف ، يتم مضاعفة الممثلين من قبل فناني الأداء الذين لديهم خبرة واسعة وتدريب في تنفيذ مثل هذه التسلسلات من العمل. تشمل الأمثلة على الأعمال المثيرة التي قد تكون خطرة السقوط والمعارك ومشاهد طائرات الهليكوبتر ومطاردات السيارات والحرائق والانفجارات. التخطيط المسبق الدقيق وإجراءات السلامة المكتوبة ضرورية. راجع مقالة "الصور المتحركة والإنتاج التلفزيوني" للحصول على معلومات مفصلة حول الأعمال المثيرة.
الأخطار الأخرى
تشمل الأخطار الأخرى للجهات الفاعلة ، خاصة على الموقع ، الظروف البيئية (الحرارة ، البرودة ، المياه الملوثة ، إلخ) ، المشاهد المائية مع احتمال حدوث انخفاض في درجة الحرارة والتأثيرات الخاصة (الضباب والدخان ، الألعاب النارية ، إلخ). يجب إيلاء اعتبار خاص لهذه العوامل قبل بدء التصوير. في المسارح ، يمكن أن تؤدي المشاهد التي تحتوي على الأوساخ والحصى والثلج الاصطناعي وما إلى ذلك إلى مشاكل تهيج العين والجهاز التنفسي عند استخدام مواد خطرة ، أو عند كنس المواد وإعادة استخدامها ، مما يؤدي إلى تلوث بيولوجي محتمل. وهناك خطر إضافي يتمثل في تزايد ظاهرة مطاردة الممثلين والممثلات والمشاهير المعروفين ، مع ما ينتج عن ذلك من تهديدات أو وقوع أعمال عنف.
الممثلين الأطفال
يمكن أن يؤدي استخدام الأطفال في المسرح وإنتاج الصور المتحركة إلى الاستغلال ما لم يتم تطبيق إجراءات دقيقة لضمان عدم عمل الأطفال لساعات طويلة ، وعدم وضعهم في مواقف خطرة وتلقيهم التعليم المناسب. كما تم الإعراب عن القلق بشأن الآثار النفسية على الأطفال المشاركين في المسرح أو مشاهد الصور المتحركة التي تنطوي على محاكاة للعنف. لا توفر قوانين عمالة الأطفال في العديد من البلدان الحماية الكافية للفاعلين من الأطفال.
المسرح والأوبرا
تشمل السلامة والصحة المهنية في المسرح والأوبرا جوانب متنوعة ، بما في ذلك جميع مشاكل الصناعة بشكل عام بالإضافة إلى جوانب فنية وثقافية محددة. تشارك أكثر من 125 مهنة مختلفة في عملية تقديم العروض المسرحية أو الأوبرا ؛ يمكن أن تقام هذه العروض في الفصول الدراسية والمسارح الصغيرة ، وكذلك دور الأوبرا الكبيرة أو قاعات المؤتمرات. غالبًا ما تتجول شركات المسرح والأوبرا في جميع أنحاء البلاد وخارجها ، وتؤدي عروضها في مبانٍ متنوعة.
هناك مهن فنية - فنانون وممثلون ومغنون (عازفون منفردون وجوقات) وموسيقيون وراقصون ومدربون ومصممون رقص وقائدون ومخرجون ؛ المهن الفنية والإنتاجية - المدراء والمديرون الفنيون ، ومدير الإضاءة ، وكبير الكهرباء ، ومهندس الصوت ، وآلة الميكانيكا الرئيسية ، والمدرعات ، ومدير wigmaster ، ومدير الصباغة وخزانة الملابس ، وصانع العقارات ، وصانع الأزياء ، وغيرهم ؛ والمهن الإدارية - كبير المحاسبين ، ومديري شؤون الموظفين ، ومديري المنازل ، ومديري التموين ، ومديري العقود ، وموظفي التسويق ، وموظفي شباك التذاكر ، ومديري الإعلانات ، وما إلى ذلك.
يتضمن المسرح والأوبرا مخاطر عامة تتعلق بالسلامة الصناعية مثل رفع الأشياء الثقيلة ومخاطر الحوادث نتيجة لساعات العمل غير المنتظمة ، بالإضافة إلى عوامل خاصة بالمسرح ، مثل تخطيط المبنى ، والترتيبات الفنية المعقدة ، والإضاءة السيئة ، والإضاءة الشديدة. درجات الحرارة والحاجة إلى العمل بجداول زمنية ضيقة والوفاء بالمواعيد النهائية. هذه المخاطر هي نفسها بالنسبة للفنانين والفنيين.
يتطلب الموقف الجاد تجاه السلامة والصحة المهنية الاهتمام بيد عازف الكمان أو معصم راقصة الباليه ، بالإضافة إلى نظرة أوسع لحالة العاملين في المسرح ككل ، بما في ذلك المخاطر الجسدية والنفسية. مباني المسرح مفتوحة أيضًا للجمهور ، ويجب الاهتمام بهذا الجانب من جوانب السلامة والصحة.
السلامة من الحرائق
هناك العديد من أنواع مخاطر الحريق المحتملة في المسارح ودور الأوبرا. وتشمل هذه: المخاطر العامة مثل المخارج المسدودة أو المغلقة ، وعدم كفاية عدد وحجم المخارج ، ونقص التدريب على الإجراءات في حالة نشوب حريق ؛ مخاطر الكواليس مثل التخزين غير السليم للدهانات والمذيبات ، والتخزين غير الآمن للمناظر الطبيعية وغيرها من المواد القابلة للاحتراق ، واللحام بالقرب من المواد القابلة للاحتراق ، وعدم وجود مخارج مناسبة لغرف الملابس ؛ مخاطر على المسرح مثل الألعاب النارية واللهب المكشوف ، ونقص الستائر المقاومة للحريق ، والديكورات ، والدعائم والمناظر الطبيعية ، ونقص مخارج المسرح وأنظمة الرش ؛ ومخاطر الجمهور مثل السماح بالتدخين والممرات المحظورة وتجاوز العدد القانوني للركاب. في حالة نشوب حريق في مبنى المسرح ، يجب أن تكون جميع الممرات والممرات والسلالم خالية تمامًا من الكراسي أو أي عوائق أخرى للمساعدة في الإخلاء. يجب وضع علامة على مخرج الحريق ومخارج الطوارئ. يجب أن تعمل أجراس الإنذار وإنذار الحريق وطفايات الحريق وأنظمة الرش وأجهزة كشف الحرارة والدخان وأضواء الطوارئ. يجب خفض ستارة النار ورفعها في حضور كل جمهور ، ما لم يتم تركيب نظام رشاش طوفان. عندما يتعين على الجمهور المغادرة ، سواء في حالة الطوارئ أو في نهاية العرض ، يجب أن تكون جميع أبواب الخروج مفتوحة.
يجب وضع إجراءات السلامة من الحرائق وإجراء التدريبات على الحرائق. يجب أن يكون واحد أو أكثر من حراس الإطفاء المدربين حاضرين في جميع العروض ما لم يقم قسم مكافحة الحرائق بتعيين رجال إطفاء. يجب أن تكون جميع المناظر الطبيعية والدعائم والستائر وغيرها من المواد القابلة للاحتراق الموجودة على المسرح مقاومة للحريق. في حالة وجود ألعاب نارية أو لهب مكشوف ، يجب الحصول على تصاريح الحريق عند الاقتضاء ووضع إجراءات آمنة لاستخدامها. يجب أن تفي معدات الإضاءة والأنظمة الكهربائية على المسرح وخلف الكواليس بالمعايير وأن تتم صيانتها بشكل صحيح. يجب إزالة المواد القابلة للاحتراق ومخاطر الحريق الأخرى. لا ينبغي السماح بالتدخين في أي مسارح إلا في الأماكن المخصصة لذلك.
الشبكات والتزوير
تحتوي مسارح المسرح والأوبرا على شبكات علوية تُعلق منها الأضواء ، وأنظمة تزوير لتطير (رفع وخفض) المناظر الطبيعية وأحيانًا المؤدين. توجد سلالم ومنصات علوية لفنيي الإضاءة وغيرهم للعمل فوقها. على المسرح ، مطلوب الانضباط من كل من الفنانين والموظفين التقنيين بسبب جميع المعدات المعلقة أعلاه. يمكن تحريك مشهد المسرح رأسياً وأفقياً. يمكن إجراء الحركة الأفقية للمشهد على جانب المسرح يدويًا أو ميكانيكيًا من خلال الحبال من الشبكات الموجودة في منزل الحبل. إجراءات السلامة مهمة جدًا في الطيران بالحبال والثقل الموازن. هناك أنواع مختلفة من أنظمة التحريك باستخدام الطاقة الهيدروليكية والكهربائية. يجب أن يتم التزوير بواسطة موظفين مدربين ومؤهلين. تشمل إجراءات السلامة للتزوير ما يلي: فحص جميع معدات الحفر قبل الاستخدام وبعد التعديلات ؛ ضمان عدم تجاوز سعة التحميل ؛ اتباع الإجراءات الآمنة عند التحميل أو التفريغ أو تشغيل أنظمة الحفر ؛ الحفاظ على الاتصال البصري مع قطعة متحركة في جميع الأوقات ؛ تحذير الجميع قبل تحريك أي شيء مزور ؛ والتأكد من عدم وجود أي شخص تحته عند نقل المشهد. يجب أن يتخذ طاقم الإضاءة تدابير السلامة المناسبة أثناء تركيب وتوصيل وتوجيه الأضواء الكاشفة (الشكل 1). يجب تثبيت الأضواء على الشبكة بسلاسل الأمان. يجب ارتداء أحذية السلامة والخوذ من قبل الأفراد العاملين على خشبة المسرح عندما يتم تنفيذ أي عمل في الأعلى.
الشكل 1. ترتيب الأضواء في شبكة إضاءة منخفضة.
وليام أفيري
الأزياء والمكياج
الأزياء
يمكن صنع الأزياء في مشاغل المسارح الخاصة من قبل حاضري خزانة الملابس. إنها مهمة ثقيلة ، خاصة التعامل مع الأزياء الكلاسيكية القديمة ونقلها. يمكن أن تنجم آلام الجسم ، والصداع ، والإجهاد العضلي الهيكلي ، والالتواءات وغيرها من الإصابات من تشغيل آلات الخياطة ، والمجففات ، والمكاوي ، وطاولات الكي ، والمعدات الكهربائية ؛ الغبار من المنسوجات يشكل خطرا على الصحة. يمكن أن يستخدم تنظيف الملابس والشعر المستعار والأحذية وصبغها مجموعة متنوعة من المذيبات السائلة الخطرة وبخاخات الأيروسول.
يمكن أن يكون ارتداء الأزياء الثقيلة ساخنًا تحت أضواء المسرح. قد تكون التغييرات المتكررة في الأزياء بين المشاهد مصدرًا للتوتر. في حالة وجود ألسنة اللهب ، فإن مقاومة الملابس للحريق أمر ضروري.
تشمل الاحتياطات الخاصة بالقابلات في خزانة الملابس السلامة الكهربائية المناسبة ؛ الإضاءة والتهوية الكافيين للمذيبات والرش ؛ الكراسي القابلة للتعديل المناسبة وطاولات العمل وطاولات الكي ؛ والمعرفة بالمخاطر الصحية على المنسوجات.
المكياج
عادة ما يضطر فناني الأداء إلى ارتداء طبقات ثقيلة من المكياج لعدة ساعات لكل أداء. عادة ما يتم تطبيق المكياج وتصفيف الشعر من قبل خبراء التجميل والشعر في المسرح التجاري والأوبرا. غالبًا ما يتعين على فنان الماكياج العمل على عدة فنانين في فترة زمنية قصيرة. يمكن أن يحتوي المكياج على مجموعة متنوعة من المذيبات والأصباغ والأصباغ والزيوت والشموع والمكونات الأخرى ، والتي يمكن أن يسبب الكثير منها تهيج الجلد أو العين أو الحساسية. يمكن أن يتضمن ماكياج المؤثرات الخاصة استخدام مواد لاصقة ومذيبات خطرة. يمكن أن تنجم إصابات العين عن السحجات أثناء وضع مكياج العيون. يعد التركيب المشترك مصدر قلق لانتقال التلوث البكتيري (ولكن ليس التهاب الكبد أو فيروس نقص المناعة البشرية). يعد استخدام بخاخات الشعر في غرف الملابس المغلقة من مخاطر الاستنشاق. لإزالة المكياج ، يتم استخدام كميات كبيرة من الكريمات الباردة. تستخدم المذيبات أيضًا في إزالة الماكياج ذي المؤثرات الخاصة.
تشمل الاحتياطات غسل الماكياج بالصابون بعد كل أداء ، وتنظيف الفرش والإسفنج أو استخدام الفرشاة التي تستخدم لمرة واحدة ، واستخدام أدوات تطبيق فردية للماكياج والحفاظ على برودة المكياج. يجب أن تحتوي غرفة المكياج على مرايا وإضاءة مرنة وكراسي مناسبة.
تشكيل مجموعات الضرب
قد يتطلب المشهد في المسرح مجموعة وقوف واحدة ، والتي يمكن أن تكون مصنوعة من مواد ثقيلة ؛ في كثير من الأحيان يمكن أن يكون هناك العديد من التغييرات في المشهد أثناء الأداء ، مما يتطلب التنقل. وبالمثل ، بالنسبة لمسرح المرجع ، يمكن إنشاء مشهد متغير يسهل نقله. يمكن بناء المشهد على عجلات للتنقل.
تتعرض أطقم المسرح للإصابة عند بناء المشهد وتفكيكه وتحريكه وعند تحريك الموازين. تشمل المخاطر إصابات الظهر والساق والذراع. غالبًا ما تحدث الحوادث عند انهيار (ضرب) المجموعة عند انتهاء تشغيل العرض ، بسبب التعب. تشمل الاحتياطات ارتداء القبعات الصلبة وأحذية الأمان ، وإجراءات ومعدات الرفع الآمنة ، وحظر الأفراد غير الضروريين وعدم العمل عند الإرهاق.
بالنسبة لمصممي المشهد أو الرسامين ، فإن الطلاء والتسمير ووضع الخلفيات والطلاء والمواد الكيميائية الأخرى هي أيضًا مخاطر صحية. بالنسبة للنجارين ، فإن مواقع العمل غير الآمنة والضوضاء والاهتزازات بالإضافة إلى تلوث الهواء كلها مشاكل. يواجه صانعو الباروكة والقناع عمومًا مشاكل في أوضاع العمل بالإضافة إلى المخاطر الصحية المرتبطة باستخدام الراتنجات - على سبيل المثال ، عند العمل على رؤوس أصلع وأنوف زائفة. تشمل المخاطر الصحية المواد الكيميائية السامة والحساسية المحتملة وتهيج الجلد والشكاوى من الربو.
القوانين
غالبًا ما توجد قوانين وطنية ، على سبيل المثال ، قوانين البناء ، واللوائح المحلية للسلامة من الحرائق. بالنسبة للشبكات والتزوير ، قد تؤثر التوجيهات الصادرة عن اللجنة الاقتصادية الأوروبية - على سبيل المثال ، بشأن الآلات (89/392 EEC) وحول أجهزة الرفع للأشخاص - على التشريعات الوطنية. يوجد في دول أخرى أيضًا تشريعات تتعلق بالسلامة والصحة يمكن أن تؤثر على المسارح ودور الأوبرا.
محلات المناظر الطبيعية
المسارح والصور المتحركة والتلفزيون والمتنزهات والمتنزهات وغيرها من المؤسسات الترفيهية المماثلة تقوم جميعها ببناء وترسم المناظر الطبيعية وتقديم الدعائم لعروضها التقديمية. في كثير من الحالات ، يتم تصنيعها في المنزل. هناك أيضًا متاجر تجارية ذات مناظر خلابة تتخصص في صنع مناظر طبيعية كبيرة يتم نقلها بعد ذلك إلى الموقع. الاختلاف الرئيسي بين صنع مشهد خلف الكواليس في مسرح صغير وبناء مجموعات ضخمة أو حتى منازل لصور متحركة ، على سبيل المثال ، هو حجم العمل ومن يقوم بالعمل. في المسارح الصغيرة ، يوجد تقسيم بسيط للمهام ، بينما في المنشآت الأكبر ، سيكون هناك تقسيم للعمل بين النجارين والرسامين ذوي المناظر الخلابة واللحامين وصناع الدعامة وما إلى ذلك.
قد يبدو مشهد مسرحية مسرحية أو مجموعة صور متحركة أو استوديو تلفزيوني واقعيًا ، لكنه غالبًا ما يكون وهمًا. عادة ما تكون جدران الغرفة غير صلبة ولكنها تتكون من شقق خفيفة الوزن (ألواح من القماش المطلي ممتدة على إطارات خشبية). غالبًا ما يتكون مشهد الخلفية من الخلفيات (ستائر ضخمة مطلية لتمثيل الخلفية) والتي يمكن خفضها ورفعها لمشاهد مختلفة. قد تكون الدعائم الأخرى الصلبة ، مثل الأشجار والصخور والمزهريات والقوالب والمنحوتات وما إلى ذلك ، مصنوعة من الورق المعجنأو الجص أو رغوة البولي يوريثان أو مواد أخرى. اليوم ، يتم استخدام مجموعة متنوعة من المواد لصنع المناظر الطبيعية ، بما في ذلك الخشب والمعدن والبلاستيك والأقمشة الاصطناعية والورق وغيرها من المنتجات الصناعية الحديثة. بالنسبة إلى المشاهد التي يسير فيها فناني الأداء أو يتسلقون ، يجب أن تكون الهياكل صلبة وتفي بمعايير السلامة المناسبة.
تميل العمليات الأساسية والمواد الكيميائية المستخدمة في صنع الأطقم والدعائم إلى أن تكون متشابهة مع أنواع مختلفة من مرافق الترفيه. ومع ذلك ، يمكن للمجموعات الخارجية في كثير من الأحيان استخدام مواد البناء الثقيلة مثل الأسمنت على نطاق واسع ، وهو أمر غير عملي في الداخل بسبب قدرات تحمل الأحمال الأصغر. تعتمد درجة الخطر على أنواع وكميات المواد الكيميائية المستخدمة والاحتياطات المتخذة. قد يستخدم المسرح كوارتًا من راتينج البولي يوريثان لصنع الدعائم الصغيرة ، بينما قد يستخدم داخل نفق في مجموعة حديقة ملاهي مئات الجالونات من الراتينج. تميل المتاجر الصغيرة الداخلية إلى أن يكون لديها وعي أقل بالمخاطر ، وغالبًا ما يخلق الاكتظاظ مخاطر إضافية بسبب قرب العمليات غير المتوافقة مثل اللحام واستخدام المذيبات القابلة للاشتعال.
النجارة
يشيع استخدام الخشب ، والخشب الرقائقي ، وألواح الخشب الحبيبي ، و Plexiglas في بناء المجموعات. تشمل المخاطر: حوادث آلات النجارة والأدوات الكهربائية والأدوات اليدوية ؛ صدمة كهربائية؛ حريق من غبار الخشب القابل للاشتعال ؛ والتأثيرات السامة الناتجة عن استنشاق غبار الخشب ومنتجات تحلل الفورمالديهايد والميثيل ميثاكريلات من تصنيع الخشب الرقائقي وألواح الحبيبات و Plexiglas والمذيبات المستخدمة مع المواد اللاصقة التلامسية.
تشمل الاحتياطات حراس الماكينة ، والسلامة الكهربائية المناسبة ، والتدبير المنزلي والتخزين الكافي لتقليل مخاطر الحريق ، ومجمعات الغبار ، والتهوية الكافية وحماية العين.
اللحام والقطع والنحاس
تُستخدم هياكل الصلب والألمنيوم بشكل شائع لبناء المجموعات. غالبًا ما يتم لحامها باستخدام مشاعل أوكسي أسيتيلين ولحام القوس من أنواع مختلفة. تشمل مخاطر الإصابة الحرائق من الشرر المتطاير ، والحريق والانفجار من الغازات المضغوطة ، والصدمات الكهربائية من لحام القوس ؛ تشمل المخاطر الصحية الأبخرة المعدنية ، التدفقات ، غازات اللحام (الأوزون ، أكاسيد النيتروجين ، أول أكسيد الكربون) والأشعة فوق البنفسجية.
تشمل الاحتياطات إزالة أو حماية المواد القابلة للاحتراق ، والتخزين السليم والتعامل مع اسطوانات الغاز المضغوط ، والسلامة الكهربائية ، والتهوية الكافية ، ومعدات الحماية الشخصية.
اللوحة ذات المناظر الخلابة
تستخدم الدهانات واللك والورنيش ومحاليل الصبغ والطلاءات الأخرى لطلاء المسطحات وقطرات القماش. يمكن أن تكون الدهانات ومحاليل الصبغة إما ذات أساس مذيب أو مائي. عادة ما يتم خلط أصباغ البودرة والأصباغ في المتجر ، مع استمرار استخدام أصباغ كرومات الرصاص. غالبًا ما يتم رش المسطحات الكبيرة والقطرات. تستخدم المذيبات في إذابة الأصباغ والراتنجات والتخفيف وإزالة الطلاء والطلاءات الأخرى وتنظيف الأدوات والفرش وحتى اليدين. تشمل المخاطر ملامسة المذيبات للجلد واستنشاق أبخرة المذيبات ورذاذ الرذاذ والأصباغ المسحوقة والأصباغ. تعتبر المذيبات أيضًا من أخطار الحريق ، خاصة عند رشها.
تشمل الاحتياطات التخلص من أصباغ الرصاص ، واستخدام الدهانات والأصباغ ذات الأساس المائي ، والتهوية الكافية لاستخدام المذيبات ، وحماية الجهاز التنفسي للرش ، والتخزين السليم والتعامل مع السوائل القابلة للاشتعال والتخلص السليم من نفايات المذيبات والدهانات.
الراتنجات البلاستيكية
تُستخدم راتنجات رغوة البولي يوريثان وراتنجات الإيبوكسي وراتنجات البوليستر وغيرها من الراتنجات بشكل شائع لصنع مجموعات كبيرة ودعائم. يعتبر رش راتنجات رغوة البولي يوريثان التي تحتوي على ثنائي إيزوسيانات ثنائي الفينيل ميثان (MDI) أمرًا خطيرًا بشكل خاص ، مع مخاطر الالتهاب الرئوي الكيميائي والربو. تحتوي راتنجات الايبوكسي وراتنجات البوليستر والمذيبات على مخاطر على الجلد والعين والاستنشاق ، وهي من مخاطر الحريق.
تشمل الاحتياطات استبدال المواد الأكثر أمانًا (مثل الأسمنت أو السلاستيك بدلاً من رش رغاوي البولي يوريثان ، أو المواد القائمة على الماء لتحل محل الأنواع القائمة على المذيبات) ، وتهوية العادم المحلي ، والتخزين السليم والمناولة ، والتخلص السليم من النفايات ومعدات الحماية الشخصية الكافية.
الدعائم والنماذج
تستخدم الراتنجات البلاستيكية أيضًا في صناعة الدروع الواقية للبدن وأقنعة الوجه والزجاج المنفصل وغيرها من الدعائم والنماذج ، مثل الخشب والجص والمعادن والبلاستيك وما إلى ذلك. كما يتم استخدام مجموعة متنوعة من المواد اللاصقة ذات الأساس المائي والمذيبات. تستخدم المذيبات في التنظيف. الاحتياطات مماثلة لتلك التي تمت مناقشتها بالفعل.
الأفلام السينمائية والإنتاج التلفزيوني
توجد صناعة الأفلام والتلفزيون في جميع أنحاء العالم. يمكن أن يتم إنتاج الصور المتحركة في استوديوهات ثابتة أو في ساحات استوديو تجارية كبيرة أو في أي مكان في أي مكان. يتراوح حجم شركات إنتاج الأفلام من استوديوهات الشركات الكبيرة إلى الشركات الصغيرة التي تستأجر مساحات في الاستوديوهات التجارية. يشترك إنتاج البرامج التلفزيونية والمسلسلات التلفزيونية ومقاطع الفيديو والإعلانات التجارية كثيرًا مع إنتاج الأفلام السينمائية.
يتضمن إنتاج الصور المتحركة العديد من المراحل وطاقم من المتخصصين المتفاعلين. تشمل مراحل التخطيط الحصول على نص نهائي ، وتحديد الميزانية والجدول الزمني ، واختيار أنواع المواقع والاستوديوهات ، وتصميم مظهر كل مشهد للفيلم ، واختيار الأزياء ، وتخطيط تسلسل الأحداث ومواقع الكاميرا ومخططات الإضاءة.
بمجرد اكتمال التخطيط ، تبدأ العملية التفصيلية لاختيار الموقع ، ومجموعات البناء ، وجمع الدعائم ، وترتيب الإضاءة وتوظيف الممثلين ، وفناني الأداء ، ومشغلي المؤثرات الخاصة ، وغيرهم من موظفي الدعم المطلوبين. يتبع التصوير مرحلة ما قبل الإنتاج. الخطوة الأخيرة هي معالجة الفيلم وتحريره ، وهو ما لم تتم مناقشته في هذه المقالة.
يمكن أن يشمل إنتاج الأفلام والتلفزيون مجموعة متنوعة من المخاطر الكيميائية والكهربائية وغيرها من المخاطر ، والعديد منها فريد في صناعة السينما.
المخاطر والاحتياطات
تصوير الموقع
يتميز التصوير في الاستوديو أو في الاستوديو بميزة المرافق والمعدات الدائمة ، بما في ذلك أنظمة التهوية والطاقة والإضاءة ومتاجر المشاهد ومحلات الأزياء والمزيد من التحكم في الظروف البيئية. يمكن أن تكون الاستوديوهات كبيرة جدًا لاستيعاب مجموعة متنوعة من مواقف التصوير.
يعد التصوير في الموقع ، وخاصة في الهواء الطلق في المواقع البعيدة ، أكثر صعوبة وخطورة مما هو عليه في الاستوديو لأنه يجب توفير وسائل النقل والاتصالات والطاقة والغذاء والماء والخدمات الطبية وأماكن المعيشة وما إلى ذلك. يمكن أن يؤدي التصوير في الموقع إلى تعريض طاقم الفيلم والممثلين لمجموعة متنوعة من الظروف الخطرة ، بما في ذلك الحيوانات البرية والزواحف والنباتات السامة والاضطرابات المدنية والظروف المناخية القاسية والظروف المناخية المحلية السيئة والأمراض المعدية والأغذية والمياه الملوثة والمباني غير الآمنة هيكليًا ، والمباني الملوثة بالأسبستوس والرصاص والأخطار البيولوجية وما إلى ذلك. يشكل التصوير على الماء والجبال والصحاري وغيرها من الأماكن الخطرة مخاطر واضحة.
يجب أن يتضمن المسح الأولي لمواقع التصوير المحتملة تقييم هذه المخاطر المحتملة وغيرها لتحديد الحاجة إلى احتياطات خاصة أو مواقع بديلة.
يمكن أن يتضمن تصنيع مشهد للصور المتحركة إنشاء أو تعديل مبنى أو مبانٍ ، وبناء مجموعات داخلية وخارجية وما إلى ذلك. هذه يمكن أن تكون بالحجم الكامل أو تصغير. يجب أن تكون المراحل والمناظر الطبيعية قوية بما يكفي لتحمل الأحمال قيد الدراسة (انظر "محلات المناظر الطبيعية" في هذا الفصل).
سلامة الحياة
تشمل سلامة الحياة الأساسية ضمان المخارج الكافية ، والحفاظ على طرق الوصول والمخارج محددة وخالية من المعدات والكابلات الكهربائية وإزالة أو التخزين السليم والتعامل مع المواد القابلة للاحتراق والسوائل القابلة للاشتعال والغازات المضغوطة. يجب إزالة الغطاء النباتي الجاف حول المواقع الخارجية والمواد القابلة للاحتراق المستخدمة في التصوير مثل نشارة الخشب والخيام أو مقاومة اللهب.
السيارات والقوارب والمروحيات ووسائل النقل الأخرى شائعة في مواقع التصوير وهي سبب للعديد من الحوادث والوفيات ، سواء عند استخدامها للنقل أو أثناء التصوير. من الضروري أن يكون جميع سائقي المركبات والطائرات مؤهلين تمامًا وأن يلتزموا بجميع القوانين واللوائح ذات الصلة.
السقالات والتزوير
في الموقع وفي الاستوديوهات ، يتم تجهيز الأضواء بالمجموعات أو السقالات أو الشبكات العلوية الدائمة أو قائمة بذاتها. يستخدم تزوير أيضًا لتحليق المناظر الطبيعية أو الأشخاص من أجل المؤثرات الخاصة. تشمل المخاطر انهيار السقالات والأضواء المتساقطة وغيرها من المعدات وأعطال أنظمة الحفر.
تشمل الاحتياطات الخاصة بالسقالات البناء الآمن ، وحواجز الحماية وألواح القدم ، والدعم المناسب للسقالات المتدحرجة وتأمين جميع المعدات. يجب ألا يتم إنشاء أنظمة الحفر وتشغيلها وصيانتها وفحصها وإصلاحها إلا بواسطة أشخاص مدربين ومؤهلين بشكل صحيح. يجب أن يتمكن الموظفون المعينون فقط من الوصول إلى مناطق العمل مثل السقالات والمنصات.
المعدات الكهربائية والإنارة
عادة ما تكون هناك حاجة إلى كميات كبيرة من الطاقة لأضواء الكاميرا والاحتياجات الكهربائية اليومية في المجموعة. في الماضي ، تم استخدام طاقة التيار المباشر (DC) ، لكن طاقة التيار المتردد (AC) شائعة اليوم. في كثير من الأحيان ، وخاصة في الموقع ، يتم استخدام مصادر مستقلة للطاقة. تشمل أمثلة المخاطر الكهربائية قصور الأسلاك أو المعدات الكهربائية ، وعدم كفاية الأسلاك ، وتدهور الأسلاك أو المعدات ، وعدم كفاية التأريض للمعدات والعمل في الأماكن الرطبة. يعد الارتباط بمصادر الطاقة والربط في نهاية التصوير من أكثر الأنشطة خطورة.
يجب أن يتم تنفيذ جميع الأعمال الكهربائية بواسطة كهربائيين مرخصين ويجب أن تتبع ممارسات وقواعد السلامة الكهربائية القياسية. يجب استخدام تيار مباشر أكثر أمانًا حول الماء عندما يكون ذلك ممكنًا ، أو تركيب قاطعات دارة عطل أرضية.
يمكن أن تشكل الإضاءة مخاطر كهربائية وصحية. تعتبر مصابيح تفريغ الغاز ذات الجهد العالي مثل مصابيح النيون ومصابيح الهاليد المعدنية ومصابيح القوس الكربوني خطرة بشكل خاص ويمكن أن تشكل أخطارًا كهربائية وأشعة فوق بنفسجية وأبخرة سامة.
يجب أن تبقى معدات الإضاءة في حالة جيدة وأن يتم فحصها بانتظام وتأمينها بشكل مناسب لمنع الأضواء من الانقلاب أو السقوط. من المهم بشكل خاص فحص مصابيح التفريغ عالية الجهد بحثًا عن تشققات العدسة التي يمكن أن تتسرب من الأشعة فوق البنفسجية.
كما توفر الكاميرات
يمكن لأطقم الكاميرا التصوير في العديد من المواقف الخطرة ، بما في ذلك التصوير من طائرة هليكوبتر أو مركبة متحركة أو رافعة كاميرا أو جانب جبل. تشمل الأنواع الأساسية من حوامل الكاميرا حوامل ثلاثية الأرجل ، ودمى للكاميرات المحمولة ، ورافعات كاميرا للقطات العالية وإدخال سيارات الكاميرا في لقطات المركبات المتحركة. كان هناك العديد من الوفيات بين مشغلي الكاميرات أثناء التصوير في ظروف غير آمنة أو بالقرب من الأعمال المثيرة والتأثيرات الخاصة.
تشمل الاحتياطات الأساسية لرافعات الكاميرا اختبار أدوات التحكم في الرفع ، مما يضمن سطحًا ثابتًا لقاعدة الرافعة وقاعدة الرافعة ؛ أسطح التتبع الموضوعة بشكل صحيح ، مما يضمن مسافات آمنة من الأسلاك الكهربائية عالية التوتر ؛ وأحزمة الجسم عند الحاجة.
يُنصح بإدخال سيارات الكاميرا التي تم تصميمها لتركيب الكاميرات وسحب السيارة المراد تصويرها بدلاً من تركيب الكاميرات على الجزء الخارجي من السيارة التي يتم تصويرها. تشمل الاحتياطات الخاصة وجود قائمة تحقق للسلامة ، والحد من عدد الأفراد في السيارة ، والتزوير من قبل الخبراء ، وإجراءات الإجهاض ، وإجراء اتصالات لاسلكية مخصصة.
الممثلين والإضافات والوقوف
راجع مقالة "الفاعلون" في هذا الفصل.
الأزياء
يتم تصنيع الأزياء والاعتناء بها من قبل القائمين على خزانة الملابس ، الذين قد يتعرضون لمجموعة متنوعة من الأصباغ والدهانات والمذيبات الخطرة وبخاخات الأيروسول وما إلى ذلك ، وغالبًا بدون تهوية.
يجب استبدال مذيبات التنظيف المكلورة الخطرة بمذيبات أكثر أمانًا مثل المشروبات الروحية المعدنية. يجب استخدام تهوية مناسبة للعادم المحلي عند رش الأصباغ أو استخدام مواد تحتوي على مذيبات. يجب أن يتم خلط المساحيق في صندوق قفازات مغلق.
مؤثرات خاصة
تُستخدم مجموعة متنوعة من المؤثرات الخاصة في إنتاج الصور المتحركة لمحاكاة أحداث حقيقية قد تكون لولا ذلك خطيرة للغاية أو غير عملية أو مكلفة في التنفيذ. وتشمل هذه الضباب والدخان والنار والألعاب النارية والأسلحة النارية والثلج والمطر والرياح والتأثيرات الناتجة عن الكمبيوتر والمجموعات المصغرة أو المصغرة. العديد من هؤلاء لديهم مخاطر كبيرة. يمكن أن تشتمل التأثيرات الخاصة الخطرة الأخرى على استخدام الليزر والمواد الكيميائية السامة مثل الزئبق لإحداث تأثيرات فضية أو الأجسام الطائرة أو الأشخاص الذين يعانون من الأخطار الكهربائية والتزوير المرتبطة بالمطر وتأثيرات المياه الأخرى. يجب اتخاذ الاحتياطات المناسبة مع مثل هذه التأثيرات الخاصة.
تشمل الاحتياطات العامة للتأثيرات الخاصة الخطرة التخطيط المسبق الملائم ، ووجود إجراءات أمان مكتوبة ، واستخدام مشغلين مدربين وذوي خبرة كافية وأقل التأثيرات الخاصة خطورة الممكنة ، والتنسيق مع إدارة الإطفاء وخدمات الطوارئ الأخرى ، مما يجعل الجميع على دراية بالاستخدام المقصود للتأثيرات الخاصة ( والقدرة على رفض المشاركة) ، وعدم السماح للأطفال في المنطقة المجاورة ، وإجراء التدريبات التفصيلية مع اختبار التأثيرات ، وتطهير مجموعة جميع الموظفين باستثناء الأساسيين ، وامتلاك نظام اتصالات طوارئ مخصص ، وتقليل عدد مرات إعادة الالتحاق ، وتجهيز الإجراءات لإجهاض الإنتاج.
الألعاب النارية تُستخدم لإنشاء تأثيرات تتضمن الانفجارات والحرائق والضوء والدخان وارتجاج الصوت. عادة ما تكون مواد الألعاب النارية عبارة عن مواد متفجرة منخفضة (معظمها من الفئة ب) ، بما في ذلك مسحوق الفلاش ، وورق الفلاش ، والقطن المسدس ، والمسحوق الأسود ، والمسحوق عديم الدخان. يتم استخدامها في ضربات الرصاص (سكيبس) ، والخراطيش الفارغة ، والأواني الفلاش ، والصمامات ، وقذائف الهاون ، وأواني الدخان وغيرها الكثير. لا ينبغي استخدام المتفجرات شديدة الانفجار من الفئة أ ، مثل الديناميت ، على الرغم من استخدام سلك التفجير أحيانًا. تشمل المشاكل الرئيسية المرتبطة بالألعاب النارية التسبب المبكر لتأثير الألعاب النارية ؛ التسبب في نشوب حريق باستخدام كميات أكبر من اللازم ؛ عدم وجود قدرات كافية لإطفاء الحرائق ؛ وعدم وجود مشغلي الألعاب النارية المدربين وذوي الخبرة بشكل كافٍ.
بالإضافة إلى الاحتياطات العامة ، تشمل الاحتياطات الخاصة للمتفجرات المستخدمة في الألعاب النارية التخزين المناسب ، واستخدام النوع المناسب وبأقل الكميات اللازمة لتحقيق التأثير ، واختبارها في غياب المتفرجين. عند استخدام الألعاب النارية ، يجب حظر التدخين ويجب أن تكون معدات مكافحة الحرائق والموظفين المدربين في متناول اليد. يجب أن يتم تفجير المواد بواسطة أدوات التحكم في الحرائق الإلكترونية وأن تكون هناك حاجة إلى تهوية كافية.
استخدامات آثار النار تتراوح من مواقد الغاز العادية والمدافئ إلى الحرائق المدمرة الناتجة عن حرق السيارات والمنازل والغابات وحتى الأشخاص (الشكل 1). في بعض الحالات ، يمكن محاكاة الحرائق عن طريق وميض الأضواء والتأثيرات الإلكترونية الأخرى. تشمل المواد المستخدمة لإحداث تأثيرات الحرائق مواقد غاز البروبان والأسمنت المطاطي والبنزين والكيروسين. غالبًا ما تستخدم جنبًا إلى جنب مع المؤثرات الخاصة بالألعاب النارية. ترتبط المخاطر بشكل مباشر بخروج الحريق عن السيطرة والحرارة التي تولدها. إن سوء صيانة معدات توليد الحرائق والاستخدام المفرط للمواد القابلة للاشتعال أو وجود مواد أخرى قابلة للاحتراق غير مقصودة ، والتخزين غير السليم للسوائل والغازات القابلة للاحتراق والاشتعال كلها مخاطر. يمكن لمشغلي المؤثرات الخاصة عديمي الخبرة أن يكونوا أيضًا سببًا للحوادث أيضًا.
الشكل 1. إطلاق النار تأثير خاص
وليام أفيري
تتشابه الاحتياطات الخاصة مع تلك اللازمة للألعاب النارية ، مثل استبدال البنزين والأسمنت المطاطي والمواد القابلة للاشتعال الأخرى بمواد هلامية قابلة للاحتراق أكثر أمانًا وأنواع وقود سائل تم تطويرها في السنوات الأخيرة. يجب أن تكون جميع المواد الموجودة في منطقة الحريق غير قابلة للاحتراق أو مقاومة للهب. يشمل هذا الاحتياط أزياء واقية من اللهب للممثلين في المنطقة المجاورة.
آثار الضباب والدخان شائعة في التصوير. الثلج الجاف (ثاني أكسيد الكربون) ، النيتروجين السائل ، نواتج التقطير البترولي ، مولدات دخان كلوريد الزنك (التي قد تحتوي أيضًا على الهيدروكربونات المكلورة) ، كلوريد الأمونيوم ، الزيوت المعدنية ، ضباب الجليكول وضباب الماء هي مواد شائعة لتوليد الضباب. بعض المواد المستخدمة ، مثل المقطرات البترولية وكلوريد الزنك ، تُعد مهيجات شديدة للجهاز التنفسي ويمكن أن تسبب التهابًا رئويًا كيميائيًا. يمثل الجليد الجاف والنيتروجين السائل وضباب الماء أقل المخاطر الكيميائية ، على الرغم من أنها يمكن أن تحل محل الأكسجين في المناطق المغلقة ، مما يجعل الهواء غير صالح لدعم الحياة ، خاصة في المناطق المغلقة. يمكن أن يكون التلوث الميكروبيولوجي مشكلة مرتبطة بأنظمة توليد رذاذ الماء. تظهر بعض الأدلة على أن تهيج الجهاز التنفسي ممكن من تلك الضباب والدخان التي كان يعتقد أنها الأكثر أمانًا ، مثل الزيوت المعدنية والجليكول.
تشمل الاحتياطات الخاصة إزالة الضباب والدخان الأكثر خطورة ؛ باستخدام الضباب مع الجهاز المصمم لذلك ؛ تحديد مدة الاستخدام ، بما في ذلك الحد من عدد مرات إعادة الاستخدام ؛ وتجنب الاستخدام في الأماكن المغلقة. يجب استنفاد الضباب في أسرع وقت ممكن. يجب توفير حماية الجهاز التنفسي لطاقم الكاميرا.
الأسلحة النارية شائعة في الأفلام. يتم استخدام جميع أنواع الأسلحة النارية ، بدءًا من الأسلحة النارية العتيقة إلى البنادق والمدافع الرشاشة. في العديد من البلدان (لا تشمل الولايات المتحدة) الذخيرة الحية محظورة. ومع ذلك ، فإن الذخيرة الفارغة ، التي تُستخدم بشكل شائع مع إصابات بالرصاص الحي من أجل محاكاة تأثير الرصاص الفعلي ، قد تسببت في العديد من الإصابات والوفيات. تستخدم الذخيرة الفارغة لتتكون من غلاف معدني مع درع تمهيدي ومسحوق عديم الدخان يعلوه حشوة ورقية ، والتي يمكن إخراجها بسرعة عالية عند إطلاقها. تستخدم بعض فراغات الأمان الحديثة إدخالات بلاستيكية خاصة مع مادة أولية ومسحوق فلاش ، مما يعطي وميضًا وضوضاءً فقط. تُستخدم الذخيرة الفارغة بشكل شائع بالاقتران مع إصابات الرصاص (سكيبس) ، والتي تتكون من مفجر بغلاف بلاستيكي مدمج في الجسم لتضربه الرصاصة لمحاكاة اصطدامات الرصاص الفعلية. تشمل المخاطر ، إلى جانب استخدام الذخيرة الحية ، آثار استخدام الفراغات من مسافة قريبة ، وخلط الذخيرة الحية والفارغة أو استخدام الذخيرة الخاطئة في سلاح ناري. يمكن أن تكون الأسلحة النارية المعدلة بشكل غير صحيح خطيرة ، وكذلك نقص التدريب الكافي على استخدام الأسلحة النارية التي يطلق عليها الرصاص.
يجب حظر الذخيرة الحية والأسلحة النارية غير المعدلة من مجموعة وأسلحة الفاكس التي لا تطلق النار كلما أمكن ذلك. لا ينبغي استخدام الأسلحة النارية التي يمكنها إطلاق رصاصة ، بل يجب استخدام فراغات الأمان المناسبة فقط. يجب فحص الأسلحة النارية بانتظام من قبل ربان الممتلكات أو غيره من خبراء الأسلحة النارية. يجب حبس الأسلحة النارية ، وكذلك جميع الذخيرة. لا ينبغي أبدًا توجيه البنادق إلى الممثلين في المشهد ، ويجب حماية طاقم الكاميرا والآخرين القريبين من المجموعة بدروع من الفراغات التي يتم إطلاقها من الأسلحة.
المثيرة
A حيلة يمكن تعريفه على أنه أي تسلسل عمل يتضمن خطرًا أكبر من المعتاد لإصابة فناني الأداء أو غيرهم في المجموعة. مع تزايد الطلب على الواقعية في الأفلام ، أصبحت الأعمال المثيرة شائعة جدًا. تشمل الأمثلة على الأعمال المثيرة التي يحتمل أن تكون خطرة السقوط العالي والمعارك ومشاهد طائرات الهليكوبتر ومطاردات السيارات والحرائق والانفجارات. حوالي نصف الوفيات التي تحدث أثناء التصوير مرتبطة بالحيلة ، وغالبًا ما تتضمن أيضًا مؤثرات خاصة.
يمكن أن تعرض الأعمال المثيرة للخطر ليس فقط المؤدي البهلواني ولكن في كثير من الأحيان قد يصاب طاقم الكاميرا وفناني الأداء الآخرين أيضًا. تنطبق معظم الاحتياطات العامة الموصوفة للتأثيرات الخاصة أيضًا على الأعمال المثيرة. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن يكون مؤدي الحركات من ذوي الخبرة في نوع الحيلة التي يتم تصويرها. يجب أن يكون منسق الأعمال المثيرة مسؤولاً عن جميع الأعمال المثيرة لأن الشخص لا يمكنه أداء حيلة وأن يتحكم بشكل كافٍ في السلامة ، خاصةً عندما يكون هناك العديد من فناني الحركات البهلوانية.
الطائرات، وخاصة طائرات الهليكوبتر ، التي شاركت في أخطر حوادث الوفيات المتعددة في إنتاج الصور المتحركة. غالبًا ما يكون الطيارون غير مؤهلين بشكل كافٍ للطيران المثير. تعد المناورات البهلوانية ، مثل التحليق بالقرب من الأرض ، والتحليق بالقرب من المجموعات باستخدام الألعاب النارية والتصوير من طائرات الهليكوبتر ذات الأبواب المفتوحة أو من الطوافات بدون حماية كافية من السقوط ، من أكثر المواقف خطورة. راجع مقالة "طائرات الهليكوبتر" في مكان آخر في موسوعة.
أحد الاحتياطات هو تعيين مستشار طيران مستقل ، بالإضافة إلى الطيار ، للتوصية بإجراءات السلامة والإشراف عليها. يُعد تقييد الأفراد في نطاق 50 قدمًا من الطائرات المؤرضة والإجراءات المكتوبة الواضحة للتصوير على الأرض بالقرب من الطائرات مع تشغيل محركاتها أو أثناء هبوط الطائرات أو إقلاعها من تدابير السلامة الأخرى. التنسيق مع أي ألعاب نارية أو غيرها من مشغلي المؤثرات الخاصة الخطرة أمر ضروري ، وكذلك الإجراءات لضمان سلامة مشغلي الكاميرات الذين يقومون بالتصوير من الطائرات. هناك حاجة إلى إجراءات لإجهاض العملية.
تسلسل عمل السيارة كانت أيضًا مصدرًا للعديد من الحوادث والوفيات. التأثيرات الخاصة ، مثل الانفجارات والحوادث والقيادة في الأنهار ومشاهد مطاردة السيارات مع سيارات متعددة ، هي السبب الأكثر شيوعًا للحوادث. يمكن أن تكون مشاهد الدراجات النارية أكثر خطورة من السيارات لأن مشغل الدراجة النارية يعاني من نقص الحماية الشخصية.
تشمل الاحتياطات الخاصة استخدام سيارات الكاميرا. يمكن أن يؤدي استخدام برامج تشغيل حيلة لجميع السيارات في مشهد حيلة إلى خفض معدل الحوادث ، كما هو الحال بالنسبة للتدريب الخاص للركاب الذين لا يمارسون حركات بهلوانية. تشمل قواعد السلامة الأخرى معدات السلامة المناسبة ، وفحص جميع المنحدرات وغيرها من المعدات التي سيتم استخدامها أثناء الحركات البهلوانية ، واستخدام الدمى في السيارات أثناء الحوادث والانفجارات وغيرها من التسلسلات شديدة الخطورة وعدم قيادة السيارات مباشرة نحو الكاميرات إذا كان هناك مشغل كاميرا خلفها الكاميرا. انظر الشكل 2 للحصول على مثال على استخدام الدمى في حيلة الأفعوانية. هناك حاجة إلى تهوية كافية للسيارات التي يتم تصويرها في الداخل مع تشغيل المحركات. يجب أن تكون دراجات Stunt النارية مزودة بمفتاح deadman حتى يتم إيقاف تشغيل المحرك عندما ينفصل الراكب عن الدراجة النارية.
الشكل 2. استخدام الدمى في حيلة الأفعوانية.
وليام أفيري
استخدام المثيرة حريق وانفجار تعرض فناني الأداء لخطر أكبر وتتطلب احتياطات خاصة تتجاوز تلك المستخدمة فقط للتأثيرات الخاصة. تشمل حماية فناني الأداء البهلواني المعرضين مباشرة للهب ارتداء هلام حاجز واقي (على سبيل المثال ، Zel Jel) على الشعر والجلد والملابس وما إلى ذلك. الملابس الواقية المناسبة ، بما في ذلك البدلات المقاومة للحريق تحت الأزياء ؛ قفازات وأحذية مقاومة للهب ؛ وأحيانًا خزانات أكسجين مخفية. يجب أن يكون الأفراد المدربين تدريباً خاصاً والمجهزين بطفايات حريق بثاني أكسيد الكربون في متناول اليد في حالة الطوارئ.
قتال المشاهد يمكن أن يشرك فناني الأداء في معارك بالأيدي أو غيرها من المعارك غير المسلحة أو استخدام السكاكين والسيوف والأسلحة النارية وغيرها من المعدات القتالية. لا تتضمن العديد من معارك الأفلام والمسرح استخدام فناني أداء حيلة ، مما يزيد من خطر الإصابة بسبب نقص التدريب.
الأسلحة المحاكاة ، مثل السكاكين والسيوف ذات الشفرات القابلة للسحب ، هي أحد الضمانات. يجب تخزين الأسلحة بعناية. التدريب هو المفتاح. يجب أن يعرف المؤدي كيفية السقوط وكيفية استخدام أسلحة معينة. هناك حاجة إلى تصميم الرقصات المناسبة وبروفات المعارك ، وكذلك الملابس والمعدات الواقية المناسبة. لا ينبغي أن توجه الضربة مباشرة إلى ممثل. إذا كان القتال ينطوي على درجة عالية من المخاطر ، مثل السقوط من على درج أو الاصطدام عبر النافذة ، فيجب استخدام حيلة مزدوجة احترافية.
شلالات في الأعمال المثيرة يمكن أن تتراوح من السقوط من على الدرج إلى السقوط من الحصان ، أو الرمي في الهواء بواسطة الترامبولين أو نظام منجنيق السقاطة ، أو السقوط العالي من منحدر أو مبنى (الشكل 3). كان هناك العديد من الإصابات والوفيات من السقوط السيء الإعداد.
الشكل 3. حيلة عالية السقوط.
فقط الممارسون المثيرون ذوو الخبرة يجب أن يحاولوا الوقوع في الأعمال المثيرة. عند الإمكان ، يجب محاكاة السقوط. على سبيل المثال ، يمكن تصوير السقوط من سلسلة من السلالم على عدة درجات في كل مرة بحيث لا يخرج المؤدي البهلواني عن نطاق السيطرة أبدًا ، أو السقوط من مبنى شاهق يحاكي سقوط بضعة أقدام على شبكة باستخدام دمية. لبقية فصل الخريف. تتضمن الاحتياطات الخاصة بالسقوط المرتفع منسقًا عاليًا للسقوط ونظامًا متخصصًا للسقوط / التوقف من أجل التباطؤ الآمن. يتطلب السقوط الذي يزيد ارتفاعه عن 15 قدمًا اثنين من مراقبي السلامة. تشمل الاحتياطات الأخرى للسقوط الوسائد الهوائية ومنصات التحطم من القماش المملوء بالمطاط الإسفنجي وحفر الرمل وما إلى ذلك ، اعتمادًا على نوع السقوط. اختبار جميع المعدات أمر بالغ الأهمية.
مشاهد حيوانية يحتمل أن تكون خطرة للغاية بسبب عدم القدرة على التنبؤ بالحيوانات. بعض الحيوانات ، مثل القطط الكبيرة ، يمكن أن تهاجم إذا أذهلت. يمكن أن تكون الحيوانات الكبيرة مثل الخيول خطرة بسبب حجمها فقط. يجب عدم استخدام الحيوانات الخطرة أو غير المدربة أو غير الصحية في مجموعات. تعتبر الزواحف السامة مثل الأفاعي الجرسية خطرة بشكل خاص. بالإضافة إلى المخاطر التي يتعرض لها الأفراد ، يجب مراعاة صحة وسلامة الحيوانات.
يجب السماح لمناولي الحيوانات المدربين فقط بالعمل مع الحيوانات. هناك حاجة إلى ظروف ملائمة للحيوانات ، مثل معدات السلامة الحيوانية الأساسية ، مثل طفايات الحريق ، وخراطيم الحريق ، والشبكات ، ومعدات التهدئة. يجب السماح للحيوانات بالوقت الكافي للتعرف على المجموعة ، ويجب السماح فقط للأفراد المطلوبين في المجموعة. يجب القضاء على الظروف التي يمكن أن تزعج الحيوانات والحفاظ على الحيوانات من التعرض للضوضاء الصاخبة أو ومضات الضوء كلما أمكن ذلك ، وبالتالي ضمان عدم إصابة الحيوانات ولن تصبح غير قابلة للإدارة. تتطلب بعض المواقف - على سبيل المثال ، أولئك الذين يستخدمون الزواحف السامة أو أعدادًا كبيرة من الخيول - احتياطات خاصة.
الأعمال المثيرة في الماء يمكن أن تشمل الغوص والتصوير في المياه سريعة الحركة والقوارب السريعة والمعارك البحرية. تشمل المخاطر الغرق وانخفاض درجة حرارة الجسم في الماء البارد والعوائق تحت الماء والمياه الملوثة. يجب أن تكون فرق الطوارئ ، بما في ذلك غواصي السلامة المعتمدين ، في متناول اليد لجميع الأعمال المثيرة في المياه. شهادة الغواص لجميع فناني الأداء أو مشغلي الكاميرات الذين يستخدمون جهاز التنفس تحت الماء المستقل (SCUBA) وتوفير معدات التنفس الاحتياطية هي احتياطات أخرى. يجب أن تكون إجراءات تخفيف الضغط الطارئة عند الغطس أكثر من 10 أمتار في مكانها الصحيح. هناك حاجة إلى قوارب صغيرة آمنة للإنقاذ ومعدات السلامة المناسبة ، مثل استخدام الشباك والحبال في المياه سريعة الحركة.
برامج الصحة والسلامة
تعمل معظم استوديوهات الأفلام الكبرى بدوام كامل ضابط الصحة والسلامة للإشراف على برنامج الصحة والسلامة. ومع ذلك ، يمكن أن تحدث مشاكل المسؤولية والسلطة عندما يؤجر الاستوديو مرافق لشركة إنتاج ، كما هو شائع بشكل متزايد. معظم شركات الإنتاج ليس لديها برنامج للصحة والسلامة. من الضروري وجود مسؤول الصحة والسلامة ، الذي يتمتع بسلطة وضع إجراءات السلامة والتأكد من تنفيذها. هناك حاجة لتنسيق أنشطة الآخرين المكلفين بتخطيط الإنتاج ، مثل منسقي الأعمال المثيرة ، ومشغلي المؤثرات الخاصة ، وخبراء الأسلحة النارية والمقبض الرئيسي (الذي عادة ما يكون الشخص الأكثر مسؤولية عن سلامة المجموعات والكاميرات والسقالات ، إلخ. ) ، ولكل منهم معرفة وخبرة متخصصة في مجال السلامة. يمكن أن توفر لجنة الصحة والسلامة التي تجتمع بانتظام مع ممثلين من جميع الإدارات والنقابات قناة اتصال بين الإدارة والموظفين. لدى العديد من النقابات لجنة مستقلة للصحة والسلامة يمكن أن تكون مصدرًا لخبرة الصحة والسلامة.
الخدمات الطبية
تعتبر كل من الخدمات الطبية غير الطارئة والطارئة ضرورية أثناء إنتاج الأفلام. يوجد في العديد من استوديوهات الأفلام قسم طبي دائم ، لكن معظم شركات الإنتاج لا تملك قسمًا طبيًا. الخطوة الأولى في تحديد درجة الخدمات الطبية التي سيتم تقديمها في الموقع هي تقييم الاحتياجات ، لتحديد المخاطر الطبية المحتملة ، بما في ذلك الحاجة إلى التطعيم في بعض البلدان ، والأمراض الوبائية المحلية المحتملة ، وتقييم الظروف البيئية والمناخية المحلية ، و تقييم جودة الموارد الطبية المحلية. تتضمن المرحلة الثانية ، مرحلة التخطيط المسبق ، تحليلًا تفصيليًا للمخاطر الرئيسية وتوافر الرعاية الطبية الطارئة المناسبة وغيرها من أجل تحديد نوع التخطيط للطوارئ الضروري. في الحالات التي توجد فيها مخاطر عالية و / أو مواقع بعيدة ، ستكون هناك حاجة لأطباء الطوارئ المدربين في الموقع. عندما يكون هناك وصول سريع إلى مرافق الطوارئ المناسبة ، فإن المسعفين أو فنيي الطوارئ الطبيين الحاصلين على تدريب متقدم سيكونون كافيين. بالإضافة إلى ذلك ، يجب ترتيب النقل المناسب في حالات الطوارئ مسبقًا. كان هناك العديد من الوفيات بسبب نقص النقل الطارئ المناسب (Carlson 1989؛ McCann 1989).
المعايير
هناك عدد قليل من لوائح السلامة والصحة المهنية التي تستهدف على وجه التحديد صناعة إنتاج الأفلام. ومع ذلك ، فإن العديد من اللوائح العامة ، مثل تلك التي تؤثر على السلامة من الحرائق والمخاطر الكهربائية والسقالات والمصاعد واللحام وما إلى ذلك ، قابلة للتطبيق. تتطلب أقسام مكافحة الحرائق المحلية بشكل عام تصاريح حريق خاصة للتصوير وقد تتطلب وجود طاقم إطفاء احتياطي في مواقع التصوير.
العديد من المنتجات لها متطلبات خاصة للترخيص لبعض مشغلي المؤثرات الخاصة ، مثل فنيي الألعاب النارية ومشغلي الليزر ومستخدمي الأسلحة النارية. يمكن أن تكون هناك لوائح وتصاريح مطلوبة لحالات محددة ، مثل بيع الألعاب النارية وتخزينها واستخدامها ، واستخدام الأسلحة النارية.
البث الإذاعي والتلفزيوني
يتضمن إنتاج البث التلفزيوني والإذاعي تصوير الكاميرا والتسجيلات في الموقع وفي الاستوديو ، وتحرير مقاطع الفيديو والشرائط الصوتية ، ونقل البث واستقباله ، وإدارة المعلومات والرسومات الإلكترونية ، وصيانة المعدات والأشرطة. ينتج مهندسو وفنيو البث البث المباشر والمسجل مسبقًا لشركات الشبكات والكابلات الكبرى والمحطات المحلية وشركات الإنتاج. تشمل المهن الرئيسية: مشغل الكاميرا ، ومسؤول الصوت ، ومحرر الأشرطة ، ومشغل الكمبيوتر ، ومهندس الصيانة ، ومذيع الأخبار ، وفناني التلفزيون والراديو الآخرين.
يمكن أن يتم البث وأنشطة دعمه في مواقع بعيدة ، في الاستوديو أو في متاجر الصيانة والمتخصصة المختلفة. يمكن أن يتعرض الموظفون للعديد من المخاطر النموذجية في مكان العمل التكنولوجي ، بما في ذلك نوعية الهواء الداخلي الرديء ، وتصميم مكان العمل الرديء ، والإشعاع الكهرومغناطيسي منخفض التردد (نظرًا لاستخدام تقنية الميكروويف لنقل واستقبال البث ، وتنتج كثافة المعدات الإلكترونية مستويات عالية نسبيًا من مجالات الطاقة منخفضة التردد). التدريع المناسب ووضع المعدات هي تدابير حكيمة لحماية المشغلين من هذه المجالات.
المخاطر والاحتياطات
المواقع البعيدة
تغطي أطقم الكاميرا والصوت المتجولة الأخبار والمناسبات الخاصة للشبكات والمحطات المحلية. تنقل الأطقم إلى الموقع كل ما يلزم للبث ، بما في ذلك الكاميرا ومسجل الصوت والأضواء والحامل ثلاثي القوائم والأسلاك الكهربائية. منذ ظهور الكاميرات خفيفة الوزن المجهزة بأجهزة تسجيل الصوت ، قد يتم تعيين شخص واحد لتشغيل الجهاز. يمكن أن تشمل المخاطر التعثر والانزلاق والسقوط والإجهاد العضلي الهيكلي. يمكن أن يؤدي العنف في أعمال الشغب والحروب إلى وقوع إصابات ووفيات. يؤدي سوء الأحوال الجوية والحشود والكوارث البيئية والأراضي الوعرة إلى زيادة احتمالية حدوث إصابات وأمراض خطيرة بين أفراد الطاقم.
يمكن تقليل الخطر من خلال تقييم الموقع لاحتمال العنف وتأمين مواقع التشغيل الآمنة. قد تكون هناك حاجة أيضًا إلى معدات الحماية الشخصية ، مثل السترات والخوذات الواقية من الرصاص. يمكن أن يقلل التوظيف الكافي ومعدات مناولة المواد وممارسات الرفع الآمنة من إجهاد العضلات والعظام.
يتم تسجيل الأخبار وتقارير المرور بشكل متكرر أو بثها من طائرات الهليكوبتر. لقى موظفو البث مصرعهم وجرحوا في حوادث وهبوط غير مخطط. يعد الالتزام الصارم بالتدريب المناسب ومنح الشهادات للطيارين ، والصيانة الوقائية للمعدات وحظر ممارسات الطيران غير الآمنة (مثل الطيران بالقرب من طائرات الهليكوبتر الأخرى أو الهياكل) أمرًا ضروريًا لحماية هؤلاء الموظفين. انظر مقال "طائرات الهليكوبتر" في مكان آخر من هذا المجلد.
غالبًا ما يتم تصوير الأحداث الرياضية ، مثل بطولات الجولف وسباقات السيارات والأحداث الخاصة الأخرى من منصات مرتفعة وسقالات. تستخدم المصاعد والرافعات الآلية أيضًا لوضع المعدات والأفراد. تعتبر هذه الهياكل والآلات نموذجية لتلك المستخدمة في إنشاء المباني العامة وإنتاج الصور المتحركة ، وقد يواجه المرء نفس المخاطر ، مثل السقوط من الهيكل ، أو الاصطدام بالأجسام المتساقطة ، أو التعرض للصاعقة في المناطق المفتوحة ، أو الصعق بالكهرباء من الاتصال بخطوط الطاقة العلوية والمعدات الكهربائية الحية.
يعتبر الفحص السليم للمنصات وتثبيتها ، وحواجز الحماية الكاملة مع ألواح أصابع القدم لمنع الأشياء من السقوط ، والوصول إلى السلالم ، وتأريض المعدات الكهربائية وحراستها ومراعاة تنبيهات الطقس ، كما هو الحال في أعمال البناء ، بعض الاحتياطات المناسبة التي يجب اتخاذها.
إنتاجات الاستوديو
تتمتع إنتاجات الاستوديو بمزايا البيئة المألوفة حيث يقوم الموظفون بتشغيل الكاميرات ومعدات الصوت ومعدات المؤثرات الخاصة. تتشابه المخاطر مع تلك الموصوفة في إنتاج الصور المتحركة وتشمل: الإجهاد العضلي الهيكلي ، والمخاطر الكهربائية ، والضوضاء (خاصة في استوديوهات راديو الصخور) والتعرض للدخان والضباب المسرحي. إن التصميم المريح لأماكن العمل والمعدات ، والضمانات الكهربائية ، والتحكم في مستويات الصوت ، والاختيار الدقيق للدخان والضباب ، والتهوية الكافية كلها تدابير وقائية ممكنة.
تحرير الفيلم والتعامل معه وتخزينه
قبل البث ، يجب تحرير أشرطة الفيديو والأشرطة الصوتية. ستعتمد الشروط على حجم المنشأة ، ولكن ليس من غير المألوف إجراء العديد من عمليات التحرير في نفس الوقت. يتطلب عمل التحرير اهتمامًا وثيقًا بالمواد ، ويمكن أن تكون غرف التحرير صاخبة ومزدحمة وضعيفة الإضاءة ، مع نوعية هواء داخلية رديئة ومخاطر كهربائية. يمكن أن يكون للمساحة والمعدات تصميم مريح ضعيف ؛ قد تكون المهام متكررة. قد يكون هناك ضوضاء ومخاطر حريق. التصميم المناسب لمساحة العمل بما في ذلك المساحة والإضاءة والتهوية وعازل الصوت والضمانات الكهربائية كلها ضرورية. مطلوب إجراءات فحص ومعالجة خاصة لتخزين الأفلام القديمة. تمتلك بعض شركات الإنتاج مكتبات تحتوي على أفلام نترات السليلوز القديمة (النيتروسليلوز). لم تعد هذه الأفلام تُصنع ، لكن تلك الموجودة في المخازن تشكل حرائق شديدة ومخاطر على الحياة. يمكن أن يحترق النيتروسليلوز وينفجر بسهولة.
رسومات الكمبيوتر شائعة في البرامج المسجلة وتتطلب ساعات طويلة في وحدات العرض المرئية. تختلف ظروف العمل بناءً على حجم وتصميم المنشأة. تتشابه متطلبات تصميم مساحة العمل مع محطات عمل الكمبيوتر الأخرى.
ورش الصيانة
يحتفظ الفنيون والمهندسون بالكاميرات والمسجلات وآلات التحرير ومعدات البث الأخرى ، وظروف عملهم تشبه ظروف عمل نظرائهم الصناعيين. تستخدم المذيبات العضوية منخفضة البقايا ، مثل الفريونات والأسيتون والميثانول وميثيل إيثيل كيتون وكلوريد الميثيلين لتنظيف الأجزاء الإلكترونية والملامسات الكهربائية. يتم إصلاح المكونات المعدنية باستخدام أدوات اللحام واللحام والكهرباء. يمكن أن تشمل المخاطر استنشاق أبخرة المذيبات والأبخرة المعدنية ، وملامسة الجلد للمذيبات ، ومخاطر الحريق والآلات. إن استبدال المواد الأكثر أمانًا ، وتهوية العادم المحلي بأبخرة المذيبات والأبخرة الناتجة عن اللحام واللحام ، بالإضافة إلى واقيات الماكينة ، كلها ضمانات ممكنة.
أكثر...
الصحافة
الصحافة من المهن الرومانسية ، لكنها أيضًا من أخطر المهن. بين عامي 1990 و 1997 قُتل أكثر من 500 صحفي وعامل إعلامي ، العديد من ضحايا العصابات والجماعات شبه العسكرية والإرهابيين. في كل عام ، يصاب المئات من المراسلين والكتاب ، جسديًا ونفسيًا ، بفعل أهوال الحرب والصراع الاجتماعي. انظر الشكل 1.
الشكل 1. الجزائر العاصمة ، 11 شباط / فبراير 1996: المكاتب المدمرة لو سوار ، إحدى الصحف الثلاث التي تعرضت لتفجير سيارة إرهابية مفخخة.
لو سوار
أصبح الميل لمحاولة التلاعب بالمعلومات أو التحكم فيها أكثر وضوحًا مع زيادة سرعة ونطاق الاتصال. تتسارع المعلومات اليوم حول العالم في ثوانٍ بفضل تقنية الأقمار الصناعية. يمكن بث الأخبار والمعلومات إلى منازل الناس فور حدوثها.
وبالتالي ، فإن الصحفيين ومساعديهم المرئيين - الكاميرا والموظفين التقنيين ، على سبيل المثال - يشكلون تهديدًا لأي مجموعة ، رسمية أو غير ذلك ، تريد تجنب التدقيق العام. وهذا يؤدي إلى اعتداءات محددة وموجهة على الصحفيين والمؤسسات الإعلامية.
تتفاقم مشكلة "الرقابة عن طريق العنف" بسبب طبيعة المنافسة التجارية في صناعة الإعلام وأنماط التوظيف غير المنظمة. تتنافس الشبكات الإعلامية بقوة للحصول على حصة في السوق ، وهذا يؤدي إلى زيادة الضغط على الصحفيين لتقديم المزيد من الصور والتقارير الدرامية والإثارة. يتعرض العديد من الإعلاميين لمخاطر أكبر من ذي قبل.
ويزداد الوضع سوءًا لأن قلة من المؤسسات الإعلامية توفر التدريب لموظفيها على كيفية التعامل مع حالات العنف والصراع. مثل هذا التدريب ضروري. يحتاج العاملون في وسائل الإعلام إلى أن يكونوا قادرين على إصدار أحكام "تقييم مخاطر" متماسكة ومعقولة حول مواقف التقارير سريعة الحركة. إنهم بحاجة إلى معرفة أساسية بالإسعافات الأولية والنصائح من الإعلاميين القدامى حول كيفية الإبلاغ من المشاهد الخطرة.
إن المجموعة الأكثر ضعفاً من العاملين في مجال الإعلام - الصحفيون المستقلون والموظفون المؤقتون - هم الأقل عرضة لتلقي التدريب حتى عندما يكون متاحًا. تم توظيف المزيد من الموظفين المستقلين أكثر من أي وقت مضى والعديد منهم تم تعيينهم من المناطق التي يتم فيها اتخاذ الإجراءات المبلغ عنها. في بعض الأحيان يتم تعيينهم دون أي تأمين على الحياة أو التأمين الصحي. إذا تعرضوا للأذى ، فلا يحق لهم الحصول على تعويض.
لأنهم غالبًا ما يعملون في ظروف لا يمكن التنبؤ بها ، سيكون بعض الصحفيين دائمًا في خطر. في كثير من الأحيان سيكون من المستحيل تجنب الإصابة ، حتى الموت. ولكن يمكن عمل الكثير لتقليل مستويات المخاطر. على سبيل المثال ، في الجزائر ، حيث اغتيل حوالي 60 صحفياً بين يونيو 1994 ومارس 1996 ، تضافرت جهود نقابات الصحفيين وأرباب العمل والسلطات لتقليل المخاطر.
هناك الكثير الذي يتعين القيام به من قبل المؤسسات الإعلامية وممثلي العاملين في مجال الإعلام والصحفيين لتوفير الحماية للعاملين في مجال الإعلام. على وجه الخصوص هناك حاجة إلى:
- الإعداد المناسب من قبل الصحفيين ووسائل الإعلام قبل الذهاب في مهمة. يجب على المؤسسات الإعلامية تقديم المساعدة الفنية وإنشاء برامج تدريبية مصممة خصيصًا لتحسين مستويات السلامة الشخصية وإجراء تقييم للمخاطر المتعلقة بمهام محددة.
- التأمين الصحي والتأمين على الحياة لكل من يقوم بالإبلاغ في الميدان ، مع الإجراءات المعمول بها لضمان تغطية أي شخص من المحتمل أن يكون في خطر ، بما في ذلك الموظفين المستقلين أو المراسلين.
بالإضافة إلى ذلك ، يجب على المؤسسات الإعلامية عكس الاتجاهات الحديثة التي تقوض الظروف الاجتماعية والمهنية التي يعمل فيها الصحفيون. يجب زيادة الاستثمار في التدريب المهني وأخلاقيات الصحافة للتأكيد على أهمية الصحافة الاستقصائية في الصحة الجيدة للمجتمع الديمقراطي.
للصحفيين أنفسهم دور رئيسي في القيام به. يجب على جميع الصحفيين تحمل المسؤولية لممارسة أعلى معايير السلامة الشخصية وتقليل المخاطر التي يتعرض لها أنفسهم وزملائهم. يحتاج الصحفيون إلى الحفاظ على أعلى المعايير والسلوك المهني ، ويجب عليهم عدم المساس بأخلاقيات الصحافة في أي جانب من جوانب جمع أو إنتاج أو نشر الأخبار والمعلومات.
لكن ليس المحترفون وحدهم هم الذين يحتاجون إلى اتخاذ خطوات عملية لمعالجة هذه المشكلة. يجب على الحكومات ، التي تتحمل مسؤولية حماية أرواح المواطنين وأمنهم ، ضمان توفير أقصى درجات الأمن والحماية من العنف للصحفيين والمؤسسات الإعلامية.
يجب على السلطات الحكومية والعامة ألا تعتبر الصحفيين جزءًا من جهاز أمن الدولة ، ويجب ألا تطلب معلومات أو مواد من المؤسسات الإعلامية من أجل المساعدة في التحقيقات التي تقع على عاتق الجهات الرسمية.
لطالما كانت إحدى السمات المقلقة للصحافة أن الحكومات مستعدة لاستخدام غطاء النشاط الصحفي من أجل القيام بالمراقبة والتجسس. إنها ممارسة تعرض جميع الصحفيين المسافرين للشك والترهيب.
المفتاح هو تقليل المخاطر. لا توجد ضمانات مطلقة للسلامة ، ولكن يتعين على الحكومات والصحفيين والمؤسسات الإعلامية تجنب تهيئة الظروف التي تجعل من السهل ارتكاب أعمال عنف ضد وسائل الإعلام. ستكون نقطة البداية هي الاعتراف بأنه لا توجد قصة واحدة ، مهما كانت دراماتيكية ، تستحق الحياة.
"إخلاء المسؤولية: لا تتحمل منظمة العمل الدولية المسؤولية عن المحتوى المعروض على بوابة الويب هذه والذي يتم تقديمه بأي لغة أخرى غير الإنجليزية ، وهي اللغة المستخدمة للإنتاج الأولي ومراجعة الأقران للمحتوى الأصلي. لم يتم تحديث بعض الإحصائيات منذ ذلك الحين. إنتاج الطبعة الرابعة من الموسوعة (4). "