17 bannière

 

96. Divertissement et arts

Éditeur de chapitre : Michael McCann


Table des matières

Tableaux et figures

Arts et Métiers

Michel McCann 
Jack W.Snyder
Giuseppe Battista
David Richardson
Angéla Babin
William E. Irwin
Gail Coningspar Barazani
Monona Rossol
Michel McCann
Tsun-Jen Cheng et Jung-Der Wang
Stéphanie Knopp

Arts de la scène et arts médiatiques 

Itzhak Siev-Ner 
 
     Susan Harman
John P. Chong
Anat Keidar
    
     Jacqueline Nube
Sandra Karen Richman
Clées W. Englund
     Michel McCann
Michel McCann
Nancy Clark
Aidan blanc

Divertissement

Kathryn A. Makos
Ken Sims
Paul V. Lynch
Guillaume Avery
Michel McCann
Gordon Huie, Peter J. Bruno et W. Norman Scott
Priscille Alexandre
Angéla Babin
Michel McCann
 

Tables

Cliquez sur un lien ci-dessous pour afficher le tableau dans le contexte de l'article.

1. Précautions associées aux dangers
2. Aléas des techniques artistiques
3. Dangers des pierres communes
4. Principaux risques liés au matériau de sculpture
5. Description de l'artisanat de la fibre et du textile
6. Description des procédés fibre & textile
7. Ingrédients des pâtes et émaux céramiques
8. Dangers et précautions de la gestion des collections
9. Dangers des objets de collection

Figures

Pointez sur une vignette pour voir la légende de la figure, cliquez pour voir la figure dans le contexte de l'article.

ENT030F2ENT060F1ENT060F2ENT070F1ENT080F1ENT090F1ENT090F3ENT090F2ENT100F3ENT100F1ENT100F2ENT130F1ENT180F1ENT220F1ENT230F1ENT230F4ENT230F3ENT236F2ENT260F1ENT280F1ENT280F2ENT280F3ENT280F4ENT285F2ENT285F1 ENT290F3ENT290F6ENT290F8


Cliquez pour revenir en haut de la page

Jeudi, Mars 24 2011 14: 41

Divertissement et arts

Le divertissement et les arts font partie de l'histoire de l'humanité depuis que les peuples préhistoriques ont dessiné des peintures rupestres d'animaux qu'ils chassaient ou interprétaient en chantant et en dansant le succès de la chasse. Depuis les temps les plus reculés, chaque culture a eu son propre style d'arts visuels et d'arts du spectacle et a décoré des objets du quotidien comme des vêtements, de la poterie et des meubles. La technologie moderne et l'augmentation du temps libre ont conduit une grande partie de l'économie mondiale à se consacrer à la satisfaction du besoin des gens de voir ou de posséder de beaux objets et de se divertir.

L'industrie du divertissement est un groupement divers d'institutions non commerciales et d'entreprises commerciales qui offrent ces activités culturelles, de divertissement et récréatives aux gens. En revanche, les artistes et les artisans sont des travailleurs qui créent des œuvres d'art ou de l'artisanat pour leur propre plaisir ou pour la vente. Ils travaillent généralement seuls ou en groupes de moins de dix personnes, souvent organisés autour de familles.

Les personnes qui rendent ce divertissement et cet art possibles - artistes et artisans, acteurs, musiciens, artistes de cirque, préposés aux parcs, conservateurs de musée, sportifs professionnels, techniciens et autres - sont souvent confrontées à des risques professionnels pouvant entraîner des blessures et des maladies. Ce chapitre traitera de la nature de ces risques professionnels. Il ne traitera pas des risques pour les personnes qui pratiquent l'art et l'artisanat comme passe-temps ou qui assistent à ces événements de divertissement, bien que dans de nombreux cas, les risques soient similaires.

Le divertissement et les arts peuvent être considérés comme un microcosme de toutes les industries. Les risques professionnels rencontrés sont, dans la plupart des cas, similaires à ceux rencontrés dans les industries plus conventionnelles, et les mêmes types de précautions peuvent être utilisées, bien que les coûts puissent être des facteurs prohibitifs pour certains contrôles techniques dans les arts et l'artisanat. Dans ces cas, l'accent devrait être mis sur la substitution de matériaux et de processus plus sûrs. Le tableau 1 énumère les types de précautions standard associés aux divers dangers rencontrés dans les industries des arts et du divertissement.

Tableau 1. Précautions associées aux dangers dans les industries des arts et du spectacle.

Danger

Précautions :

Risques chimiques

Général

Formation aux risques et précautions

Remplacement de matériaux plus sûrs

Contrôles d'ingénierie

Stockage et manipulation adéquats

Ne pas manger, boire ou fumer dans les zones de travail

Équipement de protection individuelle

Procédures de contrôle des déversements et des fuites

Élimination sécuritaire des matières dangereuses

Contaminants en suspension dans l'air

(vapeurs, gaz, brouillards de pulvérisation, brouillards, poussières, vapeurs, fumée)

Enceinte

Dilution ou ventilation par aspiration locale

Protection respiratoire

Liquides

Couvrir les conteneurs

Gants et autres vêtements de protection individuelle

Lunettes anti-éclaboussures et écrans faciaux au besoin

Fontaine oculaire et douches d'urgence en cas de besoin

Poudres

Achat sous forme liquide ou pâteuse

Boîtes à gants

Ventilation locale par aspiration

Passer la vadrouille humide ou passer l'aspirateur

Protection respiratoire

Solids

Gants

Dangers physiques

Bruit

Des machines plus silencieuses

Bon entretien

Insonorisation

Isolation et enceinte

Protections auditives

Rayonnement ultraviolet

Enceinte

Protection de la peau et lunettes UV

Rayonnement infrarouge

Protection de la peau et lunettes infrarouges

Lasers

Utilisation du laser de la plus faible puissance possible

Enceinte

Restrictions de faisceau et coupures d'urgence appropriées

Lunettes laser

Moocall Heat

Acclimatation

Des vêtements légers et amples

Pauses repos dans les zones fraîches

Apport suffisant en liquide

Du froid

Vêtement chaud

Pauses de repos dans les zones chauffées

Risques électriques

Câblage adéquat

Équipement correctement mis à la terre

Disjoncteurs de fuite à la terre si nécessaire

Outils isolés, gants, etc.

Risques ergonomiques

Outils ergonomiques, instruments, etc., de taille appropriée

Postes de travail bien conçus

Bonne posture

Pauses de repos

Dangers pour la sécurité

Machinerie

Protecteurs de machine

Interrupteur d'arrêt accessible

Bon entretien

Particules volantes (par exemple, broyeurs)

Enceinte

Protection des yeux et du visage au besoin

Les glissades et les chutes

Surfaces de marche et de travail propres et sèches

Protection antichute pour travaux en hauteur

Garde-corps et plinthes sur échafaudages, passerelles, etc.

Chute d'objets

Chapeaux de sécurité

Chaussures de sécurité

Risques d'incendie

Voies de sortie appropriées

Extincteurs, gicleurs, etc. appropriés.

Exercices d'incendie

Enlèvement des débris combustibles

Ignifugation des matériaux exposés

Stockage approprié des liquides inflammables et des gaz comprimés

Mise à la terre et liaison lors de la distribution de liquides inflammables

Élimination des sources d'inflammation autour des produits inflammables

Élimination appropriée des chiffons imbibés de solvant et d'huile

Dangers biologiques

Moules

Contrôle de l'humidité

Élimination de l'eau stagnante

Nettoyage après inondation

Bactéries, virus

Vaccination le cas échéant

précautions universelles

Désinfection des matériaux, surfaces contaminés

 

Arts et Métiers

Les artistes et les artisans sont généralement des travailleurs indépendants et le travail est effectué dans des maisons, des studios ou des arrière-cours, en utilisant de petites quantités de capital et d'équipement. Les compétences sont souvent transmises de génération en génération dans un système d'apprentissage informel, en particulier dans les pays en développement (McCann 1996). Dans les pays industrialisés, les artistes et artisans apprennent souvent leur métier dans les écoles.

Aujourd'hui, les arts et l'artisanat impliquent des millions de personnes à travers le monde. Dans de nombreux pays, l'artisanat représente une part importante de l'économie. Cependant, peu de statistiques sont disponibles sur le nombre d'artistes et d'artisans. Aux États-Unis, des estimations recueillies auprès de diverses sources indiquent qu'il y a au moins 500,000 5,000 artistes, artisans et professeurs d'art professionnels. Au Mexique, on estime qu'il y a 24 1980 familles impliquées dans la seule industrie de la poterie à domicile. L'Organisation panaméricaine de la santé a constaté que 1990 % de la main-d'œuvre en Amérique latine entre 1994 et 1976 étaient des travailleurs autonomes (PAHO 1994). D'autres études du secteur informel ont trouvé des pourcentages similaires ou supérieurs (OMS XNUMX ; Henao XNUMX). Le pourcentage d'artistes et d'artisans parmi ceux-ci est inconnu.

Les arts et l'artisanat évoluent avec la technologie disponible et de nombreux artistes et artisans adoptent des produits chimiques et des procédés modernes pour leur travail, notamment les plastiques, les résines, les lasers, la photographie, etc. (McCann 1992a; Rossol 1994). Le tableau 2 montre l'éventail des dangers physiques et chimiques rencontrés dans les procédés artistiques.

Tableau 2. Dangers des techniques artistiques

Technique

Matériau/processus

Danger

Aérographe

Pigments

solvants

Plomb, cadmium, manganèse, cobalt, mercure, etc.

Essences minérales, térébenthine

Batik

Cire

Colorants

Feu, cire, fumées de décomposition

See Teinture

Céramiques

Poussière d'argile

Glaçures

Coulée en barbotine

Cuisson au four

Silica

Silice, plomb, cadmium et autres métaux toxiques

Talc, matières asbestiformes

Anhydride sulfureux, monoxyde de carbone, fluorures, rayonnement infrarouge, brûlures

Art commercial

Ciment de caoutchouc

Marqueurs permanents

Adhésifs en aérosol

L'aérographe

Typographie

Photostats, épreuves

N-hexane, heptane, feu

Xylène, alcool propylique

N-hexane, heptane, 1,1,1-trichloroéthane, feu

See Aérographe

See Photographie

Alcali, alcool propylique

Art informatique

Ergonomie

Affichage vidéo

Syndrome du canal carpien, tendinite, postes de travail mal conçus

Éblouissement, rayonnement elfe

Dessin

Spray fixateurs

N-hexane, autres solvants

Teinture

Colorants

Mordants

Assistants de teinture

Colorants réactifs sur les fibres, colorants benzidine, colorants naphtol, colorants basiques, colorants dispersés, colorants de cuve

Dichromate d'ammonium, sulfate de cuivre, sulfate ferreux, acide oxalique, etc.

Acides, alcalis, hydrosulfite de sodium

Electroplating

Or, argent

Autres métaux

Sels de cyanure, acide cyanhydrique, risques électriques

Sels de cyanure, acides, risques électriques

Émaillage

Émaux

Cuisson au four

Plomb, cadmium, arsenic, cobalt, etc.

Rayonnement infrarouge, brûlures

Arts de la fibre

Voir aussi Batik, Tissage

Fibres animales

Fibres synthétiques

Fibres végétales

 

Anthrax et autres agents infectieux

Formaldéhyde

Moisissures, allergènes, poussière

Forger

Martelage

Forge à chaud

Bruit

Monoxyde de carbone, hydrocarbures aromatiques polycycliques, rayonnement infrarouge, brûlures

Soufflage de verre

Batch

Fours

Coloration

Gravure

Sablage

Plomb, silice, arsenic, etc.

Chaleur, rayonnement infrarouge, brûlures

Fumées métalliques

Acide fluorhydrique, fluorure d'hydrogène d'ammonium

Silica

Holographie

(voir aussi La photographie)

Lasers

Développement

Rayonnement non ionisant, risques électriques

Brome, pyrogallol

Intaglio

Gravure acide

solvants

Aquatinte

Photogravure

Acides chlorhydrique et nitrique, dioxyde d'azote, chlore gazeux, chlorate de potassium

Alcool, essences minérales, kérosène

Poussière de colophane, explosion de poussière

Éthers de glycol, xylène

Bijoux

Soudure à l'argent

Bains de décapage

Récupération d'or

Fumées de cadmium, flux de fluorure

Acides, oxydes de soufre

Mercure, plomb, cyanure

Lapidaire

Pierres précieuses de quartz

Découpe, meulage

Silica

Bruit, silice

Lithographie

solvants

Acides

Talc

Photolithographie

Essences minérales, isophorone, cyclohexanone, kérosène, essence, chlorure de méthylène, etc.

Nitrique, phosphorique, fluorhydrique, chlorhydrique, etc.

Matériaux asbestiformes

Dichromates, solvants

Coulée de cire perdue

Investissement

Brûlure de la cire

Four à creuset

coulée de métal

Sablage

Cristobalite

Fumées de décomposition de cire, monoxyde de carbone

Monoxyde de carbone, vapeurs métalliques

Fumées métalliques, rayonnement infrarouge, métal en fusion, brûlures

Silica

Peinture

Pigments

Huile, alkyde

Acrylique

Plomb, cadmium, mercure, cobalt, composés de manganèse, etc.

Essences minérales, térébenthine

Traces d'ammoniac, de formaldéhyde

Fabrication du papier

Séparation des fibres

Batteurs

Blanchiment

Additifs

Alcali bouillant

Bruit, blessures, électricité

L'eau de Javel

Pigments, colorants, etc.

Pastels

Poussières pigmentaires

See Pigments de peinture

Photographie

Bain de développement

Arrêter le bain

Bain de fixation

intensificateur

Tonifiant

Processus de couleur

Impression platine

Hydroquinone, sulfate de monométhyl-p-aminophénol, alcalis

Acide acétique

Anhydride sulfureux, ammoniac

Dichromates, acide chlorhydrique

Composés de sélénium, sulfure d'hydrogène, nitrate d'uranium, dioxyde de soufre, sels d'or

Formaldéhyde, solvants, révélateurs de couleur, dioxyde de soufre

Sels de platine, plomb, acides, oxalates

Impression en relief

solvants

Pigments

Esprits minéraux

See Pigments de peinture

Sérigraphie

Pigments

solvants

Photoémulsions

Plomb, cadmium, manganèse et autres pigments

Essences minérales, toluène, xylène

Dichromate d'ammonium

Sculpture, argile

See Céramiques

 

Sculpture, laser

Lasers

Rayonnement non ionisant, risques électriques

Sculpture, néon

Tubes néon

Mercure, phosphores de cadmium, risques électriques, rayonnement ultraviolet

Sculpture, plastique

Une résine époxy

Résine de polyester

Résines polyuréthane

Résines acryliques

Fabrication plastique

Amines, éthers diglycidyliques

Styrène, méthacrylate de méthyle, peroxyde de méthyléthylcétone

Isocyanates, composés organostanniques, amines, essences minérales

Méthacrylate de méthyle, peroxyde de benzoyle

Produits de décomposition thermique (par exemple, monoxyde de carbone, chlorure d'hydrogène, cyanure d'hydrogène, etc.)

Sculpture, pierre

Marbre

Pierre à savon

Granit, grès

Outils pneumatiques

Poussière nuisible

Silice, talc, matières asbestiformes

Silica

Vibration, bruit

Vitrail

Le plomb est venu

Colorants

Soudure

Gravure

Plomb

Composés à base de plomb

Émanations de plomb et de chlorure de zinc

Acide fluorhydrique, fluorure d'hydrogène d'ammonium

Tissage

métiers à tisser

Colorants

Problèmes ergonomiques

See Teinture

Soudage

Général

Oxy acétylène

Arc

Fumées métalliques

Fumées métalliques, brûlures, étincelles

Monoxyde de carbone, oxydes d'azote, gaz comprimés

Ozone, dioxyde d'azote, fluorure et autres vapeurs de flux, rayonnement ultraviolet et infrarouge, risques électriques

Oxydes de cuivre, de zinc, de plomb, de nickel, etc.

Travail du bois

Usinage

Colles

décapants de peinture

Peintures et finitions

Agents de conservation

Blessures, poussière de bois, bruit, incendie

Formaldéhyde, époxy, solvants

Chlorure de méthylène, toluène, alcool méthylique, etc.

Essences minérales, toluène, térébenthine, alcool éthylique, etc.

Arséniate de cuivre chromaté, pentachlorophénol, créosote

Source : Adapté de McCann 1992a.

L'industrie des arts et de l'artisanat, comme une grande partie du secteur informel, est presque totalement non réglementée et est souvent exemptée des lois sur l'indemnisation des travailleurs et d'autres réglementations en matière de sécurité et de santé au travail. Dans de nombreux pays, les agences gouvernementales responsables de la sécurité et de la santé au travail ne sont pas conscientes des risques auxquels sont exposés les artistes et les artisans, et les services de santé au travail ne s'adressent pas à ce groupe de travailleurs. Une attention particulière est nécessaire pour trouver des moyens d'éduquer les artistes et les artisans sur les risques et les précautions nécessaires avec leurs matériaux et procédés, et de mettre à leur disposition des services de santé au travail.

Problèmes de santé et schémas pathologiques

Peu d'études épidémiologiques ont été réalisées sur les travailleurs des arts visuels. Cela est principalement dû à la nature décentralisée et souvent non enregistrée de la plupart de ces industries. La plupart des données disponibles proviennent de rapports de cas individuels dans la littérature.

Les arts et l'artisanat traditionnels peuvent entraîner les mêmes maladies et blessures professionnelles que l'industrie à grande échelle, comme en témoignent des termes aussi anciens que la pourriture du potier, le dos du tisserand et la colique du peintre. Les dangers de métiers tels que la poterie, la métallurgie et le tissage ont été décrits pour la première fois par Bernardino Ramazzini il y a près de trois siècles (Ramazzini 1713). Les matériaux et procédés modernes sont également à l'origine de maladies et d'accidents du travail.

L'empoisonnement au plomb reste l'une des maladies professionnelles les plus courantes chez les artistes et les artisans, avec des exemples d'empoisonnement au plomb dans :

  • un artiste verrier aux États-Unis (Feldman et Sedman 1975)
  • potiers et leurs familles au Mexique (Ballestros, Zuniga et Cardenas 1983; Cornell 1988) et à la Barbade (Koplan et al. 1977)
  • familles au Sri Lanka récupérant l'or et l'argent des déchets de bijouterie en utilisant une procédure de plomb fondu (Ramakrishna et al. 1982).

 

Voici d'autres exemples de maladies professionnelles dans les arts et métiers :

  • sensibilisation au chrome chez un artiste de la fibre (MMWR 1982)
  • neuropathie chez un sérigraphe (Prockup 1978)
  • crises cardiaques causées par le chlorure de méthylène chez un restaurateur de meubles (Stewart et Hake 1976)
  • problèmes respiratoires chez les photographes (Kipen et Lerman 1986)
  • mésothéliome chez les bijoutiers (Driscoll et al. 1988)
  • silicose et autres maladies respiratoires chez les travailleurs de l'agate en Inde (Rastogi et al. 1991)
  • asthme dû à la sculpture d'ivoire sur des défenses d'éléphants en Afrique (Armstrong, Neill et Mossop 1988)
  • problèmes respiratoires et problèmes ergonomiques chez les tisserands de tapis en Inde (Das, Shukla et Ory 1992)
  • jusqu'à 93 cas de neuropathie périphérique dus à l'utilisation d'adhésifs à base d'hexane dans la fabrication de sandales au Japon à la fin des années 1960 (Sofue et al. 1968)
  • paralysie chez 44 apprentis cordonniers au Maroc due à des colles contenant du phosphate de tri-orthocrésyle (Balafrej et al. 1984)
  • douleurs aux jambes, aux bras et au dos et autres problèmes de santé au travail chez les travailleurs à domicile fabriquant des vêtements confectionnés en Inde (Chaterjee 1990).

 

Un problème majeur dans les arts et l'artisanat est le manque répandu de connaissances sur les risques, les matériaux et les processus et sur la manière de travailler en toute sécurité. Les personnes qui développent des maladies professionnelles ne réalisent souvent pas le lien entre leur maladie et leur exposition à des matières dangereuses, et sont moins susceptibles d'obtenir une assistance médicale appropriée. De plus, des familles entières peuvent être à risque, non seulement les adultes et les enfants qui travaillent activement avec les matériaux, mais aussi les jeunes enfants et les nourrissons qui sont présents, puisque ces arts et métiers sont couramment pratiqués à la maison (McCann et al. 1986 ; Knishkowy et Baker 1986).

Une étude sur le taux de mortalité proportionnel (RMP) de 1,746 2.5 artistes professionnels blancs par le National Cancer Institute des États-Unis a révélé une augmentation significative des décès de peintres, et dans une moindre mesure pour d'autres artistes, des maladies cardiaques artérioscléreuses et des cancers de tous les sites combinés. Chez les hommes peintres, les taux de leucémie et de cancers de la vessie, du rein et du côlon étaient significativement élevés. Les taux proportionnels de mortalité par cancer étaient également élevés, mais à un degré moindre. Une étude cas-témoins de patients atteints d'un cancer de la vessie a trouvé une estimation du risque relatif global de 1986 pour les artistes peintres, confirmant les résultats trouvés dans l'étude PMR (Miller, Silverman et Blair XNUMX). Pour les autres artistes masculins, les RMP pour le cancer colorectal et le cancer du rein étaient significativement élevés.

Arts de la scène et arts médiatiques

Traditionnellement, les arts de la scène comprennent le théâtre, la danse, l'opéra, la musique, les contes et d'autres événements culturels que les gens venaient voir. Avec la musique, le type de représentation et leur lieu peuvent varier considérablement : des individus jouant de la musique dans la rue, dans des tavernes et des bars, ou dans des salles de concert formelles ; petits groupes musicaux jouant dans de petits bars et clubs; et de grands orchestres se produisant dans de grandes salles de concert. Les compagnies de théâtre et de danse peuvent être de plusieurs types, notamment : de petits groupes informels associés à des écoles ou des universités ; les théâtres non commerciaux, qui sont généralement subventionnés par les gouvernements ou des sponsors privés ; et les théâtres commerciaux. Les groupes d'arts de la scène peuvent également effectuer des tournées d'un endroit à un autre.

La technologie moderne a vu la croissance des arts médiatiques, tels que la presse écrite, la radio, la télévision, les films cinématographiques, les bandes vidéo, etc., qui permettent d'enregistrer ou de diffuser les arts du spectacle, les histoires et d'autres événements. Aujourd'hui, les arts médiatiques sont une industrie de plusieurs milliards de dollars.

Les travailleurs des arts de la scène et des arts médiatiques comprennent les artistes-interprètes eux-mêmes – acteurs, musiciens, danseurs, journalistes et autres personnes visibles du public. De plus, il y a les équipes techniques et les personnes de la réception - charpentiers de scène, artistes scéniques, électriciens, experts en effets spéciaux, équipes de tournage de films ou de télévision, vendeurs de billets et autres - qui travaillent dans les coulisses, derrière les caméras et sur d'autres scènes non performantes. emplois.

Effets sur la santé et caractéristiques des maladies

Les acteurs, musiciens, danseurs, chanteurs et autres artistes interprètes ou exécutants sont également sujets à des blessures et des maladies professionnelles, qui peuvent inclure des accidents, des risques d'incendie, des microtraumatismes répétés, des irritations et des allergies cutanées, des irritations respiratoires, de l'anxiété de performance (trac) et du stress. Bon nombre de ces types de blessures sont spécifiques à des groupes particuliers d'artistes interprètes et sont traités dans des articles distincts. Même des problèmes physiques mineurs peuvent souvent affecter la capacité de performance maximale d'un artiste et entraîner par la suite une perte de temps et même des emplois perdus. Ces dernières années, la prévention, le diagnostic et le traitement des blessures chez les artistes interprètes ont donné naissance au nouveau domaine de la médecine des arts, à l'origine une émanation de la médecine du sport. (Voir « Histoire de la médecine des arts de la scène » dans ce chapitre.)

Une étude PMR d'acteurs de cinéma et de théâtre a révélé des augmentations significatives des cancers du poumon, de l'œsophage et de la vessie chez les femmes, le taux pour les actrices de théâtre étant 3.8 fois supérieur à celui des actrices de cinéma (Depue et Kagey 1985). Les acteurs masculins ont enregistré des augmentations significatives du TMP (mais pas proportionnelles du taux de mortalité par cancer) pour le cancer du pancréas et du côlon ; le cancer des testicules était le double du taux attendu par les deux méthodes. Les PMR pour les suicides et les accidents de véhicules non motorisés étaient significativement élevés chez les hommes et les femmes, et le PMR pour la cirrhose du foie était élevé chez les hommes.

Une enquête récente sur les blessures parmi 313 artistes dans 23 spectacles de Broadway à New York a révélé que 55.5 % ont signalé au moins une blessure, avec une moyenne de 1.08 blessure par artiste (Evans et al. 1996). Pour les danseurs de Broadway, les sites de blessure les plus fréquents étaient les membres inférieurs (52 %), le dos (22 %) et le cou (12 %), les stades inclinés ou inclinés étant un facteur contributif important. Pour les acteurs, les sites de blessures les plus fréquents étaient les membres inférieurs (38 %), le bas du dos (15 %) et les cordes vocales (17 %). L'utilisation de brouillards et de fumée sur scène a été répertoriée comme une cause majeure pour le dernier.

En 1991, le National Institute for Occupational Safety and Health des États-Unis a étudié les effets sur la santé de l'utilisation de la fumée et du brouillard dans quatre spectacles de Broadway (Burr et al. 1994). Tous les spectacles ont utilisé des brouillards de type glycol, bien qu'un ait également utilisé de l'huile minérale. Une enquête par questionnaire auprès de 134 acteurs de ces émissions avec un groupe témoin de 90 acteurs dans cinq émissions n'utilisant pas de brouillards a révélé des niveaux de symptômes significativement plus élevés chez les acteurs exposés aux brouillards, y compris des symptômes des voies respiratoires supérieures tels que des symptômes nasaux et une irritation des muqueuses, et symptômes des voies respiratoires inférieures tels que toux, respiration sifflante, essoufflement et oppression thoracique. Une étude de suivi n'a pas pu démontrer une corrélation entre l'exposition au brouillard et l'asthme, probablement en raison du faible nombre de réponses.

L'industrie de la production cinématographique a un taux d'accidents élevé et, en Californie, est classée comme à haut risque, principalement en raison de cascades. Au cours des années 1980, il y a eu plus de 40 morts dans des films produits aux États-Unis (McCann 1991). Les statistiques californiennes pour 1980-1988 montrent une incidence de 1.5 décès pour 1,000 0.5 blessés, par rapport à la moyenne californienne de XNUMX pour la même période.

Un grand nombre d'études ont montré que les danseurs ont des taux élevés de surutilisation et de blessures aiguës. Les danseurs de ballet, par exemple, présentent une incidence élevée de syndrome de surutilisation (63 %), de fractures de stress (26 %) et de problèmes majeurs (51 %) ou mineurs (48 %) au cours de leur carrière professionnelle (Hamilton et Hamilton 1991). Une étude par questionnaire portant sur 141 danseuses (80 femmes), âgées de 18 à 37 ans, de sept compagnies professionnelles de ballet et de danse moderne au Royaume-Uni, a révélé que 118 (84 %) des danseuses ont signalé au moins une blessure liée à la danse qui a affecté leur danse, 59 (42%) au cours des six derniers mois (Bowling 1989). Soixante-quatorze (53 %) ont déclaré souffrir d'au moins une blessure chronique qui leur causait de la douleur. Le dos, le cou et les chevilles étaient les sites de blessure les plus courants.

Comme pour les danseurs, les musiciens ont une incidence élevée de syndrome de surutilisation. Une enquête par questionnaire réalisée en 1986 par la Conférence internationale des musiciens symphoniques et d'opéra auprès de 4,025 48 membres de 76 orchestres américains a montré des problèmes médicaux affectant la performance chez 2,212% des 36 1988 répondants, avec des problèmes médicaux graves chez 78% (Fishbein 1986). Le problème le plus courant était le syndrome de surutilisation, signalé par 64 % des joueurs de cordes. Une étude de 42 portant sur huit orchestres en Australie, aux États-Unis et en Angleterre a révélé une occurrence de 1986 % de syndrome de surutilisation, dont XNUMX % impliquaient un niveau significatif de symptômes (Frye XNUMX).

La perte auditive chez les musiciens de rock a fait l'objet d'une importante couverture médiatique. Cependant, la perte auditive se retrouve également chez les musiciens classiques. Dans une étude, les mesures du niveau sonore au Lyric Theatre and Concert Hall de Göteborg, en Suède, étaient en moyenne de 83 à 89 dBA. Les tests auditifs de 139 musiciens masculins et féminins des deux théâtres ont indiqué que 59 musiciens (43%) présentaient des seuils de tonalité pure pires que ce à quoi on pourrait s'attendre pour leur âge, les instrumentistes à vent en cuivre montrant la plus grande perte (Axelsson et Lindgren 1981).

Une étude de 1994-1996 sur les mesures du niveau sonore dans les fosses d'orchestre de 9 spectacles de Broadway à New York a montré des niveaux sonores moyens de 84 à 101 dBA, avec une durée normale de représentation de 2 heures et demie (Babin 1996).

Les charpentiers, les artistes scéniques, les électriciens, les équipes de tournage et les autres travailleurs de soutien technique sont confrontés, en plus de nombreux risques pour la sécurité, à une grande variété de risques chimiques provenant des matériaux utilisés dans les magasins de scène, les magasins d'accessoires et les magasins de costumes. Bon nombre des mêmes matériaux sont utilisés dans les arts visuels. Cependant, il n'y a pas de statistiques disponibles sur les blessures ou les maladies de ces travailleurs.

Divertissement

La section « Divertissement » du chapitre couvre une variété d'industries du divertissement qui ne sont pas couvertes par les « Arts et artisanat » et « Arts du spectacle et arts médiatiques », y compris : les musées et les galeries d'art ; zoos et aquariums; parcs et jardins botaniques; cirques, parcs d'attractions et à thème; tauromachie et rodéos; sports professionnels; l'industrie du sexe; et animations nocturnes.

Effets sur la santé et caractéristiques des maladies

Il existe une grande variété de types de travailleurs impliqués dans l'industrie du divertissement, y compris les artistes, les techniciens, les conservateurs de musées, les soigneurs d'animaux, les gardes forestiers, les employés de restaurant, le personnel de nettoyage et d'entretien et bien d'autres. Bon nombre des dangers que l'on retrouve dans les arts et l'artisanat ainsi que dans les arts de la scène et médiatiques se retrouvent également chez des groupes particuliers de travailleurs du spectacle. Des risques supplémentaires tels que les produits de nettoyage, les plantes toxiques, les animaux dangereux, le SIDA, les zoonoses, les drogues dangereuses, la violence, etc. sont également des risques professionnels pour des groupes particuliers de travailleurs du spectacle. En raison de la disparité des diverses industries, il n'y a pas de statistiques globales sur les blessures et les maladies. Les articles individuels comprennent des statistiques pertinentes sur les blessures et les maladies, le cas échéant.

 

Noir

Jeudi, Mars 24 2011 14: 48

Dessin, peinture et gravure

Le dessin consiste à faire des marques sur une surface pour exprimer un sentiment, une expérience ou une vision. La surface la plus couramment utilisée est le papier ; les supports de dessin comprennent les instruments secs tels que le fusain, les crayons de couleur, les crayons, le graphite, la pointe de métal et les pastels, et les liquides tels que les encres, les marqueurs et les peintures. La peinture fait référence aux processus qui appliquent un milieu liquide aqueux ou non aqueux ("peinture") sur des surfaces dimensionnées, apprêtées ou scellées telles que la toile, le papier ou le panneau. Les milieux aqueux comprennent les aquarelles, la détrempe, les polymères acryliques, le latex et la fresque ; les milieux non aqueux comprennent les huiles de lin ou de peuplement, les siccatifs, les vernis, les alkydes, l'encaustique ou la cire fondue, les acryliques à base de solvant organique, l'époxy, les émaux, les teintures et les laques. Les peintures et les encres se composent généralement d'agents colorants (pigments et colorants), d'un véhicule liquide (solvant organique, huile ou eau), de liants, d'agents de charge, d'antioxydants, de conservateurs et de stabilisants.

Les impressions sont des œuvres d'art réalisées en transférant une couche d'encre d'une image sur une surface d'impression (comme un bloc de bois, un écran, une plaque de métal ou de pierre) sur du papier, du tissu ou du plastique. Le processus de gravure comprend plusieurs étapes : (1) préparation de l'image ; (2) impression; et (3) nettoyage. Plusieurs copies de l'image peuvent être réalisées en répétant l'étape d'impression. Dans les monoprints, un seul tirage est réalisé.

L'impression taille-douce consiste à inciser des lignes par des moyens mécaniques (par exemple, gravure, pointe sèche) ou à graver la plaque de métal avec de l'acide pour créer des zones déprimées dans la plaque, qui forment l'image. Diverses résines contenant des solvants et d'autres matériaux tels que la colophane ou la peinture en aérosol ( aquatinte ) peuvent être utilisés pour protéger la partie de la plaque qui n'est pas gravée. Lors de l'impression, l'encre (qui est à base d'huile de lin) est roulée sur la plaque et l'excédent est essuyé, laissant de l'encre dans les zones et les lignes déprimées. L'impression est réalisée en plaçant le papier sur la plaque et en appliquant une pression par une presse à imprimer pour transférer l'image d'encre sur le papier.

L'impression en relief consiste à découper les parties de blocs de bois ou de linoléum qui ne doivent pas être imprimées, laissant une image en relief. Des encres à base d'eau ou d'huile de lin sont appliquées sur l'image en relief et l'image d'encre est transférée sur du papier.

La lithographie sur pierre consiste à créer une image avec un crayon à dessin gras ou d'autres matériaux de dessin qui rendront l'image réceptive à l'encre à base d'huile de lin, et à traiter la plaque avec des acides pour rendre les zones sans image réceptives à l'eau et hydrofuges. L'image est lavée avec de l'essence minérale ou d'autres solvants, encrée au rouleau puis imprimée. La lithographie sur plaque métallique peut impliquer une contre-attaque préliminaire qui contient souvent des sels de dichromate. Les plaques métalliques peuvent être traitées avec des laques vinyliques contenant des solvants cétoniques pour les longs tirages.

La sérigraphie est un procédé au pochoir dans lequel une image négative est créée sur l'écran en tissu en bloquant des parties de l'écran. Pour les encres à base d'eau, les matériaux de blocage doivent être insolubles dans l'eau ; pour les encres à base de solvant, c'est l'inverse. Des pochoirs en plastique découpés sont fréquemment utilisés et collés à l'écran avec des solvants. Les impressions sont réalisées en grattant l'encre sur l'écran, forçant l'encre à travers les parties non bloquées de l'écran sur du papier situé sous l'écran, créant ainsi l'image positive. Les gros tirages utilisant des encres à base de solvant impliquent la libération de grandes quantités de vapeurs de solvant dans l'air.

Les collagraphies sont réalisées à l'aide de techniques d'impression en taille-douce ou en relief sur une surface texturée ou de collage, qui peuvent être constitués de nombreux matériaux collés sur la plaque.

Les procédés de photoimpression peuvent utiliser soit des plaques présensibilisées (souvent diazo) pour la lithographie ou la taille-douce, soit la photoémulsion peut être appliquée directement sur la plaque ou la pierre. Un mélange de gomme arabique et de dichromates a souvent été utilisé sur les pierres (impression à la gomme). L'image photographique est transférée sur la plaque, puis la plaque est exposée à la lumière ultraviolette (par exemple, arcs au carbone, lampes au xénon, lumière solaire). Une fois développées, les parties non exposées de la photoémulsion sont lavées et la plaque est ensuite imprimée. Les agents de revêtement et de développement peuvent souvent contenir des solvants et des alcalis dangereux. Dans les processus d'écran photo, l'écran peut être enduit directement d'une photoémulsion dichromate ou diazoïque, ou un processus indirect peut être utilisé, qui consiste à faire adhérer des films de transfert sensibilisés à l'écran après exposition.

Dans les techniques de gravure utilisant des encres à base d'huile, l'encre est nettoyée avec des solvants ou avec de l'huile végétale et du liquide vaisselle. Des solvants doivent également être utilisés pour le nettoyage des rouleaux de lithographie. Pour les encres à base d'eau, l'eau est utilisée pour le nettoyage. Pour les encres à base de solvants, de grandes quantités de solvants sont utilisées pour le nettoyage, ce qui en fait l'un des processus les plus dangereux de la gravure. Les photoémulsions peuvent être éliminées des écrans à l'aide d'eau de Javel ou de détergents enzymatiques.

Les artistes qui dessinent, peignent ou font des estampes font face à des risques importants pour la santé et la sécurité. Les principales sources de risques pour ces artistes sont les acides (en lithographie et en taille-douce), les alcools (dans les diluants et les décapants pour peinture, gomme laque, résine et vernis), les alcalis (dans les peintures, les bains de teinture, les révélateurs et les nettoyants pour films), les poussières (dans les craies , fusain et pastels), gaz (en aérosols, gravure, lithographie et photoprocédés), métaux (en pigments, produits photochimiques et émulsions), brouillards et sprays (en aérosols, aérographe et aquatinte), pigments (en encres et peintures), les poudres (dans les pigments secs et les produits photochimiques, la colophane, le talc et le merlan), les conservateurs (dans les peintures, les colles, les durcisseurs et les stabilisants) et les solvants (tels que les hydrocarbures aliphatiques, aromatiques et chlorés, les éthers de glycol et les cétones). Les voies d'exposition courantes associées à ces dangers comprennent l'inhalation, l'ingestion et le contact avec la peau.

Parmi les problèmes de santé bien documentés des peintres, dessinateurs et graveurs figurent : n- lésions nerveuses périphériques induites par l'hexane chez des étudiants en art utilisant du ciment de caoutchouc et des adhésifs en aérosol ; les lésions du système nerveux périphérique et central induites par les solvants chez les sérigraphes ; la suppression de la moelle osseuse liée aux solvants et aux éthers de glycol chez les lithographes ; apparition ou aggravation de l'asthme à la suite d'une exposition à des aérosols, brouillards, poussières, moisissures et gaz ; rythmes cardiaques anormaux suite à une exposition à des solvants hydrocarbonés tels que le chlorure de méthylène, le fréon, le toluène et le 1,1,1-trichloroéthane présents dans les colles ou les liquides correcteurs ; brûlures acides, alcalines ou phénoliques ou irritation de la peau, des yeux et des muqueuses; dommages au foie induits par des solvants organiques; et irritation, réaction immunitaire, éruptions cutanées et ulcération de la peau suite à une exposition au nickel, aux bichromates et chromates, aux durcisseurs époxy, à la térébenthine ou au formaldéhyde.

Bien que peu documentés, la peinture, le dessin et la gravure peuvent être associés à un risque accru de leucémie, de tumeurs rénales et de tumeurs de la vessie. Les cancérogènes présumés auxquels les peintres, les dessinateurs et les graveurs peuvent être exposés comprennent les chromates et les dichromates, les biphényles polychlorés, le trichloroéthylène, l'acide tannique, le chlorure de méthylène, le glycidol, le formaldéhyde et les composés de cadmium et d'arsenic.

Les précautions les plus importantes dans la peinture, le dessin et la gravure comprennent : la substitution de matériaux à base d'eau pour des matériaux à base de solvants organiques ; utilisation appropriée de la ventilation générale par dilution et de la ventilation locale par aspiration (voir figure 1); la manipulation, l'étiquetage, le stockage et l'élimination appropriés des peintures, des liquides inflammables et des solvants usagés ; utilisation appropriée des équipements de protection individuelle tels que tabliers, gants, lunettes et respirateurs ; et éviter les produits contenant des métaux toxiques, en particulier le plomb, le cadmium, le mercure, l'arsenic, les chromates et le manganèse. Les solvants à éviter comprennent le benzène, le tétrachlorure de carbone, le méthyl n-butylcétone, n-hexane et trichloroéthylène.

Figure 1. Sérigraphie avec hotte à fente.

ENT030F2

Michel McCann

Des efforts supplémentaires visant à réduire le risque d'effets néfastes sur la santé associés à la peinture, au dessin et à la gravure comprennent l'éducation précoce et continue des jeunes artistes concernant les dangers des matériaux d'art, et les lois imposant des étiquettes sur les matériaux d'art qui avertissent des risques à court et à long terme. risques à long terme pour la santé et la sécurité.

 

Noir

Jeudi, Mars 24 2011 14: 53

Sculpture

Dans les temps anciens, l'art de la sculpture comprenait la gravure et la sculpture de la pierre, du bois, de l'os et d'autres matériaux. Plus tard, la sculpture a développé et affiné les techniques de modelage de l'argile et du plâtre, et les techniques de moulage et de soudure des métaux et du verre. Au cours du siècle dernier, divers matériaux et techniques supplémentaires ont été utilisés pour l'art de la sculpture, notamment des mousses plastiques, du papier, des matériaux trouvés et plusieurs sources d'énergie telles que la lumière, l'énergie cinétique, etc. L'objectif de nombreux sculpteurs modernes est d'impliquer activement le spectateur.

La sculpture utilise souvent la couleur naturelle du matériau ou traite sa surface pour obtenir une certaine couleur ou pour souligner les caractéristiques naturelles ou pour modifier les reflets de la lumière. Ces techniques appartiennent à la touche finale de l'œuvre d'art. Les risques pour la santé et la sécurité des artistes et de leurs assistants découlent des caractéristiques des matériaux ; de l'utilisation d'outils et d'équipements ; des différentes formes d'énergie (essentiellement électrique) utilisées pour le fonctionnement des outils ; et de la chaleur pour les techniques de soudage et de fusion.

Le manque d'information des artistes et leur focalisation sur le travail conduisent à sous-estimer l'importance de la sécurité ; cela peut entraîner des accidents graves et le développement de maladies professionnelles.

Les risques sont parfois liés à la conception du lieu de travail ou à l'organisation du travail (par exemple, effectuer de nombreuses opérations de travail en même temps). Ces risques sont communs à tous les lieux de travail, mais dans le milieu des arts et de l'artisanat, ils peuvent avoir des conséquences plus graves.

Précautions générales

Celles-ci incluent : une conception appropriée du studio, compte tenu du type de sources d'alimentation utilisées et du placement et du mouvement du matériel artistique ; séparation des opérations dangereuses contrôlée par des affichages d'avertissement adéquats ; installation de systèmes d'échappement pour le contrôle et l'élimination des poudres, gaz, fumées, vapeurs et aérosols; utilisation d'équipements de protection individuelle bien ajustés et pratiques ; des installations de nettoyage efficaces, comme des douches, des lavabos, des douches oculaires, etc.; connaissance des risques liés à l'utilisation de substances chimiques et des réglementations qui régissent leur utilisation, afin d'éviter ou au moins de réduire leurs dommages potentiels ; se tenir informé des risques éventuels d'accidents et des règles d'hygiène et être formé aux premiers secours et. Une ventilation locale pour éliminer les poussières en suspension dans l'air est nécessaire à sa source, lorsqu'elle est produite en abondance. Le nettoyage quotidien à l'aspirateur, humide ou sec, ou le nettoyage humide du sol et des surfaces de travail est fortement recommandé.

Principales techniques de sculpture

La sculpture sur pierre consiste à tailler des pierres dures et tendres, des pierres précieuses, du plâtre, du ciment, etc. La mise en forme de la sculpture implique un travail sur des matériaux plus souples - modelage et moulage de plâtre et d'argile, sculpture sur bois, travail des métaux, soufflage du verre, sculpture plastique, sculpture dans d'autres matériaux et techniques mixtes. Voir aussi les articles « Travail des métaux » et « Travail du bois ». Le soufflage du verre est traité dans le chapitre Verre, céramique et matériaux connexes.

Sculptures en pierre

Les pierres utilisées pour la sculpture peuvent être divisées en pierres tendres et pierres dures. Les pierres tendres peuvent être travaillées manuellement avec des outils tels que des scies, des ciseaux, des marteaux et des râpes, ainsi qu'avec des outils électriques.

Des pierres dures telles que le granit et d'autres matériaux, tels que des blocs de ciment, peuvent être utilisés pour créer des œuvres d'art et des ornements. Cela implique de travailler avec des outils électriques ou pneumatiques. Les dernières étapes du travail peuvent être partiellement exécutées à la main.

Risques

L'inhalation prolongée de grandes quantités de certaines poussières de pierre contenant de la silice cristalline libre, qui s'échappent des surfaces fraîchement taillées, peut entraîner la silicose. Les outils électriques et pneumatiques peuvent provoquer une concentration dans l'air plus élevée de poussières plus fines que celles produites par les outils manuels. Le marbre, le travertin et le calcaire sont des matériaux inertes et non pathogènes pour les poumons ; le plâtre (sulfate de calcium) est irritant pour la peau et les muqueuses.

L'inhalation de fibres d'amiante, même en petites quantités, peut entraîner un risque de cancer du poumon (malignes laryngées, trachéales, bronchiques, pulmonaires et pleurales) et probablement aussi de cancer du tube digestif et d'autres systèmes d'organes. De telles fibres peuvent être trouvées comme impuretés dans la serpentine et dans le talc. L'asbestose (fibrose du poumon) ne peut être contractée que par l'inhalation de fortes doses de fibres d'amiante, ce qui est peu probable dans ce type de travail. Voir le tableau  1 pour une liste des dangers des pierres communes.

Tableau 1. Dangers des pierres communes.

Ingrédient dangereux

Stones

Silice cristalline libre

 

Pierres dures : Granits, basalte, jaspe, porphyre, onyx, pietra serena

Pierres tendres : stéatite (stéatite), grès, ardoise, argiles, un peu de calcaire

Possible contamination par l'amiante

Pierres tendres : stéatite, serpentine

Sans silice ni amiante

 

Pierres dures : marbre, travertin

Pierres tendres : albâtre, tuf, marbre, plâtre

 

Des niveaux de bruit élevés peuvent être produits par l'utilisation de marteaux pneumatiques, de scies électriques et de ponceuses, ainsi que d'outils manuels. Cela peut entraîner une perte auditive et d'autres effets sur le système nerveux autonome (augmentation du rythme cardiaque, troubles gastriques, etc.), des problèmes psychologiques (irritabilité, déficits d'attention, etc.), ainsi que des problèmes de santé généraux, notamment des maux de tête.

L'utilisation d'outils électriques et pneumatiques peut provoquer des dommages à la micro-circulation des doigts avec possibilité de phénomène de Raynaud, et favoriser les phénomènes dégénératifs de la partie supérieure du bras.

Travailler dans des positions difficiles et soulever des objets lourds peut entraîner des douleurs lombaires, des foulures musculaires, de l'arthrite et des bursites articulaires (genou, coude).

Le risque d'accident est fréquemment lié à l'utilisation d'outils tranchants mûs par des forces puissantes (manuelles, électriques ou pneumatiques). Souvent, des éclats de pierre sont projetés violemment dans l'environnement de travail lors du concassage des pierres ; la chute ou le roulement de blocs ou de surfaces mal fixés se produit également. L'utilisation d'eau peut entraîner des glissades sur des sols mouillés et des décharges électriques.

Les substances pigmentaires et colorantes (notamment de type spray) utilisées pour recouvrir la couche finale (peintures, laques) exposent le travailleur au risque d'inhalation de composés toxiques (plomb, chrome, nickel) ou de composés irritants ou allergènes (acrylique ou résines) . Cela peut affecter les muqueuses ainsi que les voies respiratoires.

L'inhalation de solvants de peinture en évaporation en grandes quantités au cours de la journée de travail ou à des concentrations plus faibles pendant des périodes plus longues, peut provoquer des effets toxiques aigus ou chroniques sur le système nerveux central.

Précautions :

L'albâtre est un substitut plus sûr de la stéatite et d'autres pierres tendres dangereuses.

Des outils pneumatiques ou électriques avec dépoussiéreurs portatifs doivent être utilisés. L'environnement de travail doit être nettoyé fréquemment à l'aide d'aspirateurs ou d'une vadrouille humide ; une ventilation générale adéquate doit être prévue.

Le système respiratoire peut être protégé contre l'inhalation de poussières, de solvants et de vapeurs d'aérosols grâce à l'utilisation de respirateurs appropriés. L'ouïe peut être protégée avec des bouchons d'oreille et les yeux peuvent être protégés avec des lunettes appropriées. Pour réduire le risque d'accidents des mains, des gants en cuir (si nécessaire) ou des gants en caoutchouc plus légers, doublés de coton, doivent être utilisés pour éviter tout contact avec des substances chimiques. Des chaussures antidérapantes et de sécurité doivent être utilisées pour éviter les dommages aux pieds causés par la chute éventuelle d'objets lourds. Lors d'opérations compliquées et longues, des vêtements appropriés doivent être portés; les cravates, les bijoux et les vêtements qui pourraient facilement se coincer dans les machines ne doivent pas être portés. Les cheveux longs doivent être relevés ou sous un bonnet. Une douche doit être prise à la fin de chaque période de travail; les vêtements et les chaussures de travail ne doivent jamais être ramenés à la maison.

Les compresseurs d'outils pneumatiques doivent être placés hors de la zone de travail ; les zones bruyantes doivent être isolées; de nombreuses pauses doivent être prises dans des zones chaudes pendant la journée de travail. Des outils pneumatiques et électriques équipés de poignées confortables (mieux s'ils sont équipés d'amortisseurs mécaniques) capables d'éloigner l'air des mains de l'opérateur doivent être utilisés ; étirements et massages sont suggérés pendant la période de travail.

Les outils tranchants doivent être utilisés aussi loin que possible des mains et du corps ; les outils cassés ne doivent pas être utilisés.

Les substances inflammables (peintures, solvants) doivent être tenues à l'écart des flammes, des cigarettes allumées et des sources de chaleur.

Façonnage de sculptures

Le matériau le plus couramment utilisé pour la mise en forme de la sculpture est l'argile (mélangée avec de l'eau ou de l'argile naturellement molle); la cire, le plâtre, le béton et le plastique (parfois renforcé de fibres de verre) sont également couramment utilisés.

La facilité avec laquelle une sculpture est façonnée est directement proportionnelle à la malléabilité du matériau utilisé. Un outil (bois, métal, plastique) est souvent utilisé.

Certains matériaux, tels que les argiles, peuvent devenir durs après avoir été chauffés dans un four ou une étuve. De plus, le talc peut être utilisé comme argile semi-liquide (barbotine), qui peut être coulée dans des moules puis cuite dans un four après séchage.

Ces types d'argiles sont similaires à celles utilisées dans l'industrie céramique et peuvent contenir des quantités considérables de silice cristalline libre. Voir l'article "Céramique".

Les argiles non durcissantes, comme la pâte à modeler, contiennent de fines particules d'argiles mélangées à des huiles végétales, des conservateurs et parfois des solvants. Les argiles durcissantes, également appelées argiles polymères, sont en fait formées avec du chlorure de polyvinyle, avec des matières plastifiantes telles que divers phtalates.

La cire est généralement façonnée en la versant dans un moule après avoir été chauffée, mais elle peut également être formée avec des outils chauffants. La cire peut être constituée de composés naturels ou synthétiques (cires colorées). De nombreux types de cires peuvent être dissous avec des solvants tels que l'alcool, l'acétone, l'essence minérale ou blanche, la ligroïne et le tétrachlorure de carbone.

Le plâtre, le béton et le papier mâché ont des caractéristiques différentes : il n'est pas nécessaire de les chauffer ou de les faire fondre ; ils sont généralement travaillés sur une armature en métal ou en fibre de verre, ou coulés dans des moules.

Les techniques de sculpture plastique peuvent être divisées en deux domaines principaux :

  • travailler avec des matériaux déjà polymérisés (moulage, plaque ou feuille). Ils peuvent être chauffés, ramollis, collés, coupés, raffinés, remis à neuf, etc.
  • travailler avec du plastique non polymérisé. Le matériau est travaillé avec des monomères, obtenant une réaction chimique conduisant à la polymérisation.

 

Les plastiques peuvent être constitués de résines polyester, polyuréthane, amino, phénoliques, acryliques, époxy et silicone. Pendant la polymérisation, ils peuvent être coulés dans des moules, appliqués à la main, imprimés, laminés et écrémés en utilisant des catalyseurs, des accélérateurs, des durcisseurs, des charges et des pigments.

Voir le tableau 2 pour une liste des dangers et des précautions pour les matériaux de façonnage de sculpture courants.

Tableau 2. Principaux risques associés aux matériaux utilisés pour le façonnage des sculptures.

Matériaux

Dangers et précautions

Argiles

 

Dangers : Silice cristalline libre ; le talc peut être contaminé par l'amiante ; pendant les opérations de chauffage, des gaz toxiques peuvent être libérés.

Précautions: See "Céramique".

Pâte à modeler

 

Dangers : Les solvants et les conservateurs peuvent provoquer des irritations de la peau et des muqueuses et des réactions allergiques chez certaines personnes.

Précautions : Les personnes sensibles doivent trouver d'autres matériaux.

Argiles dures

 

Dangers : Certains plastifiants durcissants ou polymères (phtalates) sont des toxines reproductrices ou cancérigènes possibles. Pendant les opérations de chauffage, du chlorure d'hydrogène peut être libéré, surtout en cas de surchauffe.

Précautions : Eviter de surchauffer ou d'utiliser dans un four également utilisé pour la cuisson.

Cires

 

Dangers : Les vapeurs surchauffées sont inflammables et explosives. Les vapeurs d'acroléine, produites par la décomposition de la cire en surchauffe, sont de puissants irritants et sensibilisants respiratoires. Les solvants de cire peuvent être toxiques par contact et inhalation ; le tétrachlorure de carbone est cancérigène et hautement toxique pour le foie et les reins.

Précautions : Éviter les flammes nues. N'utilisez pas de plaques chauffantes électriques avec des éléments chauffants exposés. Chauffer à la température minimale nécessaire. Ne pas utiliser de tétrachlorure de carbone.

Plastiques finis

 

Dangers : Le chauffage, l'usinage et la découpe des plastiques peuvent entraîner une décomposition en matières dangereuses telles que le chlorure d'hydrogène (provenant du polychlorure de vinyle), le cyanure d'hydrogène (provenant des polyuréthanes et des plastiques aminés), le styrène (provenant du polystyrène) et le monoxyde de carbone provenant de la combustion des plastiques. Les solvants utilisés pour coller les plastiques présentent également des risques d'incendie et de santé.

Précautions : Ayez une bonne ventilation lorsque vous travaillez avec des plastiques et des solvants.

Résines plastiques

 

Dangers : La plupart des résines monomères (par exemple, styrène, méthacrylate de méthyle, formaldéhyde) sont dangereuses par contact avec la peau et par inhalation. Le durcisseur de peroxyde de méthyléthylcétone pour les résines de polyester peut provoquer la cécité en cas de projection dans les yeux. Les durcisseurs époxy sont des irritants et des sensibilisants cutanés et respiratoires. Les isocyanates utilisés dans les résines de polyuréthane peuvent provoquer un asthme sévère.

Précautions : Utiliser toutes les résines avec une ventilation adéquate, un équipement de protection individuelle (gants, respirateurs, lunettes), des précautions contre les incendies, etc. Ne pas pulvériser de résines polyuréthanes.

Soufflage de verre

Voir Verre, céramique et matériaux connexes.

 

Noir

Jeudi, Mars 24 2011 15: 00

Photographie

Traitement noir et blanc

Dans le traitement photographique en noir et blanc, le film ou le papier exposé est retiré d'un récipient étanche à la lumière dans une chambre noire et immergé séquentiellement dans des plateaux contenant des solutions aqueuses de révélateur, de bain d'arrêt et de fixateur. Après un lavage à l'eau et un séchage, le film ou le papier est prêt à l'emploi. Le révélateur réduit l'halogénure d'argent exposé à la lumière en argent métallique. Le bain d'arrêt est une solution faiblement acide qui neutralise la solution de révélateur alcaline et arrête la réduction supplémentaire de l'halogénure d'argent. Le fixateur forme un complexe soluble avec l'halogénure d'argent non exposé, qui, avec divers sels hydrosolubles, tampons et ions halogénure, est ensuite éliminé de l'émulsion lors du processus de lavage. Les rouleaux de film sont généralement traités dans des bidons fermés auxquels sont ajoutées les différentes solutions.

Dangers potentiels pour la santé

En raison de la grande variété de formules utilisées par divers fournisseurs et des différentes méthodes d'emballage et de mélange des produits chimiques de phototraitement, seules quelques généralisations peuvent être faites concernant les types de risques chimiques dans le phototraitement en noir et blanc. Le problème de santé le plus fréquent est le potentiel de dermatite de contact, qui résulte le plus souvent du contact cutané avec les solutions de révélateur. Les solutions de révélateur sont alcalines et contiennent généralement de l'hydroquinone ; dans certains cas, ils peuvent contenir p-méthylaminophénolsulfate (également connu sous le nom de Metol ou KODAK ELON). Les révélateurs sont des irritants cutanés et oculaires et peuvent provoquer une réaction allergique cutanée chez les personnes sensibles. L'acide acétique est le principal composant dangereux dans la plupart des bains d'arrêt. Bien que les bains d'arrêt concentrés soient fortement acides et puissent provoquer des brûlures de la peau et des yeux suite à un contact direct, les solutions à concentration active sont généralement des irritants légers à modérés pour la peau et les yeux. Les fixateurs contiennent de l'hypoglycémie photographique (thiosulfate de sodium) et divers sels de sulfite (p. ex. métabisulfite de sodium), et présentent un faible risque pour la santé.

Outre les risques potentiels pour la peau et les yeux, les gaz ou vapeurs émis par certaines solutions de phototraitement peuvent présenter un risque d'inhalation et contribuer à des odeurs désagréables, en particulier dans les zones mal ventilées. Certains produits photochimiques (par exemple, les fixateurs) peuvent émettre des gaz tels que l'ammoniac ou le dioxyde de soufre résultant de la dégradation des sels d'ammonium ou de sulfite, respectivement. Ces gaz peuvent être irritants pour les voies respiratoires supérieures et les yeux. De plus, l'acide acétique émis par les bains d'arrêt peut également être irritant pour les voies respiratoires supérieures et les yeux. L'effet irritant de ces gaz ou vapeurs dépend de la concentration et n'est généralement observé qu'à des concentrations qui dépassent les limites d'exposition professionnelle. Cependant, en raison d'une grande variation dans la sensibilité individuelle, certaines personnes (par exemple, les personnes ayant des conditions médicales préexistantes telles que l'asthme) peuvent ressentir des effets à des concentrations inférieures aux limites d'exposition professionnelle. Certains de ces produits chimiques peuvent être détectables par l'odeur en raison du faible seuil d'odeur du produit chimique. Bien que l'odeur d'un produit chimique ne soit pas nécessairement indicative d'un danger pour la santé, des odeurs fortes ou des odeurs dont l'intensité augmente peuvent indiquer que le système de ventilation est inadéquat et doit être revu.

La gestion des risques

La clé pour travailler en toute sécurité avec des produits chimiques de phototraitement est de comprendre les risques potentiels pour la santé d'une exposition et de gérer le risque à un niveau acceptable. La reconnaissance et le contrôle des dangers potentiels commencent par la lecture et la compréhension des étiquettes des produits et des fiches de données de sécurité.

Éviter le contact avec la peau est un objectif important dans la sécurité de la chambre noire. Les gants en néoprène sont particulièrement utiles pour réduire le contact avec la peau, en particulier dans les zones de mélange où des solutions plus concentrées sont rencontrées. Les gants doivent être d'une épaisseur suffisante pour éviter les déchirures et les fuites, et doivent être inspectés et nettoyés fréquemment, de préférence un lavage en profondeur des surfaces extérieures et intérieures avec un nettoyant pour les mains non alcalin. En plus des gants, des pinces peuvent également être utilisées pour éviter tout contact avec la peau ; les crèmes protectrices ne conviennent pas pour une utilisation avec des produits photochimiques car elles ne sont pas imperméables à tous les produits photochimiques et peuvent contaminer les solutions de traitement. Un tablier de protection, une blouse ou une blouse de laboratoire doivent être portés dans la chambre noire, et un lavage fréquent des vêtements de travail est souhaitable. Des lunettes de protection doivent également être utilisées, en particulier dans les zones où des produits photochimiques concentrés sont manipulés.

Si des produits chimiques de phototraitement entrent en contact avec la peau, la zone affectée doit être rincée aussi rapidement que possible avec de grandes quantités d'eau. Étant donné que les matériaux tels que les révélateurs sont alcalins, le lavage avec un nettoyant pour les mains non alcalin (pH de 5.0 à 5.5) peut aider à réduire le risque de développer une dermatite. Les vêtements doivent être changés immédiatement en cas de contamination par des produits chimiques, et les déversements ou les éclaboussures doivent être immédiatement nettoyés. Les installations de lavage des mains et les dispositions pour se rincer les yeux sont particulièrement importantes dans les zones de mélange et de transformation. Si de l'acide acétique concentré ou glacial est utilisé, des douches d'urgence doivent être disponibles.

Une ventilation adéquate est également un facteur clé de la sécurité dans la chambre noire. La quantité de ventilation requise varie en fonction des conditions de la pièce et des produits chimiques de traitement. Ventilation générale de la pièce (par exemple, 4.25 m3/min alimentation et 4.8 m3/min d'extraction, équivalent à dix renouvellements d'air par heure dans une pièce de 3 x 3 x 3 m), avec un taux de renouvellement d'air extérieur minimum de 0.15 m3/minute/mois2 surface au sol, est généralement suffisante pour les photographes qui entreprennent un traitement photographique noir et blanc de base. L'air vicié doit être rejeté à l'extérieur du bâtiment pour éviter de redistribuer les contaminants potentiels de l'air. Des procédures spéciales telles que le virage (qui implique le remplacement de l'argent par du sulfure d'argent, du sélénium ou d'autres métaux), l'intensification (qui consiste à assombrir certaines parties de l'image à l'aide de produits chimiques tels que le bichromate de potassium ou le chlorochromate de potassium) et les opérations de mélange (lorsque des solutions concentrées ou des poudres sont manipulées) peut nécessiter une ventilation par aspiration locale supplémentaire ou une protection respiratoire.

Traitement des couleurs

Il existe un certain nombre de processus de couleur qui sont plus complexes et impliquent également l'utilisation de produits chimiques potentiellement dangereux. Le traitement des couleurs est décrit dans le chapitre Industries de l'imprimerie, de la photographie et de la reproduction. Comme pour le phototraitement en noir et blanc, éviter tout contact avec la peau et les yeux et fournir une ventilation adéquate sont des facteurs clés pour la sécurité du traitement des couleurs.

 

Noir

Jeudi, Mars 24 2011 15: 03

Travail des métaux

Le travail des métaux comprend la coulée, le soudage, le brasage, le forgeage, le brasage, la fabrication et le traitement de surface du métal. Le travail des métaux devient de plus en plus courant, car les artistes des pays en développement commencent également à utiliser le métal comme matériau sculptural de base. Alors que de nombreuses fonderies d'art sont gérées commercialement, les fonderies d'art font souvent partie des programmes d'art des collèges.

Dangers et précautions

Moulage et fonderie

Les artistes envoient leur travail à des fonderies commerciales ou peuvent couler du métal dans leurs propres studios. Le procédé à la cire perdue est souvent utilisé pour couler de petites pièces. Les métaux et alliages couramment utilisés sont le bronze, l'aluminium, le laiton, l'étain, le fer et l'acier inoxydable. L'or, l'argent et parfois le platine sont utilisés pour le moulage de petites pièces, notamment pour la joaillerie.

Le procédé de la cire perdue comporte plusieurs étapes :

  1. faire la forme positive
  2. faire le moule d'investissement
  3. combustion de la cire
  4. faire fondre le métal
  5. scories
  6. verser le métal en fusion dans le moule
  7. enlever le moule

 

La forme positive peut être réalisée directement en cire ; il peut également être réalisé en plâtre ou autres matériaux, un moule négatif en caoutchouc puis le positif final coulé en cire. Le chauffage de la cire peut entraîner des risques d'incendie et la décomposition de la cire par surchauffe.

Le moule est couramment fabriqué en appliquant un revêtement contenant de la silice sous forme de cristobalite, créant un risque de silicose. Un mélange 50/50 de plâtre et de sable à mailles 30 est un substitut plus sûr. Les moules peuvent également être fabriqués en utilisant du sable et de l'huile, des résines de formaldéhyde et d'autres résines comme liants. Beaucoup de ces résines sont toxiques par contact avec la peau et par inhalation, nécessitant une protection cutanée et une ventilation.

La forme de cire est brûlée dans un four. Cela nécessite une ventilation par aspiration locale pour éliminer l'acroléine et les autres produits irritants de décomposition de la cire.

La fusion du métal se fait généralement dans un four à creuset à gaz. Une hotte à auvent évacuée vers l'extérieur est nécessaire pour éliminer le monoxyde de carbone et les vapeurs métalliques, y compris le zinc, le cuivre, le plomb, l'aluminium, etc.

Le creuset contenant le métal en fusion est ensuite retiré du four, le laitier en surface enlevé et le métal en fusion versé dans les moules (figure 1). Pour les poids inférieurs à 80 livres de métal, le levage manuel est normal ; pour des poids plus importants, un équipement de levage est nécessaire. La ventilation est nécessaire pour les opérations de décrassage et de coulée afin d'éliminer les vapeurs métalliques. Les moules en sable de résine peuvent également produire des produits de décomposition dangereux à cause de la chaleur. Des écrans faciaux protégeant contre le rayonnement infrarouge et la chaleur, et des vêtements de protection individuelle résistant à la chaleur et aux éclaboussures de métal en fusion sont indispensables. Les sols en ciment doivent être protégés contre les projections de métal en fusion par une couche de sable.

Figure 1. Coulée de métal en fusion dans une fonderie d'art.

ENT060F1

Ted Rickard

La rupture du moule peut entraîner une exposition à la silice. Une ventilation par aspiration locale ou une protection respiratoire est nécessaire. Une variante du processus de cire perdue appelée processus de vaporisation de la mousse consiste à utiliser de la mousse de polystyrène ou de polyuréthane au lieu de la cire et à vaporiser la mousse lors de la coulée du métal en fusion. Cela peut libérer des produits de décomposition dangereux, notamment du cyanure d'hydrogène de la mousse de polyuréthane. Les artistes utilisent souvent de la ferraille provenant de diverses sources. Cette pratique peut être dangereuse en raison de la présence possible de peintures contenant du plomb et du mercure, et de la présence possible de métaux comme le cadmium, le chrome, le nickel, etc. dans les métaux.

Fabrication

Le métal peut être coupé, percé et limé à l'aide de scies, de perceuses, de cisailles et de limes à métaux. La limaille de métal peut irriter la peau et les yeux. Les outils électriques peuvent provoquer des décharges électriques. Une mauvaise manipulation de ces outils peut entraîner des accidents. Des lunettes sont nécessaires pour protéger les yeux des copeaux volants et de la limaille. Tous les équipements électriques doivent être correctement mis à la terre. Tous les outils doivent être soigneusement manipulés et stockés. Le métal à fabriquer doit être solidement fixé pour éviter les accidents.

Forger

Le forgeage à froid utilise des marteaux, des maillets, des enclumes et des outils similaires pour modifier la forme du métal. Le forgeage à chaud consiste à chauffer en plus le métal. Le forgeage peut créer de grandes quantités de bruit, ce qui peut entraîner une perte auditive. De petits éclats de métal peuvent endommager la peau ou les yeux si des précautions ne sont pas prises. Les brûlures sont également un danger avec le forgeage à chaud. Les précautions comprennent de bons outils, une protection oculaire, un nettoyage de routine, des vêtements de travail appropriés, l'isolement de la zone de forgeage et le port de bouchons d'oreille ou de cache-oreilles.

Le forgeage à chaud implique la combustion de gaz, de coke ou d'autres combustibles. Une hotte à auvent pour la ventilation est nécessaire pour évacuer le monoxyde de carbone et les éventuelles émissions d'hydrocarbures aromatiques polycycliques, et pour réduire l'accumulation de chaleur. Des lunettes infrarouges doivent être portées pour se protéger contre le rayonnement infrarouge.

Traitement de surface

Le traitement mécanique (taillage, repoussage) se fait avec des marteaux, la gravure avec des outils tranchants, la gravure avec des acides, la photogravure avec des acides et des produits photochimiques, la galvanoplastie (placage d'un film métallique sur un autre métal) et l'électroformage (placage d'un film métallique sur un objet non métallique ) avec des acides et des solutions de cyanure et des colorants métalliques avec de nombreux produits chimiques.

La galvanoplastie et l'électroformage utilisent souvent des sels de cyanure, dont l'ingestion peut être mortelle. Un mélange accidentel d'acides et de la solution de cyanure produira du gaz de cyanure d'hydrogène. Ceci est dangereux à la fois par absorption cutanée et par inhalation - la mort peut survenir en quelques minutes. L'élimination et la gestion des déchets des solutions de cyanure usagées sont strictement réglementées dans de nombreux pays. La galvanoplastie avec des solutions de cyanure doit être effectuée dans une usine commerciale ; sinon, utilisez des substituts qui ne contiennent pas de sels de cyanure ou d'autres matériaux contenant du cyanure.

Les acides sont corrosifs et une protection de la peau et des yeux est nécessaire. Une ventilation par aspiration locale avec des conduits résistants aux acides est recommandée.

L'anodisation des métaux tels que le titane et le tantale consiste à les oxyder à l'anode d'un bain électrolytique pour les colorer. L'acide fluorhydrique peut être utilisé pour le pré-nettoyage. Évitez d'utiliser de l'acide fluorhydrique ou utilisez des gants, des lunettes et un tablier de protection.

Les patines utilisées pour colorer les métaux peuvent être appliquées à froid ou à chaud. Les composés de plomb et d'arsenic sont très toxiques sous toutes leurs formes, et d'autres peuvent dégager des gaz toxiques lorsqu'ils sont chauffés. Les solutions de ferricyanure de potassium dégagent du gaz cyanure d'hydrogène lorsqu'elles sont chauffées, les solutions d'acide arsenique dégagent du gaz arsine et les solutions de sulfure dégagent du gaz sulfure d'hydrogène. Une très bonne ventilation est nécessaire pour la coloration des métaux (figure 2). Les composés d'arsenic et le chauffage des solutions de ferrocyanure de potassium doivent être évités.

Figure 2. Application d'une patine sur du métal avec une hotte à fente.

ENT060F2

Ken Jones

Processus de finition

Le nettoyage, le meulage, le limage, le sablage et le polissage sont quelques traitements finaux pour le métal. Le nettoyage implique l'utilisation d'acides (décapage). Cela implique les risques liés à la manipulation des acides et des gaz produits lors du processus de décapage (tels que le dioxyde d'azote de l'acide nitrique). Le meulage peut entraîner la production de fines poussières métalliques (qui peuvent être inhalées) et de lourdes particules volantes (qui présentent un danger pour les yeux).

Le sablage (décapage abrasif) est très dangereux, en particulier avec du sable réel. L'inhalation de fines poussières de silice provenant du sablage peut provoquer une silicose en peu de temps. Le sable doit être remplacé par des billes de verre, de l'oxyde d'aluminium ou du carbure de silicium. Les scories de fonderie ne doivent être utilisées que si l'analyse chimique ne révèle pas de silice ou de métaux dangereux tels que l'arsenic ou le nickel. Une bonne ventilation ou protection respiratoire est nécessaire.

Le polissage avec des abrasifs tels que le rouge (oxyde de fer) ou le tripoli peut être dangereux car le rouge peut être contaminé par de grandes quantités de silice libre et le tripoli contient de la silice. Une bonne ventilation de la meule de polissage est nécessaire.

Soudage

Les risques physiques liés au soudage comprennent le danger d'incendie, les chocs électriques causés par l'équipement de soudage à l'arc, les brûlures causées par des étincelles de métal en fusion et les blessures causées par une exposition excessive aux rayons infrarouges et ultraviolets. Les étincelles de soudage peuvent parcourir 40 pieds.

Le rayonnement infrarouge peut provoquer des brûlures et des lésions oculaires. Le rayonnement ultraviolet peut provoquer des coups de soleil ; une exposition répétée peut entraîner un cancer de la peau. Les soudeurs à l'arc électrique en particulier sont sujets à l'œil rose (conjonctivite) et certains ont des dommages à la cornée dus à l'exposition aux UV. Une protection cutanée et des lunettes de soudage avec des verres de protection UV et IR sont nécessaires.

Les chalumeaux à oxyacétylène produisent du monoxyde de carbone, des oxydes d'azote et de l'acétylène non brûlé, qui est une substance légèrement intoxicante. L'acétylène commercial contient de petites quantités d'autres gaz toxiques et d'impuretés.

Les bouteilles de gaz comprimé peuvent présenter à la fois des risques d'explosion et d'incendie. Tous les cylindres, raccords et flexibles doivent être soigneusement entretenus et inspectés. Toutes les bouteilles de gaz doivent être stockées dans un endroit sec, bien ventilé et à l'abri des personnes non autorisées. Les bouteilles de carburant doivent être entreposées séparément des bouteilles d'oxygène.

Le soudage à l'arc produit suffisamment d'énergie pour convertir l'azote et l'oxygène de l'air en oxydes d'azote et en ozone, qui sont des irritants pulmonaires. Lorsque le soudage à l'arc est effectué à moins de 20 pieds de solvants de dégraissage chlorés, du gaz phosgène peut être produit par le rayonnement UV.

Les fumées métalliques sont générées par la vaporisation des métaux, des alliages métalliques et des électrodes utilisées dans le soudage à l'arc. Les flux de fluorure produisent des fumées de fluorure.

La ventilation est nécessaire pour tous les procédés de soudage. Alors que la ventilation par dilution peut être adéquate pour le soudage de l'acier doux, une ventilation par aspiration locale est nécessaire pour la plupart des opérations de soudage. Des capots à brides mobiles ou des capots à fentes latérales doivent être utilisés. Une protection respiratoire est nécessaire si la ventilation n'est pas disponible.

De nombreuses poussières et fumées métalliques peuvent provoquer une irritation et une sensibilisation de la peau. Il s'agit notamment des poussières de laiton (cuivre, zinc, plomb et étain), de cadmium, de nickel, de titane et de chrome.

De plus, il existe des problèmes avec les matériaux de soudage qui peuvent être recouverts de diverses substances (par exemple, de la peinture au plomb ou au mercure).

 

Noir

Jeudi, Mars 24 2011 15: 07

Nouvelle technologie dans l'art

Cet article décrit les préoccupations fondamentales en matière de santé et de sécurité associées à l'utilisation de lasers, de sculptures au néon et d'ordinateurs dans les arts. Les artistes créatifs travaillent souvent très intimement avec la technologie et de manière expérimentale. Ce scénario augmente trop souvent le risque de blessure. Les principales préoccupations sont la protection des yeux et de la peau, la réduction des risques de choc électrique et la prévention de l'exposition aux produits chimiques toxiques.

Lasers

Le rayonnement laser peut être dangereux pour les yeux et la peau des artistes et du public à la fois par vision directe et par réflexion. Le degré de blessure au laser est fonction de la puissance. Les lasers de puissance plus élevée sont plus susceptibles de causer des blessures graves et des réflexions plus dangereuses. Les lasers sont classés et étiquetés par leur fabricant dans les classes I à IV. Les lasers de classe I ne présentent aucun risque de rayonnement laser et la classe IV est très dangereuse.

Les artistes ont utilisé toutes les classes de laser dans leur travail, et la plupart utilisent des longueurs d'onde visibles. Outre les contrôles de sécurité requis pour tout système laser, les applications artistiques nécessitent des considérations particulières.

Dans les expositions laser, il est important d'isoler le public du contact direct avec le faisceau et du rayonnement diffusé, en utilisant des enceintes en plastique ou en verre et des arrêts de faisceau opaques. Pour les planétariums et autres spectacles de lumière en intérieur, il est essentiel de maintenir le faisceau direct ou le rayonnement laser réfléchi à des niveaux de classe I où le public est exposé. Les niveaux de rayonnement laser de classe III ou IV doivent être maintenus à des distances de sécurité des interprètes et du public. Les distances typiques sont de 3 m lorsqu'un opérateur contrôle le laser et de 6 m sans contrôle continu de l'opérateur. Des procédures écrites sont nécessaires pour la configuration, l'alignement et le test des lasers de classe III et IV. Les contrôles de sécurité requis comprennent un avertissement avant la mise sous tension de ces lasers, des commandes clés, des verrouillages de sécurité à sécurité intégrée et des boutons de réinitialisation manuelle pour les lasers de classe IV. Pour les lasers de classe IV, des lunettes laser appropriées doivent être portées.

Les écrans d'art laser à balayage souvent utilisés dans les arts de la scène utilisent des faisceaux se déplaçant rapidement qui sont généralement plus sûrs car la durée du contact accidentel des yeux ou de la peau avec le faisceau est courte. Néanmoins, les opérateurs doivent utiliser des mesures de protection pour s'assurer que les limites d'exposition ne seront pas dépassées si l'équipement de numérisation tombe en panne. Les affichages extérieurs ne peuvent pas permettre aux aéronefs de voler à travers des niveaux de faisceau dangereux ou l'éclairage avec des niveaux de rayonnement supérieurs à la classe I des immeubles de grande hauteur ou du personnel dans des équipements à grande portée.

L'holographie est le processus de production d'une photographie en trois dimensions d'un objet à l'aide de lasers. La plupart des images sont affichées hors axe du faisceau laser, et la visualisation dans le faisceau n'est généralement pas un danger. Une vitrine transparente autour de l'hologramme peut aider à réduire les risques de blessures. Certains artistes créent des images permanentes à partir de leurs hologrammes, et de nombreux produits chimiques utilisés dans le processus de développement sont toxiques et doivent être gérés pour la prévention des accidents. Ceux-ci comprennent l'acide pyrogallique, les alcalis, les acides sulfurique et bromhydrique, le brome, la parabenzoquinone et les sels de dichromate. Des substituts plus sûrs sont disponibles pour la plupart de ces produits chimiques.

Les lasers présentent également de graves risques non radiologiques. La plupart des lasers performants utilisent des tensions et des ampérages élevés, créant des risques importants d'électrocution, en particulier lors des phases de conception et de maintenance. Les lasers à colorant utilisent des produits chimiques toxiques pour le milieu laser actif, et les lasers à haute puissance peuvent générer des aérosols toxiques, en particulier lorsque le faisceau frappe une cible.

Néon Art

L'art du néon utilise des tubes de néon pour produire des sculptures lumineuses. La signalisation au néon pour la publicité est une application. La production d'une sculpture au néon consiste à plier le verre au plomb à la forme souhaitée, à bombarder le tube de verre évacué à haute tension pour éliminer les impuretés du tube de verre et à ajouter de petites quantités de gaz néon ou de mercure. Une haute tension est appliquée à travers des électrodes scellées à chaque extrémité du tube pour donner l'effet lumineux en excitant les gaz piégés dans le tube. Pour obtenir une gamme de couleurs plus large, le tube de verre peut être recouvert de luminophores fluorescents, qui convertissent le rayonnement ultraviolet du mercure ou du néon en lumière visible. Les hautes tensions sont obtenues en utilisant des transformateurs élévateurs.

Le choc électrique est une menace surtout lorsque la sculpture est connectée à son transformateur de bombardement pour éliminer les impuretés du tube de verre, ou à sa source d'alimentation électrique pour les tests ou l'affichage (figure 1). Le courant électrique traversant le tube de verre provoque également l'émission de lumière ultraviolette qui à son tour interagit avec le verre recouvert de phosphore pour former des couleurs. Certains rayonnements proches de l'ultraviolet (UVA) peuvent traverser le verre et présenter un danger pour les yeux des personnes à proximité ; par conséquent, des lunettes qui bloquent les UVA doivent être portées.

Figure 1. Fabrication de sculptures en néon montrant un artiste derrière une barrière de protection.

ENT070F1

Fred Tschida

Certains luminophores qui recouvrent le tube néon sont potentiellement toxiques (par exemple, les composés de cadmium). Parfois, du mercure est ajouté au gaz néon pour créer une couleur bleue particulièrement vive. Le mercure est hautement toxique par inhalation et volatil à température ambiante.

Le mercure doit être ajouté au tube néon avec beaucoup de soin et stocké dans des récipients scellés incassables. L'artiste doit utiliser des plateaux pour contenir les déversements et des kits de déversement de mercure doivent être disponibles. Le mercure ne doit pas être aspiré, car cela pourrait disperser un brouillard de mercure à travers l'échappement de l'aspirateur.

Art informatique

Les ordinateurs sont utilisés dans l'art à diverses fins, y compris la peinture, l'affichage d'images photographiques numérisées, la production de graphiques pour l'impression et la télévision (par exemple, des génériques à l'écran) et pour une variété d'effets spéciaux animés et autres pour le cinéma et la télévision. Ce dernier est une utilisation en pleine expansion de l'art informatique. Cela peut entraîner des problèmes ergonomiques, généralement dus à des tâches répétitives et à des composants mal agencés. Les plaintes prédominantes sont une gêne au niveau des poignets, des bras, des épaules et du cou, ainsi que des problèmes de vision. La plupart des plaintes sont de nature mineure, mais des blessures invalidantes telles qu'une tendinite chronique ou le syndrome du canal carpien sont possibles.

Créer avec des ordinateurs implique souvent de longues périodes de manipulation du clavier ou de la souris, de conception ou de réglage fin du produit. Il est important que les utilisateurs d'ordinateurs s'éloignent périodiquement de l'écran. Des pauses courtes et fréquentes sont plus efficaces que de longues pauses toutes les deux heures.

En ce qui concerne la bonne disposition des composants et l'utilisateur, les solutions de conception pour une posture correcte et un confort visuel sont la clé. Les composants du poste de travail informatique doivent être faciles à régler pour la variété des tâches et des personnes impliquées.

La fatigue oculaire peut être évitée en prenant des pauses visuelles périodiques, en évitant l'éblouissement et la réflexion et en plaçant le haut du moniteur de manière à ce qu'il soit au niveau des yeux. Les problèmes de vision peuvent également être évités si le moniteur a un taux de rafraîchissement de 70 Hz, de sorte que le scintillement de l'image est réduit.

De nombreux types d'effets de rayonnement sont possibles. Les émissions de rayonnement ultraviolet, visible, infrarouge, radiofréquence et micro-ondes provenant du matériel informatique sont généralement égales ou inférieures aux niveaux de fond normaux. Les effets possibles sur la santé des ondes à basse fréquence provenant des circuits électriques et des composants électroniques ne sont pas bien compris. À ce jour, cependant, aucune preuve solide n'identifie un risque pour la santé lié à l'exposition aux champs électromagnétiques associés aux écrans d'ordinateur. Les écrans d'ordinateur n'émettent pas de niveaux dangereux de rayons X.

 

Noir

Jeudi, Mars 24 2011 15: 10

Artisanat en fibre et textile

Les artistes contemporains de la fibre ou du textile utilisent un large éventail de procédés, tels que le tissage, la couture, la fabrication du papier, le travail du cuir, etc. Celles-ci peuvent être réalisées à la main ou à l'aide de machines (voir tableau 1). Ils peuvent également utiliser de nombreux procédés de préparation des fibres ou des textiles finis, tels que le cardage, le filage, la teinture, le finissage et le blanchiment (voir tableau 2). Enfin, les fibres ou textiles peuvent être peints, sérigraphiés, traités avec des produits chimiques photographiques, brûlés ou autrement modifiés. Voir les articles séparés dans ce chapitre décrivant ces techniques.

Tableau 1. Description des métiers de la fibre et du textile.

Processus

Description

Vannerie

La vannerie est la fabrication de paniers, de sacs, de nattes, etc., par des techniques de tressage, de tressage et d'enroulement à la main en utilisant des matériaux tels que les roseaux, la canne et la fibre de sisal. Des couteaux et des ciseaux sont souvent utilisés et des paniers enroulés sont souvent cousus ensemble.

Batik

Le batik implique la création de motifs de teinture sur le tissu en appliquant de la cire fondue sur le tissu avec un djanting pour former une réserve, en teignant le tissu et en enlevant la cire avec des solvants ou en repassant entre du papier journal.

Crochet

Le crochet est similaire au tricot, sauf qu'un crochet est utilisé pour boucler les fils dans le tissu.

Broderie

L'embellissement d'un tissu, cuir, papier ou autres matériaux par la couture de motifs travaillés en fil à l'aiguille. Le matelassage entre dans cette catégorie.

Tricot

Le tricot est l'art de former un tissu en entrelaçant des fils dans une série de boucles connectées à l'aide d'aiguilles longues ou mécanisées.

La dentelle

La dentelle implique la production de fils ajourés ornementaux qui ont été torsadés, bouclés et entrelacés pour former des motifs. Cela peut impliquer des coutures à la main très fines et complexes.

Travail du cuir

L'artisanat du cuir implique deux étapes fondamentales : la coupe, la sculpture, la couture et d'autres processus physiques ; et cimenter, teindre et finir le cuir. Le premier peut impliquer une variété d'outils. Ce dernier peut impliquer l'utilisation de solvants, de colorants, de laques et autres. Pour le tannage, voir le chapitre Cuir, fourrure et chaussures.

Macramé

Le macramé est le nouage ornemental du fil dans des sacs, des tentures murales ou des matériaux similaires.

Fabrication du papier

La fabrication du papier consiste à préparer la pâte puis à fabriquer le papier. Une variété de plantes, de bois, de légumes, de chiffons de papier usagés, etc. peuvent être utilisés. Les fibres doivent être séparées, souvent par ébullition dans un alcali. Les fibres sont lavées et placées dans un batteur pour terminer la préparation de la pâte. Ensuite, le papier est fabriqué en emprisonnant la pâte sur un grillage ou un tamis en tissu, et on le laisse sécher à l'air ou en le pressant entre des couches de feutre. Le papier peut être traité avec des encollages, des colorants, des pigments et d'autres matériaux.

Impression d'écran en soie

Voir « Dessin, peinture et gravure ».

Tissage

Le tissage utilise une machine appelée métier à tisser pour combiner deux ensembles de fils, la chaîne et la trame, pour produire du tissu. La chaîne est enroulée sur de grandes bobines, appelées ensouples, qui parcourent la longueur du métier à tisser. Les fils de chaîne sont enfilés dans le métier à tisser pour former des fils parallèles verticaux. La trame est alimentée du côté du métier par des bobines. La navette du métier à tisser transporte les fils de trame à travers le métier à tisser horizontalement sous et au-dessus des fils de chaîne alternés. Un encollage d'amidon est utilisé pour empêcher les fils de chaîne de se casser pendant le tissage. Il existe de nombreux types de métiers à tisser, à la fois manuels et mécaniques.

 

Tableau 2. Description des procédés de fabrication de fibres et textiles.

Processus      

Description

Carder

Processus de nettoyage et de redressement des fibres en lignes parallèles en les peignant (à la main ou par des machines spéciales) et en tordant les fibres en une forme semblable à une corde. Ce processus peut créer de grandes quantités de poussière.

Filage

Un rouet actionné par pédale est utilisé pour faire tourner la broche, qui combine plusieurs fibres en fil torsadé et allongé.

Finition

Le tissu tissé peut être brûlé pour éliminer les poils saillants, désencollé avec des enzymes et récuré par ébullition dans un alcali pour éliminer les graisses et les cires.

Teinture

Le fil ou le tissu peut être teint en utilisant une variété de types de colorants (naturels, directs, acides, basiques, dispersés, réactifs aux fibres et plus) selon le type de tissu. De nombreux processus de teinture impliquent de chauffer le bain de teinture jusqu'à une ébullition proche. De nombreux auxiliaires de teinture peuvent être utilisés, y compris les acides, les alcalis, le sel, l'hydrosulfite de sodium et, dans le cas des colorants naturels, les mordants tels que l'urée, le dichromate d'ammonium, l'ammoniac, le sulfate de cuivre et le sulfate ferreux. Les colorants sont généralement achetés sous forme de poudre. Certains colorants peuvent contenir des solvants.

Blanchiment

Les tissus peuvent être blanchis avec des agents de blanchiment au chlore pour enlever la couleur.

 

Aucun matériau n'est interdit aux artistes, qui peuvent utiliser des milliers de matériaux animaux, végétaux ou synthétiques dans leur travail. Ils ramassent des matériaux tels que des mauvaises herbes, des vignes ou des poils d'animaux à l'extérieur, ou achètent des produits auprès de fournisseurs qui peuvent les avoir altérés en les traitant avec des huiles, des parfums, des colorants, des peintures ou des pesticides (p. utilisation). Des matières animales ou végétales importées qui ont été transformées pour éliminer les insectes porteurs de maladies, les spores ou les champignons sont également utilisées. De vieux chiffons, des os, des plumes, du bois, des plastiques ou du verre sont parmi de nombreux autres matériaux incorporés dans l'artisanat en fibre.

Sources potentielles de risques pour la santé dans les arts textiles

Produits chimiques

Les risques pour la santé dans les arts textiles ou textiles, comme dans tout lieu de travail, comprennent les polluants atmosphériques tels que les poussières, les gaz, les fumées et les vapeurs qui sont inhérents aux matériaux ou sont produits dans le processus de travail, et peuvent être inhalés ou affecter la peau. Outre les dangers chimiques des colorants, peintures, acides, alcalis, agents antimites, etc., les fibres ou les matériaux textiles peuvent être contaminés par des matières biologiques susceptibles de provoquer des maladies.

Poudres végétales

Les travailleurs fortement exposés aux poussières de coton brut, de sisal, de jute et d'autres fibres végétales sur les lieux de travail industriels ont développé divers problèmes pulmonaires chroniques tels que le «poumon brun» (byssinose), qui commence par une oppression thoracique et un essoufflement, et peut être invalidant après de nombreuses années. L'exposition aux poussières végétales en général peut provoquer une irritation des poumons ou d'autres effets tels que l'asthme, le rhume des foins, la bronchite et l'emphysème. D'autres matériaux associés aux fibres végétales, tels que les moisissures, le mildiou, les matériaux d'encollage et les colorants, peuvent également provoquer des réactions allergiques ou autres.

Poussières animales

Les produits d'origine animale utilisés par les artistes de la fibre tels que la laine, les cheveux, les peaux et les plumes peuvent être contaminés par des bactéries, des moisissures, des poux ou des acariens capables de provoquer la fièvre « Q », la gale, des symptômes respiratoires, des éruptions cutanées, l'anthrax, des allergies, etc. , s'ils ne sont pas traités ou fumigés avant utilisation. Des cas mortels d'anthrax par inhalation se sont produits chez des tisserands artisanaux, y compris la mort en 1976 d'un tisserand californien.

Matériaux synthétiques

Les effets des poussières de polyesters, de nylon, d'acrylique, de rayonne et d'acétates ne sont pas bien connus. Certaines fibres plastiques peuvent libérer des gaz ou des composants ou des résidus qui restent dans le tissu après le traitement, comme dans le cas du formaldéhyde libéré par les polyesters ou les tissus à pressage permanent. Des personnes sensibles ont signalé des réactions allergiques dans des pièces ou des magasins où ces matériaux étaient présents, et certaines ont développé des éruptions cutanées après avoir porté des vêtements de ces tissus, même après des lavages répétés.

Le chauffage, le brûlage ou toute autre altération chimique des matériaux synthétiques peut libérer des gaz ou des fumées potentiellement dangereux.

Effets physiques du travail avec des fibres et des textiles

Les caractéristiques physiques des matériaux peuvent affecter l'utilisateur. Les matériaux rugueux, épineux ou abrasifs peuvent couper ou abraser la peau. Les fibres de verre ou les herbes raides ou le rotin peuvent pénétrer la peau et provoquer des infections ou des éruptions cutanées.

Une grande partie du travail sur les fibres ou les tissus est effectuée pendant que le travailleur est assis pendant de longues périodes et implique des mouvements répétitifs des bras, des poignets, des mains et des doigts, et souvent de tout le corps. Cela peut produire de la douleur et éventuellement des microtraumatismes répétés. Les tisserands, par exemple, peuvent développer des problèmes de dos, le syndrome du canal carpien, des déformations du squelette dues au tissage en position accroupie sur des types de métiers plus anciens (en particulier chez les jeunes enfants), des troubles de la main et des doigts (par exemple, des articulations enflées, de l'arthrite, des névralgies) dus à l'enfilage et faire des nœuds, et la fatigue oculaire due à un mauvais éclairage (figure 1). Bon nombre des mêmes problèmes peuvent survenir dans d'autres métiers de la fibre impliquant la couture, les nœuds, le tricot, etc. L'artisanat de couture peut également impliquer des risques de piqûres d'aiguille.

Figure 1. Tissage avec un métier à main.

ENT080F1

Le levage de grands tamis de fabrication de papier contenant de la pâte saturée d'eau peut causer des blessures au dos en raison du poids de l'eau et de la pâte.

Précautions :

Comme pour tout travail, les effets négatifs dépendent du temps passé à travailler sur un projet chaque jour, du nombre de jours, de semaines ou d'années de travail, de la quantité de travail et de la nature du lieu de travail, ainsi que du type de travail lui-même. D'autres facteurs tels que la ventilation et l'éclairage affectent également la santé de l'artiste ou de l'artisan. Une ou deux heures par semaine passées sur un métier à tisser dans un environnement poussiéreux peuvent ne pas affecter gravement une personne, à moins que cette personne ne soit très allergique aux poussières, mais une période de travail prolongée dans le même environnement pendant des mois ou des années peut entraîner certains effets sur la santé . Cependant, même un épisode de levage non entraîné d'un objet lourd peut causer des blessures à la colonne vertébrale.

Généralement, pour des travaux prolongés ou réguliers en art textile ou textile :

  • Obtenir et utiliser uniquement des matières animales ou végétales traitées ou fumigées. Les autres matériaux doivent être nettoyés ou lavés et stockés dans des conteneurs fermés pour minimiser les poussières.
  • Passer une vadrouille humide ou essuyer fréquemment les surfaces de la zone de travail.
  • Dans de nombreux pays, les fabricants sont tenus de fournir des informations décrivant les aspects dangereux des produits chimiques tels que les colorants, les adhésifs, les peintures ou les solvants dans tout produit acheté, comme une fiche de données de sécurité (FDS) du fabricant. Demandez ces informations.
  • Évitez de manger, de boire ou de fumer dans la zone de travail.
  • Prenez des périodes de repos et d'exercice fréquentes lorsque le travail implique des mouvements répétitifs.
  • Modifier les processus de travail pour réduire le besoin de soulever ou de forcer excessivement. Par exemple, dans la fabrication du papier, utilisez des tamis plus petits ou demandez à une autre personne de vous aider à soulever le tamis avec la pâte.
  • Utilisez une ventilation par aspiration pour l'utilisation régulière ou prolongée de matériaux poussiéreux, la peinture au pistolet, le chauffage de la cire ou le travail avec des matériaux contenant des solvants tels que les peintures à base d'huile ou les marqueurs à encre permanente.
  • Évitez de faire bouillir les acides et les alcalis si possible. Porter des gants, des lunettes, un écran facial et un tablier de protection.
  • N'oubliez pas que les poussières, les gaz et les vapeurs se déplacent dans les bâtiments et peuvent affecter les autres personnes présentes, en particulier les nourrissons, les enfants, les personnes âgées et les malades chroniques.
  • Consulter un hygiéniste industriel ou un professionnel de la sécurité et de la santé lors de la planification d'un atelier de production.

 

Noir

Jeudi, Mars 24 2011 15: 15

Céramiques

La vaisselle, la sculpture, les carreaux décoratifs, les poupées et autres articles en céramique ou en argile sont fabriqués dans les grands et petits studios et magasins professionnels, les salles de classe des écoles publiques, des universités et des écoles de métiers, et dans les maisons comme passe-temps ou industrie artisanale. Les méthodes peuvent être divisées en céramique et poterie, bien que la terminologie puisse varier selon les pays. En céramique, les objets sont fabriqués par coulage en barbotine, versant une bouillie d'eau, d'argile et d'autres ingrédients dans un moule. Les objets en argile sont démoulés, taillés et cuits dans un four. Certains articles (articles en biscuit) sont vendus après cette étape. D'autres types sont décorés avec des émaux qui sont des mélanges de silice et d'autres substances qui forment une surface de verre. En poterie, les objets sont formés à partir d'argile plastique, généralement par formage à la main ou au tour, après quoi ils sont séchés et cuits dans un four. Les objets peuvent alors être émaillés. Les céramiques coulées en barbotine sont généralement émaillées avec des peintures de porcelaine, qui sont produites commercialement sous forme sèche ou liquide préemballée (figure 1). Les potiers peuvent émailler leur vaisselle avec ces émaux commerciaux ou avec des émaux qu'ils composent eux-mêmes. Tous les types d'articles sont produits, de la terre cuite et de la faïence, qui sont cuites à basse température, au grès et à la porcelaine, qui sont cuites à haute température.

Figure 1. Décorer un pot avec des peintures de Chine.

ENT090F1

Matériaux d'argile et de glaçure

Toutes les argiles et glaçures sont des mélanges de silice, d'aluminium et de minéraux métalliques. Ces ingrédients contiennent généralement des quantités importantes de particules de taille respirable telles que celles de la farine de silice et des billes d'argile. Les corps d'argile et les émaux sont composés essentiellement des mêmes types de minéraux (voir tableau 1, mais les émaux sont formulés pour fondre à des températures plus basses (ont plus de fondant) que les corps sur lesquels ils sont appliqués. Le plomb est un fondant commun. Minéraux de plomb bruts tels que la galène et les oxydes de plomb dérivés de la combustion des plaques de batterie de voiture et d'autres déchets sont utilisés comme fondants et ont empoisonné les potiers et leurs familles dans certains pays en développement.Les émaux vendus dans le commerce à des fins industrielles et de loisir sont plus susceptibles de contenir du plomb et d'autres produits chimiques qui ont été mélangés et précuits en frittes en poudre. Les émaux sont formulés pour mûrir dans une cuisson d'oxydation ou de réduction (voir ci-dessous) et peuvent contenir des composés métalliques comme colorants. Le plomb, le cadmium, le baryum et d'autres métaux peuvent s'infiltrer dans les aliments lorsque les articles en céramique émaillée sont utilisés.

Tableau 1. Ingrédients des pâtes et glaçures céramiques.

Constituants de base

 

 

Argiles (silicates d'hydroaluminium)

Alumine

Silica

Kaolins et autres argiles blanches

Argiles rouges riches en fer

Argiles réfractaires

Pâtes à billes

bentonite

Oxyde d'aluminium, corindon, la source habituelle dans les émaux provient des argiles et des feldspaths

Quartz de silex, sable, terre de diatomées; cristobalite à partir de silice calcinée ou de minéraux de silice cuite

Autres ingrédients et certaines sources minérales

Flux

Opacifiants

Colorants

Sodium, potassium, plomb, magnésium, lithium, baryum, bore, calcium, strontium, bismuth

Étain, zinc, antimoine, zirconium, titane, fluor, cérium, arsenic

Cobalt, cuivre, chrome, fer, manganèse, cadmium, vanadium, nickel, uranium

Les sources comprennent les oxydes et les carbonates des métaux ci-dessus, les feldspaths, le talc, la syénite néphélinique, le borax, la colémanite, le merlan, les frittes de plomb, les silicates de plomb

Les sources comprennent les oxydes et les carbonates des métaux ci-dessus, le spath fluor de cryolite, le rutile, le silicate de zirconium

Les sources comprennent les oxydes, les carbonates et les sulfates des métaux ci-dessus, les chromates, les spinelles et d'autres complexes métalliques

 

D'autres traitements de surface spéciaux comprennent des émaux à lustre métallique contenant des huiles collantes et des solvants tels que le chloroforme, des effets irisés obtenus en fumant des sels métalliques (généralement des chlorures d'étain, de fer, de titane ou de vanadium) sur les surfaces pendant la cuisson, et de nouvelles peintures contenant des résines plastiques et des solvants, qui ressemblent à des glaçures céramiques cuites lorsqu'elles sont sèches. Les corps en argile à texture spéciale peuvent comprendre des charges telles que la vermiculite, la perlite et le grog (brique réfractaire moulue).

L'exposition à l'argile et aux ingrédients de la glaçure se produit lors du mélange, du ponçage et de l'application de glaçures par pulvérisation, et lors du meulage ou de l'écaillage des imperfections de la glaçure cuite du fond de la poterie ou des étagères du four (figure 2). Le nettoyage des étagères du four expose les travailleurs au silex, au kaolin et à d'autres ingrédients de lavage du four. La poussière de silice provenant d'un lavage au four ou d'une bisque est plus dangereuse car elle se présente sous la forme de cristobalite. Les dangers comprennent : la silicose et d'autres pneumoconioses dues à l'inhalation de minéraux tels que la silice, le kaolin, le talc et l'amiante amphibole fibreux dans certains talcs ; toxicité due à l'exposition à des métaux tels que le plomb, le baryum et le lithium ; la dermatite due à des métaux sensibilisants tels que le chrome, le nickel et le cobalt ; les troubles traumatiques cumulatifs tels que le syndrome du canal carpien («pouce du potier») dus au lancer de roue; blessures au dos en creusant de l'argile, en soulevant des sacs de 100 livres de minéraux en vrac ou en calant (travailler l'argile à la main pour éliminer les bulles d'air); glisse et tombe sur des sols mouillés; les chocs causés par les tours de poterie électriques et autres équipements utilisés dans les zones humides ; allergies aux moisissures dans l'argile; infections fongiques et bactériennes du lit des ongles et de la peau ; et accidents avec des mélangeurs d'argile, des moulins à carlin, des malaxeurs, des rouleaux à dalles et autres.

Figure 2. Exposition aux poussières d'argile et de glaçure lors du ponçage manuel d'un pot.

ENT090F3

Henri Dunsmore

Précautions : proscrire la combustion au plomb à ciel ouvert ; utiliser des substituts au plomb brut, aux frittes de plomb, aux matériaux contenant du cadmium et de l'amiante ; isoler le travail des zones familiales et des enfants ; pratiquer l'entretien ménager et l'hygiène; contrôler la poussière; utiliser une ventilation par aspiration locale pour la pulvérisation de glacis et les processus poussiéreux (figure 3) ; utiliser une protection respiratoire; travailler avec des périodes de repos adéquates; soulever en toute sécurité; machines de garde; et utilisez des interrupteurs de fuite à la terre sur les roues et tous les autres équipements électriques.

Figure 3. Ventilation par aspiration locale pour le mélange d'argile.

ENT090F2

Michel McCann

Cuisson au four

Les fours varient de la taille d'un wagon à quelques pouces cubes pour le tir de tuiles d'essai et de miniatures. Ils sont chauffés à l'électricité ou à des combustibles tels que le gaz, le mazout ou le bois. Les fours électriques produisent des articles cuits dans des atmosphères principalement oxydantes. La cuisson de réduction est obtenue en ajustant les rapports combustible/air dans les fours à combustible pour créer des atmosphères chimiquement réductrices. Les méthodes de cuisson comprennent la cuisson au sel, le raku (mettre des pots chauffés au rouge dans de la matière organique telle que du foin humide pour produire un corps d'argile réduite en fumée), les fours grimpants (fours à bois ou à charbon à plusieurs chambres construits à flanc de colline), la cuisson à la sciure de bois (fours emballés serré avec des pots et de la sciure de bois) et la cuisson à ciel ouvert avec de nombreux combustibles, y compris l'herbe, le bois et le fumier.

Les fours à combustible primitifs sont mal isolés car ils sont généralement constitués d'argile cuite, de briques ou de boue. De tels fours peuvent brûler de grandes quantités de bois et peuvent contribuer aux pénuries de combustible dans les pays en développement. Les fours commerciaux sont isolés avec de la brique réfractaire, du réfractaire coulable ou de la fibre céramique. L'isolation à l'amiante se trouve encore dans les anciens fours. La fibre céramique réfractaire est très largement utilisée dans les fours industriels et de loisirs. Il existe même de petits fours à fibres qui sont chauffés en les mettant dans des fours à micro-ondes de cuisine à domicile.

Les émissions des fours comprennent les produits de combustion des combustibles et des matières organiques qui contaminent les minéraux d'argile et de glaçure, les oxydes de soufre, le fluor et le chlore des minéraux tels que la cryolite et la sodalite, et les fumées métalliques. La cuisson au sel émet de l'acide chlorhydrique. Les émissions sont particulièrement dangereuses lorsque des combustibles tels que le bois peint ou traité et les huiles usées sont brûlés. Les dangers comprennent : irritation ou sensibilisation des voies respiratoires par les aldéhydes, les oxydes de soufre, les halogènes et autres émissions ; asphyxie au monoxyde de carbone; cancer par inhalation d'amiante ou de fibre céramique; lésions oculaires causées par le rayonnement infrarouge des fours incandescents ; et les lésions thermiques et les brûlures.

Précautions : utilisez des combustibles propres ; concevoir des fours économes en combustible et bien isolés ; remplacer la brique réfractaire par de l'amiante ou de la fibre céramique; encapsuler ou enlever l'isolant en fibre existant ; ventiler localement les fours intérieurs ; placer les fours dans des zones exemptes de matériaux combustibles ; équiper les fours électriques de deux arrêts automatiques ; porter des lunettes et des gants bloquant les infrarouges lors de la manipulation d'objets chauds.

 

Noir

Jeudi, Mars 24 2011 15: 22

Travail du bois

Le travail du bois est pratiqué comme une forme d'art et un métier utilitaire partout dans le monde. Il comprend la sculpture sur bois, l'ébénisterie et le mobilier (figure 1), la fabrication d'instruments de musique, etc. Les techniques comprennent la sculpture (figure 2), le laminage, l'assemblage, le sciage, le ponçage, le décapage, la peinture et la finition. Le travail du bois utilise un grand nombre de types différents de bois durs et tendres, y compris de nombreux bois tropicaux exotiques, des contreplaqués et des panneaux composites, et parfois des bois traités avec des pesticides et des produits de préservation du bois.

Figure 1. Fabrication de meubles.

ENT100F3

Figure 2. Sculpture sur bois avec des outils à main.

ENT100F1

Dangers et précautions

Les bois

De nombreux bois sont dangereux, en particulier les bois durs tropicaux. Les types de réactions peuvent inclure des allergies cutanées et des irritations de la sève, de la poussière de bois ou parfois du bois, ainsi que des conjonctivites, des allergies respiratoires, des pneumonies d'hypersensibilité et des réactions toxiques. L'inhalation de poussière de bois dur est associée à un type particulier de cancer du nez et des sinus nasaux (adénocarcinome). Voir le chapitre Industrie du bois.

Les précautions consistent notamment à éviter l'utilisation de bois sensibilisants pour les personnes ayant des antécédents d'allergies ou pour les objets où les personnes seraient fréquemment en contact avec le bois, et à contrôler les niveaux de poussière en utilisant une ventilation par aspiration locale ou en portant un respirateur anti-poussières toxiques. Lors de la manipulation de bois pouvant provoquer des irritations cutanées ou des allergies, l'artiste doit porter des gants ou appliquer une crème protectrice. Les mains doivent être soigneusement lavées après le travail.

Contreplaqués et panneaux composites

Le contreplaqué et les panneaux composites (par exemple, les panneaux de particules) sont fabriqués en collant de fines feuilles de bois, ou de la poussière et des copeaux de bois, avec des colles urée-formaldéhyde ou des colles phénol-formaldéhyde. Ces matériaux peuvent émettre du formaldéhyde n'ayant pas réagi pendant quelques années après la fabrication, les panneaux composites émettant davantage de formaldéhyde. Le chauffage de ces matériaux ou leur usinage peut provoquer la décomposition de la colle pour libérer du formaldéhyde. Le formaldéhyde est un irritant cutané, oculaire et respiratoire et un sensibilisant puissant, et un cancérigène probable pour l'homme.

Les précautions consistent à utiliser autant que possible des produits à faible teneur en formaldéhyde, à ne pas stocker de grandes quantités de contreplaqué ou de panneaux composites dans l'atelier et à utiliser des dépoussiéreurs connectés à des machines à bois qui sont évacuées vers l'extérieur.

Produits de préservation du bois et autres traitements

Les pesticides et les agents de conservation sont souvent appliqués sur le bois lorsqu'il est boisé, transformé ou expédié. Le pentachlorophénol et ses sels, la créosote et l'arséniate de cuivre chromaté (CCA) ont été interdits à la vente aux États-Unis comme agents de préservation du bois en raison d'une cancérogénicité possible et de risques pour la reproduction. Cependant, ils peuvent encore être trouvés dans les bois plus anciens, et l'arséniate de cuivre chromaté est toujours autorisé comme traitement commercial (par exemple, bois «vert», équipement de terrain de jeu et autres utilisations extérieures). Une variété d'autres produits chimiques peuvent être utilisés dans le traitement du bois, y compris les retardateurs de feu et les agents de blanchiment.

Les précautions incluent de ne pas manipuler de bois qui ont été traités avec du pentachlorophénol ou de la créosote, d'utiliser une ventilation par aspiration locale lors de l'usinage de bois traité à l'ACC ou de porter un respirateur avec des filtres à haute efficacité. Le bois qui a été traité avec de la créosote, du pentachlorophénol ou de l'arséniate de cuivre chromaté ne doit pas être brûlé.

Sculpture et usinage du bois

Les bois peuvent être sculptés à la main avec des ciseaux, des râpes, des scies à main, du papier de verre et autres, ou ils peuvent être usinés avec des scies électriques, des ponceuses et d'autres machines à bois. Les risques comprennent l'exposition aux poussières de bois, les niveaux de bruit excessifs des machines à bois, les accidents dus à l'utilisation d'outils et de machines, les chocs électriques ou les incendies dus à un câblage défectueux et les feux de bois. Les outils vibrants, par exemple les scies à chaîne, peuvent causer des « doigts blancs » (phénomène de Raynaud), impliquant un engourdissement des doigts et des mains.

Les précautions comprennent l'équipement des machines à bois avec des dépoussiéreurs (figure 3) et des protections de machine, le nettoyage de la sciure de bois pour éviter les risques d'incendie, le port de lunettes (et parfois d'écrans faciaux) et la réduction du bruit. Utiliser la machine appropriée pour l'opération souhaitée et réparer immédiatement les machines défectueuses ; garder les outils à main aiguisés et les utiliser en toute sécurité; maintenir tous les équipements électriques et le câblage en bon état et éviter les rallonges sur lesquelles on peut trébucher ; ne pas porter de cravates, de longs cheveux lâches, de manches lâches ou d'autres articles qui pourraient s'accrocher à la machinerie sont d'autres précautions.

Figure 3. Machines à bois avec dépoussiéreur.

ENT100F2

Michel McCann

Coller du bois

Une variété de colles sont utilisées pour la stratification et l'assemblage du bois, y compris les adhésifs de contact, la colle de caséine, les colles époxy, les colles de résine formaldéhyde, les colles de peau, la colle blanche (émulsion d'acétate de polyvinyle) et les colles « instantanées » de cyanoacrylate. Beaucoup d'entre eux contiennent des solvants toxiques ou d'autres produits chimiques et peuvent présenter des risques pour la peau, les yeux et les voies respiratoires.

Les précautions consistent à éviter les colles à base de résine de formaldéhyde ; utiliser des colles à base d'eau plutôt que des colles de type solvant ; porter des gants ou des crèmes barrières lors de l'utilisation de colles époxy, de colles à base de solvants ou de colles à base de résine formaldéhyde ; et avoir une bonne ventilation lors de l'utilisation de colles époxy, de colles cyanoacrylates et de colles à base de solvant. Les sources d'inflammation doivent être évitées lors de l'utilisation de solvants inflammables.

Peinture et finition

Le bois peut être peint avec la plupart des types de peinture ; peut être teinté, laqué ou verni; et peut être traité avec des graines de lin ou d'autres types d'huile. Les autres matériaux utilisés dans la finition du bois comprennent les gommes laques, les revêtements en polyuréthane et les cires. De nombreux matériaux sont pulvérisés. Certains menuisiers mélangent leurs propres peintures à partir de pigments secs. Les risques comprennent l'inhalation de poudre de pigment toxique (en particulier les pigments de chromate de plomb), les risques cutanés et d'inhalation de solvants, les risques d'incendie de solvants inflammables et la combustion spontanée de chiffons imbibés d'huile ou de térébenthine.

Les précautions incluent l'utilisation de peintures prêtes à l'emploi plutôt que de mélanger les vôtres ; éviter de manger, de boire ou de fumer dans la zone de travail ; utiliser des peintures à base d'eau plutôt qu'à base de solvants ; et placer des chiffons imbibés d'huile et de solvant dans des bidons à fermeture automatique pour déchets huileux, ou même un seau d'eau.

Les précautions avec les solvants incluent le port de gants et de lunettes, ainsi qu'une ventilation adéquate ; faire l'opération à l'extérieur; ou porter un respirateur à cartouches contre les vapeurs organiques. Les matériaux doivent être brossés autant que possible, pour éviter les risques de pulvérisation. Pulvériser les finitions à l'intérieur d'une cabine de pulvérisation antidéflagrante ou porter un respirateur avec des cartouches contre les vapeurs organiques et des filtres de pulvérisation ; éviter les flammes nues, les cigarettes allumées et les autres sources d'inflammation (par exemple, les veilleuses allumées) dans la zone lors de l'application de finitions inflammables, ou lors de la pulvérisation, sont d'autres précautions à prendre.

Décapage de peinture

Le décapage de la vieille peinture et du vernis du bois et des meubles se fait avec des décapants pour peinture et vernis contenant une grande variété de solvants toxiques et souvent inflammables. Les décapants à peinture « ininflammables » contiennent du chlorure de méthylène. La soude caustique (hydroxyde de sodium), les acides, les chalumeaux et les pistolets à air chaud sont également utilisés pour enlever la vieille peinture. Les vieilles taches sur le bois sont souvent éliminées avec des agents de blanchiment, qui peuvent contenir des alcalis corrosifs et de l'acide oxalique, du peroxyde d'hydrogène ou de l'hypochlorite. Les pistolets à air chaud et les torches peuvent vaporiser la peinture, provoquant éventuellement un empoisonnement au plomb avec de la peinture à base de plomb, et constituent un risque d'incendie.

Voir la section précédente pour les précautions avec les décapants à base de solvant. Des gants et des lunettes doivent être portés lors de la manipulation de la soude caustique, des agents de blanchiment à l'acide oxalique ou des agents de blanchiment de type chlore. Une douche oculaire et une douche d'urgence doivent être disponibles. Évitez d'utiliser des chalumeaux ou des pistolets à air chaud pour enlever la peinture contenant du plomb.

 

Noir

Jeudi, Mars 24 2011 15: 29

Bijoux

La fabrication de bijoux peut inclure le travail avec une variété de matériaux, tels que des pierres précieuses et semi-précieuses, des pierres synthétiques, des coquillages, du corail, des perles, des métaux précieux, des émaux métalliques et des matériaux plus récents tels que les résines époxy et les polymères vinyliques. Ceux-ci peuvent être utilisés pour fabriquer des bagues, des boucles d'oreilles, des colliers, des pendentifs et une variété d'autres objets décoratifs personnels. Les ateliers de fabrication de bijoux varient en taille et différents procédés de fabrication peuvent être adoptés. Ainsi, les risques pour la santé peuvent varier d'un atelier à l'autre.

Processus, dangers et précautions

Pierres précieuses et montures

Une grande partie de la fabrication de bijoux implique le sertissage de pierres précieuses dans des bases de métaux précieux ou d'alliages de métaux précieux. Les pierres sont d'abord taillées aux dimensions souhaitées, puis polies. Les métaux de base sont coulés, puis meulés et polis. Traditionnellement, les sertissages métalliques étaient réalisés à l'aide de moulages « à injection ». Des alliages à bas point de fusion, y compris des alliages de cadmium et de mercure, ont également été utilisés pour la coulée des métaux. Récemment, des méthodes de « cire perdue » ont été utilisées pour obtenir une meilleure qualité de coulée. Les pierres sont maintenues sur des bases métalliques à l'aide d'adhésifs, de soudures ou de serrages mécaniques par des parties de l'ossature métallique. Les bases métalliques sont généralement plaquées de métaux précieux.

Des risques pour la santé peuvent résulter de l'exposition à des fumées métalliques, des vapeurs de cire ou de la poussière de pierres et de métaux, et une déficience visuelle due à un mauvais éclairage. Travailler avec des pièces fines de bijoux nécessite généralement une ventilation adéquate, un éclairage adéquat et l'utilisation de lentilles grossissantes. De plus, une conception ergonomique appropriée du lieu de travail est recommandée.

Taille et polissage de pierre

Les pierres précieuses, semi-précieuses et synthétiques (y compris le diamant, le jade, le rubis, le grenat, le jaspe, l'agate, le travertin, l'opale, la turquoise et l'améthyste) sont généralement coupées à la taille souhaitée avec de petites scies avant le sertissage. Les risques de blessures comprennent les écorchures et les lacérations de la peau ou des yeux; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de poussières (p. ex. silicose causée par des pierres de quartz).

Les précautions comprennent une ventilation adéquate, des dépoussiéreurs, l'utilisation de lentilles grossissantes, un éclairage local, une protection des yeux et une conception ergonomique des outils et des environnements de travail.

Fonte de métal à la cire perdue

Les moules en caoutchouc ou en silicone sont fabriqués à partir de moules originaux fabriqués sur mesure ou conçus par des artistes. De la cire est ensuite injectée dans ces moules. Des moules (appelés revêtements) en plâtre de Paris et/ou en silice sont réalisés pour enfermer ces moules en cire. L'ensemble du revêtement est ensuite chauffé dans le four ou l'étuve pour drainer la cire hors du bloc, puis rempli de métal fondu à l'aide de la centrifugation. Le moule est brisé pour récupérer la pièce de métal. Celui-ci est poli et peut également être galvanisé avec une fine couche de métal précieux.

Les métaux précieux et leurs alliages, y compris l'or, l'argent, le platine et le cuivre ainsi que le zinc et l'étain, sont couramment utilisés dans la construction de pièces métalliques. Les risques de blessures comprennent les incendies ou les explosions de gaz inflammables utilisés pour faire fondre les métaux et les brûlures causées par des moulages ou des blocs de plâtre chauffés, des déversements de métal en fusion, des torches ou des fours oxyacétyléniques ; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de vapeurs métalliques ou de poussières d'argent, d'or, de zinc, de plomb, d'étain, etc.

Les précautions comprennent l'utilisation de méthodes de moulage alternatives pour réduire le niveau d'exposition et de toxicité, une ventilation par aspiration locale appropriée pour la poussière et les fumées métalliques, des dépoussiéreurs, un équipement de protection individuelle comprenant des lunettes, des gants isolants et des blouses de travail, et un stockage approprié des gaz inflammables.

Émaillage

L'émaillage implique la fusion de particules de plomb ou de verre borosilicaté pré-broyées mélangées à divers oxydes colorés sur un métal de base pour former une surface émaillée. Les métaux de base peuvent inclure l'argent, l'or ou le cuivre. Les colorants courants comprennent l'antimoine, le cadmium, le cobalt, le chrome, le manganèse, le nickel et l'uranium.

Nettoyage

La surface métallique doit d'abord être nettoyée au chalumeau ou dans un four pour brûler les huiles et les graisses; il est ensuite décapé avec de l'acide nitrique ou sulfurique dilué, ou le bisulfate de sodium plus sûr, pour éliminer le tartre. Les risques comprennent les brûlures thermiques et acides. Les précautions comprennent des gants de protection, des lunettes et un tablier.

Application

Certains émailleurs broient et tamisent leurs émaux pour obtenir les granulométries désirées. Les techniques d'application comprennent le brossage, la pulvérisation, le pochoir et le tamisage ou l'emballage humide de l'émail sur la surface métallique. L'inhalation de poudre d'émail ou de brouillard de pulvérisation est le plus grand danger, en particulier avec les émaux à base de plomb. Les précautions comprennent l'utilisation d'émaux sans plomb et une protection respiratoire. En cloisonné, les différentes couleurs d'émail sont séparées par des fils métalliques qui ont été soudés sur le métal. (Voir la discussion sur la soudure à l'argent ci-dessous). À champlevé, les dessins sont gravés au chlorure ferrique ou à l'acide nitrique, et les zones déprimées sont remplies d'émaux. Une autre technique consiste à appliquer des émaux mélangés à de la résine dans de la térébenthine. Une ventilation et des précautions pour éviter le contact avec la peau sont nécessaires.

Cuisson

Le métal émaillé est ensuite cuit dans un petit four. La ventilation est nécessaire pour éliminer les vapeurs métalliques toxiques, les fluorures et les produits de décomposition (des gommes et autres matières organiques de l'émail). Les autres dangers comprennent les brûlures thermiques et le rayonnement infrarouge. Des lunettes infrarouges et des gants de protection contre la chaleur sont recommandés.

La pièce en émail peut ensuite être finie par des méthodes telles que le limage des bords et le meulage et le ponçage de la surface émaillée. Des précautions standard contre l'inhalation de poussière et le contact avec les yeux sont nécessaires.

Bijoux en métal

Les bijoux en métal peuvent être fabriqués en coupant, en pliant et en fabriquant des métaux, en galvanisant, en anodisant, en soudant, en collant, en finissant, etc. Bon nombre de ces processus sont abordés dans «Travail des métaux». Certaines applications spécifiques sont décrites ci-dessous.

Electroplating

L'or, l'argent, le cuivre et les acides forts ainsi que le cyanure sont utilisés dans le processus de galvanoplastie. Les risques de blessures incluent les décharges électriques et les brûlures causées par le déversement d'acide ou d'alcali ; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de métal, de brouillard d'acide et de cyanure, de solvants organiques, ainsi que de gaz de cyanure d'hydrogène.

Les précautions comprennent la substitution de solutions de placage sans cyanure, l'évitement de mélanger la solution de cyanure avec des acides, la ventilation par aspiration locale, l'utilisation d'un couvercle de réservoir pour réduire la production de brouillard, le stockage approprié des produits chimiques, les précautions électriques et un équipement de protection individuelle adéquat.

Souder ou coller

La soudure implique des métaux tels que l'étain, le plomb, l'antimoine, l'argent, le cadmium, le zinc et le bismuth. Les risques pour la sécurité comprennent les brûlures; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de vapeurs métalliques, y compris le plomb et le cadmium (Baker et al. 1979), et les flux de fluorure et d'acide.

L'utilisation de résine époxy et d'agents à séchage rapide avec des solvants pour lier les pierres et les pièces métalliques est une pratique courante. Les risques de blessures liés au collage comprennent les incendies et les explosions ; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de solvants et le contact cutané avec de la résine époxy, d'autres adhésifs et solvants.

Les précautions comprennent l'évitement des soudures au plomb et au cadmium, une ventilation par aspiration locale adéquate, un stockage approprié des produits chimiques, un éclairage adéquat et un équipement de protection individuelle.

Meulage et polissage des métaux

Des roues rotatives et des actionneurs linéaires de différentes tailles sont utilisés pour le meulage, le polissage et la coupe. Les risques de blessures comprennent les abrasions cutanées; d'autres risques pour la santé comprennent l'inhalation de poussières métalliques, ainsi que des mouvements répétitifs, des vibrations, une position et des forces inconfortables.

Les précautions comprennent une ventilation par aspiration locale adéquate, des dépoussiéreurs, des lunettes de protection oculaire et des conceptions ergonomiques pour les lieux de travail et les outils.

Coquilles

La nacre (des coquilles d'huîtres) et le corail, ainsi que les ormeaux et autres coquillages, peuvent être transformés en bijoux en coupant, perçant, sciant, rasant, meulant, polissant, finissant, etc. Les risques comprennent des blessures aux mains et aux yeux causées par des particules volantes et des arêtes vives, une irritation des voies respiratoires et des réactions allergiques dues à l'inhalation de fines poussières de coquillages et, dans le cas de la nacre, une possible pneumonie d'hypersensibilité et une ossification avec inflammation des tissus recouvrant les os, surtout chez les jeunes.

Les précautions comprennent le nettoyage minutieux des coquilles pour éliminer les matières organiques, les techniques de meulage et de polissage humides et la ventilation par aspiration locale ou la protection respiratoire. Des lunettes doivent être portées pour éviter les blessures aux yeux.

Perles

Les perles peuvent être fabriquées à partir d'une variété de matériaux, y compris le verre, le plastique, les graines, les os, les coquillages, les perles, les pierres précieuses, etc. Un matériau plus récent utilisé pour les perles et autres bijoux est le chlorure de polyvinyle thermodurci (argiles polymères). Les risques comprennent l'inhalation de poussière provenant du perçage des trous pour la ficelle ou le fil utilisé pour maintenir les perles et d'éventuelles blessures aux yeux. Les précautions comprennent le forage humide, la ventilation ou la protection respiratoire et les lunettes. Les argiles polymères peuvent libérer du chlorure d'hydrogène, un irritant respiratoire, si elles sont chauffées au-dessus des températures recommandées. L'utilisation de fours de cuisson pour le durcissement à la chaleur n'est pas recommandée. On s'est également inquiété des plastifiants tels que le phtalate de diéthylhexyle, un cancérogène possible et une toxine reproductive, présents dans ces argiles polymères.

 

Noir

Page 1 de 3

" AVIS DE NON-RESPONSABILITÉ : L'OIT n'assume aucune responsabilité pour le contenu présenté sur ce portail Web qui est présenté dans une langue autre que l'anglais, qui est la langue utilisée pour la production initiale et l'examen par les pairs du contenu original. Certaines statistiques n'ont pas été mises à jour depuis la production de la 4ème édition de l'Encyclopédie (1998)."

Table des matières

Références du divertissement et des arts

Académie américaine des chirurgiens orthopédistes. 1991. Équipement de protection. Dans Entraînement sportif et médecine sportive. Park Ridge, Illinois : APOS.

Arheim, DD. 1986. Blessures en danse : leur prévention et leur prise en charge. St. Louis, Missouri : CV Mosby Co.

Armstrong, RA, P Neill et R Mossop. 1988. Asthme induit par la poussière d'ivoire : Une nouvelle cause professionnelle. Thorax 43 (9): 737-738.

Axelsson, A et F Lindgren. 1981. Audition de musiciens classiques. Acta Oto-Larynogologica 92 Supplément. 377 : 3-74.

Babin, A 1996. Mesures du niveau sonore des fosses d'orchestre dans les spectacles de Broadway. Présenté à la 26e réunion annuelle de l'American Public Health Association. New York, 20 novembre.

Baker, EL, WA Peterson, JL Holtz, C Coleman et PJ Landrigan. 1979. Intoxication subaiguë au cadmium chez les bijoutiers : une évaluation des procédures de diagnostic. Arch Environ Santé 34: 173-177.

Balafrej, A, J Bellakhdar, M El Haitem et H Khadri. 1984. Paralysie due à la colle chez de jeunes apprentis cordonniers de la médina de Fès. Rév Pédiatrie 20 (1): 43-47.

Ballesteros, M, CMA Zuniga et OA Cardenas. 1983. Concentrations de plomb dans le sang d'enfants de familles de potiers exposés à des sels de plomb dans un village mexicain. B Organe de santé panaméricain 17 (1): 35-41.

Bastien, RW. 1993. Troubles muqueux et sacculaires bénins ; tumeurs bénignes du larynx. Dans Chirurgie oto-rhino-laryngologique de la tête et du cou, édité par CW Cumming. St. Louis, Missouri : CV Mosby Co.

—. 1996. Microchirurgie des cordes vocales chez les chanteurs. Journal de la voix 10 (4): 389-404

Bastian, R, A Keidar et K Verdolini-Marston. 1990. Tâches vocales simples pour détecter le gonflement des cordes vocales. Journal de la voix 4 (2): 172-183.

Bowling, A. 1989. Blessures aux danseurs : Prévalence, traitement et perception des causes. British Medical Journal 6675: 731-734.

Bruno, PJ, WN Scott et G Huie. 1995. Basket-ball. Dans Le manuel du médecin d'équipe, édité par MB Mellion, WM Walsh et GL Shelton. Philadelphie, Pennsylvanie : Annuaire Mosby.

Burr, GA, TJ Van Gilder, DB Trout, TG Wilcox et R Friscoll. 1994. Rapport d'évaluation des risques pour la santé : Actors' Equity Association/The League of American Theatres and Producers, Inc. Doc. HETA 90-355-2449. Cincinnati, OH : Institut national américain pour la sécurité et la santé au travail.

Calabrese, LH, DT Kirkendal et M Floyd. 1983. Anomalies menstruelles, schémas nutritionnels et composition corporelle chez les danseuses de ballet classique. Physique, Sport, Médecine 11: 86-98.

Cardullo, AC, AM Ruszkowski et VA DeLeo. 1989. Dermatite de contact allergique résultant d'une sensibilité à l'écorce d'agrumes, au gériniol et au citral. J Am Acad Dermatol 21 (2): 395-397.

Carlson, T. 1989. Lumières ! Caméra! La tragédie. TV Guide (26 août):8-11.

Chasin, M et JP Chong. 1992. Un programme de protection auditive cliniquement efficace pour les musiciens. Artistes du spectacle Med Prob 7 (2): 40-43.

—. 1995. Quatre techniques environnementales pour réduire l'effet de l'exposition à la musique sur l'audition. Artistes du spectacle Med Prob 10 (2): 66-69.

Chaterjee, M. 1990. Travailleurs du prêt-à-porter à Ahmedabad. B Santé au travail Sécurité 19: 2-5.

Claire, RP. 1990. Football. Dans Le manuel du médecin d'équipe, édité par MB Mellion, WM Walsh et GL Shelton. St. Louis, Missouri : CV Mosby Co.

Cornell, C. 1988. Potiers, plomb et santé—Sécurité au travail dans un village mexicain (résumé de réunion). Résumé Pap Am Chem S 196: 14.

Conseil des affaires scientifiques de l'American Medical Association. 1983. Lésion cérébrale en boxe. JAMA 249: 254-257.

Das, PK, KP Shukla et FG Ory. 1992. Un programme de santé au travail pour adultes et enfants dans l'industrie du tissage de tapis, Mirzapur, Inde : Une étude de cas dans le secteur informel. Soc Sci Med 35 (10): 1293-1302.

Delacoste, F et P Alexandre. 1987. Travail du sexe : Écrits de femmes dans l'industrie du sexe. San Francisco, Californie : Cleis Press.

Depue, RH et BT Kagey. 1985. Une étude de mortalité proportionnelle de la profession d'acteur. Suis J Ind Med 8: 57-66.

Dominguez, R, JR DeJuanes Paardo, M Garcia Padros et F Rodriguez Artalejo. 1987. Vaccination antitétanique dans une population à haut risque. Med Ségur Trab 34: 50-56.

Driscoll, RJ, WJ Mulligan, D Schultz et A Candelaria. 1988. Mésothéliome malin : un cluster dans une population amérindienne. New Engl J Med 318: 1437-1438.

Estébanez, P, K Fitch et Nájera 1993. Le VIH et les professionnelles du sexe. Taureau QUI 71(3/4):397-412.

Evans, RW, RI Evans, S Carjaval et S Perry. 1996. Une enquête sur les blessures parmi les artistes de Broadway. Am J Santé publique 86: 77-80.

Feder, RJ. 1984. La voix professionnelle et le vol aérien. Chirurgie oto-rhino-laryngologique de la tête et du cou, 92 (3): 251-254.

Feldman, R et T Sedman. 1975. Amateurs travaillant avec du plomb. New Engl J Med 292: 929.

Fishbein, M. 1988. Problèmes médicaux chez les musiciens de l'ICSOM. Artistes du spectacle Med Prob 3: 1-14.

Fisher, AA. 1976. "Maladie du Blackjack" et autres puzzles de chromate. Cutis 18 (1): 21-22.

Frye, HJH. 1986. Incidence du syndrome de surutilisation dans l'orchestre symphonique. Artistes du spectacle Med Prob 1: 51-55.

Garrick, JM. 1977. La fréquence des blessures, le mécanisme des blessures et l'épidémiologie des entorses de la cheville. Am J Sports Med 5: 241-242.

Griffin, R, KD Peterson, J Halseth et B Reynolds. 1989. Étude radiographique des blessures au coude chez les cow-boys de rodéo professionnels. Physique, Sport, Médecine 17: 85-96.

Hamilton, LH et WG Hamilton. 1991. Ballet classique : Équilibrer les coûts de l'art et de l'athlétisme. Artistes du spectacle Med Prob 6: 39-44.

Hamilton, WG. 1988. Blessures au pied et à la cheville chez les danseurs. Dans Cliniques sportives d'Amérique du Nord, édité par L Yokum. Philadelphie, Pennsylvanie : Williams et Wilkins.

Hardaker, WTJ. 1987. Considérations médicales dans la formation en danse pour les enfants. Suis Fam Phys 35 (5): 93-99.

Henao, S. 1994. Conditions de santé des travailleurs latino-américains. Washington, DC : Association américaine de santé publique.

Huie, G et EB Hershman. 1994. Le sac du clinicien de l'équipe. Am Acad Phys Asst 7: 403-405.

Huie, G et WN Scott. 1995. Évaluation des entorses de la cheville chez les athlètes. Assistance Physique J 19 (10): 23-24.

Kipen, HM et Y Lerman. 1986. Anomalies respiratoires chez les révélateurs photographiques : un rapport de 3 cas. Suis J Ind Med 9: 341-347.

Knishkowy, B et EL Baker. 1986. Transmission des maladies professionnelles aux contacts familiaux. Suis J Ind Med 9: 543-550.

Koplan, JP, AV Wells, HJP Diggory, EL Baker et J Liddle. 1977. Absorption du plomb dans une communauté de potiers à la Barbade. Int J Epidemiol 6: 225-229.

Malhotra, HL. 1984. Sécurité incendie dans les bâtiments de montage. Sécurité incendie J 7 (3): 285-291.

Maloy, E. 1978. Sécurité des cabines de projection : nouvelles découvertes et nouveaux dangers. Int Assoc Electr Inspect Nouvelles 50 (4): 20-21.

McCann, M. 1989. 5 morts dans un accident d'hélicoptère de film. Art Hazards Actualités 12: 1.

—. 1991. Lumières! Caméra! Sécurité! Un manuel de santé et de sécurité pour la production cinématographique et télévisuelle. New York : Centre pour la sécurité dans les arts.

—. 1992a. Attention artiste. New York : Lyon et Burford.

—. 1992b. Procédures de sécurité artistique : un manuel de santé et de sécurité pour les écoles d'art et les départements d'art. New York : Centre pour la sécurité dans les arts.

—. 1996. Dangers dans les industries artisanales des pays en développement. Suis J Ind Med 30: 125-129.

McCann, M, N Hall, R Klarnet et PA Peltz. 1986. Risques reproductifs dans les arts et l'artisanat. Présenté à la conférence annuelle de la Society for Occupational and Environmental Health Conference on Reproductive Hazards in the Environment and Workplace, Bethesda, MD, 26 avril.

Miller, AB, DT Silverman et A Blair. 1986. Risque de cancer chez les artistes peintres. Suis J Ind Med 9: 281-287.

MMWR. 1982. Sensibilisation au chrome dans un atelier d'artiste. Représentant hebdomadaire de Morb Mort 31: 111.

—. 1996. Blessures au cerveau et à la moelle épinière liées à la conduite de taureaux - Louisiane, 1994-1995. Représentant hebdomadaire de Morb et Mort 45: 3-5.

Monk, TH. 1994. Rythmes circadiens dans l'activation subjective, l'humeur et l'efficacité de la performance. Dans Principes et pratique de la médecine du sommeil, 2e édition, éditée par M. Kryger et WC. Roth. Philadelphie, Pennsylvanie : WB Saunders.

Institut national pour la sécurité et la santé au travail (NIOSH). 1991. Fumée de tabac environnementale sur le lieu de travail : NIOSH Current Intelligence Bulletin 54. Cincinnati, Ohio : NIOSH.

Norris, inf. 1990. Troubles physiques des artistes visuels. Art Hazards Actualités 13 (2): 1.

Nube, J. 1995. Bêta-bloquants et musiciens interprètes. Thèse de doctorat. Amsterdam : Université d'Amsterdam.

O'Donoghue, DH. 1950. Traitement chirurgical des blessures fraîches des ligaments majeurs du genou. J Bone Joint Surg 32: 721-738.

Olkinuora, M. 1984. Alcoolisme et profession. Scand J Work Environ Santé 10 (6): 511-515.

—. 1976. Blessures au genou. Dans Traitement des blessures des athlètes, édité par DH O'Donoghue. Philadelphie, Pennsylvanie : WB Saunders.

Organisation panaméricaine de la santé (OPS). 1994. Conditions de santé dans les Amériques. Vol. 1. Washington, DC : OPS.

Pheterson, G. 1989. La revendication des droits des putains. Seattle, Washington : Seal Press.

Prockup, L. 1978. Neuropathie chez un artiste. Pratique de l'hôpital (Novembre):89.

Qualley, Californie. 1986. Sécurité dans l'Artroom. Worcester, Massachusetts : Publications Davis.

Ramakrishna, RS, P Muthuthamby, RR Brooks et DE Ryan. 1982. Niveaux de plomb dans le sang des familles sri lankaises récupérant l'or et l'argent des déchets des bijoutiers. Arch Environ Santé 37 (2): 118-120.

Ramazzini, B. 1713. De morbis artificum (maladies des travailleurs). Chicago, IL: Presses de l'Université de Chicago.

Rastogi, SK, BN Gupta, H Chandra, N Mathur, PN Mahendra et T Husain. 1991. Une étude de la prévalence de la morbidité respiratoire chez les travailleurs de l'agate. Int Arch Occup Environ Santé 63 (1): 21-26.

Rossol, M. 1994. Le guide complet de santé et de sécurité de l'artiste. New York : Allworth Press.

Sachare, A. (éd.). 1994a. Règle #2. Section IIC. Dans L'encyclopédie officielle du basketball de la NBA. New York : Livres Villard.

—. 1994b. Principe de base P : Lignes directrices pour le contrôle des infections. Dans L'encyclopédie officielle du basketball de la NBA. New York : Livres Villard.

Sammarco, GJ. 1982. Le pied et la cheville dans le ballet classique et la danse moderne. Dans Troubles du pied, édité par MH Jahss. Philadelphie, Pennsylvanie : WB Saunders.

Sataloff, RT. 1991. Voix professionnelle : la science et l'art des soins cliniques. New York : Raven Press.

—. 1995. Médicaments et leurs effets sur la voix. Journal du chant 52 (1): 47-52.

—. 1996. Pollution : Conséquences pour les chanteurs. Journal du chant 52 (3): 59-64.

Schall, EL, CH Powell, GA Gellin et MM Key. 1969. Dangers pour les danseurs go-go exposés à la lumière « noire » des ampoules fluorescentes. Am Ind Hyg Assoc J 30: 413-416.

Schnitt, JM et D Schnitt. 1987. Aspects psychologiques de la danse. Dans La science de la formation en danse, édité par P Clarkson et M Skrinar. Champaign, Illinois : Human Kinetics Press.

Seals, J. 1987. Surfaces de danse. Dans Médecine de la danse : un guide complet, édité par A Ryan et RE Stephens. Chicago, Illinois : Pluribus Press.

Sofue, I, Y Yamamura, K Ando, ​​M Iida et T Takayanagi. 1968. Polyneuropathie N-hexane. Clinique Neurol 8: 393-403.

Stewart, R et C Merlu. 1976. Danger du décapant pour peinture. JAMA 235: 398.

Tan, TC, HC Tsang et LL Wong. 1990. Enquêtes sur le bruit dans les discothèques à Hong Kong. Santé Ind 28 (1): 37-40.

Teitz, C, RM Harrington et H Wiley. 1985. Pression sur le pied dans les chaussures pointues. Cheville de pied 5: 216-221.

VanderGriend, RA, FH Savoie et JL Hughes. 1991. Fracture de la cheville. Dans Fractures de Rockwood et Green chez l'adulte, édité par CA Rockwood, DP Green et RW Bucholz. Philadelphie, Pennsylvanie : JB Lippincott Co.

Warren, M, J Brooks-Gunn et L Hamilton. 1986. Scoliose et fracture chez les jeunes danseurs de ballet : Relation avec l'âge de la ménarche retardée et l'aménorrhée. New Engl J Med 314: 1338-1353.

Organisation mondiale de la santé (OMS). 1976. Réunion sur l'organisation des soins de santé dans les petites industries. Genève : OMS.

Zeitels, S. 1995. Épithélium précancéreux et cancer microinvasif de la corde vocale : l'évolution de la prise en charge phonomicrochirurgicale. laryngoscope 105 (3): 1-51.