En la antigüedad, el arte de la escultura incluía el grabado y tallado de piedra, madera, hueso y otros materiales. Posteriormente, la escultura desarrolló y perfeccionó las técnicas de modelado en arcilla y yeso, y las técnicas de moldeado y soldadura en metales y vidrio. Durante el último siglo se han utilizado varios materiales y técnicas adicionales para el arte de la escultura, incluyendo espumas plásticas, papel, materiales encontrados y varias fuentes de energía como la luz, la energía cinética, etc. El objetivo de muchos escultores modernos es involucrar activamente al espectador.

La escultura a menudo utiliza el color natural del material o trata su superficie para lograr un cierto color o para enfatizar las características naturales o para modificar los reflejos de la luz. Tales técnicas pertenecen a los toques finales de la obra de arte. Los riesgos para la salud y la seguridad de los artistas y sus asistentes surgen de las características de los materiales; del uso de herramientas y equipos; de las diversas formas de energía (principalmente electricidad) utilizadas para el funcionamiento de las herramientas; y del calor para técnicas de soldadura y fusión.

La falta de información de los artistas y su concentración en la obra llevan a subestimar la importancia de la seguridad; esto puede dar lugar a accidentes graves y al desarrollo de enfermedades profesionales.

Los riesgos a veces están relacionados con el diseño del lugar de trabajo o con la organización del trabajo (p. ej., realizar muchas operaciones de trabajo al mismo tiempo). Dichos riesgos son comunes a todos los lugares de trabajo, pero en el entorno de las artes y oficios pueden tener resultados más graves.

Precauciones generales

Estos incluyen: diseño apropiado del estudio, considerando el tipo de fuentes de energía empleadas y la colocación y movimiento del material artístico; segregación de operaciones peligrosas controladas con pantallas de advertencia adecuadas; instalación de sistemas de escape para el control y eliminación de polvos, gases, humos, vapores y aerosoles; uso de equipos de protección personal convenientes y bien ajustados; instalaciones de limpieza eficientes, como duchas, lavabos, lavaojos, etc.; conocimiento de los riesgos asociados al uso de sustancias químicas y de las normas que rigen su uso, a fin de evitar o al menos reducir su daño potencial; mantenerse informado sobre los posibles riesgos de accidentes y sobre las normas de higiene y estar capacitado en primeros auxilios y. La ventilación local para eliminar el polvo transportado por el aire es necesaria en su origen, cuando se produce en abundancia. Se recomienda encarecidamente la limpieza diaria con aspiradora, ya sea húmeda o seca, o el trapeado húmedo del piso y de las superficies de trabajo.

Principales Técnicas de Escultura

La escultura en piedra consiste en tallar piedras duras y blandas, piedras preciosas, yeso, cemento, etc. La conformación escultórica implica trabajar en materiales más flexibles: modelado y fundición de yeso y arcilla, escultura en madera, metalurgia, soplado de vidrio, escultura plástica, escultura en otros materiales y técnicas mixtas. Véanse también los artículos “Metalurgia” y “Carpintería”. El soplado de vidrio se trata en el capítulo Vidrio, cerámica y materiales relacionados.

esculturas de piedra

Las piedras utilizadas para la escultura se pueden dividir en piedras blandas y piedras duras. Las piedras blandas se pueden trabajar manualmente con herramientas como sierras, cinceles, martillos y escofinas, así como con herramientas eléctricas.

Las piedras duras como el granito y otros materiales, como los bloques de cemento, se pueden utilizar para crear obras de arte y adornos. Esto implica trabajar con herramientas eléctricas o neumáticas. Las etapas finales del trabajo se pueden ejecutar parcialmente a mano.

Riesgos

La inhalación prolongada de grandes cantidades de ciertos polvos de piedra que contienen sílice cristalina libre, que sale de las superficies recién cortadas, puede provocar silicosis. Las herramientas eléctricas y neumáticas pueden provocar una mayor concentración de polvo en el aire, más fino que el producido por las herramientas manuales. El mármol, el travertino y la caliza son materiales inertes y no patógenos para los pulmones; el yeso (sulfato de calcio) es irritante para la piel y las mucosas.

La inhalación de fibra de amianto, incluso en pequeñas cantidades, puede provocar un riesgo de cáncer de pulmón (neoplasias malignas de laringe, tráquea, bronquios, pulmón y pleura) y probablemente también cáncer del tracto digestivo y de otros sistemas de órganos. Estas fibras se pueden encontrar como impurezas en la serpentina y en el talco. La asbestosis (fibrosis del pulmón) sólo puede contraerse mediante la inhalación de altas dosis de fibras de asbesto, lo que es poco probable en este tipo de trabajo. Ver tabla  1 para obtener una lista de los peligros de las piedras comunes.

Tabla 1. Riesgos de piedras comunes.

Se pueden producir altos niveles de ruido por el uso de martillos neumáticos, sierras y lijadoras eléctricas, así como herramientas manuales. Esto puede provocar pérdida de audición y otros efectos sobre el sistema nervioso autónomo (aumento del ritmo cardíaco, trastornos gástricos, etc.), problemas psicológicos (irritabilidad, déficit de atención, etc.), así como problemas generales de salud, incluidos dolores de cabeza.

El uso de herramientas eléctricas y neumáticas puede provocar daños en la microcirculación de los dedos con posibilidad de fenómeno de Raynaud y facilitar fenómenos degenerativos en la parte superior del brazo.

Trabajar en posiciones difíciles y levantar objetos pesados ​​puede producir dolor lumbar, distensiones musculares, artritis y bursitis articular (rodilla, codo).

El riesgo de accidentes está frecuentemente relacionado con el uso de herramientas afiladas movidas por fuerzas poderosas (manuales, eléctricas o neumáticas). A menudo, las astillas de piedra se lanzan violentamente al entorno de trabajo durante la rotura de piedras; También se produce la caída o rodadura de bloques o superficies fijados incorrectamente. El uso de agua puede provocar resbalones en suelos mojados y descargas eléctricas.

Los pigmentos y sustancias colorantes (especialmente del tipo spray) utilizados para cubrir la capa final (pinturas, lacas) exponen al trabajador al riesgo de inhalación de compuestos tóxicos (plomo, cromo, níquel) o de compuestos irritantes o alergénicos (acrílicos o resinas). . Esto puede afectar tanto las membranas mucosas como las vías respiratorias.

La inhalación de solventes de pinturas que se evaporan en grandes cantidades durante el transcurso de la jornada laboral o en concentraciones más bajas durante períodos más prolongados, puede provocar efectos tóxicos agudos o crónicos en el sistema nervioso central.

Precauciones

El alabastro es un sustituto más seguro de la esteatita y otras piedras blandas peligrosas.

Se deben utilizar herramientas neumáticas o eléctricas con colectores de polvo portátiles. El entorno de trabajo debe limpiarse con frecuencia con aspiradoras o trapeadores húmedos; se debe proporcionar una ventilación general adecuada.

El sistema respiratorio puede protegerse de la inhalación de polvos, solventes y vapores de aerosol mediante el uso de respiradores adecuados. La audición se puede proteger con tapones para los oídos y los ojos se pueden proteger con gafas adecuadas. Para reducir el riesgo de accidentes en las manos, se deben usar guantes de cuero (cuando sea necesario) o guantes de goma más livianos, forrados con algodón, para evitar el contacto con sustancias químicas. Se debe utilizar calzado antideslizante y de seguridad para evitar daños en los pies causados ​​por la posible caída de objetos pesados. Durante operaciones largas y complicadas, se debe usar ropa adecuada; No se deben llevar corbatas, joyas ni prendas que puedan atascarse fácilmente en las máquinas. El cabello largo debe llevarse recogido o debajo de una gorra. Se debe tomar una ducha al final de cada período de trabajo; La ropa y los zapatos de trabajo nunca deben llevarse a casa.

Los compresores de herramientas neumáticas deben colocarse fuera del área de trabajo; las áreas ruidosas deben aislarse; Se deben tomar numerosos descansos en áreas cálidas durante la jornada laboral. Se deben utilizar herramientas neumáticas y eléctricas equipadas con mangos cómodos (mejor si están equipadas con amortiguadores mecánicos) que puedan desviar el aire de las manos del operador; se sugieren estiramientos y masajes durante el período de trabajo.

Las herramientas afiladas deben operarse lo más lejos posible de las manos y el cuerpo; no se deben utilizar herramientas rotas.

Las sustancias inflamables (pinturas, disolventes) deben mantenerse alejadas de llamas, cigarrillos encendidos y fuentes de calor.

Modelado de esculturas

El material más común utilizado para dar forma a la escultura es la arcilla (mezclada con agua o arcilla naturalmente blanda); También se utilizan comúnmente cera, yeso, hormigón y plástico (a veces reforzado con fibras de vidrio).

La facilidad con que se modela una escultura es directamente proporcional a la maleabilidad del material utilizado. A menudo se utiliza una herramienta (madera, metal, plástico).

Algunos materiales, como las arcillas, pueden endurecerse después de calentarse en un horno o estufa. Además, el talco se puede usar como arcilla semilíquida (barbotina), que se puede verter en moldes y luego cocer en un horno después del secado.

Este tipo de arcillas son similares a las utilizadas en la industria cerámica y pueden contener cantidades considerables de sílice cristalina libre. Ver el artículo “Cerámica”.

Las arcillas que no endurecen, como la plastilina, contienen finas partículas de arcillas mezcladas con aceites vegetales, conservantes y, a veces, disolventes. Las arcillas de endurecimiento, también llamadas arcillas poliméricas, en realidad se forman con cloruro de polivinilo, con materiales plastificantes como varios ftalatos.

A la cera generalmente se le da forma vertiéndola en un molde después de que se calienta, pero también se puede formar con herramientas calentadas. La cera puede ser de compuestos naturales o sintéticos (ceras coloreadas). Muchos tipos de ceras se pueden disolver con disolventes como alcohol, acetona, aguarrás mineral o blanco, ligroína y tetracloruro de carbono.

El yeso, el hormigón y el papel maché tienen características diferentes: no es necesario calentarlos ni derretirlos; por lo general, se trabajan en un marco de metal o fibra de vidrio, o se funden en moldes.

Las técnicas de escultura plástica se pueden dividir en dos áreas principales:

• trabajar con materiales ya polimerizados (fundición, placa o lámina). Se pueden calentar, ablandar, pegar, cortar, refinar, reacondicionar, etc.

• trabajar con plástico no polimerizado. El material se trabaja con monómeros, obteniendo una reacción química que conduce a la polimerización.

Los plásticos pueden estar formados por resinas de poliéster, poliuretano, amino, fenólicas, acrílicas, epoxi y silicónicas. Durante la polimerización, se pueden verter en moldes, aplicar a mano, imprimir, laminar y desnatar utilizando catalizadores, aceleradores, endurecedores, cargas y pigmentos.

Consulte la tabla 2 para obtener una lista de los peligros y las precauciones de los materiales comunes para moldear esculturas.

Tabla 2. Principales riesgos asociados al material utilizado para la conformación escultórica.

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Procesamiento en blanco y negro

En el procesamiento de fotografías en blanco y negro, la película o el papel expuestos se retiran de un recipiente hermético a la luz en un cuarto oscuro y se sumergen secuencialmente en bandejas que contienen soluciones acuosas de revelador, baño de parada y fijador. Después de un lavado y secado con agua, la película o papel está listo para usar. El revelador reduce el haluro de plata expuesto a la luz a plata metálica. El baño de parada es una solución débilmente ácida que neutraliza la solución reveladora alcalina y detiene la reducción adicional del haluro de plata. El fijador forma un complejo soluble con el haluro de plata no expuesto que, junto con varias sales solubles en agua, tampones e iones de haluro, se elimina posteriormente de la emulsión en el proceso de lavado. Los rollos de película generalmente se procesan en botes cerrados a los que se agregan las diversas soluciones.

Posibles peligros para la salud

Debido a la amplia variedad de fórmulas utilizadas por varios proveedores y los diferentes métodos de envasado y mezcla de productos químicos de fotoprocesamiento, solo se pueden hacer algunas generalizaciones con respecto a los tipos de peligros químicos en el fotoprocesamiento en blanco y negro. El problema de salud más frecuente es la posibilidad de dermatitis de contacto, que surge con mayor frecuencia del contacto de la piel con soluciones de revelador. Las soluciones de revelador son alcalinas y generalmente contienen hidroquinona; en algunos casos pueden contener p-metilaminofenolsulfato (también conocido como Metol o KODAK ELON) también. Los reveladores son irritantes para la piel y los ojos y pueden causar una reacción alérgica en la piel en personas sensibles. El ácido acético es el principal componente peligroso en la mayoría de los baños de parada. Aunque los baños de parada concentrados son fuertemente ácidos y pueden causar quemaduras en la piel y los ojos después del contacto directo, las soluciones de fuerza de trabajo generalmente irritan la piel y los ojos de ligera a moderada. Los fijadores contienen hipofotográfico (tiosulfato de sodio) y varias sales de sulfito (p. ej., metabisulfito de sodio), y presentan un bajo riesgo para la salud.

Además de los peligros potenciales para la piel y los ojos, los gases o vapores emitidos por algunas soluciones de fotoprocesamiento pueden presentar un peligro de inhalación, así como contribuir a la generación de olores desagradables, especialmente en áreas mal ventiladas. Algunos fotoquímicos (p. ej., los fijadores) pueden emitir gases como el amoníaco o el dióxido de azufre resultantes de la degradación de las sales de amonio o sulfito, respectivamente. Estos gases pueden irritar las vías respiratorias superiores y los ojos. Además, el ácido acético emitido por los baños de parada también puede irritar las vías respiratorias superiores y los ojos. El efecto irritante de estos gases o vapores depende de la concentración y generalmente se observa solo en concentraciones que exceden los límites de exposición ocupacional. Sin embargo, debido a una amplia variación en la susceptibilidad individual, algunas personas (p. ej., personas con condiciones médicas preexistentes como el asma) pueden experimentar efectos en concentraciones por debajo de los límites de exposición ocupacional. Algunas de estas sustancias químicas pueden detectarse por el olor debido al bajo umbral de olor de la sustancia química. Aunque el olor de una sustancia química no es necesariamente indicativo de un peligro para la salud, los olores fuertes o los olores que aumentan en intensidad pueden indicar que el sistema de ventilación es inadecuado y debe revisarse.

Gestión del riesgo

La clave para trabajar de forma segura con productos químicos de fotoprocesamiento es comprender los peligros potenciales para la salud de la exposición y gestionar el riesgo a un nivel aceptable. El reconocimiento y control de peligros potenciales comienza con la lectura y comprensión de las etiquetas de los productos y las hojas de datos de seguridad.

Evitar el contacto con la piel es un objetivo importante en la seguridad del cuarto oscuro. Los guantes de neopreno son particularmente útiles para reducir el contacto con la piel, especialmente en áreas de mezcla donde se encuentran soluciones más concentradas. Los guantes deben tener el grosor suficiente para evitar rasgaduras y fugas, y deben inspeccionarse y limpiarse con frecuencia, preferiblemente con un lavado a fondo de las superficies exterior e interior con un limpiador de manos no alcalino. Además de los guantes, también se pueden usar pinzas para evitar el contacto con la piel; las cremas protectoras no son apropiadas para usar con fotoquímicos porque no son impermeables a todos los fotoquímicos y pueden contaminar las soluciones de procesamiento. Se debe usar un delantal protector, una bata o una bata de laboratorio en el cuarto oscuro, y es deseable lavar con frecuencia la ropa de trabajo. También se deben usar gafas protectoras, especialmente en áreas donde se manipulan fotoquímicos concentrados.

Si los productos químicos de fotoprocesamiento entran en contacto con la piel, el área afectada debe enjuagarse lo más rápido posible con abundante agua. Debido a que los materiales como los reveladores son alcalinos, el lavado con un limpiador de manos no alcalino (pH de 5.0 a 5.5) puede ayudar a reducir la posibilidad de desarrollar dermatitis. La ropa debe cambiarse inmediatamente si hay alguna contaminación con productos químicos, y los derrames o salpicaduras deben limpiarse inmediatamente. Las instalaciones para lavarse las manos y las provisiones para enjuagarse los ojos son particularmente importantes en las áreas de mezcla y procesamiento. Si se usa ácido acético concentrado o glacial, debe haber duchas de emergencia disponibles.

La ventilación adecuada también es un factor clave para la seguridad en el cuarto oscuro. La cantidad de ventilación necesaria varía según las condiciones de la habitación y los productos químicos de procesamiento. Ventilación general de la sala (p. ej., 4.25 m³/min suministro y 4.8 m³/min de escape, equivalente a diez cambios de aire por hora en una habitación de 3 x 3 x 3 m), con una tasa mínima de reposición de aire exterior de 0.15 m³/min/m² suele ser adecuado para los fotógrafos que realizan fotoprocesamiento básico en blanco y negro. El aire de escape debe descargarse fuera del edificio para evitar la redistribución de posibles contaminantes del aire. Procedimientos especiales tales como tonificación (que implica la sustitución de plata por sulfuro de plata, selenio u otros metales), intensificación (que implica oscurecer partes de la imagen mediante el uso de productos químicos como dicromato de potasio o clorocromato de potasio) y operaciones de mezcla (donde se manipulan soluciones concentradas o polvos) pueden requerir ventilación de escape local suplementaria o protección respiratoria.

Procesamiento de color

Hay una serie de procesos de color que son más complejos y también implican el uso de productos químicos potencialmente peligrosos. El procesamiento del color se describe en el capítulo Industrias de impresión, fotografía y reproducción.. Al igual que con el fotoprocesamiento en blanco y negro, evitar el contacto con la piel y los ojos y proporcionar una ventilación adecuada son factores clave para la seguridad en el procesamiento del color.

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La metalurgia implica la fundición, la soldadura, la soldadura fuerte, la forja, la soldadura blanda, la fabricación y el tratamiento superficial del metal. La metalurgia se está volviendo aún más común ya que los artistas de los países en desarrollo también están comenzando a utilizar el metal como material escultórico básico. Si bien muchas fundiciones de arte se administran comercialmente, las fundiciones de arte también suelen formar parte de los programas de arte universitarios.

Peligros y precauciones

Fundición y fundición

Los artistas envían el trabajo a fundiciones comerciales o pueden fundir metal en sus propios estudios. El proceso de cera perdida se usa a menudo para fundir piezas pequeñas. Los metales y aleaciones comunes utilizados son bronce, aluminio, latón, peltre, hierro y acero inoxidable. El oro, la plata y, a veces, el platino se utilizan para fundir piezas pequeñas, especialmente para joyería.

El proceso de cera perdida implica varios pasos:

1. haciendo la forma positiva
2. haciendo el molde de inversión
3. quemándose de la cera
4. derritiendo el metal
5. escoria
6. verter el metal fundido en el molde
7. quitando el molde

La forma positiva se puede hacer directamente en cera; también se puede hacer en yeso u otros materiales, un molde negativo hecho en caucho y luego la forma positiva final vaciada en cera. Calentar la cera puede resultar en riesgos de incendio y en la descomposición de la cera por sobrecalentamiento.

El molde se fabrica comúnmente mediante la aplicación de un revestimiento que contiene la forma de sílice cristobalita, lo que crea el riesgo de silicosis. Una mezcla 50/50 de yeso y arena de malla 30 es un sustituto más seguro. Los moldes también se pueden hacer usando arena y aceite, resinas de formaldehído y otras resinas como aglutinantes. Muchas de estas resinas son tóxicas por contacto con la piel y por inhalación, por lo que requieren protección de la piel y ventilación.

La forma de cera se quema en un horno. Esto requiere ventilación de extracción local para eliminar la acroleína y otros productos de descomposición de cera irritantes.

La fusión del metal generalmente se realiza en un horno de crisol alimentado con gas. Se necesita una campana de dosel con escape hacia el exterior para eliminar el monóxido de carbono y los vapores metálicos, incluidos el zinc, el cobre, el plomo, el aluminio, etc.

A continuación, se retira del horno el crisol que contiene el metal fundido, se retira la escoria de la superficie y se vierte el metal fundido en los moldes (figura 1). Para pesos menores de 80 libras de metal, el levantamiento manual es normal; para pesos mayores se necesita equipo de elevación. Se necesita ventilación para las operaciones de escoriado y vertido para eliminar los vapores metálicos. Los moldes de arena de resina también pueden producir productos de descomposición peligrosos debido al calor. Los protectores faciales que protegen contra la radiación infrarroja y el calor, y la ropa de protección personal resistente al calor y las salpicaduras de metal fundido son esenciales. Los suelos de cemento deben protegerse de las salpicaduras de metal fundido mediante una capa de arena.

Figura 1. Vertido de metal fundido en una fundición de arte.

Rickard

Romper el molde puede dar lugar a la exposición a la sílice. Se necesita ventilación de extracción local o protección respiratoria. Una variación del proceso de cera perdida llamado proceso de vaporización de espuma implica el uso de poliestireno o espuma de poliuretano en lugar de cera y la vaporización de la espuma durante el vertido del metal fundido. Esto puede liberar productos de descomposición peligrosos, incluido el cianuro de hidrógeno de la espuma de poliuretano. Los artistas a menudo usan chatarra de una variedad de fuentes. Esta práctica puede ser peligrosa debido a la posible presencia de pinturas que contienen plomo y mercurio, y a la posible presencia de metales como cadmio, cromo, níquel, etc. en los metales.

Fabricación

El metal se puede cortar, taladrar y limar con sierras, taladros, tijeras y limas para metal. Las limaduras de metal pueden irritar la piel y los ojos. Las herramientas eléctricas pueden causar descargas eléctricas. El manejo inadecuado de estas herramientas puede provocar accidentes. Se necesitan gafas para proteger los ojos de virutas y limaduras. Todo el equipo eléctrico debe estar correctamente conectado a tierra. Todas las herramientas deben manipularse y almacenarse con cuidado. El metal a fabricar debe sujetarse firmemente para evitar accidentes.

Forjando

La forja en frío utiliza martillos, mazos, yunques y herramientas similares para cambiar la forma del metal. La forja en caliente implica calentar adicionalmente el metal. La forja puede crear una gran cantidad de ruido, lo que puede causar pérdida de audición. Las pequeñas astillas de metal pueden dañar la piel o los ojos si no se toman precauciones. Las quemaduras también son un peligro con la forja en caliente. Las precauciones incluyen buenas herramientas, protección para los ojos, limpieza de rutina, ropa de trabajo adecuada, aislamiento del área de forja y uso de tapones para los oídos u orejeras.

La forja en caliente implica la quema de gas, coque u otros combustibles. Se necesita una cubierta de dosel para la ventilación para eliminar el monóxido de carbono y las posibles emisiones de hidrocarburos aromáticos policíclicos, y para reducir la acumulación de calor. Se deben usar gafas de infrarrojos para protegerse contra la radiación infrarroja.

Tratamiento de superficies

El tratamiento mecánico (perforación, repujado) se realiza con martillos, grabado con herramientas afiladas, grabado con ácidos, fotograbado con ácidos y fotoquímicos, electrochapado (chapado de una película metálica sobre otro metal) y electroformado (chapado de una película metálica sobre un objeto no metálico ) con ácidos y soluciones de cianuro y colorantes metálicos con muchos productos químicos.

La galvanoplastia y el electroformado a menudo usan sales de cianuro, cuya ingestión puede ser fatal. La mezcla accidental de ácidos y la solución de cianuro producirá gas de cianuro de hidrógeno. Esto es peligroso tanto por absorción cutánea como por inhalación; la muerte puede ocurrir en cuestión de minutos. La eliminación y el manejo de desechos de las soluciones de cianuro usadas están estrictamente regulados en muchos países. La galvanoplastia con soluciones de cianuro debe realizarse en una planta comercial; de lo contrario, utilice sustitutos que no contengan sales de cianuro u otros materiales que contengan cianuro.

Los ácidos son corrosivos y se necesita protección para la piel y los ojos. Se recomienda ventilación de extracción local con conductos resistentes a los ácidos.

El anodizado de metales como el titanio y el tántalo implica oxidarlos en el ánodo de un baño electrolítico para colorearlos. El ácido fluorhídrico se puede utilizar para la limpieza previa. Evite el uso de ácido fluorhídrico o use guantes, gafas y delantal protector.

Las pátinas utilizadas para teñir metales se pueden aplicar en frío o en caliente. Los compuestos de plomo y arsénico son muy tóxicos en cualquiera de sus formas, y otros pueden emitir gases tóxicos cuando se calientan. Las soluciones de ferricianuro de potasio emiten gas de cianuro de hidrógeno cuando se calientan, las soluciones de ácido de arsénico emiten gas de arsina y las soluciones de sulfuro emiten gas de sulfuro de hidrógeno. Se necesita muy buena ventilación para la coloración de metales (figura 2). Deben evitarse los compuestos de arsénico y el calentamiento de las soluciones de ferrocianuro de potasio.

Figura 2. Aplicación de una pátina al metal con campana extractora ranurada.

ken jones

Procesos de acabado

La limpieza, el esmerilado, el limado, el pulido con chorro de arena y el pulido son algunos de los tratamientos finales para el metal. La limpieza implica el uso de ácidos (decapado). Esto implica los peligros de la manipulación de ácidos y de los gases producidos durante el proceso de decapado (como el dióxido de nitrógeno del ácido nítrico). La molienda puede resultar en la producción de polvos metálicos finos (que se pueden inhalar) y partículas voladoras pesadas (que son peligrosas para los ojos).

El arenado (chorro abrasivo) es muy peligroso, especialmente con arena real. La inhalación de polvo fino de sílice procedente del arenado puede provocar silicosis en poco tiempo. La arena debe reemplazarse con perlas de vidrio, óxido de aluminio o carburo de silicio. Las escorias de fundición deben usarse solo si el análisis químico no muestra sílice ni metales peligrosos como el arsénico o el níquel. Se necesita buena ventilación o protección respiratoria.

Pulir con abrasivos como colorete (óxido de hierro) o trípoli puede ser peligroso ya que el colorete puede estar contaminado con grandes cantidades de sílice libre y el trípoli contiene sílice. Se necesita una buena ventilación de la rueda de pulido.

Soldadura

Los peligros físicos en la soldadura incluyen el peligro de incendio, descarga eléctrica del equipo de soldadura por arco, quemaduras causadas por chispas de metal fundido y lesiones causadas por una exposición excesiva a la radiación infrarroja y ultravioleta. Las chispas de soldadura pueden viajar 40 pies.

La radiación infrarroja puede causar quemaduras y daños en los ojos. La radiación ultravioleta puede causar quemaduras solares; la exposición repetida puede provocar cáncer de piel. Los soldadores de arco eléctrico en particular están sujetos a conjuntivitis (ojo rosado) y algunos tienen daño en la córnea debido a la exposición a los rayos UV. Se necesita protección para la piel y gafas de soldadura con lentes de protección UV e IR.

Los sopletes de oxiacetileno producen monóxido de carbono, óxidos de nitrógeno y acetileno sin quemar, que es un intoxicante suave. El acetileno comercial contiene pequeñas cantidades de otros gases tóxicos e impurezas.

Los cilindros de gas comprimido pueden representar un riesgo tanto de explosión como de incendio. Todos los cilindros, conexiones y mangueras se deben mantener e inspeccionar cuidadosamente. Todos los cilindros de gas deben almacenarse en un lugar seco, bien ventilado y protegido de personas no autorizadas. Los cilindros de combustible deben almacenarse separados de los cilindros de oxígeno.

La soldadura por arco produce suficiente energía para convertir el nitrógeno y el oxígeno del aire en óxidos de nitrógeno y ozono, que son irritantes para los pulmones. Cuando la soldadura por arco se realiza a menos de 20 pies de los solventes desengrasantes clorados, la radiación ultravioleta puede producir gas fosgeno.

Los humos metálicos se generan por la vaporización de metales, aleaciones metálicas y los electrodos utilizados en la soldadura por arco. Los fundentes de fluoruro producen vapores de fluoruro.

La ventilación es necesaria para todos los procesos de soldadura. Si bien la ventilación por dilución puede ser adecuada para la soldadura de acero dulce, la ventilación por extracción local es necesaria para la mayoría de las operaciones de soldadura. Se deben utilizar capotas con bridas móviles o capotas con ranuras laterales. Se necesita protección respiratoria si no hay ventilación disponible.

Muchos polvos y vapores metálicos pueden causar irritación y sensibilización de la piel. Estos incluyen polvo de latón (cobre, zinc, plomo y estaño), cadmio, níquel, titanio y cromo.

Además, existen problemas con los materiales de soldadura que pueden estar recubiertos con diversas sustancias (p. ej., pintura con plomo o mercurio).

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Este artículo describe las preocupaciones básicas de salud y seguridad asociadas con el uso de láseres, esculturas de neón y computadoras en las artes. Los artistas creativos a menudo trabajan muy íntimamente con la tecnología y de manera experimental. Este escenario con demasiada frecuencia aumenta el riesgo de lesiones. Las principales preocupaciones son la protección de los ojos y la piel, la reducción de las posibilidades de descarga eléctrica y la prevención de la exposición a productos químicos tóxicos.

Láseres

La radiación láser puede ser peligrosa para los ojos y la piel de los artistas y el público, tanto por visualización directa como por reflexión. El grado de lesión del láser es una función de la potencia. Los láseres de mayor potencia tienen más probabilidades de causar lesiones graves y reflejos más peligrosos. Los láseres están clasificados y etiquetados por su fabricante en las clases I a IV. Los láseres de Clase I no presentan peligro de radiación láser y los de Clase IV son muy peligrosos.

Los artistas han utilizado todas las clases de láser en su trabajo y la mayoría utiliza longitudes de onda visibles. Además de los controles de seguridad necesarios para cualquier sistema láser, las aplicaciones artísticas requieren consideraciones especiales.

En las exhibiciones de láser, es importante aislar a la audiencia del contacto directo del haz y la radiación dispersa, utilizando recintos de plástico o vidrio y topes de haz opacos. Para los planetarios y otros espectáculos de luces en interiores, es fundamental mantener el haz directo o la radiación láser reflejada en niveles de Clase I donde la audiencia está expuesta. Los niveles de radiación láser de clase III o IV deben mantenerse a distancias seguras de los artistas y el público. Las distancias típicas son de 3 m cuando un operador controla el láser y de 6 m sin el control continuo del operador. Se necesitan procedimientos escritos para configurar, alinear y probar los láseres de clase III y IV. Los controles de seguridad requeridos incluyen una advertencia antes de energizar estos láseres, controles clave, enclavamientos de seguridad a prueba de fallas y botones de reinicio manual para láseres de Clase IV. Para los láseres de clase IV, se deben usar gafas protectoras para láser adecuadas.

Las pantallas de arte con láser de barrido que se utilizan a menudo en las artes escénicas utilizan haces que se mueven rápidamente y que, por lo general, son más seguros, ya que la duración del contacto involuntario de los ojos o la piel con el haz es breve. Aún así, los operadores deben emplear medidas de seguridad para garantizar que no se excedan los límites de exposición si falla el equipo de escaneo. Las pantallas exteriores no pueden permitir que las aeronaves vuelen a través de niveles de haz peligrosos, o la iluminación con niveles de radiación superiores a la Clase I de edificios altos o personal en equipos de gran alcance.

La holografía es el proceso de producir una fotografía tridimensional de un objeto utilizando láseres. La mayoría de las imágenes se muestran fuera del eje del rayo láser y, por lo general, la visualización dentro del rayo no representa un peligro. Una vitrina transparente alrededor del holograma puede ayudar a reducir las posibilidades de lesiones. Algunos artistas crean imágenes permanentes a partir de sus hologramas, y muchos productos químicos utilizados en el proceso de desarrollo son tóxicos y deben gestionarse para la prevención de accidentes. Estos incluyen ácido pirogálico, álcalis, ácidos sulfúrico y bromhídrico, bromo, parabenzoquinona y sales de dicromato. Hay sustitutos más seguros disponibles para la mayoría de estos productos químicos.

Los láseres también tienen serios peligros no radiológicos. La mayoría de los láseres de nivel de rendimiento utilizan altos voltajes y amperaje, lo que crea riesgos significativos de electrocución, particularmente durante las etapas de diseño y mantenimiento. Los láseres de colorante utilizan productos químicos tóxicos para el medio láser activo, y los láseres de alta potencia pueden generar aerosoles tóxicos, especialmente cuando el rayo incide en un objetivo.

Arte de neón

El arte de neón utiliza tubos de neón para producir esculturas iluminadas. La señalización de neón para publicidad es una aplicación. La producción de una escultura de neón implica doblar el vidrio emplomado a la forma deseada, bombardear el tubo de vidrio al vacío con un alto voltaje para eliminar las impurezas del tubo de vidrio y agregar pequeñas cantidades de gas neón o mercurio. Se aplica un alto voltaje a través de electrodos sellados en cada extremo del tubo para generar el efecto luminoso al excitar los gases atrapados en el tubo. Para obtener una gama más amplia de colores, el tubo de vidrio se puede recubrir con fósforos fluorescentes, que convierten la radiación ultravioleta del mercurio o el neón en luz visible. Los altos voltajes se logran mediante el uso de transformadores elevadores.

Las descargas eléctricas son una amenaza principalmente cuando la escultura está conectada a su transformador de bombardeo para eliminar las impurezas del tubo de vidrio, oa su fuente de energía eléctrica para probarla o exhibirla (figura 1). La corriente eléctrica que pasa a través del tubo de vidrio también provoca la emisión de luz ultravioleta que, a su vez, interactúa con el vidrio cubierto de fósforo para formar colores. Parte de la radiación ultravioleta cercana (UVA) puede atravesar el vidrio y presentar un peligro para los ojos de las personas cercanas; por lo tanto, se deben usar anteojos que bloqueen los rayos UVA.

Figura 1. Fabricación de esculturas de neón que muestra a un artista detrás de una barrera protectora.

Fred Tschida

Algunos fósforos que recubren el tubo de neón son potencialmente tóxicos (p. ej., compuestos de cadmio). A veces se agrega mercurio al gas neón para crear un color azul particularmente vivo. El mercurio es altamente tóxico por inhalación y es volátil a temperatura ambiente.

El mercurio debe agregarse al tubo de neón con sumo cuidado y almacenarse en recipientes sellados irrompibles. El artista debe usar bandejas para contener los derrames y debe haber disponibles kits de derrames de mercurio. El mercurio no debe aspirarse, ya que esto puede dispersar una neblina de mercurio a través del escape de la aspiradora.

Arte De Computadora

Las computadoras se usan en el arte para una variedad de propósitos, que incluyen pintar, mostrar imágenes fotográficas escaneadas, producir gráficos para impresión y televisión (p. ej., créditos en pantalla) y para una variedad de efectos animados y otros efectos especiales para películas y televisión. Este último es un uso en rápida expansión del arte por computadora. Esto puede provocar problemas ergonómicos, generalmente debido a tareas repetitivas y componentes dispuestos de manera incómoda. Las quejas predominantes son molestias en las muñecas, brazos, hombros y cuello, y problemas de visión. La mayoría de las quejas son de naturaleza menor, pero es posible que haya lesiones incapacitantes como la tendinitis crónica o el síndrome del túnel carpiano.

Crear con computadoras a menudo implica largos períodos manipulando el teclado o el mouse, diseñando o ajustando el producto. Es importante que los usuarios de computadoras se tomen un descanso de la pantalla periódicamente. Los descansos cortos y frecuentes son más efectivos que los descansos largos cada dos horas.

En cuanto a la correcta disposición de los componentes y del usuario, las soluciones de diseño para la correcta postura y el confort visual son la clave. Los componentes de la estación de trabajo de la computadora deben ser fáciles de ajustar para la variedad de tareas y personas involucradas.

La fatiga visual se puede prevenir tomando descansos visuales periódicos, evitando el deslumbramiento y el reflejo y colocando la parte superior del monitor a la altura de los ojos. Los problemas de visión también se pueden evitar si el monitor tiene una frecuencia de actualización de 70 Hz, de modo que se reduce el parpadeo de la imagen.

Muchos tipos de efectos de radiación son posibles. Las emisiones de radiación ultravioleta, visible, infrarroja, de radiofrecuencia y de microondas del hardware de la computadora generalmente están en o por debajo de los niveles de fondo normales. Los posibles efectos sobre la salud de las ondas de baja frecuencia de los circuitos eléctricos y los componentes electrónicos no se comprenden bien. Sin embargo, hasta la fecha, ninguna evidencia sólida identifica un riesgo para la salud por la exposición a los campos electromagnéticos asociados con los monitores de computadora. Los monitores de computadora no emiten niveles peligrosos de rayos x.

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