96. Divertissement et arts
Éditeur de chapitre : Michael McCann
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1. Précautions associées aux dangers
2. Aléas des techniques artistiques
3. Dangers des pierres communes
4. Principaux risques liés au matériau de sculpture
5. Description de l'artisanat de la fibre et du textile
6. Description des procédés fibre & textile
7. Ingrédients des pâtes et émaux céramiques
8. Dangers et précautions de la gestion des collections
9. Dangers des objets de collection
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Arts de la scène et arts médiatiques
Le divertissement et les arts font partie de l'histoire de l'humanité depuis que les peuples préhistoriques ont dessiné des peintures rupestres d'animaux qu'ils chassaient ou interprétaient en chantant et en dansant le succès de la chasse. Depuis les temps les plus reculés, chaque culture a eu son propre style d'arts visuels et d'arts du spectacle et a décoré des objets du quotidien comme des vêtements, de la poterie et des meubles. La technologie moderne et l'augmentation du temps libre ont conduit une grande partie de l'économie mondiale à se consacrer à la satisfaction du besoin des gens de voir ou de posséder de beaux objets et de se divertir.
L'industrie du divertissement est un groupement divers d'institutions non commerciales et d'entreprises commerciales qui offrent ces activités culturelles, de divertissement et récréatives aux gens. En revanche, les artistes et les artisans sont des travailleurs qui créent des œuvres d'art ou de l'artisanat pour leur propre plaisir ou pour la vente. Ils travaillent généralement seuls ou en groupes de moins de dix personnes, souvent organisés autour de familles.
Les personnes qui rendent ce divertissement et cet art possibles - artistes et artisans, acteurs, musiciens, artistes de cirque, préposés aux parcs, conservateurs de musée, sportifs professionnels, techniciens et autres - sont souvent confrontées à des risques professionnels pouvant entraîner des blessures et des maladies. Ce chapitre traitera de la nature de ces risques professionnels. Il ne traitera pas des risques pour les personnes qui pratiquent l'art et l'artisanat comme passe-temps ou qui assistent à ces événements de divertissement, bien que dans de nombreux cas, les risques soient similaires.
Le divertissement et les arts peuvent être considérés comme un microcosme de toutes les industries. Les risques professionnels rencontrés sont, dans la plupart des cas, similaires à ceux rencontrés dans les industries plus conventionnelles, et les mêmes types de précautions peuvent être utilisées, bien que les coûts puissent être des facteurs prohibitifs pour certains contrôles techniques dans les arts et l'artisanat. Dans ces cas, l'accent devrait être mis sur la substitution de matériaux et de processus plus sûrs. Le tableau 1 énumère les types de précautions standard associés aux divers dangers rencontrés dans les industries des arts et du divertissement.
Tableau 1. Précautions associées aux dangers dans les industries des arts et du spectacle.
Danger |
Précautions : |
Risques chimiques |
|
Général |
Formation aux risques et précautions Remplacement de matériaux plus sûrs Contrôles d'ingénierie Stockage et manipulation adéquats Ne pas manger, boire ou fumer dans les zones de travail Équipement de protection individuelle Procédures de contrôle des déversements et des fuites Élimination sécuritaire des matières dangereuses |
Contaminants en suspension dans l'air (vapeurs, gaz, brouillards de pulvérisation, brouillards, poussières, vapeurs, fumée) |
Enceinte Dilution ou ventilation par aspiration locale Protection respiratoire |
Liquides |
Couvrir les conteneurs Gants et autres vêtements de protection individuelle Lunettes anti-éclaboussures et écrans faciaux au besoin Fontaine oculaire et douches d'urgence en cas de besoin |
Poudres |
Achat sous forme liquide ou pâteuse Boîtes à gants Ventilation locale par aspiration Passer la vadrouille humide ou passer l'aspirateur Protection respiratoire |
Solids |
Gants |
Dangers physiques |
|
Bruit |
Des machines plus silencieuses Bon entretien Insonorisation Isolation et enceinte Protections auditives |
Rayonnement ultraviolet |
Enceinte Protection de la peau et lunettes UV |
Rayonnement infrarouge |
Protection de la peau et lunettes infrarouges |
Lasers |
Utilisation du laser de la plus faible puissance possible Enceinte Restrictions de faisceau et coupures d'urgence appropriées Lunettes laser |
Moocall Heat |
Acclimatation Des vêtements légers et amples Pauses repos dans les zones fraîches Apport suffisant en liquide |
Du froid |
Vêtement chaud Pauses de repos dans les zones chauffées |
Risques électriques |
Câblage adéquat Équipement correctement mis à la terre Disjoncteurs de fuite à la terre si nécessaire Outils isolés, gants, etc. |
Risques ergonomiques |
Outils ergonomiques, instruments, etc., de taille appropriée Postes de travail bien conçus Bonne posture Pauses de repos |
Dangers pour la sécurité |
|
Machinerie |
Protecteurs de machine Interrupteur d'arrêt accessible Bon entretien |
Particules volantes (par exemple, broyeurs) |
Enceinte Protection des yeux et du visage au besoin |
Les glissades et les chutes |
Surfaces de marche et de travail propres et sèches Protection antichute pour travaux en hauteur Garde-corps et plinthes sur échafaudages, passerelles, etc. |
Chute d'objets |
Chapeaux de sécurité Chaussures de sécurité |
Risques d'incendie |
Voies de sortie appropriées Extincteurs, gicleurs, etc. appropriés. Exercices d'incendie Enlèvement des débris combustibles Ignifugation des matériaux exposés Stockage approprié des liquides inflammables et des gaz comprimés Mise à la terre et liaison lors de la distribution de liquides inflammables Élimination des sources d'inflammation autour des produits inflammables Élimination appropriée des chiffons imbibés de solvant et d'huile |
Dangers biologiques |
|
Moules |
Contrôle de l'humidité Élimination de l'eau stagnante Nettoyage après inondation |
Bactéries, virus |
Vaccination le cas échéant précautions universelles Désinfection des matériaux, surfaces contaminés |
Arts et Métiers
Les artistes et les artisans sont généralement des travailleurs indépendants et le travail est effectué dans des maisons, des studios ou des arrière-cours, en utilisant de petites quantités de capital et d'équipement. Les compétences sont souvent transmises de génération en génération dans un système d'apprentissage informel, en particulier dans les pays en développement (McCann 1996). Dans les pays industrialisés, les artistes et artisans apprennent souvent leur métier dans les écoles.
Aujourd'hui, les arts et l'artisanat impliquent des millions de personnes à travers le monde. Dans de nombreux pays, l'artisanat représente une part importante de l'économie. Cependant, peu de statistiques sont disponibles sur le nombre d'artistes et d'artisans. Aux États-Unis, des estimations recueillies auprès de diverses sources indiquent qu'il y a au moins 500,000 5,000 artistes, artisans et professeurs d'art professionnels. Au Mexique, on estime qu'il y a 24 1980 familles impliquées dans la seule industrie de la poterie à domicile. L'Organisation panaméricaine de la santé a constaté que 1990 % de la main-d'œuvre en Amérique latine entre 1994 et 1976 étaient des travailleurs autonomes (PAHO 1994). D'autres études du secteur informel ont trouvé des pourcentages similaires ou supérieurs (OMS XNUMX ; Henao XNUMX). Le pourcentage d'artistes et d'artisans parmi ceux-ci est inconnu.
Les arts et l'artisanat évoluent avec la technologie disponible et de nombreux artistes et artisans adoptent des produits chimiques et des procédés modernes pour leur travail, notamment les plastiques, les résines, les lasers, la photographie, etc. (McCann 1992a; Rossol 1994). Le tableau 2 montre l'éventail des dangers physiques et chimiques rencontrés dans les procédés artistiques.
Tableau 2. Dangers des techniques artistiques
Technique |
Matériau/processus |
Danger |
Aérographe |
Pigments solvants |
Plomb, cadmium, manganèse, cobalt, mercure, etc. Essences minérales, térébenthine |
Batik |
Cire Colorants |
Feu, cire, fumées de décomposition See Teinture |
Les céramiques |
Poussière d'argile Glaçures Coulée en barbotine Cuisson au four |
Silica Silice, plomb, cadmium et autres métaux toxiques Talc, matières asbestiformes Anhydride sulfureux, monoxyde de carbone, fluorures, rayonnement infrarouge, brûlures |
Art commercial |
Ciment de caoutchouc Marqueurs permanents Adhésifs en aérosol L'aérographe Typographie Photostats, épreuves |
N-hexane, heptane, feu Xylène, alcool propylique N-hexane, heptane, 1,1,1-trichloroéthane, feu See Aérographe See Photographie Alcali, alcool propylique |
Art informatique |
Ergonomie Affichage vidéo |
Syndrome du canal carpien, tendinite, postes de travail mal conçus Éblouissement, rayonnement elfe |
Dessin |
Spray fixateurs |
N-hexane, autres solvants |
Teinture |
Colorants Mordants Assistants de teinture |
Colorants réactifs sur les fibres, colorants benzidine, colorants naphtol, colorants basiques, colorants dispersés, colorants de cuve Dichromate d'ammonium, sulfate de cuivre, sulfate ferreux, acide oxalique, etc. Acides, alcalis, hydrosulfite de sodium |
Electroplating |
Or, argent Autres métaux |
Sels de cyanure, acide cyanhydrique, risques électriques Sels de cyanure, acides, risques électriques |
Émaillage |
Émaux Cuisson au four |
Plomb, cadmium, arsenic, cobalt, etc. Rayonnement infrarouge, brûlures |
Arts de la fibre |
Voir aussi Batik, Tissage Fibres animales Fibres synthétiques Fibres végétales |
Anthrax et autres agents infectieux Formaldéhyde Moisissures, allergènes, poussière |
Forger |
Martelage Forge à chaud |
Bruit Monoxyde de carbone, hydrocarbures aromatiques polycycliques, rayonnement infrarouge, brûlures |
Soufflage de verre |
Batch Fours Coloration Gravure Sablage |
Plomb, silice, arsenic, etc. Chaleur, rayonnement infrarouge, brûlures Fumées métalliques Acide fluorhydrique, fluorure d'hydrogène d'ammonium Silica |
Holographie (voir aussi La photographie) |
Lasers Développement |
Rayonnement non ionisant, risques électriques Brome, pyrogallol |
Intaglio |
Gravure acide solvants Aquatinte Photogravure |
Acides chlorhydrique et nitrique, dioxyde d'azote, chlore gazeux, chlorate de potassium Alcool, essences minérales, kérosène Poussière de colophane, explosion de poussière Éthers de glycol, xylène |
Bijoux |
Soudure à l'argent Bains de décapage Récupération d'or |
Fumées de cadmium, flux de fluorure Acides, oxydes de soufre Mercure, plomb, cyanure |
Lapidaire |
Pierres précieuses de quartz Découpe, meulage |
Silica Bruit, silice |
Lithographie |
solvants Acides Talc Photolithographie |
Essences minérales, isophorone, cyclohexanone, kérosène, essence, chlorure de méthylène, etc. Nitrique, phosphorique, fluorhydrique, chlorhydrique, etc. Matériaux asbestiformes Dichromates, solvants |
Coulée de cire perdue |
Investissement Brûlure de la cire Four à creuset coulée de métal Sablage |
Cristobalite Fumées de décomposition de cire, monoxyde de carbone Monoxyde de carbone, vapeurs métalliques Fumées métalliques, rayonnement infrarouge, métal en fusion, brûlures Silica |
Peinture |
Pigments Huile, alkyde Acrylique |
Plomb, cadmium, mercure, cobalt, composés de manganèse, etc. Essences minérales, térébenthine Traces d'ammoniac, de formaldéhyde |
Fabrication du papier |
Séparation des fibres Batteurs Bleaching Additifs |
Alcali bouillant Bruit, blessures, électricité L'eau de Javel Pigments, colorants, etc. |
Pastels |
Poussières pigmentaires |
See Pigments de peinture |
Photographie |
Bain de développement Arrêter le bain Bain de fixation intensificateur Tonifiant Processus de couleur Impression platine |
Hydroquinone, sulfate de monométhyl-p-aminophénol, alcalis Acide acétique Anhydride sulfureux, ammoniac Dichromates, acide chlorhydrique Composés de sélénium, sulfure d'hydrogène, nitrate d'uranium, dioxyde de soufre, sels d'or Formaldéhyde, solvants, révélateurs de couleur, dioxyde de soufre Sels de platine, plomb, acides, oxalates |
Impression en relief |
solvants Pigments |
Esprits minéraux See Pigments de peinture |
Sérigraphie |
Pigments solvants Photoémulsions |
Plomb, cadmium, manganèse et autres pigments Essences minérales, toluène, xylène Dichromate d'ammonium |
Sculpture, argile |
See Les céramiques |
|
Sculpture, laser |
Lasers |
Rayonnement non ionisant, risques électriques |
Sculpture, néon |
Tubes néon |
Mercure, phosphores de cadmium, risques électriques, rayonnement ultraviolet |
Sculpture, plastique |
Une résine époxy Résine de polyester Résines polyuréthane Résines acryliques Fabrication plastique |
Amines, éthers diglycidyliques Styrène, méthacrylate de méthyle, peroxyde de méthyléthylcétone Isocyanates, composés organostanniques, amines, essences minérales Méthacrylate de méthyle, peroxyde de benzoyle Produits de décomposition thermique (par exemple, monoxyde de carbone, chlorure d'hydrogène, cyanure d'hydrogène, etc.) |
Sculpture, pierre |
Marbre Pierre à savon Granit, grès Outils pneumatiques |
Poussière nuisible Silice, talc, matières asbestiformes Silica Vibration, bruit |
Vitrail |
Le plomb est venu Colorants Soudure Gravure |
Plomb Composés à base de plomb Émanations de plomb et de chlorure de zinc Acide fluorhydrique, fluorure d'hydrogène d'ammonium |
Tissage |
métiers à tisser Colorants |
Problèmes ergonomiques See Teinture |
Soudage |
Général Oxy acétylène Arc Fumées métalliques |
Fumées métalliques, brûlures, étincelles Monoxyde de carbone, oxydes d'azote, gaz comprimés Ozone, dioxyde d'azote, fluorure et autres vapeurs de flux, rayonnement ultraviolet et infrarouge, risques électriques Oxydes de cuivre, de zinc, de plomb, de nickel, etc. |
Travail du bois |
Usinage Colles décapants de peinture Peintures et finitions Agents de conservation |
Blessures, poussière de bois, bruit, incendie Formaldéhyde, époxy, solvants Chlorure de méthylène, toluène, alcool méthylique, etc. Essences minérales, toluène, térébenthine, alcool éthylique, etc. Arséniate de cuivre chromaté, pentachlorophénol, créosote |
Source : Adapté de McCann 1992a.
L'industrie des arts et de l'artisanat, comme une grande partie du secteur informel, est presque totalement non réglementée et est souvent exemptée des lois sur l'indemnisation des travailleurs et d'autres réglementations en matière de sécurité et de santé au travail. Dans de nombreux pays, les agences gouvernementales responsables de la sécurité et de la santé au travail ne sont pas conscientes des risques auxquels sont exposés les artistes et les artisans, et les services de santé au travail ne s'adressent pas à ce groupe de travailleurs. Une attention particulière est nécessaire pour trouver des moyens d'éduquer les artistes et les artisans sur les risques et les précautions nécessaires avec leurs matériaux et procédés, et de mettre à leur disposition des services de santé au travail.
Problèmes de santé et schémas pathologiques
Peu d'études épidémiologiques ont été réalisées sur les travailleurs des arts visuels. Cela est principalement dû à la nature décentralisée et souvent non enregistrée de la plupart de ces industries. La plupart des données disponibles proviennent de rapports de cas individuels dans la littérature.
Les arts et l'artisanat traditionnels peuvent entraîner les mêmes maladies et blessures professionnelles que l'industrie à grande échelle, comme en témoignent des termes aussi anciens que la pourriture du potier, le dos du tisserand et la colique du peintre. Les dangers de métiers tels que la poterie, la métallurgie et le tissage ont été décrits pour la première fois par Bernardino Ramazzini il y a près de trois siècles (Ramazzini 1713). Les matériaux et procédés modernes sont également à l'origine de maladies et d'accidents du travail.
L'empoisonnement au plomb reste l'une des maladies professionnelles les plus courantes chez les artistes et les artisans, avec des exemples d'empoisonnement au plomb dans :
Voici d'autres exemples de maladies professionnelles dans les arts et métiers :
Un problème majeur dans les arts et l'artisanat est le manque répandu de connaissances sur les risques, les matériaux et les processus et sur la manière de travailler en toute sécurité. Les personnes qui développent des maladies professionnelles ne réalisent souvent pas le lien entre leur maladie et leur exposition à des matières dangereuses, et sont moins susceptibles d'obtenir une assistance médicale appropriée. De plus, des familles entières peuvent être à risque, non seulement les adultes et les enfants qui travaillent activement avec les matériaux, mais aussi les jeunes enfants et les nourrissons qui sont présents, puisque ces arts et métiers sont couramment pratiqués à la maison (McCann et al. 1986 ; Knishkowy et Baker 1986).
Une étude sur le taux de mortalité proportionnel (RMP) de 1,746 2.5 artistes professionnels blancs par le National Cancer Institute des États-Unis a révélé une augmentation significative des décès de peintres, et dans une moindre mesure pour d'autres artistes, des maladies cardiaques artérioscléreuses et des cancers de tous les sites combinés. Chez les hommes peintres, les taux de leucémie et de cancers de la vessie, du rein et du côlon étaient significativement élevés. Les taux proportionnels de mortalité par cancer étaient également élevés, mais à un degré moindre. Une étude cas-témoins de patients atteints d'un cancer de la vessie a trouvé une estimation du risque relatif global de 1986 pour les artistes peintres, confirmant les résultats trouvés dans l'étude PMR (Miller, Silverman et Blair XNUMX). Pour les autres artistes masculins, les RMP pour le cancer colorectal et le cancer du rein étaient significativement élevés.
Arts de la scène et arts médiatiques
Traditionnellement, les arts de la scène comprennent le théâtre, la danse, l'opéra, la musique, les contes et d'autres événements culturels que les gens venaient voir. Avec la musique, le type de représentation et leur lieu peuvent varier considérablement : des individus jouant de la musique dans la rue, dans des tavernes et des bars, ou dans des salles de concert formelles ; petits groupes musicaux jouant dans de petits bars et clubs; et de grands orchestres se produisant dans de grandes salles de concert. Les compagnies de théâtre et de danse peuvent être de plusieurs types, notamment : de petits groupes informels associés à des écoles ou des universités ; les théâtres non commerciaux, qui sont généralement subventionnés par les gouvernements ou des sponsors privés ; et les théâtres commerciaux. Les groupes d'arts de la scène peuvent également effectuer des tournées d'un endroit à un autre.
La technologie moderne a vu la croissance des arts médiatiques, tels que la presse écrite, la radio, la télévision, les films cinématographiques, les bandes vidéo, etc., qui permettent d'enregistrer ou de diffuser les arts du spectacle, les histoires et d'autres événements. Aujourd'hui, les arts médiatiques sont une industrie de plusieurs milliards de dollars.
Les travailleurs des arts de la scène et des arts médiatiques comprennent les artistes-interprètes eux-mêmes – acteurs, musiciens, danseurs, journalistes et autres personnes visibles du public. De plus, il y a les équipes techniques et les personnes de la réception - charpentiers de scène, artistes scéniques, électriciens, experts en effets spéciaux, équipes de tournage de films ou de télévision, vendeurs de billets et autres - qui travaillent dans les coulisses, derrière les caméras et sur d'autres scènes non performantes. emplois.
Effets sur la santé et caractéristiques des maladies
Les acteurs, musiciens, danseurs, chanteurs et autres artistes interprètes ou exécutants sont également sujets à des blessures et des maladies professionnelles, qui peuvent inclure des accidents, des risques d'incendie, des microtraumatismes répétés, des irritations et des allergies cutanées, des irritations respiratoires, de l'anxiété de performance (trac) et du stress. Bon nombre de ces types de blessures sont spécifiques à des groupes particuliers d'artistes interprètes et sont traités dans des articles distincts. Même des problèmes physiques mineurs peuvent souvent affecter la capacité de performance maximale d'un artiste et entraîner par la suite une perte de temps et même des emplois perdus. Ces dernières années, la prévention, le diagnostic et le traitement des blessures chez les artistes interprètes ont donné naissance au nouveau domaine de la médecine des arts, à l'origine une émanation de la médecine du sport. (Voir « Histoire de la médecine des arts de la scène » dans ce chapitre.)
Une étude PMR d'acteurs de cinéma et de théâtre a révélé des augmentations significatives des cancers du poumon, de l'œsophage et de la vessie chez les femmes, le taux pour les actrices de théâtre étant 3.8 fois supérieur à celui des actrices de cinéma (Depue et Kagey 1985). Les acteurs masculins ont enregistré des augmentations significatives du TMP (mais pas proportionnelles du taux de mortalité par cancer) pour le cancer du pancréas et du côlon ; le cancer des testicules était le double du taux attendu par les deux méthodes. Les PMR pour les suicides et les accidents de véhicules non motorisés étaient significativement élevés chez les hommes et les femmes, et le PMR pour la cirrhose du foie était élevé chez les hommes.
Une enquête récente sur les blessures parmi 313 artistes dans 23 spectacles de Broadway à New York a révélé que 55.5 % ont signalé au moins une blessure, avec une moyenne de 1.08 blessure par artiste (Evans et al. 1996). Pour les danseurs de Broadway, les sites de blessure les plus fréquents étaient les membres inférieurs (52 %), le dos (22 %) et le cou (12 %), les stades inclinés ou inclinés étant un facteur contributif important. Pour les acteurs, les sites de blessures les plus fréquents étaient les membres inférieurs (38 %), le bas du dos (15 %) et les cordes vocales (17 %). L'utilisation de brouillards et de fumée sur scène a été répertoriée comme une cause majeure pour le dernier.
En 1991, le National Institute for Occupational Safety and Health des États-Unis a étudié les effets sur la santé de l'utilisation de la fumée et du brouillard dans quatre spectacles de Broadway (Burr et al. 1994). Tous les spectacles ont utilisé des brouillards de type glycol, bien qu'un ait également utilisé de l'huile minérale. Une enquête par questionnaire auprès de 134 acteurs de ces émissions avec un groupe témoin de 90 acteurs dans cinq émissions n'utilisant pas de brouillards a révélé des niveaux de symptômes significativement plus élevés chez les acteurs exposés aux brouillards, y compris des symptômes des voies respiratoires supérieures tels que des symptômes nasaux et une irritation des muqueuses, et symptômes des voies respiratoires inférieures tels que toux, respiration sifflante, essoufflement et oppression thoracique. Une étude de suivi n'a pas pu démontrer une corrélation entre l'exposition au brouillard et l'asthme, probablement en raison du faible nombre de réponses.
L'industrie de la production cinématographique a un taux d'accidents élevé et, en Californie, est classée comme à haut risque, principalement en raison de cascades. Au cours des années 1980, il y a eu plus de 40 morts dans des films produits aux États-Unis (McCann 1991). Les statistiques californiennes pour 1980-1988 montrent une incidence de 1.5 décès pour 1,000 0.5 blessés, par rapport à la moyenne californienne de XNUMX pour la même période.
Un grand nombre d'études ont montré que les danseurs ont des taux élevés de surutilisation et de blessures aiguës. Les danseurs de ballet, par exemple, présentent une incidence élevée de syndrome de surutilisation (63 %), de fractures de stress (26 %) et de problèmes majeurs (51 %) ou mineurs (48 %) au cours de leur carrière professionnelle (Hamilton et Hamilton 1991). Une étude par questionnaire portant sur 141 danseuses (80 femmes), âgées de 18 à 37 ans, de sept compagnies professionnelles de ballet et de danse moderne au Royaume-Uni, a révélé que 118 (84 %) des danseuses ont signalé au moins une blessure liée à la danse qui a affecté leur danse, 59 (42%) au cours des six derniers mois (Bowling 1989). Soixante-quatorze (53 %) ont déclaré souffrir d'au moins une blessure chronique qui leur causait de la douleur. Le dos, le cou et les chevilles étaient les sites de blessure les plus courants.
Comme pour les danseurs, les musiciens ont une incidence élevée de syndrome de surutilisation. Une enquête par questionnaire réalisée en 1986 par la Conférence internationale des musiciens symphoniques et d'opéra auprès de 4,025 48 membres de 76 orchestres américains a montré des problèmes médicaux affectant la performance chez 2,212% des 36 1988 répondants, avec des problèmes médicaux graves chez 78% (Fishbein 1986). Le problème le plus courant était le syndrome de surutilisation, signalé par 64 % des joueurs de cordes. Une étude de 42 portant sur huit orchestres en Australie, aux États-Unis et en Angleterre a révélé une occurrence de 1986 % de syndrome de surutilisation, dont XNUMX % impliquaient un niveau significatif de symptômes (Frye XNUMX).
La perte auditive chez les musiciens de rock a fait l'objet d'une importante couverture médiatique. Cependant, la perte auditive se retrouve également chez les musiciens classiques. Dans une étude, les mesures du niveau sonore au Lyric Theatre and Concert Hall de Göteborg, en Suède, étaient en moyenne de 83 à 89 dBA. Les tests auditifs de 139 musiciens masculins et féminins des deux théâtres ont indiqué que 59 musiciens (43%) présentaient des seuils de tonalité pure pires que ce à quoi on pourrait s'attendre pour leur âge, les instrumentistes à vent en cuivre montrant la plus grande perte (Axelsson et Lindgren 1981).
Une étude de 1994-1996 sur les mesures du niveau sonore dans les fosses d'orchestre de 9 spectacles de Broadway à New York a montré des niveaux sonores moyens de 84 à 101 dBA, avec une durée normale de représentation de 2 heures et demie (Babin 1996).
Les charpentiers, les artistes scéniques, les électriciens, les équipes de tournage et les autres travailleurs de soutien technique sont confrontés, en plus de nombreux risques pour la sécurité, à une grande variété de risques chimiques provenant des matériaux utilisés dans les magasins de scène, les magasins d'accessoires et les magasins de costumes. Bon nombre des mêmes matériaux sont utilisés dans les arts visuels. Cependant, il n'y a pas de statistiques disponibles sur les blessures ou les maladies de ces travailleurs.
Divertissement
La section « Divertissement » du chapitre couvre une variété d'industries du divertissement qui ne sont pas couvertes par les « Arts et artisanat » et « Arts du spectacle et arts médiatiques », y compris : les musées et les galeries d'art ; zoos et aquariums; parcs et jardins botaniques; cirques, parcs d'attractions et à thème; tauromachie et rodéos; sports professionnels; l'industrie du sexe; et animations nocturnes.
Effets sur la santé et caractéristiques des maladies
Il existe une grande variété de types de travailleurs impliqués dans l'industrie du divertissement, y compris les artistes, les techniciens, les conservateurs de musées, les soigneurs d'animaux, les gardes forestiers, les employés de restaurant, le personnel de nettoyage et d'entretien et bien d'autres. Bon nombre des dangers que l'on retrouve dans les arts et l'artisanat ainsi que dans les arts de la scène et médiatiques se retrouvent également chez des groupes particuliers de travailleurs du spectacle. Des risques supplémentaires tels que les produits de nettoyage, les plantes toxiques, les animaux dangereux, le SIDA, les zoonoses, les drogues dangereuses, la violence, etc. sont également des risques professionnels pour des groupes particuliers de travailleurs du spectacle. En raison de la disparité des diverses industries, il n'y a pas de statistiques globales sur les blessures et les maladies. Les articles individuels comprennent des statistiques pertinentes sur les blessures et les maladies, le cas échéant.
Le dessin consiste à faire des marques sur une surface pour exprimer un sentiment, une expérience ou une vision. La surface la plus couramment utilisée est le papier ; les supports de dessin comprennent les instruments secs tels que le fusain, les crayons de couleur, les crayons, le graphite, la pointe de métal et les pastels, et les liquides tels que les encres, les marqueurs et les peintures. La peinture fait référence aux processus qui appliquent un milieu liquide aqueux ou non aqueux ("peinture") sur des surfaces dimensionnées, apprêtées ou scellées telles que la toile, le papier ou le panneau. Les milieux aqueux comprennent les aquarelles, la détrempe, les polymères acryliques, le latex et la fresque ; les milieux non aqueux comprennent les huiles de lin ou de peuplement, les siccatifs, les vernis, les alkydes, l'encaustique ou la cire fondue, les acryliques à base de solvant organique, l'époxy, les émaux, les teintures et les laques. Les peintures et les encres se composent généralement d'agents colorants (pigments et colorants), d'un véhicule liquide (solvant organique, huile ou eau), de liants, d'agents de charge, d'antioxydants, de conservateurs et de stabilisants.
Les impressions sont des œuvres d'art réalisées en transférant une couche d'encre d'une image sur une surface d'impression (comme un bloc de bois, un écran, une plaque de métal ou de pierre) sur du papier, du tissu ou du plastique. Le processus de gravure comprend plusieurs étapes : (1) préparation de l'image ; (2) impression; et (3) nettoyage. Plusieurs copies de l'image peuvent être réalisées en répétant l'étape d'impression. Dans les monoprints, un seul tirage est réalisé.
L'impression taille-douce consiste à inciser des lignes par des moyens mécaniques (par exemple, gravure, pointe sèche) ou à graver la plaque de métal avec de l'acide pour créer des zones déprimées dans la plaque, qui forment l'image. Diverses résines contenant des solvants et d'autres matériaux tels que la colophane ou la peinture en aérosol ( aquatinte ) peuvent être utilisés pour protéger la partie de la plaque qui n'est pas gravée. Lors de l'impression, l'encre (qui est à base d'huile de lin) est roulée sur la plaque et l'excédent est essuyé, laissant de l'encre dans les zones et les lignes déprimées. L'impression est réalisée en plaçant le papier sur la plaque et en appliquant une pression par une presse à imprimer pour transférer l'image d'encre sur le papier.
L'impression en relief consiste à découper les parties de blocs de bois ou de linoléum qui ne doivent pas être imprimées, laissant une image en relief. Des encres à base d'eau ou d'huile de lin sont appliquées sur l'image en relief et l'image d'encre est transférée sur du papier.
La lithographie sur pierre consiste à créer une image avec un crayon à dessin gras ou d'autres matériaux de dessin qui rendront l'image réceptive à l'encre à base d'huile de lin, et à traiter la plaque avec des acides pour rendre les zones sans image réceptives à l'eau et hydrofuges. L'image est lavée avec de l'essence minérale ou d'autres solvants, encrée au rouleau puis imprimée. La lithographie sur plaque métallique peut impliquer une contre-attaque préliminaire qui contient souvent des sels de dichromate. Les plaques métalliques peuvent être traitées avec des laques vinyliques contenant des solvants cétoniques pour les longs tirages.
La sérigraphie est un procédé au pochoir dans lequel une image négative est créée sur l'écran en tissu en bloquant des parties de l'écran. Pour les encres à base d'eau, les matériaux de blocage doivent être insolubles dans l'eau ; pour les encres à base de solvant, c'est l'inverse. Des pochoirs en plastique découpés sont fréquemment utilisés et collés à l'écran avec des solvants. Les impressions sont réalisées en grattant l'encre sur l'écran, forçant l'encre à travers les parties non bloquées de l'écran sur du papier situé sous l'écran, créant ainsi l'image positive. Les gros tirages utilisant des encres à base de solvant impliquent la libération de grandes quantités de vapeurs de solvant dans l'air.
Les collagraphies sont réalisées à l'aide de techniques d'impression en taille-douce ou en relief sur une surface texturée ou de collage, qui peuvent être constitués de nombreux matériaux collés sur la plaque.
Les procédés de photoimpression peuvent utiliser soit des plaques présensibilisées (souvent diazo) pour la lithographie ou la taille-douce, soit la photoémulsion peut être appliquée directement sur la plaque ou la pierre. Un mélange de gomme arabique et de dichromates a souvent été utilisé sur les pierres (impression à la gomme). L'image photographique est transférée sur la plaque, puis la plaque est exposée à la lumière ultraviolette (par exemple, arcs au carbone, lampes au xénon, lumière solaire). Une fois développées, les parties non exposées de la photoémulsion sont lavées et la plaque est ensuite imprimée. Les agents de revêtement et de développement peuvent souvent contenir des solvants et des alcalis dangereux. Dans les processus d'écran photo, l'écran peut être enduit directement d'une photoémulsion dichromate ou diazoïque, ou un processus indirect peut être utilisé, qui consiste à faire adhérer des films de transfert sensibilisés à l'écran après exposition.
Dans les techniques de gravure utilisant des encres à base d'huile, l'encre est nettoyée avec des solvants ou avec de l'huile végétale et du liquide vaisselle. Des solvants doivent également être utilisés pour le nettoyage des rouleaux de lithographie. Pour les encres à base d'eau, l'eau est utilisée pour le nettoyage. Pour les encres à base de solvants, de grandes quantités de solvants sont utilisées pour le nettoyage, ce qui en fait l'un des processus les plus dangereux de la gravure. Les photoémulsions peuvent être éliminées des écrans à l'aide d'eau de Javel ou de détergents enzymatiques.
Les artistes qui dessinent, peignent ou font des estampes font face à des risques importants pour la santé et la sécurité. Les principales sources de risques pour ces artistes sont les acides (en lithographie et en taille-douce), les alcools (dans les diluants et les décapants pour peinture, gomme laque, résine et vernis), les alcalis (dans les peintures, les bains de teinture, les révélateurs et les nettoyants pour films), les poussières (dans les craies , fusain et pastels), gaz (en aérosols, gravure, lithographie et photoprocédés), métaux (en pigments, produits photochimiques et émulsions), brouillards et sprays (en aérosols, aérographe et aquatinte), pigments (en encres et peintures), les poudres (dans les pigments secs et les produits photochimiques, la colophane, le talc et le merlan), les conservateurs (dans les peintures, les colles, les durcisseurs et les stabilisants) et les solvants (tels que les hydrocarbures aliphatiques, aromatiques et chlorés, les éthers de glycol et les cétones). Les voies d'exposition courantes associées à ces dangers comprennent l'inhalation, l'ingestion et le contact avec la peau.
Parmi les problèmes de santé bien documentés des peintres, dessinateurs et graveurs figurent : n- lésions nerveuses périphériques induites par l'hexane chez des étudiants en art utilisant du ciment de caoutchouc et des adhésifs en aérosol ; les lésions du système nerveux périphérique et central induites par les solvants chez les sérigraphes ; la suppression de la moelle osseuse liée aux solvants et aux éthers de glycol chez les lithographes ; apparition ou aggravation de l'asthme à la suite d'une exposition à des aérosols, brouillards, poussières, moisissures et gaz ; rythmes cardiaques anormaux suite à une exposition à des solvants hydrocarbonés tels que le chlorure de méthylène, le fréon, le toluène et le 1,1,1-trichloroéthane présents dans les colles ou les liquides correcteurs ; brûlures acides, alcalines ou phénoliques ou irritation de la peau, des yeux et des muqueuses; dommages au foie induits par des solvants organiques; et irritation, réaction immunitaire, éruptions cutanées et ulcération de la peau suite à une exposition au nickel, aux bichromates et chromates, aux durcisseurs époxy, à la térébenthine ou au formaldéhyde.
Bien que peu documentés, la peinture, le dessin et la gravure peuvent être associés à un risque accru de leucémie, de tumeurs rénales et de tumeurs de la vessie. Les cancérogènes présumés auxquels les peintres, les dessinateurs et les graveurs peuvent être exposés comprennent les chromates et les dichromates, les biphényles polychlorés, le trichloroéthylène, l'acide tannique, le chlorure de méthylène, le glycidol, le formaldéhyde et les composés de cadmium et d'arsenic.
Les précautions les plus importantes dans la peinture, le dessin et la gravure comprennent : la substitution de matériaux à base d'eau pour des matériaux à base de solvants organiques ; utilisation appropriée de la ventilation générale par dilution et de la ventilation locale par aspiration (voir figure 1); la manipulation, l'étiquetage, le stockage et l'élimination appropriés des peintures, des liquides inflammables et des solvants usagés ; utilisation appropriée des équipements de protection individuelle tels que tabliers, gants, lunettes et respirateurs ; et éviter les produits contenant des métaux toxiques, en particulier le plomb, le cadmium, le mercure, l'arsenic, les chromates et le manganèse. Les solvants à éviter comprennent le benzène, le tétrachlorure de carbone, le méthyl n-butylcétone, n-hexane et trichloroéthylène.
Figure 1. Sérigraphie avec hotte à fente.
Michel McCann
Des efforts supplémentaires visant à réduire le risque d'effets néfastes sur la santé associés à la peinture, au dessin et à la gravure comprennent l'éducation précoce et continue des jeunes artistes concernant les dangers des matériaux d'art, et les lois imposant des étiquettes sur les matériaux d'art qui avertissent des risques à court et à long terme. risques à long terme pour la santé et la sécurité.
Dans les temps anciens, l'art de la sculpture comprenait la gravure et la sculpture de la pierre, du bois, de l'os et d'autres matériaux. Plus tard, la sculpture a développé et affiné les techniques de modelage de l'argile et du plâtre, et les techniques de moulage et de soudure des métaux et du verre. Au cours du siècle dernier, divers matériaux et techniques supplémentaires ont été utilisés pour l'art de la sculpture, notamment des mousses plastiques, du papier, des matériaux trouvés et plusieurs sources d'énergie telles que la lumière, l'énergie cinétique, etc. L'objectif de nombreux sculpteurs modernes est d'impliquer activement le spectateur.
La sculpture utilise souvent la couleur naturelle du matériau ou traite sa surface pour obtenir une certaine couleur ou pour souligner les caractéristiques naturelles ou pour modifier les reflets de la lumière. Ces techniques appartiennent à la touche finale de l'œuvre d'art. Les risques pour la santé et la sécurité des artistes et de leurs assistants découlent des caractéristiques des matériaux ; de l'utilisation d'outils et d'équipements ; des différentes formes d'énergie (essentiellement électrique) utilisées pour le fonctionnement des outils ; et de la chaleur pour les techniques de soudage et de fusion.
Le manque d'information des artistes et leur focalisation sur le travail conduisent à sous-estimer l'importance de la sécurité ; cela peut entraîner des accidents graves et le développement de maladies professionnelles.
Les risques sont parfois liés à la conception du lieu de travail ou à l'organisation du travail (par exemple, effectuer de nombreuses opérations de travail en même temps). Ces risques sont communs à tous les lieux de travail, mais dans le milieu des arts et de l'artisanat, ils peuvent avoir des conséquences plus graves.
Précautions générales
Celles-ci incluent : une conception appropriée du studio, compte tenu du type de sources d'alimentation utilisées et du placement et du mouvement du matériel artistique ; séparation des opérations dangereuses contrôlée par des affichages d'avertissement adéquats ; installation de systèmes d'échappement pour le contrôle et l'élimination des poudres, gaz, fumées, vapeurs et aérosols; utilisation d'équipements de protection individuelle bien ajustés et pratiques ; des installations de nettoyage efficaces, comme des douches, des lavabos, des douches oculaires, etc.; connaissance des risques liés à l'utilisation de substances chimiques et des réglementations qui régissent leur utilisation, afin d'éviter ou au moins de réduire leurs dommages potentiels ; se tenir informé des risques éventuels d'accidents et des règles d'hygiène et être formé aux premiers secours et. Une ventilation locale pour éliminer les poussières en suspension dans l'air est nécessaire à sa source, lorsqu'elle est produite en abondance. Le nettoyage quotidien à l'aspirateur, humide ou sec, ou le nettoyage humide du sol et des surfaces de travail est fortement recommandé.
Principales techniques de sculpture
La sculpture sur pierre consiste à tailler des pierres dures et tendres, des pierres précieuses, du plâtre, du ciment, etc. La mise en forme de la sculpture implique un travail sur des matériaux plus souples - modelage et moulage de plâtre et d'argile, sculpture sur bois, travail des métaux, soufflage du verre, sculpture plastique, sculpture dans d'autres matériaux et techniques mixtes. Voir aussi les articles « Travail des métaux » et « Travail du bois ». Le soufflage du verre est traité dans le chapitre Verre, céramique et matériaux connexes.
Sculptures en pierre
Les pierres utilisées pour la sculpture peuvent être divisées en pierres tendres et pierres dures. Les pierres tendres peuvent être travaillées manuellement avec des outils tels que des scies, des ciseaux, des marteaux et des râpes, ainsi qu'avec des outils électriques.
Des pierres dures telles que le granit et d'autres matériaux, tels que des blocs de ciment, peuvent être utilisés pour créer des œuvres d'art et des ornements. Cela implique de travailler avec des outils électriques ou pneumatiques. Les dernières étapes du travail peuvent être partiellement exécutées à la main.
Risques
L'inhalation prolongée de grandes quantités de certaines poussières de pierre contenant de la silice cristalline libre, qui s'échappent des surfaces fraîchement taillées, peut entraîner la silicose. Les outils électriques et pneumatiques peuvent provoquer une concentration dans l'air plus élevée de poussières plus fines que celles produites par les outils manuels. Le marbre, le travertin et le calcaire sont des matériaux inertes et non pathogènes pour les poumons ; le plâtre (sulfate de calcium) est irritant pour la peau et les muqueuses.
L'inhalation de fibres d'amiante, même en petites quantités, peut entraîner un risque de cancer du poumon (malignes laryngées, trachéales, bronchiques, pulmonaires et pleurales) et probablement aussi de cancer du tube digestif et d'autres systèmes d'organes. De telles fibres peuvent être trouvées comme impuretés dans la serpentine et dans le talc. L'asbestose (fibrose du poumon) ne peut être contractée que par l'inhalation de fortes doses de fibres d'amiante, ce qui est peu probable dans ce type de travail. Voir le tableau 1 pour une liste des dangers des pierres communes.
Tableau 1. Dangers des pierres communes.
Ingrédient dangereux |
Stones |
Silice cristalline libre
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Pierres dures : Granits, basalte, jaspe, porphyre, onyx, pietra serena |
Pierres tendres : stéatite (stéatite), grès, ardoise, argiles, un peu de calcaire |
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Possible contamination par l'amiante |
Pierres tendres : stéatite, serpentine |
Sans silice ni amiante
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Pierres dures : marbre, travertin |
Pierres tendres : albâtre, tuf, marbre, plâtre |
Des niveaux de bruit élevés peuvent être produits par l'utilisation de marteaux pneumatiques, de scies électriques et de ponceuses, ainsi que d'outils manuels. Cela peut entraîner une perte auditive et d'autres effets sur le système nerveux autonome (augmentation du rythme cardiaque, troubles gastriques, etc.), des problèmes psychologiques (irritabilité, déficits d'attention, etc.), ainsi que des problèmes de santé généraux, notamment des maux de tête.
L'utilisation d'outils électriques et pneumatiques peut provoquer des dommages à la micro-circulation des doigts avec possibilité de phénomène de Raynaud, et favoriser les phénomènes dégénératifs de la partie supérieure du bras.
Travailler dans des positions difficiles et soulever des objets lourds peut entraîner des douleurs lombaires, des foulures musculaires, de l'arthrite et des bursites articulaires (genou, coude).
Le risque d'accident est fréquemment lié à l'utilisation d'outils tranchants mûs par des forces puissantes (manuelles, électriques ou pneumatiques). Souvent, des éclats de pierre sont projetés violemment dans l'environnement de travail lors du concassage des pierres ; la chute ou le roulement de blocs ou de surfaces mal fixés se produit également. L'utilisation d'eau peut entraîner des glissades sur des sols mouillés et des décharges électriques.
Les substances pigmentaires et colorantes (notamment de type spray) utilisées pour recouvrir la couche finale (peintures, laques) exposent le travailleur au risque d'inhalation de composés toxiques (plomb, chrome, nickel) ou de composés irritants ou allergènes (acrylique ou résines) . Cela peut affecter les muqueuses ainsi que les voies respiratoires.
L'inhalation de solvants de peinture en évaporation en grandes quantités au cours de la journée de travail ou à des concentrations plus faibles pendant des périodes plus longues, peut provoquer des effets toxiques aigus ou chroniques sur le système nerveux central.
Précautions :
L'albâtre est un substitut plus sûr de la stéatite et d'autres pierres tendres dangereuses.
Des outils pneumatiques ou électriques avec dépoussiéreurs portatifs doivent être utilisés. L'environnement de travail doit être nettoyé fréquemment à l'aide d'aspirateurs ou d'une vadrouille humide ; une ventilation générale adéquate doit être prévue.
Le système respiratoire peut être protégé contre l'inhalation de poussières, de solvants et de vapeurs d'aérosols grâce à l'utilisation de respirateurs appropriés. L'ouïe peut être protégée avec des bouchons d'oreille et les yeux peuvent être protégés avec des lunettes appropriées. Pour réduire le risque d'accidents des mains, des gants en cuir (si nécessaire) ou des gants en caoutchouc plus légers, doublés de coton, doivent être utilisés pour éviter tout contact avec des substances chimiques. Des chaussures antidérapantes et de sécurité doivent être utilisées pour éviter les dommages aux pieds causés par la chute éventuelle d'objets lourds. Lors d'opérations compliquées et longues, des vêtements appropriés doivent être portés; les cravates, les bijoux et les vêtements qui pourraient facilement se coincer dans les machines ne doivent pas être portés. Les cheveux longs doivent être relevés ou sous un bonnet. Une douche doit être prise à la fin de chaque période de travail; les vêtements et les chaussures de travail ne doivent jamais être ramenés à la maison.
Les compresseurs d'outils pneumatiques doivent être placés hors de la zone de travail ; les zones bruyantes doivent être isolées; de nombreuses pauses doivent être prises dans des zones chaudes pendant la journée de travail. Des outils pneumatiques et électriques équipés de poignées confortables (mieux s'ils sont équipés d'amortisseurs mécaniques) capables d'éloigner l'air des mains de l'opérateur doivent être utilisés ; étirements et massages sont suggérés pendant la période de travail.
Les outils tranchants doivent être utilisés aussi loin que possible des mains et du corps ; les outils cassés ne doivent pas être utilisés.
Les substances inflammables (peintures, solvants) doivent être tenues à l'écart des flammes, des cigarettes allumées et des sources de chaleur.
Façonnage de sculptures
Le matériau le plus couramment utilisé pour la mise en forme de la sculpture est l'argile (mélangée avec de l'eau ou de l'argile naturellement molle); la cire, le plâtre, le béton et le plastique (parfois renforcé de fibres de verre) sont également couramment utilisés.
La facilité avec laquelle une sculpture est façonnée est directement proportionnelle à la malléabilité du matériau utilisé. Un outil (bois, métal, plastique) est souvent utilisé.
Certains matériaux, tels que les argiles, peuvent devenir durs après avoir été chauffés dans un four ou une étuve. De plus, le talc peut être utilisé comme argile semi-liquide (barbotine), qui peut être coulée dans des moules puis cuite dans un four après séchage.
Ces types d'argiles sont similaires à celles utilisées dans l'industrie céramique et peuvent contenir des quantités considérables de silice cristalline libre. Voir l'article "Céramique".
Les argiles non durcissantes, comme la pâte à modeler, contiennent de fines particules d'argiles mélangées à des huiles végétales, des conservateurs et parfois des solvants. Les argiles durcissantes, également appelées argiles polymères, sont en fait formées avec du chlorure de polyvinyle, avec des matières plastifiantes telles que divers phtalates.
La cire est généralement façonnée en la versant dans un moule après avoir été chauffée, mais elle peut également être formée avec des outils chauffants. La cire peut être constituée de composés naturels ou synthétiques (cires colorées). De nombreux types de cires peuvent être dissous avec des solvants tels que l'alcool, l'acétone, l'essence minérale ou blanche, la ligroïne et le tétrachlorure de carbone.
Le plâtre, le béton et le papier mâché ont des caractéristiques différentes : il n'est pas nécessaire de les chauffer ou de les faire fondre ; ils sont généralement travaillés sur une armature en métal ou en fibre de verre, ou coulés dans des moules.
Les techniques de sculpture plastique peuvent être divisées en deux domaines principaux :
Les plastiques peuvent être constitués de résines polyester, polyuréthane, amino, phénoliques, acryliques, époxy et silicone. Pendant la polymérisation, ils peuvent être coulés dans des moules, appliqués à la main, imprimés, laminés et écrémés en utilisant des catalyseurs, des accélérateurs, des durcisseurs, des charges et des pigments.
Voir le tableau 2 pour une liste des dangers et des précautions pour les matériaux de façonnage de sculpture courants.
Tableau 2. Principaux risques associés aux matériaux utilisés pour le façonnage des sculptures.
Matériaux |
Dangers et précautions |
Argiles
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Dangers : Silice cristalline libre ; le talc peut être contaminé par l'amiante ; pendant les opérations de chauffage, des gaz toxiques peuvent être libérés. |
Précautions: See "Céramique". |
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Pâte à modeler
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Dangers : Les solvants et les conservateurs peuvent provoquer des irritations de la peau et des muqueuses et des réactions allergiques chez certaines personnes. |
Précautions : Les personnes sensibles doivent trouver d'autres matériaux. |
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Argiles dures
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Dangers : Certains plastifiants durcissants ou polymères (phtalates) sont des toxines reproductrices ou cancérigènes possibles. Pendant les opérations de chauffage, du chlorure d'hydrogène peut être libéré, surtout en cas de surchauffe. |
Précautions : Eviter de surchauffer ou d'utiliser dans un four également utilisé pour la cuisson. |
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Cires
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Dangers : Les vapeurs surchauffées sont inflammables et explosives. Les vapeurs d'acroléine, produites par la décomposition de la cire en surchauffe, sont de puissants irritants et sensibilisants respiratoires. Les solvants de cire peuvent être toxiques par contact et inhalation ; le tétrachlorure de carbone est cancérigène et hautement toxique pour le foie et les reins. |
Précautions : Éviter les flammes nues. N'utilisez pas de plaques chauffantes électriques avec des éléments chauffants exposés. Chauffer à la température minimale nécessaire. Ne pas utiliser de tétrachlorure de carbone. |
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Plastiques finis
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Dangers : Le chauffage, l'usinage et la découpe des plastiques peuvent entraîner une décomposition en matières dangereuses telles que le chlorure d'hydrogène (provenant du polychlorure de vinyle), le cyanure d'hydrogène (provenant des polyuréthanes et des plastiques aminés), le styrène (provenant du polystyrène) et le monoxyde de carbone provenant de la combustion des plastiques. Les solvants utilisés pour coller les plastiques présentent également des risques d'incendie et de santé. |
Précautions : Ayez une bonne ventilation lorsque vous travaillez avec des plastiques et des solvants. |
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Résines plastiques
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Dangers : La plupart des résines monomères (par exemple, styrène, méthacrylate de méthyle, formaldéhyde) sont dangereuses par contact avec la peau et par inhalation. Le durcisseur de peroxyde de méthyléthylcétone pour les résines de polyester peut provoquer la cécité en cas de projection dans les yeux. Les durcisseurs époxy sont des irritants et des sensibilisants cutanés et respiratoires. Les isocyanates utilisés dans les résines de polyuréthane peuvent provoquer un asthme sévère. |
Précautions : Utiliser toutes les résines avec une ventilation adéquate, un équipement de protection individuelle (gants, respirateurs, lunettes), des précautions contre les incendies, etc. Ne pas pulvériser de résines polyuréthanes. |
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Soufflage de verre |
Voir Verre, céramique et matériaux connexes. |
Traitement noir et blanc
Dans le traitement photographique en noir et blanc, le film ou le papier exposé est retiré d'un récipient étanche à la lumière dans une chambre noire et immergé séquentiellement dans des plateaux contenant des solutions aqueuses de révélateur, de bain d'arrêt et de fixateur. Après un lavage à l'eau et un séchage, le film ou le papier est prêt à l'emploi. Le révélateur réduit l'halogénure d'argent exposé à la lumière en argent métallique. Le bain d'arrêt est une solution faiblement acide qui neutralise la solution de révélateur alcaline et arrête la réduction supplémentaire de l'halogénure d'argent. Le fixateur forme un complexe soluble avec l'halogénure d'argent non exposé, qui, avec divers sels hydrosolubles, tampons et ions halogénure, est ensuite éliminé de l'émulsion lors du processus de lavage. Les rouleaux de film sont généralement traités dans des bidons fermés auxquels sont ajoutées les différentes solutions.
Dangers potentiels pour la santé
En raison de la grande variété de formules utilisées par divers fournisseurs et des différentes méthodes d'emballage et de mélange des produits chimiques de phototraitement, seules quelques généralisations peuvent être faites concernant les types de risques chimiques dans le phototraitement en noir et blanc. Le problème de santé le plus fréquent est le potentiel de dermatite de contact, qui résulte le plus souvent du contact cutané avec les solutions de révélateur. Les solutions de révélateur sont alcalines et contiennent généralement de l'hydroquinone ; dans certains cas, ils peuvent contenir p-méthylaminophénolsulfate (également connu sous le nom de Metol ou KODAK ELON). Les révélateurs sont des irritants cutanés et oculaires et peuvent provoquer une réaction allergique cutanée chez les personnes sensibles. L'acide acétique est le principal composant dangereux dans la plupart des bains d'arrêt. Bien que les bains d'arrêt concentrés soient fortement acides et puissent provoquer des brûlures de la peau et des yeux suite à un contact direct, les solutions à concentration active sont généralement des irritants légers à modérés pour la peau et les yeux. Les fixateurs contiennent de l'hypoglycémie photographique (thiosulfate de sodium) et divers sels de sulfite (p. ex. métabisulfite de sodium), et présentent un faible risque pour la santé.
Outre les risques potentiels pour la peau et les yeux, les gaz ou vapeurs émis par certaines solutions de phototraitement peuvent présenter un risque d'inhalation et contribuer à des odeurs désagréables, en particulier dans les zones mal ventilées. Certains produits photochimiques (par exemple, les fixateurs) peuvent émettre des gaz tels que l'ammoniac ou le dioxyde de soufre résultant de la dégradation des sels d'ammonium ou de sulfite, respectivement. Ces gaz peuvent être irritants pour les voies respiratoires supérieures et les yeux. De plus, l'acide acétique émis par les bains d'arrêt peut également être irritant pour les voies respiratoires supérieures et les yeux. L'effet irritant de ces gaz ou vapeurs dépend de la concentration et n'est généralement observé qu'à des concentrations qui dépassent les limites d'exposition professionnelle. Cependant, en raison d'une grande variation dans la sensibilité individuelle, certaines personnes (par exemple, les personnes ayant des conditions médicales préexistantes telles que l'asthme) peuvent ressentir des effets à des concentrations inférieures aux limites d'exposition professionnelle. Certains de ces produits chimiques peuvent être détectables par l'odeur en raison du faible seuil d'odeur du produit chimique. Bien que l'odeur d'un produit chimique ne soit pas nécessairement indicative d'un danger pour la santé, des odeurs fortes ou des odeurs dont l'intensité augmente peuvent indiquer que le système de ventilation est inadéquat et doit être revu.
La gestion des risques
La clé pour travailler en toute sécurité avec des produits chimiques de phototraitement est de comprendre les risques potentiels pour la santé d'une exposition et de gérer le risque à un niveau acceptable. La reconnaissance et le contrôle des dangers potentiels commencent par la lecture et la compréhension des étiquettes des produits et des fiches de données de sécurité.
Éviter le contact avec la peau est un objectif important dans la sécurité de la chambre noire. Les gants en néoprène sont particulièrement utiles pour réduire le contact avec la peau, en particulier dans les zones de mélange où des solutions plus concentrées sont rencontrées. Les gants doivent être d'une épaisseur suffisante pour éviter les déchirures et les fuites, et doivent être inspectés et nettoyés fréquemment, de préférence un lavage en profondeur des surfaces extérieures et intérieures avec un nettoyant pour les mains non alcalin. En plus des gants, des pinces peuvent également être utilisées pour éviter tout contact avec la peau ; les crèmes protectrices ne conviennent pas pour une utilisation avec des produits photochimiques car elles ne sont pas imperméables à tous les produits photochimiques et peuvent contaminer les solutions de traitement. Un tablier de protection, une blouse ou une blouse de laboratoire doivent être portés dans la chambre noire, et un lavage fréquent des vêtements de travail est souhaitable. Des lunettes de protection doivent également être utilisées, en particulier dans les zones où des produits photochimiques concentrés sont manipulés.
Si des produits chimiques de phototraitement entrent en contact avec la peau, la zone affectée doit être rincée aussi rapidement que possible avec de grandes quantités d'eau. Étant donné que les matériaux tels que les révélateurs sont alcalins, le lavage avec un nettoyant pour les mains non alcalin (pH de 5.0 à 5.5) peut aider à réduire le risque de développer une dermatite. Les vêtements doivent être changés immédiatement en cas de contamination par des produits chimiques, et les déversements ou les éclaboussures doivent être immédiatement nettoyés. Les installations de lavage des mains et les dispositions pour se rincer les yeux sont particulièrement importantes dans les zones de mélange et de transformation. Si de l'acide acétique concentré ou glacial est utilisé, des douches d'urgence doivent être disponibles.
Une ventilation adéquate est également un facteur clé de la sécurité dans la chambre noire. La quantité de ventilation requise varie en fonction des conditions de la pièce et des produits chimiques de traitement. Ventilation générale de la pièce (par exemple, 4.25 m3/min alimentation et 4.8 m3/min d'extraction, équivalent à dix renouvellements d'air par heure dans une pièce de 3 x 3 x 3 m), avec un taux de renouvellement d'air extérieur minimum de 0.15 m3/minute/mois2 surface au sol, est généralement suffisante pour les photographes qui entreprennent un traitement photographique noir et blanc de base. L'air vicié doit être rejeté à l'extérieur du bâtiment pour éviter de redistribuer les contaminants potentiels de l'air. Des procédures spéciales telles que le virage (qui implique le remplacement de l'argent par du sulfure d'argent, du sélénium ou d'autres métaux), l'intensification (qui consiste à assombrir certaines parties de l'image à l'aide de produits chimiques tels que le bichromate de potassium ou le chlorochromate de potassium) et les opérations de mélange (lorsque des solutions concentrées ou des poudres sont manipulées) peut nécessiter une ventilation par aspiration locale supplémentaire ou une protection respiratoire.
Traitement des couleurs
Il existe un certain nombre de processus de couleur qui sont plus complexes et impliquent également l'utilisation de produits chimiques potentiellement dangereux. Le traitement des couleurs est décrit dans le chapitre Industries de l'imprimerie, de la photographie et de la reproduction. Comme pour le phototraitement en noir et blanc, éviter tout contact avec la peau et les yeux et fournir une ventilation adéquate sont des facteurs clés pour la sécurité du traitement des couleurs.
Le travail des métaux comprend la coulée, le soudage, le brasage, le forgeage, le brasage, la fabrication et le traitement de surface du métal. Le travail des métaux devient de plus en plus courant, car les artistes des pays en développement commencent également à utiliser le métal comme matériau sculptural de base. Alors que de nombreuses fonderies d'art sont gérées commercialement, les fonderies d'art font souvent partie des programmes d'art des collèges.
Dangers et précautions
Moulage et fonderie
Les artistes envoient leur travail à des fonderies commerciales ou peuvent couler du métal dans leurs propres studios. Le procédé à la cire perdue est souvent utilisé pour couler de petites pièces. Les métaux et alliages couramment utilisés sont le bronze, l'aluminium, le laiton, l'étain, le fer et l'acier inoxydable. L'or, l'argent et parfois le platine sont utilisés pour le moulage de petites pièces, notamment pour la joaillerie.
Le procédé de la cire perdue comporte plusieurs étapes :
La forme positive peut être réalisée directement en cire ; il peut également être réalisé en plâtre ou autres matériaux, un moule négatif en caoutchouc puis le positif final coulé en cire. Le chauffage de la cire peut entraîner des risques d'incendie et la décomposition de la cire par surchauffe.
Le moule est couramment fabriqué en appliquant un revêtement contenant de la silice sous forme de cristobalite, créant un risque de silicose. Un mélange 50/50 de plâtre et de sable à mailles 30 est un substitut plus sûr. Les moules peuvent également être fabriqués en utilisant du sable et de l'huile, des résines de formaldéhyde et d'autres résines comme liants. Beaucoup de ces résines sont toxiques par contact avec la peau et par inhalation, nécessitant une protection cutanée et une ventilation.
La forme de cire est brûlée dans un four. Cela nécessite une ventilation par aspiration locale pour éliminer l'acroléine et les autres produits irritants de décomposition de la cire.
La fusion du métal se fait généralement dans un four à creuset à gaz. Une hotte à auvent évacuée vers l'extérieur est nécessaire pour éliminer le monoxyde de carbone et les vapeurs métalliques, y compris le zinc, le cuivre, le plomb, l'aluminium, etc.
Le creuset contenant le métal en fusion est ensuite retiré du four, le laitier en surface enlevé et le métal en fusion versé dans les moules (figure 1). Pour les poids inférieurs à 80 livres de métal, le levage manuel est normal ; pour des poids plus importants, un équipement de levage est nécessaire. La ventilation est nécessaire pour les opérations de décrassage et de coulée afin d'éliminer les vapeurs métalliques. Les moules en sable de résine peuvent également produire des produits de décomposition dangereux à cause de la chaleur. Des écrans faciaux protégeant contre le rayonnement infrarouge et la chaleur, et des vêtements de protection individuelle résistant à la chaleur et aux éclaboussures de métal en fusion sont indispensables. Les sols en ciment doivent être protégés contre les projections de métal en fusion par une couche de sable.
Figure 1. Coulée de métal en fusion dans une fonderie d'art.
Ted Rickard
La rupture du moule peut entraîner une exposition à la silice. Une ventilation par aspiration locale ou une protection respiratoire est nécessaire. Une variante du processus de cire perdue appelée processus de vaporisation de la mousse consiste à utiliser de la mousse de polystyrène ou de polyuréthane au lieu de la cire et à vaporiser la mousse lors de la coulée du métal en fusion. Cela peut libérer des produits de décomposition dangereux, notamment du cyanure d'hydrogène de la mousse de polyuréthane. Les artistes utilisent souvent de la ferraille provenant de diverses sources. Cette pratique peut être dangereuse en raison de la présence possible de peintures contenant du plomb et du mercure, et de la présence possible de métaux comme le cadmium, le chrome, le nickel, etc. dans les métaux.
Fabrication
Le métal peut être coupé, percé et limé à l'aide de scies, de perceuses, de cisailles et de limes à métaux. La limaille de métal peut irriter la peau et les yeux. Les outils électriques peuvent provoquer des décharges électriques. Une mauvaise manipulation de ces outils peut entraîner des accidents. Des lunettes sont nécessaires pour protéger les yeux des copeaux volants et de la limaille. Tous les équipements électriques doivent être correctement mis à la terre. Tous les outils doivent être soigneusement manipulés et stockés. Le métal à fabriquer doit être solidement fixé pour éviter les accidents.
Forger
Le forgeage à froid utilise des marteaux, des maillets, des enclumes et des outils similaires pour modifier la forme du métal. Le forgeage à chaud consiste à chauffer en plus le métal. Le forgeage peut créer de grandes quantités de bruit, ce qui peut entraîner une perte auditive. De petits éclats de métal peuvent endommager la peau ou les yeux si des précautions ne sont pas prises. Les brûlures sont également un danger avec le forgeage à chaud. Les précautions comprennent de bons outils, une protection oculaire, un nettoyage de routine, des vêtements de travail appropriés, l'isolement de la zone de forgeage et le port de bouchons d'oreille ou de cache-oreilles.
Le forgeage à chaud implique la combustion de gaz, de coke ou d'autres combustibles. Une hotte à auvent pour la ventilation est nécessaire pour évacuer le monoxyde de carbone et les éventuelles émissions d'hydrocarbures aromatiques polycycliques, et pour réduire l'accumulation de chaleur. Des lunettes infrarouges doivent être portées pour se protéger contre le rayonnement infrarouge.
Traitement de surface
Le traitement mécanique (taillage, repoussage) se fait avec des marteaux, la gravure avec des outils tranchants, la gravure avec des acides, la photogravure avec des acides et des produits photochimiques, la galvanoplastie (placage d'un film métallique sur un autre métal) et l'électroformage (placage d'un film métallique sur un objet non métallique ) avec des acides et des solutions de cyanure et des colorants métalliques avec de nombreux produits chimiques.
La galvanoplastie et l'électroformage utilisent souvent des sels de cyanure, dont l'ingestion peut être mortelle. Un mélange accidentel d'acides et de la solution de cyanure produira du gaz de cyanure d'hydrogène. Ceci est dangereux à la fois par absorption cutanée et par inhalation - la mort peut survenir en quelques minutes. L'élimination et la gestion des déchets des solutions de cyanure usagées sont strictement réglementées dans de nombreux pays. La galvanoplastie avec des solutions de cyanure doit être effectuée dans une usine commerciale ; sinon, utilisez des substituts qui ne contiennent pas de sels de cyanure ou d'autres matériaux contenant du cyanure.
Les acides sont corrosifs et une protection de la peau et des yeux est nécessaire. Une ventilation par aspiration locale avec des conduits résistants aux acides est recommandée.
L'anodisation des métaux tels que le titane et le tantale consiste à les oxyder à l'anode d'un bain électrolytique pour les colorer. L'acide fluorhydrique peut être utilisé pour le pré-nettoyage. Évitez d'utiliser de l'acide fluorhydrique ou utilisez des gants, des lunettes et un tablier de protection.
Les patines utilisées pour colorer les métaux peuvent être appliquées à froid ou à chaud. Les composés de plomb et d'arsenic sont très toxiques sous toutes leurs formes, et d'autres peuvent dégager des gaz toxiques lorsqu'ils sont chauffés. Les solutions de ferricyanure de potassium dégagent du gaz cyanure d'hydrogène lorsqu'elles sont chauffées, les solutions d'acide arsenique dégagent du gaz arsine et les solutions de sulfure dégagent du gaz sulfure d'hydrogène. Une très bonne ventilation est nécessaire pour la coloration des métaux (figure 2). Les composés d'arsenic et le chauffage des solutions de ferrocyanure de potassium doivent être évités.
Figure 2. Application d'une patine sur du métal avec une hotte à fente.
Ken Jones
Processus de finition
Le nettoyage, le meulage, le limage, le sablage et le polissage sont quelques traitements finaux pour le métal. Le nettoyage implique l'utilisation d'acides (décapage). Cela implique les risques liés à la manipulation des acides et des gaz produits lors du processus de décapage (tels que le dioxyde d'azote de l'acide nitrique). Le meulage peut entraîner la production de fines poussières métalliques (qui peuvent être inhalées) et de lourdes particules volantes (qui présentent un danger pour les yeux).
Le sablage (décapage abrasif) est très dangereux, en particulier avec du sable réel. L'inhalation de fines poussières de silice provenant du sablage peut provoquer une silicose en peu de temps. Le sable doit être remplacé par des billes de verre, de l'oxyde d'aluminium ou du carbure de silicium. Les scories de fonderie ne doivent être utilisées que si l'analyse chimique ne révèle pas de silice ou de métaux dangereux tels que l'arsenic ou le nickel. Une bonne ventilation ou protection respiratoire est nécessaire.
Le polissage avec des abrasifs tels que le rouge (oxyde de fer) ou le tripoli peut être dangereux car le rouge peut être contaminé par de grandes quantités de silice libre et le tripoli contient de la silice. Une bonne ventilation de la meule de polissage est nécessaire.
Soudage
Les risques physiques liés au soudage comprennent le danger d'incendie, les chocs électriques causés par l'équipement de soudage à l'arc, les brûlures causées par des étincelles de métal en fusion et les blessures causées par une exposition excessive aux rayons infrarouges et ultraviolets. Les étincelles de soudage peuvent parcourir 40 pieds.
Le rayonnement infrarouge peut provoquer des brûlures et des lésions oculaires. Le rayonnement ultraviolet peut provoquer des coups de soleil ; une exposition répétée peut entraîner un cancer de la peau. Les soudeurs à l'arc électrique en particulier sont sujets à l'œil rose (conjonctivite) et certains ont des dommages à la cornée dus à l'exposition aux UV. Une protection cutanée et des lunettes de soudage avec des verres de protection UV et IR sont nécessaires.
Les chalumeaux à oxyacétylène produisent du monoxyde de carbone, des oxydes d'azote et de l'acétylène non brûlé, qui est une substance légèrement intoxicante. L'acétylène commercial contient de petites quantités d'autres gaz toxiques et d'impuretés.
Les bouteilles de gaz comprimé peuvent présenter à la fois des risques d'explosion et d'incendie. Tous les cylindres, raccords et flexibles doivent être soigneusement entretenus et inspectés. Toutes les bouteilles de gaz doivent être stockées dans un endroit sec, bien ventilé et à l'abri des personnes non autorisées. Les bouteilles de carburant doivent être entreposées séparément des bouteilles d'oxygène.
Le soudage à l'arc produit suffisamment d'énergie pour convertir l'azote et l'oxygène de l'air en oxydes d'azote et en ozone, qui sont des irritants pulmonaires. Lorsque le soudage à l'arc est effectué à moins de 20 pieds de solvants de dégraissage chlorés, du gaz phosgène peut être produit par le rayonnement UV.
Les fumées métalliques sont générées par la vaporisation des métaux, des alliages métalliques et des électrodes utilisées dans le soudage à l'arc. Les flux de fluorure produisent des fumées de fluorure.
La ventilation est nécessaire pour tous les procédés de soudage. Alors que la ventilation par dilution peut être adéquate pour le soudage de l'acier doux, une ventilation par aspiration locale est nécessaire pour la plupart des opérations de soudage. Des capots à brides mobiles ou des capots à fentes latérales doivent être utilisés. Une protection respiratoire est nécessaire si la ventilation n'est pas disponible.
De nombreuses poussières et fumées métalliques peuvent provoquer une irritation et une sensibilisation de la peau. Il s'agit notamment des poussières de laiton (cuivre, zinc, plomb et étain), de cadmium, de nickel, de titane et de chrome.
De plus, il existe des problèmes avec les matériaux de soudage qui peuvent être recouverts de diverses substances (par exemple, de la peinture au plomb ou au mercure).
Cet article décrit les préoccupations fondamentales en matière de santé et de sécurité associées à l'utilisation de lasers, de sculptures au néon et d'ordinateurs dans les arts. Les artistes créatifs travaillent souvent très intimement avec la technologie et de manière expérimentale. Ce scénario augmente trop souvent le risque de blessure. Les principales préoccupations sont la protection des yeux et de la peau, la réduction des risques de choc électrique et la prévention de l'exposition aux produits chimiques toxiques.
Lasers
Le rayonnement laser peut être dangereux pour les yeux et la peau des artistes et du public à la fois par vision directe et par réflexion. Le degré de blessure au laser est fonction de la puissance. Les lasers de puissance plus élevée sont plus susceptibles de causer des blessures graves et des réflexions plus dangereuses. Les lasers sont classés et étiquetés par leur fabricant dans les classes I à IV. Les lasers de classe I ne présentent aucun risque de rayonnement laser et la classe IV est très dangereuse.
Les artistes ont utilisé toutes les classes de laser dans leur travail, et la plupart utilisent des longueurs d'onde visibles. Outre les contrôles de sécurité requis pour tout système laser, les applications artistiques nécessitent des considérations particulières.
Dans les expositions laser, il est important d'isoler le public du contact direct avec le faisceau et du rayonnement diffusé, en utilisant des enceintes en plastique ou en verre et des arrêts de faisceau opaques. Pour les planétariums et autres spectacles de lumière en intérieur, il est essentiel de maintenir le faisceau direct ou le rayonnement laser réfléchi à des niveaux de classe I où le public est exposé. Les niveaux de rayonnement laser de classe III ou IV doivent être maintenus à des distances de sécurité des interprètes et du public. Les distances typiques sont de 3 m lorsqu'un opérateur contrôle le laser et de 6 m sans contrôle continu de l'opérateur. Des procédures écrites sont nécessaires pour la configuration, l'alignement et le test des lasers de classe III et IV. Les contrôles de sécurité requis comprennent un avertissement avant la mise sous tension de ces lasers, des commandes clés, des verrouillages de sécurité à sécurité intégrée et des boutons de réinitialisation manuelle pour les lasers de classe IV. Pour les lasers de classe IV, des lunettes laser appropriées doivent être portées.
Les écrans d'art laser à balayage souvent utilisés dans les arts de la scène utilisent des faisceaux se déplaçant rapidement qui sont généralement plus sûrs car la durée du contact accidentel des yeux ou de la peau avec le faisceau est courte. Néanmoins, les opérateurs doivent utiliser des mesures de protection pour s'assurer que les limites d'exposition ne seront pas dépassées si l'équipement de numérisation tombe en panne. Les affichages extérieurs ne peuvent pas permettre aux aéronefs de voler à travers des niveaux de faisceau dangereux ou l'éclairage avec des niveaux de rayonnement supérieurs à la classe I des immeubles de grande hauteur ou du personnel dans des équipements à grande portée.
L'holographie est le processus de production d'une photographie en trois dimensions d'un objet à l'aide de lasers. La plupart des images sont affichées hors axe du faisceau laser, et la visualisation dans le faisceau n'est généralement pas un danger. Une vitrine transparente autour de l'hologramme peut aider à réduire les risques de blessures. Certains artistes créent des images permanentes à partir de leurs hologrammes, et de nombreux produits chimiques utilisés dans le processus de développement sont toxiques et doivent être gérés pour la prévention des accidents. Ceux-ci comprennent l'acide pyrogallique, les alcalis, les acides sulfurique et bromhydrique, le brome, la parabenzoquinone et les sels de dichromate. Des substituts plus sûrs sont disponibles pour la plupart de ces produits chimiques.
Les lasers présentent également de graves risques non radiologiques. La plupart des lasers performants utilisent des tensions et des ampérages élevés, créant des risques importants d'électrocution, en particulier lors des phases de conception et de maintenance. Les lasers à colorant utilisent des produits chimiques toxiques pour le milieu laser actif, et les lasers à haute puissance peuvent générer des aérosols toxiques, en particulier lorsque le faisceau frappe une cible.
Néon Art
L'art du néon utilise des tubes de néon pour produire des sculptures lumineuses. La signalisation au néon pour la publicité est une application. La production d'une sculpture au néon consiste à plier le verre au plomb à la forme souhaitée, à bombarder le tube de verre évacué à haute tension pour éliminer les impuretés du tube de verre et à ajouter de petites quantités de gaz néon ou de mercure. Une haute tension est appliquée à travers des électrodes scellées à chaque extrémité du tube pour donner l'effet lumineux en excitant les gaz piégés dans le tube. Pour obtenir une gamme de couleurs plus large, le tube de verre peut être recouvert de luminophores fluorescents, qui convertissent le rayonnement ultraviolet du mercure ou du néon en lumière visible. Les hautes tensions sont obtenues en utilisant des transformateurs élévateurs.
Le choc électrique est une menace surtout lorsque la sculpture est connectée à son transformateur de bombardement pour éliminer les impuretés du tube de verre, ou à sa source d'alimentation électrique pour les tests ou l'affichage (figure 1). Le courant électrique traversant le tube de verre provoque également l'émission de lumière ultraviolette qui à son tour interagit avec le verre recouvert de phosphore pour former des couleurs. Certains rayonnements proches de l'ultraviolet (UVA) peuvent traverser le verre et présenter un danger pour les yeux des personnes à proximité ; par conséquent, des lunettes qui bloquent les UVA doivent être portées.
Figure 1. Fabrication de sculptures en néon montrant un artiste derrière une barrière de protection.
Fred Tschida
Certains luminophores qui recouvrent le tube néon sont potentiellement toxiques (par exemple, les composés de cadmium). Parfois, du mercure est ajouté au gaz néon pour créer une couleur bleue particulièrement vive. Le mercure est hautement toxique par inhalation et volatil à température ambiante.
Le mercure doit être ajouté au tube néon avec beaucoup de soin et stocké dans des récipients scellés incassables. L'artiste doit utiliser des plateaux pour contenir les déversements et des kits de déversement de mercure doivent être disponibles. Le mercure ne doit pas être aspiré, car cela pourrait disperser un brouillard de mercure à travers l'échappement de l'aspirateur.
Art informatique
Les ordinateurs sont utilisés dans l'art à diverses fins, y compris la peinture, l'affichage d'images photographiques numérisées, la production de graphiques pour l'impression et la télévision (par exemple, des génériques à l'écran) et pour une variété d'effets spéciaux animés et autres pour le cinéma et la télévision. Ce dernier est une utilisation en pleine expansion de l'art informatique. Cela peut entraîner des problèmes ergonomiques, généralement dus à des tâches répétitives et à des composants mal agencés. Les plaintes prédominantes sont une gêne au niveau des poignets, des bras, des épaules et du cou, ainsi que des problèmes de vision. La plupart des plaintes sont de nature mineure, mais des blessures invalidantes telles qu'une tendinite chronique ou le syndrome du canal carpien sont possibles.
Créer avec des ordinateurs implique souvent de longues périodes de manipulation du clavier ou de la souris, de conception ou de réglage fin du produit. Il est important que les utilisateurs d'ordinateurs s'éloignent périodiquement de l'écran. Des pauses courtes et fréquentes sont plus efficaces que de longues pauses toutes les deux heures.
En ce qui concerne la bonne disposition des composants et l'utilisateur, les solutions de conception pour une posture correcte et un confort visuel sont la clé. Les composants du poste de travail informatique doivent être faciles à régler pour la variété des tâches et des personnes impliquées.
La fatigue oculaire peut être évitée en prenant des pauses visuelles périodiques, en évitant l'éblouissement et la réflexion et en plaçant le haut du moniteur de manière à ce qu'il soit au niveau des yeux. Les problèmes de vision peuvent également être évités si le moniteur a un taux de rafraîchissement de 70 Hz, de sorte que le scintillement de l'image est réduit.
De nombreux types d'effets de rayonnement sont possibles. Les émissions de rayonnement ultraviolet, visible, infrarouge, radiofréquence et micro-ondes provenant du matériel informatique sont généralement égales ou inférieures aux niveaux de fond normaux. Les effets possibles sur la santé des ondes à basse fréquence provenant des circuits électriques et des composants électroniques ne sont pas bien compris. À ce jour, cependant, aucune preuve solide n'identifie un risque pour la santé lié à l'exposition aux champs électromagnétiques associés aux écrans d'ordinateur. Les écrans d'ordinateur n'émettent pas de niveaux dangereux de rayons X.
Les artistes contemporains de la fibre ou du textile utilisent un large éventail de procédés, tels que le tissage, la couture, la fabrication du papier, le travail du cuir, etc. Celles-ci peuvent être réalisées à la main ou à l'aide de machines (voir tableau 1). Ils peuvent également utiliser de nombreux procédés de préparation des fibres ou des textiles finis, tels que le cardage, le filage, la teinture, le finissage et le blanchiment (voir tableau 2). Enfin, les fibres ou textiles peuvent être peints, sérigraphiés, traités avec des produits chimiques photographiques, brûlés ou autrement modifiés. Voir les articles séparés dans ce chapitre décrivant ces techniques.
Tableau 1. Description des métiers de la fibre et du textile.
Processus |
Description |
Vannerie |
La vannerie est la fabrication de paniers, de sacs, de nattes, etc., par des techniques de tressage, de tressage et d'enroulement à la main en utilisant des matériaux tels que les roseaux, la canne et la fibre de sisal. Des couteaux et des ciseaux sont souvent utilisés et des paniers enroulés sont souvent cousus ensemble. |
Batik |
Le batik implique la création de motifs de teinture sur le tissu en appliquant de la cire fondue sur le tissu avec un djanting pour former une réserve, en teignant le tissu et en enlevant la cire avec des solvants ou en repassant entre du papier journal. |
Crochet |
Le crochet est similaire au tricot, sauf qu'un crochet est utilisé pour boucler les fils dans le tissu. |
Broderie |
L'embellissement d'un tissu, cuir, papier ou autres matériaux par la couture de motifs travaillés en fil à l'aiguille. Le matelassage entre dans cette catégorie. |
Tricot |
Le tricot est l'art de former un tissu en entrelaçant des fils dans une série de boucles connectées à l'aide d'aiguilles longues ou mécanisées. |
La dentelle |
La dentelle implique la production de fils ajourés ornementaux qui ont été torsadés, bouclés et entrelacés pour former des motifs. Cela peut impliquer des coutures à la main très fines et complexes. |
Travail du cuir |
L'artisanat du cuir implique deux étapes fondamentales : la coupe, la sculpture, la couture et d'autres processus physiques ; et cimenter, teindre et finir le cuir. Le premier peut impliquer une variété d'outils. Ce dernier peut impliquer l'utilisation de solvants, de colorants, de laques et autres. Pour le tannage, voir le chapitre Cuir, fourrure et chaussures. |
Macramé |
Le macramé est le nouage ornemental du fil dans des sacs, des tentures murales ou des matériaux similaires. |
Fabrication du papier |
La fabrication du papier consiste à préparer la pâte puis à fabriquer le papier. Une variété de plantes, de bois, de légumes, de chiffons de papier usagés, etc. peuvent être utilisés. Les fibres doivent être séparées, souvent par ébullition dans un alcali. Les fibres sont lavées et placées dans un batteur pour terminer la préparation de la pâte. Ensuite, le papier est fabriqué en emprisonnant la pâte sur un grillage ou un tamis en tissu, et on le laisse sécher à l'air ou en le pressant entre des couches de feutre. Le papier peut être traité avec des encollages, des colorants, des pigments et d'autres matériaux. |
Sérigraphie |
Voir « Dessin, peinture et gravure ». |
Tissage |
Le tissage utilise une machine appelée métier à tisser pour combiner deux ensembles de fils, la chaîne et la trame, pour produire du tissu. La chaîne est enroulée sur de grandes bobines, appelées ensouples, qui parcourent la longueur du métier à tisser. Les fils de chaîne sont enfilés dans le métier à tisser pour former des fils parallèles verticaux. La trame est alimentée du côté du métier par des bobines. La navette du métier à tisser transporte les fils de trame à travers le métier à tisser horizontalement sous et au-dessus des fils de chaîne alternés. Un encollage d'amidon est utilisé pour empêcher les fils de chaîne de se casser pendant le tissage. Il existe de nombreux types de métiers à tisser, à la fois manuels et mécaniques. |
Tableau 2. Description des procédés de fabrication de fibres et textiles.
Processus |
Description |
Carder |
Processus de nettoyage et de redressement des fibres en lignes parallèles en les peignant (à la main ou par des machines spéciales) et en tordant les fibres en une forme semblable à une corde. Ce processus peut créer de grandes quantités de poussière. |
Filage |
Un rouet actionné par pédale est utilisé pour faire tourner la broche, qui combine plusieurs fibres en fil torsadé et allongé. |
Finition |
Le tissu tissé peut être brûlé pour éliminer les poils saillants, désencollé avec des enzymes et récuré par ébullition dans un alcali pour éliminer les graisses et les cires. |
Teinture |
Le fil ou le tissu peut être teint en utilisant une variété de types de colorants (naturels, directs, acides, basiques, dispersés, réactifs aux fibres et plus) selon le type de tissu. De nombreux processus de teinture impliquent de chauffer le bain de teinture jusqu'à une ébullition proche. De nombreux auxiliaires de teinture peuvent être utilisés, y compris les acides, les alcalis, le sel, l'hydrosulfite de sodium et, dans le cas des colorants naturels, les mordants tels que l'urée, le dichromate d'ammonium, l'ammoniac, le sulfate de cuivre et le sulfate ferreux. Les colorants sont généralement achetés sous forme de poudre. Certains colorants peuvent contenir des solvants. |
Bleaching |
Les tissus peuvent être blanchis avec des agents de blanchiment au chlore pour enlever la couleur. |
Aucun matériau n'est interdit aux artistes, qui peuvent utiliser des milliers de matériaux animaux, végétaux ou synthétiques dans leur travail. Ils ramassent des matériaux tels que des mauvaises herbes, des vignes ou des poils d'animaux à l'extérieur, ou achètent des produits auprès de fournisseurs qui peuvent les avoir altérés en les traitant avec des huiles, des parfums, des colorants, des peintures ou des pesticides (p. utilisation). Des matières animales ou végétales importées qui ont été transformées pour éliminer les insectes porteurs de maladies, les spores ou les champignons sont également utilisées. De vieux chiffons, des os, des plumes, du bois, des plastiques ou du verre sont parmi de nombreux autres matériaux incorporés dans l'artisanat en fibre.
Sources potentielles de risques pour la santé dans les arts textiles
Produits chimiques
Les risques pour la santé dans les arts textiles ou textiles, comme dans tout lieu de travail, comprennent les polluants atmosphériques tels que les poussières, les gaz, les fumées et les vapeurs qui sont inhérents aux matériaux ou sont produits dans le processus de travail, et peuvent être inhalés ou affecter la peau. Outre les dangers chimiques des colorants, peintures, acides, alcalis, agents antimites, etc., les fibres ou les matériaux textiles peuvent être contaminés par des matières biologiques susceptibles de provoquer des maladies.
Poudres végétales
Les travailleurs fortement exposés aux poussières de coton brut, de sisal, de jute et d'autres fibres végétales sur les lieux de travail industriels ont développé divers problèmes pulmonaires chroniques tels que le «poumon brun» (byssinose), qui commence par une oppression thoracique et un essoufflement, et peut être invalidant après de nombreuses années. L'exposition aux poussières végétales en général peut provoquer une irritation des poumons ou d'autres effets tels que l'asthme, le rhume des foins, la bronchite et l'emphysème. D'autres matériaux associés aux fibres végétales, tels que les moisissures, le mildiou, les matériaux d'encollage et les colorants, peuvent également provoquer des réactions allergiques ou autres.
Poussières animales
Les produits d'origine animale utilisés par les artistes de la fibre tels que la laine, les cheveux, les peaux et les plumes peuvent être contaminés par des bactéries, des moisissures, des poux ou des acariens capables de provoquer la fièvre « Q », la gale, des symptômes respiratoires, des éruptions cutanées, l'anthrax, des allergies, etc. , s'ils ne sont pas traités ou fumigés avant utilisation. Des cas mortels d'anthrax par inhalation se sont produits chez des tisserands artisanaux, y compris la mort en 1976 d'un tisserand californien.
Matériaux synthétiques
Les effets des poussières de polyesters, de nylon, d'acrylique, de rayonne et d'acétates ne sont pas bien connus. Certaines fibres plastiques peuvent libérer des gaz ou des composants ou des résidus qui restent dans le tissu après le traitement, comme dans le cas du formaldéhyde libéré par les polyesters ou les tissus à pressage permanent. Des personnes sensibles ont signalé des réactions allergiques dans des pièces ou des magasins où ces matériaux étaient présents, et certaines ont développé des éruptions cutanées après avoir porté des vêtements de ces tissus, même après des lavages répétés.
Le chauffage, le brûlage ou toute autre altération chimique des matériaux synthétiques peut libérer des gaz ou des fumées potentiellement dangereux.
Effets physiques du travail avec des fibres et des textiles
Les caractéristiques physiques des matériaux peuvent affecter l'utilisateur. Les matériaux rugueux, épineux ou abrasifs peuvent couper ou abraser la peau. Les fibres de verre ou les herbes raides ou le rotin peuvent pénétrer la peau et provoquer des infections ou des éruptions cutanées.
Une grande partie du travail sur les fibres ou les tissus est effectuée pendant que le travailleur est assis pendant de longues périodes et implique des mouvements répétitifs des bras, des poignets, des mains et des doigts, et souvent de tout le corps. Cela peut produire de la douleur et éventuellement des microtraumatismes répétés. Les tisserands, par exemple, peuvent développer des problèmes de dos, le syndrome du canal carpien, des déformations du squelette dues au tissage en position accroupie sur des types de métiers plus anciens (en particulier chez les jeunes enfants), des troubles de la main et des doigts (par exemple, des articulations enflées, de l'arthrite, des névralgies) dus à l'enfilage et faire des nœuds, et la fatigue oculaire due à un mauvais éclairage (figure 1). Bon nombre des mêmes problèmes peuvent survenir dans d'autres métiers de la fibre impliquant la couture, les nœuds, le tricot, etc. L'artisanat de couture peut également impliquer des risques de piqûres d'aiguille.
Figure 1. Tissage avec un métier à main.
Le levage de grands tamis de fabrication de papier contenant de la pâte saturée d'eau peut causer des blessures au dos en raison du poids de l'eau et de la pâte.
Précautions :
Comme pour tout travail, les effets négatifs dépendent du temps passé à travailler sur un projet chaque jour, du nombre de jours, de semaines ou d'années de travail, de la quantité de travail et de la nature du lieu de travail, ainsi que du type de travail lui-même. D'autres facteurs tels que la ventilation et l'éclairage affectent également la santé de l'artiste ou de l'artisan. Une ou deux heures par semaine passées sur un métier à tisser dans un environnement poussiéreux peuvent ne pas affecter gravement une personne, à moins que cette personne ne soit très allergique aux poussières, mais une période de travail prolongée dans le même environnement pendant des mois ou des années peut entraîner certains effets sur la santé . Cependant, même un épisode de levage non entraîné d'un objet lourd peut causer des blessures à la colonne vertébrale.
Généralement, pour des travaux prolongés ou réguliers en art textile ou textile :
La vaisselle, la sculpture, les carreaux décoratifs, les poupées et autres articles en céramique ou en argile sont fabriqués dans les grands et petits studios et magasins professionnels, les salles de classe des écoles publiques, des universités et des écoles de métiers, et dans les maisons comme passe-temps ou industrie artisanale. Les méthodes peuvent être divisées en céramique et poterie, bien que la terminologie puisse varier selon les pays. En céramique, les objets sont fabriqués par coulage en barbotine, versant une bouillie d'eau, d'argile et d'autres ingrédients dans un moule. Les objets en argile sont démoulés, taillés et cuits dans un four. Certains articles (articles en biscuit) sont vendus après cette étape. D'autres types sont décorés avec des émaux qui sont des mélanges de silice et d'autres substances qui forment une surface de verre. En poterie, les objets sont formés à partir d'argile plastique, généralement par formage à la main ou au tour, après quoi ils sont séchés et cuits dans un four. Les objets peuvent alors être émaillés. Les céramiques coulées en barbotine sont généralement émaillées avec des peintures de porcelaine, qui sont produites commercialement sous forme sèche ou liquide préemballée (figure 1). Les potiers peuvent émailler leur vaisselle avec ces émaux commerciaux ou avec des émaux qu'ils composent eux-mêmes. Tous les types d'articles sont produits, de la terre cuite et de la faïence, qui sont cuites à basse température, au grès et à la porcelaine, qui sont cuites à haute température.
Figure 1. Décorer un pot avec des peintures de Chine.
Matériaux d'argile et de glaçure
Toutes les argiles et glaçures sont des mélanges de silice, d'aluminium et de minéraux métalliques. Ces ingrédients contiennent généralement des quantités importantes de particules de taille respirable telles que celles de la farine de silice et des billes d'argile. Les corps d'argile et les émaux sont composés essentiellement des mêmes types de minéraux (voir tableau 1, mais les émaux sont formulés pour fondre à des températures plus basses (ont plus de fondant) que les corps sur lesquels ils sont appliqués. Le plomb est un fondant commun. Minéraux de plomb bruts tels que la galène et les oxydes de plomb dérivés de la combustion des plaques de batterie de voiture et d'autres déchets sont utilisés comme fondants et ont empoisonné les potiers et leurs familles dans certains pays en développement.Les émaux vendus dans le commerce à des fins industrielles et de loisir sont plus susceptibles de contenir du plomb et d'autres produits chimiques qui ont été mélangés et précuits en frittes en poudre. Les émaux sont formulés pour mûrir dans une cuisson d'oxydation ou de réduction (voir ci-dessous) et peuvent contenir des composés métalliques comme colorants. Le plomb, le cadmium, le baryum et d'autres métaux peuvent s'infiltrer dans les aliments lorsque les articles en céramique émaillée sont utilisés.
Tableau 1. Ingrédients des pâtes et glaçures céramiques.
Constituants de base |
|
|
Argiles (silicates d'hydroaluminium) |
Alumine |
Silica |
Kaolins et autres argiles blanches Argiles rouges riches en fer Argiles réfractaires Pâtes à billes bentonite |
Oxyde d'aluminium, corindon, la source habituelle dans les émaux provient des argiles et des feldspaths |
Quartz de silex, sable, terre de diatomées; cristobalite à partir de silice calcinée ou de minéraux de silice cuite |
Autres ingrédients et certaines sources minérales |
||
Flux |
Opacifiants |
Colorants |
Sodium, potassium, plomb, magnésium, lithium, baryum, bore, calcium, strontium, bismuth |
Étain, zinc, antimoine, zirconium, titane, fluor, cérium, arsenic |
Cobalt, cuivre, chrome, fer, manganèse, cadmium, vanadium, nickel, uranium |
Les sources comprennent les oxydes et les carbonates des métaux ci-dessus, les feldspaths, le talc, la syénite néphélinique, le borax, la colémanite, le merlan, les frittes de plomb, les silicates de plomb |
Les sources comprennent les oxydes et les carbonates des métaux ci-dessus, le spath fluor de cryolite, le rutile, le silicate de zirconium |
Les sources comprennent les oxydes, les carbonates et les sulfates des métaux ci-dessus, les chromates, les spinelles et d'autres complexes métalliques |
D'autres traitements de surface spéciaux comprennent des émaux à lustre métallique contenant des huiles collantes et des solvants tels que le chloroforme, des effets irisés obtenus en fumant des sels métalliques (généralement des chlorures d'étain, de fer, de titane ou de vanadium) sur les surfaces pendant la cuisson, et de nouvelles peintures contenant des résines plastiques et des solvants, qui ressemblent à des glaçures céramiques cuites lorsqu'elles sont sèches. Les corps en argile à texture spéciale peuvent comprendre des charges telles que la vermiculite, la perlite et le grog (brique réfractaire moulue).
L'exposition à l'argile et aux ingrédients de la glaçure se produit lors du mélange, du ponçage et de l'application de glaçures par pulvérisation, et lors du meulage ou de l'écaillage des imperfections de la glaçure cuite du fond de la poterie ou des étagères du four (figure 2). Le nettoyage des étagères du four expose les travailleurs au silex, au kaolin et à d'autres ingrédients de lavage du four. La poussière de silice provenant d'un lavage au four ou d'une bisque est plus dangereuse car elle se présente sous la forme de cristobalite. Les dangers comprennent : la silicose et d'autres pneumoconioses dues à l'inhalation de minéraux tels que la silice, le kaolin, le talc et l'amiante amphibole fibreux dans certains talcs ; toxicité due à l'exposition à des métaux tels que le plomb, le baryum et le lithium ; la dermatite due à des métaux sensibilisants tels que le chrome, le nickel et le cobalt ; les troubles traumatiques cumulatifs tels que le syndrome du canal carpien («pouce du potier») dus au lancer de roue; blessures au dos en creusant de l'argile, en soulevant des sacs de 100 livres de minéraux en vrac ou en calant (travailler l'argile à la main pour éliminer les bulles d'air); glisse et tombe sur des sols mouillés; les chocs causés par les tours de poterie électriques et autres équipements utilisés dans les zones humides ; allergies aux moisissures dans l'argile; infections fongiques et bactériennes du lit des ongles et de la peau ; et accidents avec des mélangeurs d'argile, des moulins à carlin, des malaxeurs, des rouleaux à dalles et autres.
Figure 2. Exposition aux poussières d'argile et de glaçure lors du ponçage manuel d'un pot.
Henri Dunsmore
Précautions : proscrire la combustion au plomb à ciel ouvert ; utiliser des substituts au plomb brut, aux frittes de plomb, aux matériaux contenant du cadmium et de l'amiante ; isoler le travail des zones familiales et des enfants ; pratiquer l'entretien ménager et l'hygiène; contrôler la poussière; utiliser une ventilation par aspiration locale pour la pulvérisation de glacis et les processus poussiéreux (figure 3) ; utiliser une protection respiratoire; travailler avec des périodes de repos adéquates; soulever en toute sécurité; machines de garde; et utilisez des interrupteurs de fuite à la terre sur les roues et tous les autres équipements électriques.
Figure 3. Ventilation par aspiration locale pour le mélange d'argile.
Michel McCann
Cuisson au four
Les fours varient de la taille d'un wagon à quelques pouces cubes pour le tir de tuiles d'essai et de miniatures. Ils sont chauffés à l'électricité ou à des combustibles tels que le gaz, le mazout ou le bois. Les fours électriques produisent des articles cuits dans des atmosphères principalement oxydantes. La cuisson de réduction est obtenue en ajustant les rapports combustible/air dans les fours à combustible pour créer des atmosphères chimiquement réductrices. Les méthodes de cuisson comprennent la cuisson au sel, le raku (mettre des pots chauffés au rouge dans de la matière organique telle que du foin humide pour produire un corps d'argile réduite en fumée), les fours grimpants (fours à bois ou à charbon à plusieurs chambres construits à flanc de colline), la cuisson à la sciure de bois (fours emballés serré avec des pots et de la sciure de bois) et la cuisson à ciel ouvert avec de nombreux combustibles, y compris l'herbe, le bois et le fumier.
Les fours à combustible primitifs sont mal isolés car ils sont généralement constitués d'argile cuite, de briques ou de boue. De tels fours peuvent brûler de grandes quantités de bois et peuvent contribuer aux pénuries de combustible dans les pays en développement. Les fours commerciaux sont isolés avec de la brique réfractaire, du réfractaire coulable ou de la fibre céramique. L'isolation à l'amiante se trouve encore dans les anciens fours. La fibre céramique réfractaire est très largement utilisée dans les fours industriels et de loisirs. Il existe même de petits fours à fibres qui sont chauffés en les mettant dans des fours à micro-ondes de cuisine à domicile.
Les émissions des fours comprennent les produits de combustion des combustibles et des matières organiques qui contaminent les minéraux d'argile et de glaçure, les oxydes de soufre, le fluor et le chlore des minéraux tels que la cryolite et la sodalite, et les fumées métalliques. La cuisson au sel émet de l'acide chlorhydrique. Les émissions sont particulièrement dangereuses lorsque des combustibles tels que le bois peint ou traité et les huiles usées sont brûlés. Les dangers comprennent : irritation ou sensibilisation des voies respiratoires par les aldéhydes, les oxydes de soufre, les halogènes et autres émissions ; asphyxie au monoxyde de carbone; cancer par inhalation d'amiante ou de fibre céramique; lésions oculaires causées par le rayonnement infrarouge des fours incandescents ; et les lésions thermiques et les brûlures.
Précautions : utilisez des combustibles propres ; concevoir des fours économes en combustible et bien isolés ; remplacer la brique réfractaire par de l'amiante ou de la fibre céramique; encapsuler ou enlever l'isolant en fibre existant ; ventiler localement les fours intérieurs ; placer les fours dans des zones exemptes de matériaux combustibles ; équiper les fours électriques de deux arrêts automatiques ; porter des lunettes et des gants bloquant les infrarouges lors de la manipulation d'objets chauds.
Le travail du bois est pratiqué comme une forme d'art et un métier utilitaire partout dans le monde. Il comprend la sculpture sur bois, l'ébénisterie et le mobilier (figure 1), la fabrication d'instruments de musique, etc. Les techniques comprennent la sculpture (figure 2), le laminage, l'assemblage, le sciage, le ponçage, le décapage, la peinture et la finition. Le travail du bois utilise un grand nombre de types différents de bois durs et tendres, y compris de nombreux bois tropicaux exotiques, des contreplaqués et des panneaux composites, et parfois des bois traités avec des pesticides et des produits de préservation du bois.
Figure 1. Fabrication de meubles.
Figure 2. Sculpture sur bois avec des outils à main.
Dangers et précautions
Les bois
De nombreux bois sont dangereux, en particulier les bois durs tropicaux. Les types de réactions peuvent inclure des allergies cutanées et des irritations de la sève, de la poussière de bois ou parfois du bois, ainsi que des conjonctivites, des allergies respiratoires, des pneumonies d'hypersensibilité et des réactions toxiques. L'inhalation de poussière de bois dur est associée à un type particulier de cancer du nez et des sinus nasaux (adénocarcinome). Voir le chapitre Industrie du bois.
Les précautions consistent notamment à éviter l'utilisation de bois sensibilisants pour les personnes ayant des antécédents d'allergies ou pour les objets où les personnes seraient fréquemment en contact avec le bois, et à contrôler les niveaux de poussière en utilisant une ventilation par aspiration locale ou en portant un respirateur anti-poussières toxiques. Lors de la manipulation de bois pouvant provoquer des irritations cutanées ou des allergies, l'artiste doit porter des gants ou appliquer une crème protectrice. Les mains doivent être soigneusement lavées après le travail.
Contreplaqués et panneaux composites
Le contreplaqué et les panneaux composites (par exemple, les panneaux de particules) sont fabriqués en collant de fines feuilles de bois, ou de la poussière et des copeaux de bois, avec des colles urée-formaldéhyde ou des colles phénol-formaldéhyde. Ces matériaux peuvent émettre du formaldéhyde n'ayant pas réagi pendant quelques années après la fabrication, les panneaux composites émettant davantage de formaldéhyde. Le chauffage de ces matériaux ou leur usinage peut provoquer la décomposition de la colle pour libérer du formaldéhyde. Le formaldéhyde est un irritant cutané, oculaire et respiratoire et un sensibilisant puissant, et un cancérigène probable pour l'homme.
Les précautions consistent à utiliser autant que possible des produits à faible teneur en formaldéhyde, à ne pas stocker de grandes quantités de contreplaqué ou de panneaux composites dans l'atelier et à utiliser des dépoussiéreurs connectés à des machines à bois qui sont évacuées vers l'extérieur.
Produits de préservation du bois et autres traitements
Les pesticides et les agents de conservation sont souvent appliqués sur le bois lorsqu'il est boisé, transformé ou expédié. Le pentachlorophénol et ses sels, la créosote et l'arséniate de cuivre chromaté (CCA) ont été interdits à la vente aux États-Unis comme agents de préservation du bois en raison d'une cancérogénicité possible et de risques pour la reproduction. Cependant, ils peuvent encore être trouvés dans les bois plus anciens, et l'arséniate de cuivre chromaté est toujours autorisé comme traitement commercial (par exemple, bois «vert», équipement de terrain de jeu et autres utilisations extérieures). Une variété d'autres produits chimiques peuvent être utilisés dans le traitement du bois, y compris les retardateurs de feu et les agents de blanchiment.
Les précautions incluent de ne pas manipuler de bois qui ont été traités avec du pentachlorophénol ou de la créosote, d'utiliser une ventilation par aspiration locale lors de l'usinage de bois traité à l'ACC ou de porter un respirateur avec des filtres à haute efficacité. Le bois qui a été traité avec de la créosote, du pentachlorophénol ou de l'arséniate de cuivre chromaté ne doit pas être brûlé.
Sculpture et usinage du bois
Les bois peuvent être sculptés à la main avec des ciseaux, des râpes, des scies à main, du papier de verre et autres, ou ils peuvent être usinés avec des scies électriques, des ponceuses et d'autres machines à bois. Les risques comprennent l'exposition aux poussières de bois, les niveaux de bruit excessifs des machines à bois, les accidents dus à l'utilisation d'outils et de machines, les chocs électriques ou les incendies dus à un câblage défectueux et les feux de bois. Les outils vibrants, par exemple les scies à chaîne, peuvent causer des « doigts blancs » (phénomène de Raynaud), impliquant un engourdissement des doigts et des mains.
Les précautions comprennent l'équipement des machines à bois avec des dépoussiéreurs (figure 3) et des protections de machine, le nettoyage de la sciure de bois pour éviter les risques d'incendie, le port de lunettes (et parfois d'écrans faciaux) et la réduction du bruit. Utiliser la machine appropriée pour l'opération souhaitée et réparer immédiatement les machines défectueuses ; garder les outils à main aiguisés et les utiliser en toute sécurité; maintenir tous les équipements électriques et le câblage en bon état et éviter les rallonges sur lesquelles on peut trébucher ; ne pas porter de cravates, de longs cheveux lâches, de manches lâches ou d'autres articles qui pourraient s'accrocher à la machinerie sont d'autres précautions.
Figure 3. Machines à bois avec dépoussiéreur.
Michel McCann
Coller du bois
Une variété de colles sont utilisées pour la stratification et l'assemblage du bois, y compris les adhésifs de contact, la colle de caséine, les colles époxy, les colles de résine formaldéhyde, les colles de peau, la colle blanche (émulsion d'acétate de polyvinyle) et les colles « instantanées » de cyanoacrylate. Beaucoup d'entre eux contiennent des solvants toxiques ou d'autres produits chimiques et peuvent présenter des risques pour la peau, les yeux et les voies respiratoires.
Les précautions consistent à éviter les colles à base de résine de formaldéhyde ; utiliser des colles à base d'eau plutôt que des colles de type solvant ; porter des gants ou des crèmes barrières lors de l'utilisation de colles époxy, de colles à base de solvants ou de colles à base de résine formaldéhyde ; et avoir une bonne ventilation lors de l'utilisation de colles époxy, de colles cyanoacrylates et de colles à base de solvant. Les sources d'inflammation doivent être évitées lors de l'utilisation de solvants inflammables.
Peinture et finition
Le bois peut être peint avec la plupart des types de peinture ; peut être teinté, laqué ou verni; et peut être traité avec des graines de lin ou d'autres types d'huile. Les autres matériaux utilisés dans la finition du bois comprennent les gommes laques, les revêtements en polyuréthane et les cires. De nombreux matériaux sont pulvérisés. Certains menuisiers mélangent leurs propres peintures à partir de pigments secs. Les risques comprennent l'inhalation de poudre de pigment toxique (en particulier les pigments de chromate de plomb), les risques cutanés et d'inhalation de solvants, les risques d'incendie de solvants inflammables et la combustion spontanée de chiffons imbibés d'huile ou de térébenthine.
Les précautions incluent l'utilisation de peintures prêtes à l'emploi plutôt que de mélanger les vôtres ; éviter de manger, de boire ou de fumer dans la zone de travail ; utiliser des peintures à base d'eau plutôt qu'à base de solvants ; et placer des chiffons imbibés d'huile et de solvant dans des bidons à fermeture automatique pour déchets huileux, ou même un seau d'eau.
Les précautions avec les solvants incluent le port de gants et de lunettes, ainsi qu'une ventilation adéquate ; faire l'opération à l'extérieur; ou porter un respirateur à cartouches contre les vapeurs organiques. Les matériaux doivent être brossés autant que possible, pour éviter les risques de pulvérisation. Pulvériser les finitions à l'intérieur d'une cabine de pulvérisation antidéflagrante ou porter un respirateur avec des cartouches contre les vapeurs organiques et des filtres de pulvérisation ; éviter les flammes nues, les cigarettes allumées et les autres sources d'inflammation (par exemple, les veilleuses allumées) dans la zone lors de l'application de finitions inflammables, ou lors de la pulvérisation, sont d'autres précautions à prendre.
Décapage de peinture
Le décapage de la vieille peinture et du vernis du bois et des meubles se fait avec des décapants pour peinture et vernis contenant une grande variété de solvants toxiques et souvent inflammables. Les décapants à peinture « ininflammables » contiennent du chlorure de méthylène. La soude caustique (hydroxyde de sodium), les acides, les chalumeaux et les pistolets à air chaud sont également utilisés pour enlever la vieille peinture. Les vieilles taches sur le bois sont souvent éliminées avec des agents de blanchiment, qui peuvent contenir des alcalis corrosifs et de l'acide oxalique, du peroxyde d'hydrogène ou de l'hypochlorite. Les pistolets à air chaud et les torches peuvent vaporiser la peinture, provoquant éventuellement un empoisonnement au plomb avec de la peinture à base de plomb, et constituent un risque d'incendie.
Voir la section précédente pour les précautions avec les décapants à base de solvant. Des gants et des lunettes doivent être portés lors de la manipulation de la soude caustique, des agents de blanchiment à l'acide oxalique ou des agents de blanchiment de type chlore. Une douche oculaire et une douche d'urgence doivent être disponibles. Évitez d'utiliser des chalumeaux ou des pistolets à air chaud pour enlever la peinture contenant du plomb.
La fabrication de bijoux peut inclure le travail avec une variété de matériaux, tels que des pierres précieuses et semi-précieuses, des pierres synthétiques, des coquillages, du corail, des perles, des métaux précieux, des émaux métalliques et des matériaux plus récents tels que les résines époxy et les polymères vinyliques. Ceux-ci peuvent être utilisés pour fabriquer des bagues, des boucles d'oreilles, des colliers, des pendentifs et une variété d'autres objets décoratifs personnels. Les ateliers de fabrication de bijoux varient en taille et différents procédés de fabrication peuvent être adoptés. Ainsi, les risques pour la santé peuvent varier d'un atelier à l'autre.
Processus, dangers et précautions
Pierres précieuses et montures
Une grande partie de la fabrication de bijoux implique le sertissage de pierres précieuses dans des bases de métaux précieux ou d'alliages de métaux précieux. Les pierres sont d'abord taillées aux dimensions souhaitées, puis polies. Les métaux de base sont coulés, puis meulés et polis. Traditionnellement, les sertissages métalliques étaient réalisés à l'aide de moulages « à injection ». Des alliages à bas point de fusion, y compris des alliages de cadmium et de mercure, ont également été utilisés pour la coulée des métaux. Récemment, des méthodes de « cire perdue » ont été utilisées pour obtenir une meilleure qualité de coulée. Les pierres sont maintenues sur des bases métalliques à l'aide d'adhésifs, de soudures ou de serrages mécaniques par des parties de l'ossature métallique. Les bases métalliques sont généralement plaquées de métaux précieux.
Des risques pour la santé peuvent résulter de l'exposition à des fumées métalliques, des vapeurs de cire ou de la poussière de pierres et de métaux, et une déficience visuelle due à un mauvais éclairage. Travailler avec des pièces fines de bijoux nécessite généralement une ventilation adéquate, un éclairage adéquat et l'utilisation de lentilles grossissantes. De plus, une conception ergonomique appropriée du lieu de travail est recommandée.
Taille et polissage de pierre
Les pierres précieuses, semi-précieuses et synthétiques (y compris le diamant, le jade, le rubis, le grenat, le jaspe, l'agate, le travertin, l'opale, la turquoise et l'améthyste) sont généralement coupées à la taille souhaitée avec de petites scies avant le sertissage. Les risques de blessures comprennent les écorchures et les lacérations de la peau ou des yeux; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de poussières (p. ex. silicose causée par des pierres de quartz).
Les précautions comprennent une ventilation adéquate, des dépoussiéreurs, l'utilisation de lentilles grossissantes, un éclairage local, une protection des yeux et une conception ergonomique des outils et des environnements de travail.
Fonte de métal à la cire perdue
Les moules en caoutchouc ou en silicone sont fabriqués à partir de moules originaux fabriqués sur mesure ou conçus par des artistes. De la cire est ensuite injectée dans ces moules. Des moules (appelés revêtements) en plâtre de Paris et/ou en silice sont réalisés pour enfermer ces moules en cire. L'ensemble du revêtement est ensuite chauffé dans le four ou l'étuve pour drainer la cire hors du bloc, puis rempli de métal fondu à l'aide de la centrifugation. Le moule est brisé pour récupérer la pièce de métal. Celui-ci est poli et peut également être galvanisé avec une fine couche de métal précieux.
Les métaux précieux et leurs alliages, y compris l'or, l'argent, le platine et le cuivre ainsi que le zinc et l'étain, sont couramment utilisés dans la construction de pièces métalliques. Les risques de blessures comprennent les incendies ou les explosions de gaz inflammables utilisés pour faire fondre les métaux et les brûlures causées par des moulages ou des blocs de plâtre chauffés, des déversements de métal en fusion, des torches ou des fours oxyacétyléniques ; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de vapeurs métalliques ou de poussières d'argent, d'or, de zinc, de plomb, d'étain, etc.
Les précautions comprennent l'utilisation de méthodes de moulage alternatives pour réduire le niveau d'exposition et de toxicité, une ventilation par aspiration locale appropriée pour la poussière et les fumées métalliques, des dépoussiéreurs, un équipement de protection individuelle comprenant des lunettes, des gants isolants et des blouses de travail, et un stockage approprié des gaz inflammables.
Émaillage
L'émaillage implique la fusion de particules de plomb ou de verre borosilicaté pré-broyées mélangées à divers oxydes colorés sur un métal de base pour former une surface émaillée. Les métaux de base peuvent inclure l'argent, l'or ou le cuivre. Les colorants courants comprennent l'antimoine, le cadmium, le cobalt, le chrome, le manganèse, le nickel et l'uranium.
Nettoyage
La surface métallique doit d'abord être nettoyée au chalumeau ou dans un four pour brûler les huiles et les graisses; il est ensuite décapé avec de l'acide nitrique ou sulfurique dilué, ou le bisulfate de sodium plus sûr, pour éliminer le tartre. Les risques comprennent les brûlures thermiques et acides. Les précautions comprennent des gants de protection, des lunettes et un tablier.
Application
Certains émailleurs broient et tamisent leurs émaux pour obtenir les granulométries désirées. Les techniques d'application comprennent le brossage, la pulvérisation, le pochoir et le tamisage ou l'emballage humide de l'émail sur la surface métallique. L'inhalation de poudre d'émail ou de brouillard de pulvérisation est le plus grand danger, en particulier avec les émaux à base de plomb. Les précautions comprennent l'utilisation d'émaux sans plomb et une protection respiratoire. En cloisonné, les différentes couleurs d'émail sont séparées par des fils métalliques qui ont été soudés sur le métal. (Voir la discussion sur la soudure à l'argent ci-dessous). À champlevé, les dessins sont gravés au chlorure ferrique ou à l'acide nitrique, et les zones déprimées sont remplies d'émaux. Une autre technique consiste à appliquer des émaux mélangés à de la résine dans de la térébenthine. Une ventilation et des précautions pour éviter le contact avec la peau sont nécessaires.
Cuisson
Le métal émaillé est ensuite cuit dans un petit four. La ventilation est nécessaire pour éliminer les vapeurs métalliques toxiques, les fluorures et les produits de décomposition (des gommes et autres matières organiques de l'émail). Les autres dangers comprennent les brûlures thermiques et le rayonnement infrarouge. Des lunettes infrarouges et des gants de protection contre la chaleur sont recommandés.
La pièce en émail peut ensuite être finie par des méthodes telles que le limage des bords et le meulage et le ponçage de la surface émaillée. Des précautions standard contre l'inhalation de poussière et le contact avec les yeux sont nécessaires.
Bijoux en métal
Les bijoux en métal peuvent être fabriqués en coupant, en pliant et en fabriquant des métaux, en galvanisant, en anodisant, en soudant, en collant, en finissant, etc. Bon nombre de ces processus sont abordés dans «Travail des métaux». Certaines applications spécifiques sont décrites ci-dessous.
Electroplating
L'or, l'argent, le cuivre et les acides forts ainsi que le cyanure sont utilisés dans le processus de galvanoplastie. Les risques de blessures incluent les décharges électriques et les brûlures causées par le déversement d'acide ou d'alcali ; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de métal, de brouillard d'acide et de cyanure, de solvants organiques, ainsi que de gaz de cyanure d'hydrogène.
Les précautions comprennent la substitution de solutions de placage sans cyanure, l'évitement de mélanger la solution de cyanure avec des acides, la ventilation par aspiration locale, l'utilisation d'un couvercle de réservoir pour réduire la production de brouillard, le stockage approprié des produits chimiques, les précautions électriques et un équipement de protection individuelle adéquat.
Souder ou coller
La soudure implique des métaux tels que l'étain, le plomb, l'antimoine, l'argent, le cadmium, le zinc et le bismuth. Les risques pour la sécurité comprennent les brûlures; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de vapeurs métalliques, y compris le plomb et le cadmium (Baker et al. 1979), et les flux de fluorure et d'acide.
L'utilisation de résine époxy et d'agents à séchage rapide avec des solvants pour lier les pierres et les pièces métalliques est une pratique courante. Les risques de blessures liés au collage comprennent les incendies et les explosions ; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de solvants et le contact cutané avec de la résine époxy, d'autres adhésifs et solvants.
Les précautions comprennent l'évitement des soudures au plomb et au cadmium, une ventilation par aspiration locale adéquate, un stockage approprié des produits chimiques, un éclairage adéquat et un équipement de protection individuelle.
Meulage et polissage des métaux
Des roues rotatives et des actionneurs linéaires de différentes tailles sont utilisés pour le meulage, le polissage et la coupe. Les risques de blessures comprennent les abrasions cutanées; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de poussières métalliques, ainsi que des mouvements répétitifs, des vibrations, une position et des forces inconfortables.
Les précautions comprennent une ventilation par aspiration locale adéquate, des dépoussiéreurs, des lunettes de protection oculaire et des conceptions ergonomiques pour les lieux de travail et les outils.
Coquilles
La nacre (des coquilles d'huîtres) et le corail, ainsi que les ormeaux et autres coquillages, peuvent être transformés en bijoux en coupant, perçant, sciant, rasant, meulant, polissant, finissant, etc. Les risques comprennent des blessures aux mains et aux yeux causées par des particules volantes et des arêtes vives, une irritation des voies respiratoires et des réactions allergiques dues à l'inhalation de fines poussières de coquillages et, dans le cas de la nacre, une possible pneumonie d'hypersensibilité et une ossification avec inflammation des tissus recouvrant les os, surtout chez les jeunes.
Les précautions comprennent le nettoyage minutieux des coquilles pour éliminer les matières organiques, les techniques de meulage et de polissage humides et la ventilation par aspiration locale ou la protection respiratoire. Des lunettes doivent être portées pour éviter les blessures aux yeux.
Perles
Les perles peuvent être fabriquées à partir d'une variété de matériaux, y compris le verre, le plastique, les graines, les os, les coquillages, les perles, les pierres précieuses, etc. Un matériau plus récent utilisé pour les perles et autres bijoux est le chlorure de polyvinyle thermodurci (argiles polymères). Les risques comprennent l'inhalation de poussière provenant du perçage des trous pour la ficelle ou le fil utilisé pour maintenir les perles et d'éventuelles blessures aux yeux. Les précautions comprennent le forage humide, la ventilation ou la protection respiratoire et les lunettes. Les argiles polymères peuvent libérer du chlorure d'hydrogène, un irritant respiratoire, si elles sont chauffées au-dessus des températures recommandées. L'utilisation de fours de cuisson pour le durcissement à la chaleur n'est pas recommandée. On s'est également inquiété des plastifiants tels que le phtalate de diéthylhexyle, un cancérogène possible et une toxine reproductive, présents dans ces argiles polymères.
Le terme arts graphiques (aussi appelé conception graphique, art commercial, design visuel or communication visuelle) fait référence à l'organisation d'idées et de concepts sous une forme visuelle qui transmet un message particulier à un public cible. Les graphistes travaillent dans un large éventail de lieux, y compris les magazines, les livres, les affiches, les emballages, les films, les vidéos, la conception d'expositions et, plus récemment, sous des formes numériques telles que la conception d'écrans d'ordinateur, les présentations multimédias et les pages sur le World Wide Web. Il existe deux types de communicateurs visuels : les graphistes, qui travaillent aussi bien la typographie et la mise en page que la photographie et l'illustration ; et des illustrateurs, qui travaillent exclusivement avec des images visuelles. Souvent, les deux rôles se chevauchent, mais le plus souvent, les graphistes embauchent des illustrateurs pour créer des visualisations des idées qui seront utilisées dans un contexte typographique.
Design Graphique
Les aléas de la conception graphique étaient très différents à la fin des années 1990 par rapport à quelques années plus tôt, lorsque certains designers produisaient encore des mécaniques traditionnelles pour l'impression offset (figure 1). Aujourd'hui, pratiquement toute la mise en page et la conception graphique sont produites dans un format numérique avant d'être imprimées sur papier. Une grande partie de la conception graphique est même créée exclusivement pour une forme numérique finale : une disquette, un CD-ROM ou une page sur Internet. Les graphistes utilisent des ordinateurs pour créer et stocker du texte et des images. Ces œuvres créées numériquement sont stockées sur des disquettes, des cartouches de stockage amovibles ou des CD-ROM, puis remises au client pour la présentation finale (conception de l'emballage, magazine, titres de films, affiche, papeterie commerciale ou bien d'autres applications).
Figure 1. Lettrage manuscrit pour les arts graphiques.
Les graphistes doivent maintenant se préoccuper des dangers potentiels d'un travail prolongé devant un ordinateur. Malheureusement, cette technologie est trop récente pour connaître tous les dangers associés. À l'heure actuelle, les risques associés au travail prolongé sur un écran de visualisation (VDU) (également appelé terminal d'affichage vidéo ou VDT) comprennent la fatigue oculaire, les maux de tête, les maux de dos, la raideur de la nuque, les mains et les poignets endoloris, les étourdissements, les nausées, l'irritabilité et stress. Des éruptions cutanées et des dermatites associées à l'utilisation d'écrans de visualisation ont également été signalées. Bien que les effets sur la santé de l'utilisation des écrans de visualisation soient étudiés depuis quelques décennies, il n'existe aucun lien prouvé entre l'utilisation à long terme des écrans de visualisation et les problèmes de santé à long terme. Les écrans de visualisation émettent des rayonnements relativement faibles, mais il n'existe pas de données concrètes pour étayer les effets néfastes permanents sur la santé de l'utilisation des écrans de visualisation.
Des postes de travail informatiques ergonomiques, l'élimination de l'éblouissement et des pauses fréquentes permettent aux graphistes de travailler de manière plus sécuritaire que la plupart des autres professions artistiques. De manière générale, la révolution numérique a considérablement réduit les risques pour la santé associés auparavant à la profession de graphiste.
Illustration
Les illustrateurs créent des images dans une grande variété de médias et de techniques à utiliser dans divers lieux commerciaux. Par exemple, un illustrateur peut créer des œuvres pour des magazines, des couvertures de livres, des emballages, des affiches de films, de la publicité et de nombreuses autres formes de promotion et de publicité. Généralement, les illustrateurs sont des pigistes qui sont embauchés par des directeurs artistiques pour un projet particulier, bien que certains illustrateurs travaillent pour des maisons d'édition et des sociétés de cartes de vœux. Étant donné que les illustrateurs créent généralement leurs propres espaces de travail, la charge de créer un environnement de travail sûr incombe généralement à l'individu.
Les matériaux utilisés par les illustrateurs professionnels sont aussi variés que les techniques et les styles exposés dans l'illustration contemporaine. Par conséquent, il est impératif que chaque artiste individuel soit conscient de tous les risques associés à son médium particulier. Parmi les matériaux couramment utilisés par les illustrateurs figurent des matériaux de dessin et de peinture tels que des marqueurs, des aquarelles, des peintures à l'huile, des encres de couleur, des crayons de couleur, des pastels secs, des pastels à l'huile, des colorants, des peintures acryliques et de la gouache.
De nombreuses couleurs couramment utilisées contiennent des ingrédients dangereux tels que le xylène et les distillats de pétrole ; les pigments peuvent contenir des ingrédients dangereux tels que le mercure, le cadmium, le cobalt et le plomb. Les précautions comprennent le travail dans un studio bien ventilé, le port de gants et d'un respirateur lors de l'utilisation de matériaux à base d'huile (en particulier d'aérosols) et le remplacement de matériaux plus sûrs (couleurs à base d'eau et d'alcool) lorsque cela est possible. Les matériaux tels que les pastels peuvent être dangereux lorsqu'ils deviennent de la poussière en suspension dans l'air ; une bonne ventilation est particulièrement importante lors de l'utilisation de tout matériau pouvant être inhalé dans les poumons. Une dernière précaution générale consiste à éviter de manger, de boire ou de fumer lorsque vous travaillez avec du matériel d'artiste toxique.
Le large assortiment de matériaux utilisés par les illustrateurs nécessite une approche individuelle des conditions de travail sûres, car chaque artiste a une technique personnelle et une sélection de matériaux. Les fabricants de certains pays sont tenus par la loi de fournir des informations sur les ingrédients et les dangers des produits. Chaque artiste doit examiner attentivement chaque matériau utilisé, en travaillant de la manière la plus sûre possible avec les supports disponibles.
Adhésifs
Les adhésifs utilisés comprennent la colle de caoutchouc, le montage par pulvérisation, le ciment de contact, les cires électriques, les tissus de montage à sec, les bâtons de colle, les pistolets à colle thermofusible, les matériaux de transfert d'adhésif, le ruban adhésif double face et les colles solubles dans l'eau. Les dangers associés comprennent : les produits chimiques dangereux tels que n-hexane (une neurotoxine) dans certains ciments de caoutchouc et ciment de contact ; colles instantanées cyanoacrylates; les produits chimiques toxiques en suspension dans l'air et les risques d'incendie associés aux adhésifs en aérosol ; et les brûlures possibles dues à l'utilisation d'un pistolet à colle thermofusible. De nombreux adhésifs couramment utilisés (en particulier le ciment-caoutchouc) peuvent également provoquer des irritations cutanées.
Une bonne ventilation et l'utilisation de gants peuvent prévenir bon nombre des risques associés aux adhésifs courants. Il est recommandé de remplacer les adhésifs non toxiques dans la mesure du possible, tels que les cires électriques, les matériaux de transfert d'adhésif, les tissus de montage à sec, les rubans à double couche et les colles solubles dans l'eau. Les ciments de caoutchouc et les adhésifs en aérosol contenant de l'heptane sont moins toxiques que les types à l'hexane, bien qu'ils soient toujours inflammables.
solvants
Les solvants comprennent le diluant pour ciment de caoutchouc, la térébenthine, l'acétone, le liquide correcteur et l'essence minérale.
Les risques comprennent l'irritation de la peau, les maux de tête, les dommages aux systèmes respiratoire et nerveux, les dommages aux reins et au foie et l'inflammabilité. Les précautions primaires incluent le remplacement de solvants plus sûrs chaque fois que possible (par exemple, les essences minérales sont moins toxiques que la térébenthine) ou le passage à des pigments à base d'eau qui ne nécessitent pas de solvants pour le nettoyage. Une excellente ventilation ou protection respiratoire, un stockage soigné, l'utilisation de gants et de lunettes anti-éclaboussures chimiques sont également importants lors de l'utilisation de solvants.
Aérosols
Les sprays aérosols comprennent les sprays fixateurs, les marqueurs en spray, les vernis, les sprays texturés et les couleurs pour aérographe.
Les risques incluent les problèmes respiratoires, l'irritation de la peau, les maux de tête, les étourdissements et les nausées dus aux produits chimiques toxiques tels que le toluène et le xylène ; les effets indésirables à long terme comprennent des dommages aux reins, au foie et au système nerveux central. Les sprays sont également fréquemment inflammables ; des précautions doivent être prises pour les utiliser loin de la chaleur ou des flammes. Les précautions comprennent l'utilisation d'un respirateur ou une ventilation adéquate du studio (comme une cabine de pulvérisation) et le travail avec des pigments non toxiques lors de l'utilisation d'un aérographe.
Outils de coupe
Les différents types d'outils de coupe peuvent inclure des coupe-papier, des couteaux de rasoir et des coupe-tapis. Les dangers peuvent aller des coupures et, dans le cas des grands massicots, à la coupure des doigts. Les précautions comprennent l'utilisation prudente des couteaux et des couteaux, le fait de garder les mains éloignées des lames et de maintenir les lames en bon état.
La danse implique des mouvements corporels à motifs et rythmiques, généralement exécutés sur de la musique, qui servent de forme d'expression ou de communication. Il existe de nombreux types de danses différentes, notamment les danses de cérémonie, folkloriques, de salon, de ballet classique, de danse moderne, de jazz, de flamenco, de claquettes, etc. Chacun d'eux a ses propres mouvements et exigences physiques. Le public associe la danse à la grâce et au plaisir, mais très peu de gens considèrent la danse comme l'une des activités sportives les plus exigeantes et les plus intenses. Soixante-cinq à 80 % des blessures liées à la danse se situent aux membres inférieurs, dont environ 50 % au pied et à la cheville (Arheim 1986). La plupart des blessures sont dues à une surutilisation (environ 70 %) et le reste est de type aigu (entorse de la cheville, fractures, etc.).
La médecine de la danse est une profession multidisciplinaire car les causes des blessures sont multifactorielles et, par conséquent, le traitement doit être complet et prendre en considération les besoins spécifiques des danseurs en tant qu'artistes. L'objectif du traitement doit être de prévenir des stress spécifiques potentiellement dangereux, permettant au danseur de rester actif, d'acquérir et de perfectionner sa créativité physique et son bien-être psychologique.
L'entraînement doit de préférence commencer à un âge précoce afin de développer la force et la flexibilité. Cependant, une formation incorrecte entraîne des blessures chez les jeunes danseurs. Une bonne technique est la principale préoccupation, car une posture incorrecte et d'autres mauvaises habitudes et méthodes de danse entraîneront des déformations permanentes et des blessures de surutilisation (Hardaker 1987). L'un des mouvements les plus élémentaires est le retournement, c'est-à-dire l'ouverture des membres inférieurs vers l'extérieur. Cela devrait avoir lieu dans les articulations de la hanche; s'il est forcé plus que la rotation externe anatomique que ces articulations permettent, des compensations se produisent. Les compensations les plus courantes sont l'enroulement des pieds, la flexion interne des genoux et l'hyperlordose du bas du dos. Ces positions contribuent à des déformations telles que l'hallux valgus (déplacement du gros orteil vers les autres orteils). Des inflammations de tendons tels que le long fléchisseur de l'hallux (le tendon du gros orteil) et d'autres peuvent également en résulter (Hamilton 1988 ; Sammarco 1982).
Être conscient des différences anatomiques individuelles en plus des charges biomécaniques inhabituelles, comme en position de pointe (se tenir sur la pointe des orteils), permet de prendre des mesures pour prévenir certains de ces résultats indésirables (Teitz, Harrington et Wiley 1985).
L'environnement des danseurs a une grande influence sur leur bien-être. Un sol approprié doit être résilient et absorber les chocs pour éviter les traumatismes cumulatifs aux pieds, aux jambes et à la colonne vertébrale (Seals 1987). La température et l'humidité influencent également les performances. L'alimentation est un problème majeur car les danseurs sont toujours sous pression pour rester mince et avoir l'air léger et agréable (Calabrese, Kirkendal et Floyd 1983). L'inadaptation psychologique peut conduire à l'anorexie ou à la boulimie.
Le stress psychologique peut contribuer à certains troubles hormonaux, qui peuvent se présenter comme une aménorrhée. L'incidence des fractures de fatigue et de l'ostéoporose peut augmenter chez les danseurs présentant un déséquilibre hormonal (Warren, Brooks-Gunn et Hamilton 1986). Le stress émotionnel dû à la compétition entre pairs et à la pression directe des chorégraphes, enseignants et metteurs en scène peut aggraver les problèmes psychologiques (Schnitt et Schnitt 1987).
Une bonne méthode de dépistage pour les étudiants et les danseurs professionnels devrait détecter les facteurs de risque psychologiques et physiques et éviter les problèmes.
Tout changement dans les niveaux d'activité (qu'il s'agisse d'un retour de vacances, d'une maladie ou d'une grossesse), de l'intensité du travail (répétitions avant une première tournée), du chorégraphe, du style ou de la technique, ou de l'environnement (comme les sols, les scènes ou même le type de chaussures de danse) rend le danseur plus vulnérable.
Si l'intérêt pour la physiologie de la musique remonte à l'Antiquité, le premier véritable résumé des maladies professionnelles des artistes interprètes est le traité de Bernardino Ramazzini de 1713 Maladies des travailleurs. L'intérêt sporadique pour la médecine des arts s'est poursuivi au cours des XVIIIe et XIXe siècles. En 1932, la traduction anglaise de Kurt Singer's Maladies de la profession musicale : une présentation systématique de leurs causes, symptômes et méthodes de traitement est apparu. Ce fut le premier manuel à rassembler toutes les connaissances actuelles sur la médecine des arts du spectacle. Après la Seconde Guerre mondiale, la littérature médicale a commencé à présenter des rapports de cas d'artistes blessés. La littérature musicale a également commencé à porter des articles courts et des lettres. Il y a eu une prise de conscience parallèle parmi les danseurs.
L'un des catalyseurs du développement de la médecine des arts du spectacle en tant que domaine interdisciplinaire a été le Symposium du Danube sur la neurologie, qui s'est tenu à Vienne en 1972. La conférence s'est concentrée sur la musique et a conduit à la publication de Musique et cerveau : études en neurologie de la musique, par MacDonald Critchley et RA Henson. Toujours en 1972, le premier symposium sur les soins de la voix professionnelle a été organisé par la Voice Foundation. C'est devenu une conférence annuelle, dont les actes paraissent dans le Journal de la voix.
Alors que les artistes interprètes blessés et les professionnels de la santé qui les servaient ont commencé à coopérer plus étroitement, le grand public n'était pas au courant de ces développements. En 1981 un article décrit les problèmes de main subis par les pianistes Gary Graffman et Leon Fleisher, et leur traitement au Massachusetts General Hospital. Ce sont pratiquement les premiers musiciens bien connus à admettre des problèmes physiques, de sorte que la publicité générée par leurs cas a fait émerger un grand groupe d'artistes blessés jusque-là inconnus.
Depuis lors, le domaine de la médecine des arts de la scène a évolué rapidement, avec des conférences, des publications, des cliniques et des associations. En 1983, le premier symposium sur les problèmes médicaux des musiciens et des danseurs a eu lieu, en collaboration avec le Aspen Music Festival, à Aspen, Colorado. C'est devenu une conférence annuelle et c'est peut-être la plus importante dans le domaine. De telles réunions comprennent généralement des conférences données par des professionnels de la santé ainsi que des démonstrations et des classes de maître par des artistes.
En 1986, la revue Problèmes médicaux des artistes interprètes A été lancé. Il s'agit de la seule revue entièrement consacrée à la médecine des arts, et elle publie de nombreuses présentations du symposium d'Aspen. Les revues connexes comprennent le Journal de la voix, Kinésiologie et médecine de la danseainsi que, Journal international des arts-médecine. Dans 1991 le Manuel de médecine des arts du spectacle, édité par Robert Sataloff, Alice Brandfonbrener et Richard Lederman, est devenu le premier texte moderne et complet sur le sujet.
Au fur et à mesure que l'édition se développait et que les conférences se poursuivaient, des cliniques au service de la communauté des arts de la scène ont été organisées. Généralement, ces cliniques se trouvent dans de grandes villes qui soutiennent un orchestre ou une compagnie de danse, comme New York, San Francisco et Chicago. Il existe maintenant plus de vingt centres de ce type aux États-Unis et plusieurs dans divers autres pays.
Les personnes actives dans le domaine de la médecine des arts du spectacle ont également fondé des associations pour faire avancer la recherche et l'éducation. La Performing Arts Medicine Association, créée en 1989, coparraine désormais les symposiums d'Aspen. D'autres organisations comprennent l'Association internationale pour la médecine et la science de la danse, l'Association internationale des arts et de la médecine et l'Association des conseillers médicaux des orchestres britanniques.
La recherche en médecine des arts du spectacle est passée de rapports de cas et d'études de prévalence à des projets sophistiqués utilisant une technologie de pointe. De nouveaux traitements, mieux adaptés aux besoins spécifiques des artistes, sont développés et l'accent commence à se déplacer vers la prévention et l'éducation.
Le musicien s'appuie sur l'utilisation habile des muscles, des nerfs et des os (système neuromusculo-squelettique). Jouer d'un instrument nécessite des mouvements répétitifs finement contrôlés et implique souvent de travailler dans des postures non naturelles pendant de longues périodes de pratique et de performance (figure 1). Ces demandes sur le corps peuvent entraîner des types spécifiques de problèmes de santé. De plus, des conditions de travail défavorables, telles que des niveaux d'exposition sonore excessifs, des périodes prolongées de performance sans repos et une préparation inadéquate pour un répertoire ou des instruments nouveaux et difficiles peuvent affecter la santé des musiciens de tous les groupes d'âge et à tous les niveaux de capacité d'interprétation. La reconnaissance de ces risques, un diagnostic précis et un traitement précoce préviendront les incapacités professionnelles susceptibles d'interférer avec, d'interrompre ou de mettre fin à une carrière.
Figure 1. Orchestre.
Problèmes neuromusculo-squelettiques
Des études menées aux États-Unis, en Australie et au Canada suggèrent qu'environ 60 % des musiciens seront confrontés à des blessures menaçant leur carrière au cours de leur vie professionnelle. Des études cliniques transversales ont examiné la prévalence des troubles musculo-tendineux, des syndromes de compression des nerfs périphériques et des problèmes de contrôle moteur. Ces études ont révélé plusieurs diagnostics courants, qui comprennent divers syndromes de surutilisation, y compris la tension des muscles et du tissu conjonctif qui contrôlent les mouvements de flexion et d'extension du poignet et des doigts. Ces syndromes résultent du mouvement répétitif et énergique des unités musculo-tendineuses. D'autres diagnostics courants concernent la douleur dans les parties du corps qui sont impliquées dans une tension prolongée due à des postures inconfortables et déséquilibrées tout en jouant des instruments de musique. Jouer des instruments dans les groupes décrits ci-dessous consiste à exercer une pression sur les branches des nerfs du poignet et de l'avant-bras, des épaules, du bras et du cou. Les crampes professionnelles ou les spasmes musculaires (dystonie focale) sont également des problèmes courants qui peuvent souvent affecter les artistes interprètes ou exécutants au sommet de leur carrière.
Instruments à cordes : Violon, alto, violoncelle, basse, harpe, guitare classique et guitare électrique
Les problèmes de santé chez les musiciens qui jouent des instruments à cordes sont souvent causés par la manière dont le musicien soutient l'instrument et la posture adoptée en position assise ou debout et en jouant. Par exemple, la plupart des violonistes et altistes soutiennent leurs instruments entre l'épaule gauche et le menton. Souvent, l'épaule gauche du musicien sera surélevée et le menton et la mâchoire gauches s'abaisseront afin de permettre à la main gauche de se déplacer sur la touche. Élever une articulation et appuyer en même temps conduit à un état de contraction statique qui favorise les douleurs au cou et aux épaules, des troubles de l'articulation temporo-mandibulaire impliquant les nerfs et les muscles de la mâchoire et le syndrome du défilé thoracique, qui peut inclure des douleurs ou des engourdissements dans le cou , épaules et haut de la poitrine. Les postures assises statiques prolongées, en particulier en adoptant une posture courbée, favorisent la douleur dans les grands groupes musculaires qui soutiennent la posture. La rotation statique de la colonne vertébrale est souvent nécessaire pour jouer de la basse à cordes, de la harpe et de la guitare classique. Les guitares électriques lourdes sont généralement soutenues par une sangle sur le cou et l'épaule gauche, contribuant à la pression sur les nerfs de l'épaule et du bras (le plexus brachial) et donc à la douleur. Ces problèmes de posture et de maintien contribuent au développement d'efforts et de pressions des nerfs et des muscles du poignet et des doigts en favorisant leur mauvais alignement. Par exemple, le poignet gauche peut être utilisé pour des mouvements de flexion répétitifs excessifs qui entraînent une tension des muscles extenseurs du poignet et des doigts et le développement du syndrome du canal carpien. La pression sur les nerfs de l'épaule et du bras (troncs inférieurs du plexus brachial) peut contribuer à des problèmes de coude, tels qu'un syndrome de double écrasement et une neuropathie ulnaire.
Instruments à clavier : Piano, clavecin, orgue, synthétiseurs et claviers électroniques
Jouer d'un instrument à clavier nécessite d'adopter une posture similaire à celle de la frappe. Souvent, l'orientation vers l'avant et vers le bas de la tête pour regarder les touches et les mains et le mouvement répétitif vers le haut pour regarder la musique provoquent des douleurs dans les nerfs et les muscles du cou et du dos. Les épaules seront souvent arrondies, combinées à une posture de pointe vers l'avant et à une respiration peu profonde. Une affection connue sous le nom de syndrome du défilé thoracique peut se développer à la suite d'une compression chronique des nerfs et des vaisseaux sanguins qui passent entre les muscles du cou, des épaules et de la cage thoracique. De plus, la tendance d'un musicien à plier les poignets et à courber les doigts tout en gardant les articulations main/doigt à plat exerce une tension excessive sur les muscles du poignet et des doigts dans l'avant-bras. De plus, l'utilisation répétée du pouce maintenu dans une position sous la main tend les muscles du pouce qui s'étendent et lient les muscles extenseurs des doigts sur le dos de la main. La force répétitive élevée nécessaire pour jouer de grands accords ou octaves peut forcer la capsule de l'articulation du poignet et entraîner la formation de ganglions. Une co-contraction prolongée des muscles qui tournent et déplacent les bras de haut en bas peut entraîner des syndromes de compression nerveuse. Les spasmes et crampes musculaires (dystonie focale) sont fréquents chez ce groupe d'instrumentistes, nécessitant parfois de longues périodes de rééducation neuromusculaire pour corriger les schémas de mouvement qui peuvent conduire à ces difficultés.
Instruments à vent et cuivres : Flûte, clarinette, hautbois, saxophone, basson, trompette, cor français, trombone, tuba et cornemuse
Un musicien qui joue de l'un de ces instruments variera sa posture en fonction de la nécessité de contrôler le flux d'air, car la posture contrôlera la zone à partir de laquelle la respiration diaphragmatique et intercostale est tirée. Le jeu de ces instruments dépend de la façon dont l'embouchure est tenue (l'embouchure) qui est contrôlée par les muscles faciaux et pharyngés. L'embouchure contrôle la production sonore des anches vibrantes ou de l'embouchure. La posture affecte également la façon dont le musicien soutient l'instrument en position assise ou debout et dans l'utilisation des touches ou des valves de l'instrument qui régissent la hauteur de la note jouée par les doigts. Par exemple, la flûte traditionnelle française à trou ouvert nécessite une adduction et une flexion soutenues (flexion vers l'avant) de l'épaule gauche, une abduction soutenue (éloignement) de l'épaule droite et une rotation de la tête et du cou vers la gauche dans un léger mouvement. Le poignet gauche est souvent tenu dans une position extrêmement pliée tandis que la main est également étendue afin de soutenir l'instrument par l'index gauche recourbé et les deux pouces, contrebalancés par l'auriculaire droit. Cela favorise la tension des muscles de l'avant-bras et des muscles qui permettent l'extension des doigts et des pouces. La tendance à projeter la tête et le cou vers l'avant et à utiliser une respiration superficielle augmente les risques de développer un syndrome du défilé thoracique.
Instruments de percussion : batterie, timbales, cymbales, xylophone, marimba, tabla et taiko
L'utilisation de bâtons, de maillets et des mains nues pour frapper divers instruments de percussion entraîne un recul rapide des poignets et des doigts à l'impact. La vibration impulsionnelle provoquée par la frappe de l'instrument est transmise à la main et au bras et contribue aux microtraumatismes répétés des unités musculo-tendineuses et des nerfs périphériques. Des facteurs biomécaniques, tels que la quantité de force utilisée, la nature répétitive du jeu et la charge statique placée sur les muscles peuvent aggraver les blessures. Le syndrome du canal carpien et la formation de nodules dans les gaines tendineuses sont courants dans ce groupe de musiciens.
Perte d'audition
Le risque de perte auditive lié à l'exposition à la musique dépend de l'intensité et de la durée de l'exposition. Il n'est pas rare d'avoir des niveaux d'exposition de 100 dB lors d'un passage calme de musique orchestrale, avec des valeurs crêtes de 126 dB mesurées à l'épaule d'un instrumentiste au milieu de l'orchestre. Au poste de chef d'orchestre ou d'enseignant, des niveaux de 110 dB dans un orchestre ou un groupe sont courants. Les niveaux d'exposition pour les musiciens pop/rock et jazz peuvent être considérablement plus élevés, selon l'acoustique physique de la scène ou de la fosse, le système d'amplification et l'emplacement des haut-parleurs ou d'autres instruments. La durée moyenne d'exposition peut être d'environ 40 heures par semaine, mais de nombreux musiciens professionnels joueront de 60 à 80 heures par semaine à l'occasion. La perte auditive chez les musiciens est beaucoup plus fréquente que prévu, avec environ 89 % des musiciens professionnels qui ont subi des lésions musculo-squelettiques présentant également un résultat de test auditif anormal, avec une perte auditive dans la région de 3 à 6 kHz.
Des protections auditives individuelles peuvent être utilisées mais elles doivent être adaptées à chaque type d'instrument (Chasin et Chong 1992). En insérant un atténuateur acoustique ou un filtre dans des bouchons d'oreille moulés sur mesure, l'intensité des sons à haute fréquence transmis par des bouchons d'oreille ordinaires est réduite à une atténuation plate telle que mesurée au niveau du tympan, ce qui devrait être moins dommageable pour l'oreille. L'utilisation d'un évent accordé ou réglable dans un bouchon d'oreille personnalisé permettra aux basses fréquences et à une certaine énergie harmonique de passer à travers le bouchon d'oreille sans atténuation. Les bouchons d'oreille peuvent être conçus pour fournir une légère amplification afin de modifier la perception de la voix du chanteur, permettant ainsi à l'artiste de réduire le risque de fatigue vocale. En fonction de la nature psycho-acoustique de l'instrument et des expositions musicales environnantes, une réduction substantielle du risque de développement d'une perte auditive peut être obtenue. L'amélioration de la perception de l'intensité relative de la propre performance du musicien peut réduire le risque de microtraumatismes répétés par une réduction relative de la force des mouvements répétitifs.
Il existe des stratégies pratiques pour réduire l'exposition des musiciens qui n'interfèrent pas avec la production musicale (Chasin et Chong 1995). Les enceintes de haut-parleurs peuvent être élevées au-dessus du niveau du sol, ce qui entraîne une perte minimale d'énergie sonore à basse fréquence, tout en préservant un volume suffisant pour que le musicien puisse jouer à un niveau d'intensité inférieur. Les musiciens qui jouent des instruments à haute intensité et très directionnels tels que les trompettes et les trombones doivent être sur des élévateurs afin que le son passe au-dessus des autres musiciens, réduisant ainsi son impact. Il doit y avoir 2 m d'espace libre au sol devant l'orchestre. Les petits instruments à cordes doivent toujours avoir au moins 2 m d'espace libre au-dessus d'eux.
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