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96. Spettacolo e arte

Editor del capitolo: Michael McCann


Sommario

Tabelle e figure

Arti e Mestieri

Michael McCann 
Jack W.Snyder
Giuseppe Battista
David Richardson
Angela Babini
William E.Irwin
Gail Conings di Barazani
Monona Rossol
Michael McCann
Tsun-Jen Cheng e Jung-Der Wang
Stefania Knopp

Arti dello spettacolo e dei media 

Itzhak Siev-Ner 
 
     Susan Harmann
John P.Chong
Anat Keidar
    
     Jacqueline Nube
Sandra Karen Richmann
Clees W. Englund
     Michael McCann
Michael McCann
Nancy Clark
Aidan Bianco

Intrattenimento

Kathryn A.Makos
Ken Sims
Paolo V. Lynch
Guglielmo Avery
Michael McCann
Gordon Huie, Peter J. Bruno e W. Norman Scott
Priscilla Alessandro
Angela Babini
Michael McCann
 

tavoli

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1. Precauzioni associate ai pericoli
2. I rischi delle tecniche artistiche
3. Pericoli di pietre comuni
4. Principali rischi associati al materiale scultoreo
5. Descrizione dell'artigianato in fibra e tessile
6. Descrizione dei processi di fibre e tessuti
7. Ingredienti di impasti ceramici e smalti
8. Pericoli e precauzioni nella gestione della raccolta
9. Pericoli degli oggetti da collezione

Cifre

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Giovedi, 24 marzo 2011 19: 13

cantanti

Il termine cantante si applica a qualsiasi persona la cui carriera, professione o sostentamento dipendono in gran parte dall'uso della propria voce in un contesto musicale piuttosto che nel linguaggio ordinario. A differenza di percussionisti, pianisti o violinisti, il cantante è lo strumento. Quindi, il benessere di un cantante dipende non solo dalla salute della sua laringe (dove ha origine il suono) o del tratto vocale (dove il suono viene modificato), ma anche dal corretto funzionamento e dalla massima coordinazione della maggior parte della mente e del corpo. sistemi.

Dei molti stili di canto documentati in tutto il mondo, alcuni riflettono un patrimonio liturgico, culturale, linguistico, etnico o geopolitico unico, mentre altri sono di natura più universale. Tra gli stili di canto comuni negli Stati Uniti e nel mondo occidentale ci sono: classico tradizionale (inclusi oratorio, opera, canzoni d'arte e così via), barbiere, jazz, teatro musicale (Broadway), corale, gospel, folk, country (e western ), popolare, rhythm and blues, rock 'n' roll (inclusi heavy metal, rock alternativo e così via) e altri. Ogni stile di consegna ha le sue impostazioni tipiche, modelli, abitudini e fattori di rischio associati.

Problemi vocali

A differenza dei non cantanti, che potrebbero non essere ostacolati in modo significativo da problemi vocali, per il cantante classico, l'effetto di un lieve disturbo vocale può essere devastante. Anche all'interno di quella categoria di cantanti esperti, la menomazione vocale è molto più debilitante per le classificazioni vocali più alte (soprani e tenori) che per le classificazioni inferiori (mezzo soprani, contralti, baritoni e bassi). D'altra parte, alcuni esecutori vocali (pop, gospel o rock, per esempio) fanno di tutto per ottenere un marchio unico e migliorare la loro commerciabilità inducendo patologie vocali che spesso producono un diplofonico affannoso, rauco e ovattato (toni multipli simultanei) qualità. A causa, in parte, della loro menomazione, tendono a cantare con grande sforzo, lottando particolarmente per produrre le note alte. Per molti ascoltatori, questa lotta aggiunge un effetto drammatico, come se il cantante stesse sacrificando se stesso mentre si impegna nel processo artistico.

La prevalenza degli infortuni sul lavoro in generale, e dei disturbi della voce in particolare, tra i cantanti non è ben documentata in letteratura. Questo autore stima che, in media, tra il 10 e il 20% dei cantanti negli Stati Uniti soffra di qualche forma di disturbo cronico della voce. Tuttavia, l'incidenza della lesione vocale varia in modo significativo con molti fattori. Poiché molti cantanti devono aderire a specifici criteri artistico/estetici, pratiche esecutive, richieste popolari (di consumo), vincoli finanziari e pressioni sociali, spesso spingono al limite le loro capacità vocali e la loro resistenza. Inoltre, i cantanti generalmente tendono a negare, banalizzare o ignorare segnali di pericolo e persino diagnosi di lesioni vocali (Bastian, Keidar e Verdolini-Marston 1990).

I problemi più comuni tra i cantanti sono i disturbi benigni della mucosa. La mucosa è lo strato esterno, o copertura, delle corde vocali (comunemente chiamate corde vocali) (Zeitels 1995). I problemi acuti possono includere laringite e gonfiore transitorio delle corde vocali (edema). Le lesioni croniche della mucosa includono gonfiore delle corde vocali, noduli ("calli"), polipi, cisti, emorragia sottomucosa (sanguinamento), ectasia capillare (allargamento), laringite cronica, leucoplachia (macchie o chiazze bianche), lacerazioni della mucosa e solchi glottici ( solchi profondi nel tessuto). Sebbene questi disturbi possano essere esacerbati dal fumo e dall'eccessivo consumo di alcol, è importante notare che queste lesioni benigne della mucosa sono tipicamente correlate alla quantità e alla modalità dell'uso della voce e sono il prodotto di un trauma vibratorio (Bastian 1993).

Cause di problemi vocali

Nell'esaminare le cause dei problemi vocali nei cantanti, si dovrebbe distinguere tra fattori intrinseci ed estrinseci. I fattori intrinseci sono quelli relativi alla personalità, al comportamento vocale (incluso il parlare) dentro e fuori dal palco, alla tecnica vocale e alle abitudini di assunzione (principalmente se sono coinvolti abuso di sostanze, farmaci impropri, malnutrizione e/o disidratazione). I fattori estrinseci sono legati agli inquinanti ambientali, alle allergie e così via. Sulla base dell'esperienza clinica, i fattori intrinseci tendono ad essere i più importanti.

Il danno vocale è di solito un processo cumulativo di uso improprio e/o uso eccessivo durante le attività produttive (correlate alla performance) e/o non produttive (domestiche, sociali) del cantante. È difficile stabilire quanto del danno sia imputabile direttamente ai primi rispetto ai secondi. I fattori di rischio delle prestazioni possono includere prove generali irragionevolmente lunghe che richiedono il canto a voce piena, esibizioni con un'infezione delle vie respiratorie superiori in assenza di un sostituto e canto eccessivo. Si consiglia alla maggior parte dei cantanti di non cantare per più di circa 1.5 ore (nette) al giorno. Sfortunatamente, molti cantanti non rispettano i limiti del loro apparato. Alcuni tendono a farsi prendere dall'entusiasmo esplorativo di nuove capacità tecniche, nuovi mezzi di espressione artistica, nuovo repertorio e così via, e si esercitano 4, 5 o 6 ore al giorno. Ancora peggiore è il battito della voce quando si manifestano segnali di sofferenza di lesioni (come perdita di note alte, incapacità di cantare dolcemente, ritardo respiratorio nell'inizio del suono, vibrato instabile e aumento dello sforzo fonatorio). La colpa del sovraccarico vocale è condivisa con altri sorveglianti come l'agente di prenotazione che comprime più esibizioni in un lasso di tempo impossibile e l'agente di registrazione che affitta lo studio per 12 ore consecutive durante le quali il cantante dovrebbe registrare una colonna sonora completa del CD dall'inizio alla fine.

Sebbene ogni cantante possa incontrare episodi acuti di problemi vocali ad un certo punto della sua carriera, si ritiene generalmente che quei cantanti che sono musicalmente alfabetizzati e possono adattare la partitura musicale ai propri limiti vocali, e coloro che hanno avuto un'adeguata formazione vocale, hanno meno probabilità di incontrare gravi problemi di natura cronica rispetto ai loro coetanei non addestrati, che spesso imparano il loro repertorio a memoria, imitando o cantando ripetutamente insieme a demo o registrazioni di altri artisti. In tal modo, spesso cantano in una tonalità, estensione o stile inadatti alle loro voci. I cantanti che si prestano periodicamente alla tutela e al mantenimento da parte di abili esperti vocali hanno meno probabilità di ricorrere a manovre vocali compensative errate se confrontati con menomazioni fisiche e sono più inclini a stabilire un ragionevole equilibrio tra esigenze artistiche e longevità vocale. Un buon insegnante è consapevole delle normali (previste) capacità di ogni strumento, di solito può distinguere tra limitazioni tecniche e fisiche e spesso è il primo a rilevare segnali di pericolo di compromissione vocale.

Anche l'amplificazione del suono può creare problemi ai cantanti. Molti gruppi rock, ad esempio, amplificano non solo il cantante, ma l'intera band. Quando il livello di rumore interferisce con il feedback uditivo, il cantante spesso non si rende conto che sta cantando troppo forte e sta usando una tecnica sbagliata. Ciò può contribuire in modo significativo allo sviluppo e all'esacerbazione della patologia vocale.

Anche i fattori di non rendimento possono essere importanti. I cantanti devono rendersi conto che non hanno meccanismi laringei separati per cantare e parlare. Sebbene la maggior parte dei cantanti professionisti passi molto più tempo a parlare che a cantare, la tecnica del parlato viene generalmente scartata o rifiutata, il che può influire negativamente sul loro modo di cantare.

Molti dei cantanti di oggi devono viaggiare regolarmente da un luogo di esibizione all'altro, su treni, autobus turistici o aerei. I tour in corso richiedono non solo un adattamento psicologico, ma anche aggiustamenti fisici a molti livelli. Affinché i cantanti funzionino in modo ottimale, devono ricevere un'adeguata qualità e quantità di sonno. I rapidi cambiamenti radicali nei fusi orari causano il jet lag, che costringe i cantanti a rimanere svegli e vigili quando il loro orologio interno sta indicando a vari sistemi corporei di spegnersi per dormire e, al contrario, a dormire quando i loro sistemi cerebrali sono stimolati a pianificare ed eseguire il normale giorno. attività. Tale interruzione può provocare una serie di sintomi debilitanti, tra cui insonnia cronica, mal di testa, lentezza, vertigini, irritabilità e dimenticanza (Monk 1994). I modelli di sonno aberranti sono anche un problema comune tra quei cantanti che si esibiscono a tarda notte. Questi modelli di sonno anormali sono troppo spesso mal gestiti con alcol o farmaci ricreativi, da prescrizione o da banco (OTC) (la maggior parte dei quali influisce negativamente sulla voce). Il confinamento frequente e/o prolungato in una cabina chiusa di un autoveicolo, di un treno o di un aereo può creare ulteriori problemi. L'inalazione di aria scarsamente filtrata (spesso riciclata), contaminata, deumidificata (secca) (Feder 1984), secondo molti cantanti, può causare disturbi respiratori, tracheiti, bronchiti o laringiti che possono persistere per ore o addirittura giorni dopo un viaggio.

A causa dell'instabilità ambientale e della programmazione frenetica, molti cantanti sviluppano abitudini alimentari irregolari e malsane. Oltre alla dipendenza dal cibo del ristorante e ai cambiamenti imprevedibili degli orari dei pasti, molti cantanti consumano il pasto principale della giornata dopo la loro esibizione, di solito a tarda notte. In particolare per il cantante in sovrappeso, e soprattutto se sono stati consumati cibi piccanti, grassi o acidi, alcool o caffè, sdraiarsi subito dopo aver riempito lo stomaco rischia di provocare reflusso gastroesofageo. Il reflusso è il flusso retrogrado di acidi dallo stomaco all'esofago e nella gola e nella laringe. I sintomi risultanti possono essere devastanti per il cantante. I disturbi alimentari sono abbastanza comuni tra i cantanti. Nel regno operistico e classico, l'eccesso di cibo e l'obesità sono abbastanza comuni. Nel campo del teatro musicale e del pop, in particolare tra le giovani donne, secondo quanto riferito un quinto di tutti i cantanti ha riscontrato qualche forma di disturbo alimentare, come l'anoressia o la bulimia. Quest'ultimo prevede vari metodi di spurgo, di cui si ritiene che il vomito sia particolarmente pericoloso per la voce.

Un fattore dannoso per la produzione vocale è l'esposizione a sostanze inquinanti, come formaldeide, solventi, vernici e polveri, e allergeni, come pollini di alberi, erba o erbacce, polvere, spore di muffe, forfora di animali e profumi (Sataloff 1996). Tale esposizione può verificarsi dentro e fuori dal palco. Nel loro ambiente di lavoro, i cantanti possono essere esposti a questi e ad altri inquinanti associati a sintomi vocali, tra cui il fumo di sigaretta e gli effetti teatrali di fumo e nebbia. I cantanti utilizzano una percentuale maggiore della loro capacità vitale rispetto ai normali oratori. Inoltre, durante un'intensa attività aerobica (come la danza), il numero di cicli respiratori al minuto aumenta e prevale la respirazione orale. Ciò si traduce nell'inalazione di maggiori quantità di fumo di sigaretta e nebbie durante le esibizioni.

Trattamento dei problemi vocali

Due problemi principali nel trattamento dei problemi vocali dei cantanti sono l'automedicazione e il trattamento improprio da parte di medici che non conoscono la voce ei suoi problemi. Sataloff (1991, 1995) ha esaminato i potenziali effetti collaterali associati ai farmaci comunemente usati dai cantanti. Che si tratti di integratori ricreativi, su prescrizione, da banco o alimentari, è probabile che la maggior parte dei farmaci abbia qualche effetto sulla funzione fonatoria. Nel tentativo di controllare "allergie", "catarro" o "congestione sinusale", il cantante che si automedica finirà per ingerire qualcosa che danneggerà il sistema vocale. Allo stesso modo, il medico che continua a prescrivere steroidi per ridurre l'infiammazione cronica causata da abitudini vocali abusive e ignora le cause sottostanti finirà per ferire il cantante. Sono state documentate disfunzioni vocali risultanti da interventi fonochirurgici scarsamente indicati o mal eseguiti (Bastian 1996). Per evitare lesioni secondarie al trattamento, si consiglia ai cantanti di conoscere i propri strumenti e di consultare solo operatori sanitari che comprendano e abbiano esperienza e competenza nella gestione dei problemi vocali dei cantanti e che possiedano la pazienza di educare e responsabilizzare i cantanti.

 

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Giovedi, 24 marzo 2011 19: 15

Ansia da prestazione

L'ansia da prestazione è, come la paura, la gioia o il dolore, un'emozione che include componenti fisiche e psicologiche. Le risposte motorie, le reazioni autonomiche, i ricordi, le idee ei pensieri interagiscono continuamente. L'ansia da prestazione non è più pensata come un sintomo isolato ma piuttosto come una sindrome che comprende atteggiamenti, tratti e conflitti inconsci che si attivano in circostanze particolari.

Quasi ogni persona deve affrontare l'ansia da prestazione in una forma o nell'altra prima o poi. Tuttavia, per la natura della loro professione, gli artisti dello spettacolo, o coloro per i quali l'esibizione in pubblico è una parte importante della loro professione, devono affrontare l'ansia da prestazione più frequentemente e spesso più intensamente degli altri. Anche chi ha anni di esperienza può ancora avere un problema di ansia da prestazione.

L'ansia da prestazione è principalmente caratterizzata da un'ansia situazionale irrazionale accompagnata da sintomi fisici indesiderati che possono portare a disfunzioni e/o comportamenti incontrollati. Si verifica soprattutto in quelle situazioni in cui si deve svolgere un compito che potrebbe sottoporre l'esecutore a possibili critiche da parte di altri. Esempi di tali situazioni includono parlare in pubblico, dare un concerto, scrivere esami, prestazioni sessuali, ecc. cuore. Questi sintomi non solo possono influenzare la qualità di una prestazione, ma possono anche influenzare negativamente il futuro e la carriera del malato.

Alcuni esperti ritengono che le cause dell'ansia da prestazione includano pratiche e abitudini di preparazione improprie, esperienza di performance insufficiente, avere un repertorio inappropriato e così via. Altre teorie considerano l'ansia da prestazione principalmente causata da pensieri negativi e scarsa autostima. Altri ancora sono dell'opinione che lo stress e la paura dell'ansia da prestazione siano strettamente correlati al cosiddetto stress da carriera, che include sentimenti di inadeguatezza, anticipazione di punizioni o critiche e perdita di status. Anche se non c'è accordo sulla causa dell'ansia da prestazione, e la spiegazione non può essere semplice, è chiaro che il problema è diffuso e che anche artisti di fama mondiale come Yehudi Menuhin o Pablo Casals hanno sofferto di ansia da prestazione. e temono per tutta la vita.

I tratti personali sono indubbiamente legati all'ansia da prestazione. Una sfida per una persona può essere una catastrofe per un'altra. L'esperienza dell'ansia da prestazione dipende in larga misura dalla percezione personale di una situazione di paura. Alcuni individui introversi possono, ad esempio, essere più inclini a eventi stressanti e quindi più propensi a soffrire di ansia da prestazione rispetto ad altri. Per alcune persone, il successo può anche causare paura e ansia da prestazione. Questo a sua volta riduce e mina gli aspetti comunicativi e creativi dell'esecutore.

Per ottenere una performance ottimale un po' di paura e stress e una certa dose di nervosismo possono essere inevitabili. Il margine tra il grado di ansia da prestazione (ancora) accettabile e la necessità dell'intervento terapeutico, tuttavia, può essere stabilito solo dall'esecutore.

L'ansia da prestazione è un fenomeno complesso; le sue varie componenti portano a reazioni variabili e mutevoli a seconda della situazione. Gli aspetti individuali, le situazioni lavorative, i fattori sociali, lo sviluppo personale e così via giocano un ruolo considerevole, rendendo difficile dare regole generali.

I metodi per ridurre l'ansia da prestazione includono lo sviluppo di strategie personali di coping o l'apprendimento di tecniche di rilassamento come il biofeedback. Tali approcci sono diretti a trasformare pensieri negativi irrilevanti per il compito e anticipazioni preoccupanti in richieste rilevanti per il compito e il sé positivo orientato al compito. Sono comunemente usati anche interventi medici, come beta-bloccanti e tranquillanti (Nubé 1995). L'assunzione di farmaci, tuttavia, rimane controversa e dovrebbe essere effettuata solo sotto controllo medico a causa di possibili effetti collaterali e controindicazioni.

 

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Giovedi, 24 marzo 2011 19: 17

Attori

Recitare implica mettere la tua mente nel mondo della fantasia e far emergere un personaggio per una performance. Gli attori sono coinvolti in molte aree artistiche e di intrattenimento, tra cui teatro, cinema, televisione, divertimenti e parchi a tema e così via. I pericoli affrontati dagli attori includono stress, pericoli fisici e pericoli chimici. La paura del palcoscenico (ansia da prestazione) è considerata in un articolo separato.

Stress

Le cause dello stress includono la feroce concorrenza per lavori scarsi, la pressione di esibirsi in spettacoli ogni giorno o anche più frequentemente (p. es., parchi a tema e giorni di matinée), lavorare di notte, spettacoli itineranti, scadenze per le riprese, riprese frequenti (soprattutto durante le riprese di spot televisivi) e così via. Ci sono anche pressioni psicologiche coinvolte nell'adozione e nel mantenimento di un ruolo del personaggio, inclusa la pressione per esprimere determinate emozioni su richiesta e le tattiche spesso utilizzate dai registi per ottenere una determinata reazione da un attore. Di conseguenza, gli attori hanno tassi più elevati di alcolismo e suicidio. La soluzione a molte di queste cause di stress comporta il miglioramento delle condizioni di lavoro e di vita, soprattutto durante i viaggi e sul posto. Inoltre, anche le misure personali come la terapia e le tecniche di rilassamento possono aiutare.

Costumi

Molti costumi rappresentano un pericolo di incendio vicino a fiamme libere o altre fonti di accensione. Costumi e maschere per effetti speciali possono creare problemi di stress da caldo e sovrappeso.

I costumi di tutti gli attori che lavorano vicino a fiamme libere devono essere trattati con un prodotto ignifugo approvato. Agli attori che indossano costumi pesanti o non adatti al clima dovrebbero essere concesse adeguate pause di lavoro. Con costumi con struttura in metallo pesante o legno, potrebbe essere necessario fornire aria fresca all'interno del costume. Dovrebbero essere previste anche disposizioni per una facile fuga da tali costumi in caso di emergenza.

Trucco teatrale

Il trucco teatrale può causare reazioni allergiche alla pelle e agli occhi e irritazione in alcune persone. La diffusa pratica di condividere il trucco o di applicarlo a più persone dallo stesso contenitore può creare rischi di trasmissione di infezioni batteriche. Secondo gli esperti medici, la trasmissione dell'HIV e di altri virus non è probabile attraverso il trucco condiviso. Anche l'uso di lacche per capelli e altri prodotti spray in spogliatoi non ventilati è un problema. Il trucco per effetti speciali può comportare l'uso di materiali più pericolosi come resine poliuretaniche e di gomma siliconica e una varietà di solventi.

Le precauzioni di base quando si applica il trucco includono lavarsi le mani prima e dopo; non usare il vecchio trucco; non fumare, mangiare o bere durante l'applicazione; usare acqua potabile e non saliva per inumidire i pennelli; evitando la creazione di polvere nell'aria; e utilizzando spray a pompa invece di spray aerosol. Ogni artista dovrebbe avere il proprio kit per il trucco quando possibile. Quando si applica il trucco a più persone, è necessario utilizzare spugne usa e getta, pennelli e applicatori individuali, rossetti individuali (o rossetti affettati ed etichettati) e così via. I materiali meno tossici possibili dovrebbero essere usati per il trucco per effetti speciali. Lo spogliatoio dovrebbe avere uno specchio, una buona illuminazione e comode sedie.

Stunts

Un'acrobazia può essere definita come qualsiasi sequenza d'azione che comporta un rischio maggiore del normale di lesioni agli artisti o ad altri sul set. In molte di queste situazioni, gli attori sono doppiati da stuntman che hanno una vasta esperienza e formazione nell'esecuzione di tali sequenze d'azione. Esempi di acrobazie potenzialmente pericolose includono cadute, combattimenti, scene in elicottero, inseguimenti in auto, incendi ed esplosioni. Sono necessarie un'attenta pianificazione preliminare e procedure di sicurezza scritte. Vedere l'articolo "Produzioni cinematografiche e televisive" per informazioni dettagliate sulle acrobazie.

Altri pericoli

Altri pericoli per gli attori, specialmente sul posto, includono condizioni ambientali (caldo, freddo, acqua inquinata, ecc.), scene d'acqua con possibile rischio di ipotermia ed effetti speciali (nebbie e fumo, fuochi d'artificio, ecc.). Occorre prestare particolare attenzione a questi fattori prima dell'inizio delle riprese. Nei teatri, scene con sporcizia, ghiaia, neve artificiale e così via possono creare problemi di irritazione agli occhi e alle vie respiratorie quando vengono utilizzati materiali pericolosi o quando i materiali vengono raccolti e riutilizzati, con conseguente possibile contaminazione biologica. Un ulteriore pericolo è rappresentato dal crescente fenomeno dello stalking nei confronti di noti attori, attrici e altre celebrità, con conseguenti minacce o atti di violenza.

Attori bambini

L'uso di bambini nelle produzioni teatrali e cinematografiche può portare allo sfruttamento a meno che non vengano applicate procedure attente per garantire che i bambini non lavorino per lunghe ore, non siano collocati in situazioni pericolose e ricevano un'istruzione adeguata. È stata anche espressa preoccupazione per gli effetti psicologici sui bambini che partecipano a scene teatrali o cinematografiche che comportano violenza simulata. Le leggi sul lavoro minorile in molti paesi non proteggono adeguatamente i bambini attori.

 

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Giovedi, 24 marzo 2011 19: 18

Teatro e Opera

La sicurezza e la salute sul lavoro nel teatro e nell'opera comprende diversi aspetti, includendo tutti i problemi dell'industria in generale più specifici aspetti artistici e culturali. Più di 125 diverse professioni sono coinvolte nel processo di realizzazione di spettacoli teatrali o operistici; questi spettacoli possono svolgersi in aule e piccoli teatri, così come grandi teatri d'opera o sale congressi. Molto spesso compagnie di teatro e opera fanno tournée in tutto il paese e all'estero, esibendosi in diversi edifici.

Ci sono le professioni artistiche: artisti, attori, cantanti (solisti e cori), musicisti, ballerini, allenatori, coreografi, direttori e registi; le professioni tecniche e di produzione: direttori e manager tecnici, direttore delle luci, capo elettricista, ingegnere del suono, capo macchinista, armaiolo, parrucchino, direttore della tintoria e del guardaroba, immobiliarista, costumista e altri; e le professioni amministrative: capo contabile, direttori del personale, direttori di casa, responsabili della ristorazione, responsabili dei contratti, addetti al marketing, addetti al botteghino, direttori della pubblicità e così via.

Il teatro e l'opera comportano rischi generali per la sicurezza industriale come il sollevamento di oggetti pesanti e rischi di incidenti dovuti a orari di lavoro irregolari, combinati con fattori specifici del teatro, come la disposizione dei locali, disposizioni tecniche complesse, cattiva illuminazione, estrema temperature e la necessità di lavorare con orari serrati e rispettare le scadenze. Questi rischi sono gli stessi per artisti e personale tecnico.

Un atteggiamento serio nei confronti della sicurezza e della salute sul lavoro richiede la cura della mano di un violinista o del polso di un ballerino, nonché una visione più ampia della situazione dei dipendenti del teatro nel suo complesso, inclusi i rischi sia fisici che psicologici. Anche gli edifici dei teatri sono aperti al pubblico e questo aspetto della sicurezza e della salute deve essere curato.

Sicurezza Antincendio

Esistono molti tipi di potenziali rischi di incendio nei teatri e nei teatri dell'opera. Questi includono: pericoli generali come uscite bloccate o bloccate, numero e dimensione inadeguati delle uscite, mancanza di formazione sulle procedure in caso di incendio; pericoli dietro le quinte come stoccaggio improprio di vernici e solventi, stoccaggio non sicuro di scenografie e altri combustibili, saldatura in prossimità di materiali combustibili e mancanza di uscite adeguate per i camerini; pericoli sul palco come fuochi d'artificio e fiamme libere, mancanza di ignifugazione di drappi, decorazioni, oggetti di scena e scenografie e mancanza di uscite dal palco e sistemi di irrigazione; e pericoli per il pubblico come il permesso di fumare, i corridoi bloccati e il superamento del numero legale di occupanti. In caso di incendio nell'edificio del teatro, tutti i corridoi, i passaggi e le scale devono essere tenuti completamente liberi da sedie o altri ostacoli, per facilitare l'evacuazione. Le scale antincendio e le uscite di emergenza devono essere contrassegnate. I campanelli d'allarme, gli allarmi antincendio, gli estintori, i sistemi sprinkler, i rilevatori di calore e fumo e le luci di emergenza devono funzionare. La cortina tagliafuoco deve essere abbassata e alzata in presenza di ogni pubblico, a meno che non sia installato un impianto sprinkler a diluvio. Quando il pubblico deve andarsene, in caso di emergenza o al termine di uno spettacolo, tutte le porte di uscita devono essere aperte.

Devono essere stabilite procedure di sicurezza antincendio e tenute esercitazioni antincendio. A tutte le esibizioni devono essere presenti uno o più vigili del fuoco addestrati, a meno che i vigili del fuoco non indichino vigili del fuoco. Tutte le scenografie, gli oggetti di scena, i drappi e gli altri materiali combustibili presenti sul palco devono essere ignifughi. Se sono presenti oggetti pirotecnici o fiamme libere, è necessario ottenere i permessi antincendio quando richiesto e stabilire procedure sicure per il loro utilizzo. Le attrezzature per l'illuminazione del palco e del backstage e gli impianti elettrici devono soddisfare gli standard ed essere mantenuti correttamente. I materiali combustibili e altri pericoli di incendio devono essere rimossi. Non dovrebbe essere consentito fumare in nessun teatro se non nelle aree appositamente designate.

Griglie e sartiame

I palchi del teatro e dell'opera hanno griglie sopraelevate da cui sono appese le luci e sistemi di rigging per far volare (sollevare e abbassare) scenari e talvolta artisti. Ci sono scale e passerelle aeree per i tecnici delle luci e altri per lavorare in alto. Sul palco, è richiesta disciplina sia agli artisti che allo staff tecnico a causa di tutte le attrezzature sospese sopra. La scenografia del teatro può essere spostata verticalmente e orizzontalmente. Il movimento orizzontale della scenografia a lato del palco può essere effettuato manualmente o meccanicamente attraverso le funi delle griglie nella casa delle funi. Le routine di sicurezza sono molto importanti nel volo con fune e contrappeso. Esistono diversi tipi di sistemi di rigging, che utilizzano energia idraulica ed elettrica. Il montaggio deve essere eseguito da personale addestrato e qualificato. Le procedure di sicurezza per il rigging includono: ispezione di tutte le attrezzature di rigging prima dell'uso e dopo le modifiche; garantire che le capacità di carico non vengano superate; seguire le procedure di sicurezza durante il carico, lo scarico o il funzionamento dei sistemi di manovra; mantenere sempre il contatto visivo con un pezzo in movimento; avvertire tutti prima di spostare qualsiasi oggetto truccato; e assicurarsi che nessuno sia sotto quando si sposta lo scenario. Il personale addetto alle luci deve adottare adeguate misure di sicurezza durante il montaggio, il collegamento e l'orientamento dei faretti (figura 1). Le luci devono essere fissate alla griglia con catene di sicurezza. Scarpe di sicurezza e caschi devono essere indossati dal personale che lavora sul palco quando qualsiasi lavoro procede sopra la testa.

Figura 1. Disposizione delle luci in una griglia di illuminazione ribassata.

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Guglielmo Avery

Costumi e Trucco

Costumi

I costumi possono essere realizzati negli atelier dei teatri dagli addetti al guardaroba. È un lavoro pesante, soprattutto la movimentazione e il trasporto di vecchi costumi classici. Dolori muscolari, mal di testa, stiramenti e distorsioni muscoloscheletriche e altre lesioni possono derivare dall'uso di macchine da cucire, asciugatrici, ferri da stiro, assi da stiro e apparecchiature elettriche; la polvere dei tessuti è un pericolo per la salute. La pulizia e la tintura di costumi, parrucche e scarpe possono utilizzare una varietà di solventi liquidi pericolosi e spray aerosol.

Indossare costumi pesanti può essere caldo sotto le luci del palcoscenico. I frequenti cambi di costume tra le scene possono essere fonte di stress. Se sono presenti fiamme, l'impermeabilizzazione dei costumi è essenziale.

Le precauzioni per gli addetti al guardaroba includono un'adeguata sicurezza elettrica; illuminazione e ventilazione adeguate per solventi e spruzzi; adeguate sedie regolabili, tavoli da lavoro e assi da stiro; e conoscenza dei rischi per la salute dei tessuti.

Trucco

Gli artisti di solito devono indossare pesanti strati di trucco per diverse ore per ogni esibizione. L'applicazione del trucco e dell'acconciatura viene solitamente eseguita da truccatori e parrucchieri nel teatro commerciale e nell'opera. Spesso il truccatore deve lavorare su diversi artisti in un breve periodo di tempo. Il trucco può contenere un'ampia varietà di solventi, coloranti e pigmenti, oli, cere e altri ingredienti, molti dei quali possono causare irritazioni o allergie alla pelle o agli occhi. Il trucco per effetti speciali può comportare l'uso di adesivi e solventi pericolosi. Lesioni agli occhi possono derivare da abrasioni durante l'applicazione del trucco per gli occhi. Il trucco condiviso è una preoccupazione per la trasmissione della contaminazione batterica (ma non dell'epatite o dell'HIV). L'uso di spray per capelli aerosol in camerini chiusi è un rischio di inalazione. Per la rimozione del trucco si utilizzano grandi quantità di creme fredde; i solventi vengono utilizzati anche per rimuovere il trucco per effetti speciali.

Le precauzioni includono il lavaggio del trucco con il sapone dopo ogni esibizione, la pulizia di pennelli e spugne o l'uso di quelli usa e getta, l'uso di applicatori individuali per il trucco e il mantenimento del trucco freddo. La sala trucco deve avere specchi, illuminazione flessibile e sedie adeguate.

Allestimento e colpi di set

La scenografia di un teatro può richiedere un set in piedi, che può essere costruito con materiali pesanti; più frequentemente possono esserci diversi cambi di scenario durante uno spettacolo, che richiedono mobilità. Allo stesso modo, per un teatro di repertorio, si possono costruire scenografie mutevoli e facilmente trasportabili. Lo scenario può essere costruito su ruote, per la mobilità.

Il personale di scena rischia di farsi male durante la costruzione, lo smontaggio e lo spostamento di scenografie e durante lo spostamento dei contrappesi. I pericoli includono lesioni alla schiena, alle gambe e alle braccia. Gli incidenti si verificano spesso quando si rompe (colpisce) il set quando la corsa di uno spettacolo è finita, a causa della stanchezza. Le precauzioni includono l'uso di elmetti e scarpe antinfortunistiche, procedure e attrezzature di sollevamento sicure, il divieto di personale non necessario e il divieto di lavorare quando si è affaticati.

Per i decoratori di scene o pittori dipingere, inchiodare e stendere fondali, vernici e altri prodotti chimici sono anche rischi per la salute. Per i falegnami, i cantieri non sicuri, il rumore, le vibrazioni e la contaminazione dell'aria sono tutti problemi. I produttori di parrucche e maschere generalmente hanno problemi con le posture di lavoro, nonché rischi per la salute associati all'uso di resine, ad esempio quando si lavora su teste calve e nasi posticci. I rischi per la salute includono sostanze chimiche tossiche e possibili allergie, irritazioni della pelle e disturbi asmatici.

normativa

Esistono spesso leggi nazionali, ad esempio regolamenti edilizi e regolamenti locali per la sicurezza antincendio. Per le griglie e le manovre, le direttive della Commissione economica europea, ad esempio sulle macchine (89/392 CEE) e sugli apparecchi di sollevamento per persone, possono influenzare la legislazione nazionale. Altri paesi hanno anche una legislazione sulla sicurezza e sulla salute che può interessare teatri e teatri d'opera.

 

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Giovedi, 24 marzo 2011 19: 22

Negozi di paesaggi

Teatri, film, televisione, parchi tematici e di divertimento e simili imprese di intrattenimento costruiscono e dipingono scenari e fanno oggetti di scena per le loro presentazioni. In molti casi, questi sono realizzati internamente. Ci sono anche negozi di scenografie commerciali specializzati nella realizzazione di grandi scenografie che vengono poi trasportate sul sito. La principale differenza tra realizzare le scenografie dietro le quinte di un piccolo teatro e costruire enormi set o persino case per un film, per esempio, è la scala del lavoro e chi lo fa. Nei piccoli teatri c'è poca divisione dei compiti, mentre nelle strutture più grandi ci sarebbe una divisione del lavoro tra falegnami, scenografi, saldatori, fabbricanti di oggetti di scena e così via.

Lo scenario di uno spettacolo teatrale, di un set cinematografico o di uno studio televisivo potrebbe sembrare realistico, ma spesso è un'illusione. Le pareti di una stanza di solito non sono solide ma sono composte da piatti leggeri (pannelli di tela dipinta tesi su telai di legno). Lo scenario di sfondo è spesso costituito da fondali (enormi sipari dipinti per rappresentare lo sfondo) che possono essere abbassati e sollevati per scene diverse. Altri oggetti di scena dall'aspetto solido, come alberi, rocce, vasi, modanature, sculture e così via, potrebbero essere fatti di cartapesta, gesso, schiuma poliuretanica o altri materiali. Oggi viene utilizzata un'ampia varietà di materiali per realizzare scenari, tra cui legno, metallo, plastica, tessuti sintetici, carta e altri prodotti industriali moderni. Per le scenografie su cui gli artisti cammineranno o si arrampicheranno, le strutture devono essere solide e soddisfare gli standard di sicurezza adeguati.

I processi di base e le sostanze chimiche utilizzate per realizzare scenografie e oggetti di scena tendono ad essere simili per i vari tipi di strutture di intrattenimento. I set all'aperto, tuttavia, possono spesso utilizzare materiali da costruzione pesanti come il cemento su larga scala, che sarebbe impraticabile all'interno a causa delle minori capacità portanti. Il grado di rischio dipende dal tipo e dalla quantità di sostanze chimiche utilizzate e dalle precauzioni prese. Un teatro potrebbe utilizzare quarti di resina espansa in poliuretano per realizzare piccoli oggetti di scena, mentre l'interno di un tunnel in un set di un parco a tema potrebbe utilizzare centinaia di litri di resina. I piccoli negozi interni tendono ad avere una minore consapevolezza dei pericoli e il sovraffollamento spesso crea ulteriori pericoli a causa della vicinanza di processi incompatibili come la saldatura e l'uso di solventi infiammabili.

Lavorazione del legno

Legno, compensato, pannelli truciolari e plexiglas sono comunemente usati nella costruzione di set. I pericoli includono: incidenti con macchinari per la lavorazione del legno, utensili elettrici e utensili manuali; scossa elettrica; fuoco da polvere di legno combustibile; e gli effetti tossici dovuti all'inalazione di polvere di legno, prodotti di decomposizione di formaldeide e metilmetacrilato dalla lavorazione di compensato, pannelli truciolari e plexiglas e solventi utilizzati con adesivi a contatto.

Le precauzioni includono protezioni della macchina, sicurezza elettrica adeguata, pulizia e stoccaggio adeguati per ridurre i rischi di incendio, collettori di polvere, ventilazione adeguata e protezione degli occhi.

Saldatura, Taglio e Brasatura

Le strutture in acciaio e alluminio sono comunemente utilizzate per la costruzione di scenografie. Questi vengono spesso saldati utilizzando torce ossiacetileniche e saldatrici ad arco di vario tipo. I rischi di lesioni includono incendio da scintille volanti, incendio ed esplosione da gas compressi e scosse elettriche da saldatrici ad arco; i rischi per la salute includono fumi metallici, flussi, gas di saldatura (ozono, ossidi di azoto, monossido di carbonio) e radiazioni ultraviolette.

Le precauzioni includono la rimozione o la protezione di materiali combustibili, l'appropriato stoccaggio e manipolazione delle bombole di gas compresso, la sicurezza elettrica, un'adeguata ventilazione e dispositivi di protezione individuale.

Pittura scenica

Pitture, lacche, vernici, soluzioni coloranti e altri rivestimenti vengono utilizzati per dipingere scenografie piatte e gocce di tessuto. Le vernici e le soluzioni coloranti possono essere sia a base solvente che a base acqua. I pigmenti e i coloranti in polvere vengono solitamente miscelati in negozio, con l'uso di pigmenti cromati di piombo ancora comune. Spesso vengono spruzzati grandi piatti e gocce. I solventi vengono utilizzati per sciogliere coloranti e resine, diluire, rimuovere vernice e altri rivestimenti e per pulire strumenti, pennelli e persino le mani. I pericoli includono il contatto della pelle con solventi e l'inalazione di vapori di solventi, nebbie spray e coloranti e pigmenti in polvere. I solventi sono anche rischi di incendio, in particolare se spruzzati.

Le precauzioni includono l'eliminazione dei pigmenti di piombo, l'uso di vernici e coloranti a base d'acqua, un'adeguata ventilazione per l'uso di solventi, protezione respiratoria per la spruzzatura, un corretto stoccaggio e manipolazione di liquidi infiammabili e un corretto smaltimento di solventi e vernici di scarto.

Resine plastiche

Resine poliuretaniche espanse, resine epossidiche, resine poliestere e altre resine sono comunemente utilizzate per realizzare grandi scenografie e oggetti di scena. La spruzzatura di resine espanse poliuretaniche contenenti difenilmetano diisocianato (MDI) è particolarmente pericolosa, con rischi di polmonite chimica e asma. Resine epossidiche, resine poliestere e solventi presentano rischi per la pelle, gli occhi e l'inalazione e sono a rischio di incendio.

Le precauzioni includono la sostituzione di materiali più sicuri (come cemento o celastico invece di schiume poliuretaniche spray o materiali a base d'acqua per sostituire i tipi a base di solventi), ventilazione locale dei gas di scarico, stoccaggio e manipolazione adeguati, smaltimento corretto dei materiali di scarto e dispositivi di protezione individuale adeguati.

Puntelli e modelli

Le resine plastiche vengono utilizzate anche per realizzare giubbotti antiproiettile, maschere per il viso, vetri staccabili e altri oggetti di scena e modelli, così come legno, gesso, metallo, plastica e così via. Viene inoltre utilizzata una varietà di adesivi a base di acqua e solvente. I solventi sono usati nella pulizia. Le precauzioni sono simili a quelle già discusse.

 

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Giovedi, 24 marzo 2011 19: 25

Produzione cinematografica e televisiva

L'industria cinematografica e televisiva si trova in tutto il mondo. La produzione di film può avvenire in studi fissi, in grandi lotti di studi commerciali o in qualsiasi luogo. Le società di produzione cinematografica variano in dimensioni dagli studi di proprietà delle grandi società alle piccole società che affittano spazi negli studi commerciali. La produzione di programmi televisivi, soap opera, video e spot pubblicitari ha molto in comune con la produzione cinematografica.

La produzione cinematografica coinvolge molte fasi e una squadra di specialisti che interagiscono. Le fasi di pianificazione includono l'ottenimento di una sceneggiatura finita, la determinazione del budget e del programma, la scelta dei tipi di location e degli studi, la progettazione dell'aspetto scena per scena del film, la selezione dei costumi, la pianificazione della sequenza delle azioni e delle posizioni delle telecamere e gli schemi di illuminazione.

Una volta completata la pianificazione, inizia il processo dettagliato di scelta della location, costruzione dei set, raccolta degli oggetti di scena, organizzazione delle luci e assunzione di attori, stuntman, operatori degli effetti speciali e altro personale di supporto necessario. Le riprese seguono la fase di preproduzione. Il passaggio finale è l'elaborazione e il montaggio del film, che non è discusso in questo articolo.

La produzione cinematografica e televisiva può comportare un'ampia varietà di rischi chimici, elettrici e di altro tipo, molti dei quali sono unici per l'industria cinematografica.

Pericoli e precauzioni

Luogo delle riprese

Le riprese in uno studio o in un lotto di studio hanno il vantaggio di strutture e attrezzature permanenti, inclusi sistemi di ventilazione, alimentazione, illuminazione, negozi di scene, negozi di costumi e un maggiore controllo sulle condizioni ambientali. Gli studi possono essere molto grandi per ospitare una varietà di situazioni di ripresa.

Le riprese sul posto, specialmente all'aperto in località remote, sono più difficili e pericolose che in uno studio perché devono essere forniti trasporti, comunicazioni, elettricità, cibo, acqua, servizi medici, alloggi e così via. Le riprese sul posto possono esporre la troupe cinematografica e gli attori a un'ampia varietà di condizioni pericolose, inclusi animali selvatici, rettili e piante velenosi, disordini civili, condizioni climatiche estreme e condizioni meteorologiche locali avverse, malattie trasmissibili, cibo e acqua contaminati, edifici strutturalmente non sicuri, ed edifici contaminati da amianto, piombo, pericoli biologici e così via. Le riprese sull'acqua, in montagna, nei deserti e in altri luoghi pericolosi comportano evidenti pericoli.

L'indagine iniziale sui possibili luoghi delle riprese dovrebbe comportare la valutazione di questi e altri potenziali pericoli per determinare la necessità di precauzioni speciali o luoghi alternativi.

La realizzazione di scenografie per film può comportare la costruzione o la modifica di uno o più edifici, la costruzione di set interni ed esterni e così via. Questi possono essere a grandezza naturale o ridimensionati. I palchi e le scenografie dovrebbero essere abbastanza robusti da sopportare i carichi considerati (vedi “Negozi di scenografie” in questo capitolo).

Sicurezza della vita

La sicurezza di base della vita include la garanzia di uscite adeguate, mantenendo le vie di accesso e le uscite contrassegnate e libere da apparecchiature e cavi elettrici e la rimozione o lo stoccaggio e la manipolazione adeguati di materiali combustibili, liquidi infiammabili e gas compressi. La vegetazione secca intorno ai luoghi all'aperto e i materiali combustibili utilizzati nelle riprese come segatura e tende devono essere rimossi o resi ignifughi.

Automobili, barche, elicotteri e altri mezzi di trasporto sono comuni nelle location dei film e causa di molti incidenti e decessi, sia quando vengono utilizzati per il trasporto che durante le riprese. È essenziale che tutti i conducenti di veicoli e aeromobili siano pienamente qualificati e rispettino tutte le leggi e i regolamenti pertinenti.

Impalcature e sartiame

Sul posto e negli studi, le luci sono montate su set, impalcature o griglie sopraelevate permanenti o sono autoportanti. Il rigging viene utilizzato anche per far volare scenari o persone per effetti speciali. I pericoli includono impalcature che crollano, luci cadenti e altre apparecchiature e guasti ai sistemi di rigging.

Le precauzioni per le impalcature includono una costruzione sicura, parapetti e fermapiedi, un adeguato supporto delle impalcature mobili e il fissaggio di tutte le attrezzature. La costruzione, il funzionamento, la manutenzione, l'ispezione e la riparazione dei sistemi di rigging devono essere eseguiti solo da personale adeguatamente addestrato e qualificato. Solo il personale addetto dovrebbe avere accesso alle aree di lavoro come impalcature e passerelle.

Apparecchiature elettriche e di illuminazione

Di solito sono necessarie grandi quantità di energia per le luci della fotocamera e le esigenze elettriche quotidiane su un set. In passato veniva utilizzata l'alimentazione a corrente continua (CC), ma oggi è comune l'alimentazione a corrente alternata (CA). Spesso, e soprattutto in loco, vengono utilizzate fonti di alimentazione indipendenti. Esempi di pericoli elettrici includono il cortocircuito di cavi o apparecchiature elettriche, cablaggio inadeguato, cablaggio o apparecchiature deteriorate, messa a terra inadeguata delle apparecchiature e lavoro in luoghi umidi. I collegamenti alle fonti di energia e gli slegamenti alla fine delle riprese sono due delle attività più pericolose.

Tutti i lavori elettrici devono essere eseguiti da elettricisti autorizzati e devono seguire le pratiche e i codici standard di sicurezza elettrica. Quando possibile, dovrebbe essere utilizzata una corrente continua più sicura vicino all'acqua o installare interruttori di circuito di guasto a terra.

L'illuminazione può comportare rischi sia elettrici che per la salute. Le lampade a scarica di gas ad alta tensione come i neon, le lampade ad alogenuri metallici e le lampade ad arco di carbone sono particolarmente pericolose e possono comportare rischi di elettricità, radiazioni ultraviolette e fumi tossici.

Le apparecchiature di illuminazione devono essere mantenute in buone condizioni, ispezionate regolarmente e adeguatamente fissate per evitare che le luci si ribaltino o cadano. È particolarmente importante controllare che le lampade a scarica ad alta tensione non presentino incrinature della lente che potrebbero far fuoriuscire radiazioni ultraviolette.

Camere

Le troupe televisive possono filmare in molte situazioni pericolose, comprese le riprese da un elicottero, un veicolo in movimento, una gru della telecamera o il fianco di una montagna. I tipi base di supporti per fotocamere includono treppiedi fissi, carrelli per fotocamere mobili, gru per fotocamere per riprese dall'alto e carrelli per fotocamere per riprese di veicoli in movimento. Ci sono stati diversi incidenti mortali tra gli operatori di ripresa durante le riprese in condizioni non sicure o in prossimità di acrobazie ed effetti speciali.

Le precauzioni di base per le gru con telecamera includono il collaudo dei comandi dell'ascensore, garantendo una superficie stabile per la base della gru e il piedistallo; superfici di tracciamento opportunamente posate, garantendo distanze di sicurezza dai cavi elettrici ad alta tensione; e imbracature per il corpo ove richiesto.

Si consiglia di inserire le telecamere progettate per il montaggio di telecamere e il traino del veicolo da filmare invece di montare telecamere all'esterno del veicolo da filmare. Precauzioni speciali includono avere una lista di controllo di sicurezza, limitare il numero di personale a bordo dell'auto, manovre eseguite da esperti, procedure di interruzione e disporre di una procedura di comunicazione radio dedicata.

Attori, comparse e controfigure

Vedi l'articolo "Attori" in questo capitolo.

Costumi

I costumi sono realizzati e curati dagli addetti al guardaroba, che possono essere esposti a un'ampia varietà di coloranti e vernici, solventi pericolosi, spray aerosol e così via, spesso senza ventilazione.

I solventi per la pulizia clorurati pericolosi devono essere sostituiti con solventi più sicuri come l'acqua ragia minerale. Quando si spruzzano coloranti o si utilizzano materiali contenenti solventi, è necessario utilizzare un'adeguata ventilazione locale degli scarichi. La miscelazione delle polveri deve essere effettuata in un vano portaoggetti chiuso.

Effetti speciali

Un'ampia varietà di effetti speciali viene utilizzata nella produzione cinematografica per simulare eventi reali che altrimenti sarebbero troppo pericolosi, poco pratici o costosi da eseguire. Questi includono nebbia, fumo, fuoco, fuochi d'artificio, armi da fuoco, neve, pioggia, vento, effetti generati dal computer e set in miniatura o in scala ridotta. Molti di questi hanno rischi significativi. Altri effetti speciali pericolosi possono comportare l'uso di laser, sostanze chimiche tossiche come il mercurio per dare effetti argentei, oggetti volanti o persone con sartiame e pericoli elettrici associati alla pioggia e ad altri effetti dell'acqua. Dovrebbero essere prese precauzioni appropriate con tali effetti speciali.

Le precauzioni generali per gli effetti speciali pericolosi includono un'adeguata pianificazione preliminare, la presenza di procedure di sicurezza scritte, l'utilizzo di operatori adeguatamente addestrati ed esperti e gli effetti speciali meno pericolosi possibili, il coordinamento con i vigili del fuoco e altri servizi di emergenza, rendendo tutti consapevoli dell'uso previsto degli effetti speciali ( e potersi rifiutare di partecipare), non permettere ai bambini di avvicinarsi, eseguire prove dettagliate con verifica degli effetti, sgombrare il set da tutto il personale tranne quello essenziale, disporre di un sistema di comunicazione di emergenza dedicato, ridurre al minimo il numero di ripetizioni e avere le procedure pronte interrompere la produzione.

pirotecnica sono usati per creare effetti che coinvolgono esplosioni, incendi, luce, fumo e colpi sonori. I materiali pirotecnici sono generalmente a basso esplosivo (principalmente di classe B), tra cui polvere flash, carta flash, cotone per pistole, polvere nera e polvere senza fumo. Sono usati in colpi di proiettile (squib), cartucce a salve, pentole flash, micce, mortai, pentole fumogene e molti altri. Gli esplosivi ad alto potenziale di classe A, come la dinamite, non dovrebbero essere usati, anche se a volte viene usata una corda detonante. I principali problemi associati alla pirotecnica includono l'attivazione prematura dell'effetto pirotecnico; provocare un incendio utilizzando quantità maggiori del necessario; mancanza di adeguate capacità antincendio; e disporre di operatori pirotecnici non adeguatamente addestrati ed esperti.

Oltre alle precauzioni generali, le precauzioni speciali per gli esplosivi utilizzati nella pirotecnica includono un'adeguata conservazione, l'uso del tipo appropriato e nelle quantità minime necessarie per ottenere l'effetto e il loro collaudo in assenza di spettatori. Quando si usano articoli pirotecnici dovrebbe essere vietato fumare e dovrebbero essere presenti attrezzature antincendio e personale addestrato. I materiali dovrebbero essere innescati da controlli elettronici di accensione ed è necessaria un'adeguata ventilazione.

Gli usi di effetti del fuoco vanno dalle normali stufe a gas e caminetti agli incendi distruttivi coinvolti nell'incendio di automobili, case, foreste e persino persone (figura 1). In alcuni casi, gli incendi possono essere simulati da luci tremolanti e altri effetti elettronici. I materiali utilizzati per creare effetti di fuoco includono bruciatori a gas propano, cemento gommato, benzina e cherosene. Sono spesso usati in combinazione con effetti speciali pirotecnici. I pericoli sono direttamente correlati al fuoco che va fuori controllo e al calore che generano. La scarsa manutenzione delle attrezzature che generano incendi e l'uso eccessivo di materiali infiammabili o la presenza di altri materiali combustibili non intenzionali e lo stoccaggio improprio di liquidi e gas combustibili e infiammabili sono tutti rischi. Anche gli operatori inesperti di effetti speciali possono essere causa di incidenti.

Figura 1. Effetto speciale del fuoco

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Guglielmo Avery

Precauzioni speciali sono simili a quelle necessarie per la pirotecnica, come la sostituzione di benzina, mastice e altre sostanze infiammabili con gel combustibili e combustibili liquidi più sicuri che sono stati sviluppati negli ultimi anni. Tutti i materiali nell'area dell'incendio devono essere non combustibili o ignifughi. Questa precauzione include costumi ignifughi per gli attori nelle vicinanze.

Nebbie ed effetti di fumo sono comuni nelle riprese. Ghiaccio secco (anidride carbonica), azoto liquido, distillati di petrolio, generatori di fumo di cloruro di zinco (che possono anche contenere idrocarburi clorurati), cloruro di ammonio, olio minerale, nebbie di glicole e nebbie d'acqua sono comuni sostanze che generano nebbia. Alcuni materiali utilizzati, come i distillati di petrolio e il cloruro di zinco, sono irritanti gravi per le vie respiratorie e possono causare polmonite chimica. Il ghiaccio secco, l'azoto liquido e le nebbie d'acqua rappresentano i rischi chimici minori, sebbene possano spostare l'ossigeno nelle aree chiuse, rendendo l'aria potenzialmente inadatta a sostenere la vita, specialmente nelle aree chiuse. La contaminazione microbiologica può essere un problema associato ai sistemi di generazione di acqua nebulizzata. Sono disponibili alcune prove che l'irritazione respiratoria è possibile da quelle nebbie e fumi ritenuti più sicuri, come olio minerale e glicoli.

Precauzioni speciali includono l'eliminazione delle nebbie e dei fumi più pericolosi; utilizzando una nebbia con la macchina progettata per esso; limitare la durata dell'uso, inclusa la limitazione del numero di ripetizioni; ed evitando l'uso in spazi chiusi. Le nebbie dovrebbero essere esaurite il prima possibile. Dovrebbe essere fornita una protezione respiratoria per la troupe televisiva.

Armi da fuoco sono comuni nei film. Vengono utilizzati tutti i tipi di armi da fuoco, dalle armi da fuoco antiche ai fucili e alle mitragliatrici. In molti paesi (esclusi gli Stati Uniti) le munizioni vere sono vietate. Tuttavia, le munizioni a salve, che vengono comunemente utilizzate insieme a colpi di proiettili veri per simulare effettivi impatti di proiettili, hanno causato molti feriti e decessi. Le munizioni a salve consistevano in un involucro di metallo con un innesco a percussione e polvere senza fumo sormontata da un batuffolo di carta, che poteva essere espulso ad alta velocità quando sparato. Alcuni grezzi di sicurezza moderni utilizzano speciali inserti in plastica con un primer e una polvere flash, che danno solo un lampo e un rumore. Le munizioni a salve sono comunemente usate insieme ai colpi di proiettile (squib), costituite da un detonatore con involucro di plastica incorporato nell'oggetto che deve essere colpito dal proiettile per simulare gli impatti effettivi del proiettile. I pericoli, oltre all'uso di munizioni vere, includono gli effetti dell'uso di munizioni a salve a distanza ravvicinata, lo scambio di munizioni vere e a salve o l'uso di munizioni sbagliate in un'arma da fuoco. Le armi da fuoco modificate in modo improprio possono essere pericolose, così come la mancanza di un addestramento adeguato all'uso di armi da fuoco a salve.

Le munizioni vere e le armi da fuoco non modificate dovrebbero essere bandite da un set e le armi facsimili non funzionanti dovrebbero essere utilizzate quando possibile. Le armi da fuoco che possono effettivamente sparare un proiettile non dovrebbero essere usate, solo a salve di sicurezza adeguate. Le armi da fuoco devono essere controllate regolarmente dal padrone della proprietà o da un altro esperto di armi da fuoco. Le armi da fuoco dovrebbero essere chiuse a chiave, così come tutte le munizioni. Le pistole non dovrebbero mai essere puntate contro gli attori in una scena e la troupe televisiva e gli altri nelle immediate vicinanze del set dovrebbero essere protetti con scudi dai proiettili a salve delle armi.

Stunts

A acrobazia può essere definita come qualsiasi sequenza di azioni che comporta un rischio maggiore del normale di lesioni agli artisti o ad altri sul set. Con le crescenti richieste di realismo nei film, le acrobazie sono diventate molto comuni. Esempi di acrobazie potenzialmente pericolose includono cadute dall'alto, combattimenti, scene in elicottero, inseguimenti in auto, incendi ed esplosioni. Circa la metà degli incidenti mortali che si verificano durante le riprese sono legati agli stunt, spesso anche con effetti speciali.

Le acrobazie possono mettere in pericolo non solo lo stuntman, ma spesso anche la troupe televisiva e altri artisti possono essere feriti. La maggior parte delle precauzioni generali descritte per gli effetti speciali si applicano anche alle acrobazie. Inoltre, lo stuntman dovrebbe avere esperienza nel tipo di acrobazia che viene filmata. Un coordinatore degli stuntman dovrebbe essere responsabile di tutte le acrobazie poiché una persona non può eseguire un'acrobazia ed avere un adeguato controllo della sicurezza, specialmente quando ci sono diversi stuntman.

aereo, in particolare gli elicotteri, sono stati coinvolti nei più gravi incidenti mortali multipli nella produzione cinematografica. I piloti spesso non sono adeguatamente qualificati per il volo acrobatico. Le manovre acrobatiche, il volo stazionario vicino al suolo, il volo troppo vicino ai set con l'uso di pirotecnici e le riprese da elicotteri con i portelli aperti o dai pontili senza un'adeguata protezione anticaduta sono alcune delle situazioni più pericolose. Si veda l'articolo “Elicotteri” in altra parte del Enciclopedia.

Una precauzione consiste nell'assumere un consulente aeronautico indipendente, oltre al pilota, per raccomandare e supervisionare le procedure di sicurezza. Altre misure di sicurezza sono la limitazione del personale entro 50 piedi dall'aeromobile a terra e chiare procedure scritte per le riprese a terra vicino all'aeromobile con i motori accesi o durante l'atterraggio o il decollo dell'aeromobile. Il coordinamento con eventuali operatori pirotecnici o altri effetti speciali pericolosi è essenziale, così come le procedure per garantire la sicurezza degli operatori di ripresa che riprendono dagli aerei. Sono necessarie procedure per interrompere un'operazione.

Sequenze di azione del veicolo sono stati anche fonte di molti incidenti e decessi. Gli effetti speciali, come esplosioni, incidenti, guida in fiumi e scene di inseguimenti in auto con più auto, sono la causa più comune di incidenti. Le scene in motocicletta possono essere ancora più pericolose delle automobili perché l'operatore della motocicletta soffre della mancanza di protezione personale.

Precauzioni speciali includono l'uso di macchine fotografiche. L'uso di acrobazie per tutte le auto in una scena acrobatica può ridurre il tasso di incidenti, così come l'addestramento speciale per i passeggeri non acrobatici. Altre regole di sicurezza includono un'adeguata attrezzatura di sicurezza, l'ispezione di tutte le rampe e altre attrezzature da utilizzare durante un'acrobazia, l'uso di manichini nelle auto durante incidenti, esplosioni e altre sequenze di rischio estremamente elevato e il divieto di guidare le auto direttamente verso le telecamere se dietro c'è un operatore della telecamera la macchina fotografica. Vedere la figura 2 per un esempio di utilizzo di manichini in un'acrobazia sulle montagne russe. È necessaria un'adeguata ventilazione per le automobili che vengono filmate all'interno con i motori accesi. Le motociclette acrobatiche devono essere dotate di un interruttore uomo morto in modo che il motore si spenga quando il pilota si separa dalla motocicletta.

Figura 2. Utilizzo di manichini per un'acrobazia sulle montagne russe.

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Guglielmo Avery

Acrobazie usando fuoco ed esplosione mettono gli artisti a un rischio maggiore e richiedono precauzioni speciali oltre a quelle utilizzate solo per gli effetti speciali. La protezione per gli stuntman direttamente esposti alle fiamme include l'uso di un gel barriera protettivo (ad es. Zel Jel) sui capelli, sulla pelle, sugli indumenti e così via. Indumenti protettivi adeguati, comprese tute ignifughe sotto i costumi; guanti e stivali ignifughi; e talvolta dovrebbero essere fornite bombole di ossigeno nascoste. In caso di emergenza deve essere presente personale appositamente addestrato dotato di estintori ad anidride carbonica.

Scene di combattimento può coinvolgere artisti in scazzottate o altri combattimenti a mani nude o l'uso di coltelli, spade, armi da fuoco e altre attrezzature da combattimento. Molti combattimenti cinematografici e teatrali non prevedono l'uso di stuntman, aumentando così il rischio di lesioni a causa della mancanza di allenamento.

Le armi simulate, come coltelli e spade con lame retrattili, sono una salvaguardia. Le armi devono essere conservate con cura. La formazione è fondamentale. L'esecutore dovrebbe sapere come cadere e come usare armi specifiche. Sono necessarie coreografie e prove adeguate dei combattimenti, così come indumenti e attrezzature protettive adeguate. Un colpo non dovrebbe mai essere diretto direttamente a un attore. Se un combattimento comporta un alto grado di pericolo, come cadere da una rampa di scale o schiantarsi contro una finestra, dovrebbe essere usata una controfigura professionale.

cadute nelle acrobazie può variare dalla caduta da una rampa di scale alla caduta da cavallo, dall'essere lanciati in aria da un trampolino o da un sistema di catapulta a cricchetto, o una caduta dall'alto da un dirupo o da un edificio (figura 3). Ci sono stati molti feriti e decessi dovuti a cadute mal preparate.

Figura 3. Acrobazia in caduta dall'alto.

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Solo gli stuntman esperti dovrebbero tentare acrobazie in caduta. Quando possibile, la caduta dovrebbe essere simulata. Ad esempio, la caduta da una rampa di scale può essere filmata pochi gradini alla volta in modo che lo stuntman non perda mai il controllo, oppure una caduta da un edificio alto simulata da una caduta di pochi piedi su una rete e utilizzando un manichino per il resto dell'autunno. Le precauzioni per le cadute dall'alto implicano un coordinatore per le cadute dall'alto e un sistema specializzato di caduta/arresto per una decelerazione sicura. Le cadute di oltre 15 piedi richiedono due osservatori di sicurezza. Altre precauzioni per le cadute includono airbag, crash pad di tela riempiti con gomma spugnosa, fosse di sabbia e così via, a seconda del tipo di caduta. Il collaudo di tutte le apparecchiature è fondamentale.

Scene di animali sono potenzialmente molto pericolosi a causa dell'imprevedibilità degli animali. Alcuni animali, come i grandi felini, possono attaccare se spaventati. Animali di grossa taglia come i cavalli possono essere un pericolo solo a causa delle loro dimensioni. Animali pericolosi, non addestrati o malsani non dovrebbero essere usati sui set. I rettili velenosi come i serpenti a sonagli sono particolarmente pericolosi. Oltre ai rischi per il personale, è necessario considerare la salute e la sicurezza degli animali.

Solo i gestori di animali addestrati dovrebbero essere autorizzati a lavorare con gli animali. Sono necessarie condizioni adeguate per gli animali, così come le attrezzature di base per la sicurezza degli animali, come estintori, manichette antincendio, reti e dispositivi tranquillanti. Agli animali dovrebbe essere concesso un tempo adeguato per acquisire familiarità con il set e solo il personale richiesto dovrebbe essere consentito sul set. Le condizioni che potrebbero disturbare gli animali dovrebbero essere eliminate e gli animali devono essere tenuti lontani dall'esposizione a rumori forti o lampi di luce quando possibile, garantendo così che gli animali non vengano feriti e non diventino ingestibili. Alcune situazioni, ad esempio quelle che utilizzano rettili velenosi o un gran numero di cavalli, richiedono precauzioni speciali.

Acrobazie in acqua può includere immersioni, riprese in acqua in rapido movimento, acrobazie in motoscafo e battaglie navali. I pericoli includono annegamento, ipotermia in acqua fredda, ostruzioni subacquee e acqua contaminata. Le squadre di emergenza, compresi i subacquei di sicurezza certificati, dovrebbero essere a disposizione per tutte le acrobazie in acqua. Altre precauzioni sono la certificazione subacquea per tutti gli artisti o gli operatori di ripresa che utilizzano un autorespiratore subacqueo autonomo (SCUBA) e la fornitura di equipaggiamento respiratorio di riserva. Dovrebbero essere in atto procedure di decompressione di emergenza per immersioni oltre i 10 m. Sono necessarie imbarcazioni di raccolta di sicurezza per il salvataggio e adeguate attrezzature di sicurezza, come l'uso di reti e corde in acque in rapido movimento.

Programmi per la salute e la sicurezza

La maggior parte dei principali studi cinematografici ha un tempo pieno addetto alla salute e sicurezza supervisionare il programma di salute e sicurezza. Tuttavia, possono sorgere problemi di responsabilità e autorità quando uno studio affitta strutture a una società di produzione, come è sempre più comune. La maggior parte delle aziende di produzione non dispone di un programma di salute e sicurezza. È essenziale un responsabile della salute e della sicurezza, con l'autorità di stabilire procedure di sicurezza e di garantirne l'esecuzione. C'è bisogno di coordinare le attività degli altri incaricati della pianificazione della produzione, come i coordinatori degli stunt, gli operatori degli effetti speciali, gli esperti di armi da fuoco e il key grip (che di solito è l'individuo più responsabile della sicurezza di set, telecamere, impalcature, ecc. ), ognuno dei quali possiede conoscenze ed esperienze specifiche in materia di sicurezza. Un comitato per la salute e la sicurezza che si riunisce regolarmente con rappresentanti di tutti i dipartimenti e sindacati può fornire un collegamento tra la direzione ei dipendenti. Molti sindacati hanno un comitato indipendente per la salute e la sicurezza che può essere una fonte di competenze in materia di salute e sicurezza.

Servizi medici

Sia i servizi medici non di emergenza che quelli di emergenza sono essenziali durante la produzione cinematografica. Molti studi cinematografici hanno un dipartimento medico permanente, ma la maggior parte delle società di produzione no. Il primo passo per determinare il grado di servizi medici in loco da fornire è una valutazione dei bisogni, per identificare potenziali rischi medici, compresa la necessità di vaccinazione in alcuni paesi, possibili malattie endemiche locali, valutazione delle condizioni ambientali e climatiche locali e una valutazione della qualità delle risorse sanitarie locali. La seconda fase di pre-pianificazione comporta un'analisi dettagliata dei principali rischi e della disponibilità di adeguate cure mediche di emergenza e di altro tipo al fine di determinare quale tipo di pianificazione di emergenza è essenziale. In situazioni in cui vi sono rischi elevati e/o luoghi remoti, sarebbero necessari medici di emergenza addestrati sul posto. Dove c'è un rapido accesso a strutture di emergenza adeguate, sarebbero sufficienti paramedici o tecnici medici di emergenza con una formazione avanzata. Inoltre, è necessario organizzare in anticipo un trasporto di emergenza adeguato. Ci sono stati diversi decessi a causa della mancanza di un adeguato trasporto di emergenza (Carlson 1989; McCann 1989).

Internazionali

Esistono poche norme sulla sicurezza e la salute sul lavoro rivolte specificamente all'industria della produzione cinematografica. Tuttavia, sono applicabili molte norme generali, come quelle che riguardano la sicurezza antincendio, i rischi elettrici, le impalcature, gli ascensori, la saldatura e così via. I vigili del fuoco locali generalmente richiedono permessi antincendio speciali per le riprese e possono richiedere la presenza di personale antincendio nei luoghi delle riprese.

Molte produzioni hanno requisiti speciali per la licenza di determinati operatori di effetti speciali, come pirotecnici, operatori laser e utilizzatori di armi da fuoco. Possono esserci regolamenti e permessi richiesti per situazioni specifiche, come la vendita, lo stoccaggio e l'uso di articoli pirotecnici e l'uso di armi da fuoco.

 

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Giovedi, 24 marzo 2011 19: 38

Trasmissione radio-televisiva

La produzione di trasmissioni televisive e radiofoniche comprende riprese e registrazioni in esterni e in studio, montaggio di video e audiocassette, trasmissione e ricezione di trasmissioni, gestione di informazioni elettroniche e grafica e manutenzione di apparecchiature e nastri. Ingegneri e tecnici di trasmissione producono trasmissioni pre-registrate e in diretta per le principali società di rete e via cavo, stazioni locali e società di produzione. Le principali occupazioni includono: operatore di macchina da presa, persona del suono, editor di nastri, operatore di computer, ingegnere di manutenzione, emittente di notizie e altri artisti televisivi e radiofonici.

La trasmissione e le sue attività di supporto possono svolgersi in luoghi remoti, in studio o in vari negozi specializzati e di manutenzione. I dipendenti possono essere esposti a molti pericoli tipici del posto di lavoro tecnologico, tra cui scarsa qualità dell'aria interna, scarsa progettazione del posto di lavoro e radiazioni elettromagnetiche a bassa frequenza (poiché la tecnologia a microonde viene utilizzata per trasmettere e ricevere trasmissioni e la densità delle apparecchiature elettroniche produce livelli relativamente elevati di campi energetici a bassa frequenza). La schermatura e il posizionamento adeguati delle apparecchiature sono misure prudenti per proteggere gli operatori da questi campi.

Pericoli e precauzioni

Luoghi remoti

Le troupe itineranti di telecamere e audio coprono notizie ed eventi speciali per reti e stazioni locali. Le troupe portano sul posto tutto il necessario per la trasmissione, tra cui telecamera, registratore di suoni, luci, treppiede e cavi elettrici. Dall'avvento delle telecamere leggere dotate di registratori di suoni, una sola persona può essere assegnata al funzionamento dell'apparecchiatura. I pericoli possono includere inciampi, scivolamenti e cadute e stress muscoloscheletrico. La violenza nelle rivolte e nelle guerre può portare a feriti e vittime. Il maltempo, la folla, i disastri ambientali e il terreno accidentato aumentano il rischio di gravi infortuni e malattie tra l'equipaggio.

Il pericolo può essere ridotto valutando il luogo per il potenziale di violenza e la messa in sicurezza di luoghi operativi sicuri. Potrebbero essere necessari anche dispositivi di protezione individuale, come giubbotti antiproiettile e caschi. Personale adeguato, attrezzature per la movimentazione dei materiali e pratiche di sollevamento sicure possono ridurre le sollecitazioni muscoloscheletriche.

Le notizie e le notizie sul traffico vengono spesso registrate o trasmesse dagli elicotteri. Il personale della trasmissione è stato ucciso e ferito in incidenti e atterraggi non pianificati. La stretta osservanza di un'adeguata formazione e certificazione dei piloti, la manutenzione preventiva delle attrezzature e il divieto di pratiche di volo non sicure (come volare troppo vicino ad altri elicotteri o alle strutture) sono fondamentali per proteggere questi dipendenti. Vedi l'articolo "Eliocotteri" altrove in questo volume.

Gli eventi sportivi, come i tornei di golf e le gare automobilistiche, e altri eventi speciali vengono spesso ripresi da piattaforme e impalcature sopraelevate. Vengono utilizzati anche ascensori e gru motorizzate per posizionare attrezzature e personale. Queste strutture e macchine sono tipiche di quelle utilizzate nella costruzione di edifici in generale e nella produzione cinematografica, e si possono incontrare gli stessi pericoli, come cadere dalla struttura, essere colpiti da oggetti che cadono, essere colpiti da fulmini in aree aperte ed essere fulminati da contatto con linee elettriche aeree e apparecchiature elettriche sotto tensione.

La corretta ispezione e montaggio delle piattaforme, i parapetti completi con fermapiedi per evitare la caduta di oggetti, le scale di accesso, la messa a terra e la protezione delle apparecchiature elettriche e il rispetto delle allerte meteorologiche, come nei lavori di costruzione, sono alcune precauzioni appropriate da adottare.

Produzioni in studio

Le produzioni in studio hanno i vantaggi di un ambiente familiare in cui i dipendenti gestiscono telecamere, apparecchiature audio ed apparecchiature per effetti speciali. I pericoli sono simili a quelli descritti nella produzione cinematografica e includono: sollecitazioni muscoloscheletriche, rischi elettrici, rumore (specialmente negli studi di radio rock) ed esposizione a fumi e nebbie teatrali. Un'appropriata progettazione ergonomica degli spazi e delle attrezzature di lavoro, le protezioni elettriche, il controllo dei livelli sonori, l'accurata selezione di fumi e nebbie e un'adeguata ventilazione sono tutte possibili misure preventive.

Montaggio, manipolazione e archiviazione di film

Prima di essere trasmessi, i nastri video e audio devono essere modificati. Le condizioni dipenderanno dalle dimensioni della struttura, ma non è raro che si svolgano più operazioni di editing contemporaneamente. Il lavoro di montaggio richiede molta attenzione al materiale e le sale di montaggio possono essere rumorose, sovraffollate e scarsamente illuminate, con scarsa qualità dell'aria interna e rischi elettrici. Lo spazio e le attrezzature possono avere un design ergonomico scadente; i compiti possono essere ripetitivi. Potrebbero esserci rumori e rischi di incendio. È necessaria una corretta progettazione dell'area di lavoro che includa spazio, illuminazione e ventilazione, insonorizzazione e protezioni elettriche. Per lo stoccaggio di vecchie pellicole sono necessarie speciali procedure di ispezione e manipolazione. Alcune società di produzione dispongono di librerie che contengono vecchie pellicole di nitrato di cellulosa (nitrocellulosa). Questi film non vengono più realizzati, ma quelli che sono in deposito sono gravi rischi di incendio e di vita. La nitrocellulosa può bruciare ed esplodere facilmente.

La grafica computerizzata è comune nei programmi registrati e richiede lunghe ore davanti alle unità di visualizzazione. Le condizioni di lavoro variano in base alle dimensioni e alla disposizione della struttura. I requisiti di progettazione dell'area di lavoro sono simili a quelli di altre postazioni di lavoro.

Negozi di manutenzione

Tecnici e ingegneri si occupano della manutenzione di telecamere, registratori, macchine per il montaggio e altre apparecchiature di trasmissione e le loro condizioni di lavoro assomigliano a quelle delle loro controparti industriali. Per la pulizia di parti elettroniche e contatti elettrici vengono utilizzati solventi organici a basso residuo, come freon, acetone, metanolo, metiletilchetone e cloruro di metilene. I componenti metallici vengono riparati mediante saldatura, brasatura e utensili elettrici. I pericoli possono includere l'inalazione di vapori di solventi e fumi metallici, contatto della pelle con solventi, rischi di incendio e macchina. La sostituzione di materiali più sicuri, la ventilazione di scarico locale per i vapori e i fumi di solventi derivanti dalla saldatura e dalla brasatura, nonché le protezioni della macchina, sono tutte possibili salvaguardie.

 

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Giovedi, 24 marzo 2011 19: 42

Giornalismo

Il giornalismo è una delle professioni romantiche, ma è anche una delle più pericolose. Tra il 1990 e il 1997 sono stati uccisi più di 500 giornalisti e operatori dei media, molti vittime di gangster, gruppi paramilitari e terroristi. Ogni anno, centinaia di giornalisti e scrittori vengono feriti, sia fisicamente che psicologicamente, dagli orrori della guerra e dei conflitti sociali. Vedi figura 1.

Figura 1. Algeri, Algeria, 11 febbraio 1996: Gli uffici devastati di Le Soir, uno dei tre giornali colpiti da un'autobomba terroristica.

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Le Soir

La tendenza a cercare di manipolare o controllare le informazioni sta diventando più evidente con l'aumentare della velocità e della portata della comunicazione. Oggi le informazioni viaggiano in tutto il mondo in pochi secondi grazie alla tecnologia satellitare. Notizie e informazioni possono essere trasmesse nelle case delle persone mentre accade.

Di conseguenza, i giornalisti e i loro aiutanti visibili - telecamere e personale tecnico, ad esempio - rappresentano una minaccia per qualsiasi gruppo, ufficiale o meno, che voglia evitare il controllo pubblico. Ciò porta ad attacchi specifici e mirati ai giornalisti e alle organizzazioni dei media.

Il problema della "censura con la violenza" è esacerbato dalla natura della concorrenza commerciale nell'industria dei media e da modelli di occupazione non regolamentati. Le reti di media competono vigorosamente per la quota di mercato, e questo sta portando a una maggiore pressione sui giornalisti per fornire immagini e reportage sempre più drammatici e sensazionalistici. Molte persone dei media stanno correndo rischi maggiori rispetto a prima.

La situazione è peggiorata perché poche organizzazioni dei media forniscono formazione al proprio personale su come affrontare situazioni di violenza e conflitto. Tale formazione è essenziale. Il personale dei media deve essere in grado di formulare giudizi di "valutazione del rischio" coerenti e ragionevoli su situazioni di cronaca in rapido movimento. Hanno bisogno di una conoscenza di base del primo soccorso e dei consigli dei veterani dei media su come segnalare scene pericolose.

Il gruppo più vulnerabile di operatori dei media - giornalisti freelance e personale occasionale - è quello che ha meno probabilità di ricevere una formazione anche laddove disponibile. Il personale freelance è più numeroso che mai e molti di loro sono assunti dalle regioni in cui si sta svolgendo l'azione segnalata. A volte vengono assunti senza alcuna assicurazione sulla vita o sanitaria. Se si fanno male, non hanno diritto al risarcimento.

Poiché spesso lavorano in circostanze molto imprevedibili, alcuni giornalisti saranno sempre a rischio. Spesso sarà impossibile evitare lesioni, persino la morte. Ma si può fare molto di più per minimizzare i livelli di rischio. Ad esempio, in Algeria, dove tra il giugno 60 e il marzo 1994 sono stati assassinati circa 1996 giornalisti, i sindacati dei giornalisti, i datori di lavoro e le autorità hanno unito i loro sforzi per ridurre al minimo i rischi.

Molto di più deve essere fatto dalle organizzazioni dei media e dai rappresentanti dei lavoratori dei media e dei giornalisti per fornire protezione al personale dei media. In particolare è necessario:

  • Adeguata preparazione da parte di giornalisti e media prima di andare in missione. Le organizzazioni dei media dovrebbero fornire assistenza tecnica e stabilire programmi di formazione specificamente progettati per migliorare i livelli di sicurezza personale e per effettuare la valutazione dei rischi relativi a incarichi specifici.
  • Assicurazione sulla salute e sulla vita per tutti coloro che si recano sul campo, con procedure stabilite per garantire la copertura di chiunque possa essere a rischio, compresi i collaboratori esterni o gli stringers.

 

Inoltre, le organizzazioni dei media devono invertire le tendenze recenti che minano le condizioni sociali e professionali in cui lavorano i giornalisti. Dovrebbero essere aumentati gli investimenti nella formazione professionale e nell'etica giornalistica per sottolineare l'importanza del giornalismo investigativo per la buona salute della società democratica.

Gli stessi giornalisti hanno un ruolo chiave da svolgere. Tutti i giornalisti devono assumersi la responsabilità di esercitare i più elevati standard di sicurezza personale e ridurre al minimo i rischi per se stessi e per i propri colleghi. I giornalisti devono mantenere i più elevati standard e comportamenti professionali e non devono compromettere l'etica del giornalismo in nessun aspetto della raccolta, produzione o diffusione di notizie e informazioni.

Ma non sono solo i professionisti che devono adottare misure pratiche per affrontare il problema. I governi, che hanno la responsabilità di proteggere la vita e la sicurezza dei cittadini, devono garantire che i giornalisti e le organizzazioni dei media ricevano la massima sicurezza e protezione dalla violenza.

Il governo e le autorità pubbliche non devono considerare i giornalisti come parte dell'apparato di sicurezza dello stato e non devono richiedere informazioni o materiali alle organizzazioni dei media per assistere le indagini che sono di competenza delle agenzie ufficiali.

Una delle caratteristiche preoccupanti del giornalismo è sempre stata che i governi sono pronti a utilizzare la copertura dell'attività giornalistica per svolgere attività di sorveglianza e spionaggio. È una pratica che espone tutti i giornalisti itineranti a sospetti e intimidazioni.

La chiave è ridurre il rischio. Non ci sono garanzie assolute di sicurezza, ma i governi, i giornalisti e le organizzazioni dei media devono evitare di creare le condizioni che rendano più facile commettere violenza contro i media. Un punto di partenza sarebbe riconoscere che nessuna singola storia, per quanto drammatica, vale una vita.

 

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Lunedi, 28 marzo 2011 15: 43

Musei e Gallerie d'Arte

I musei e le gallerie d'arte sono una popolare fonte di intrattenimento e istruzione per il grande pubblico. Ci sono molti diversi tipi di musei, come arte, storia, scienza, storia naturale e musei per bambini. Le mostre, le conferenze e le pubblicazioni offerte al pubblico dai musei, tuttavia, sono solo una parte della funzione dei musei. L'ampia missione dei musei e delle gallerie d'arte è quella di raccogliere, conservare, studiare ed esporre oggetti di importanza artistica, storica, scientifica o culturale. La ricerca di supporto (lavoro sul campo, letterario e di laboratorio) e la cura della raccolta dietro le quinte rappresentano in genere la percentuale maggiore delle attività lavorative. Le collezioni in mostra rappresentano generalmente una piccola frazione delle acquisizioni totali del museo o della galleria, con il resto in deposito in loco o in prestito ad altre mostre o progetti di ricerca. I musei e le gallerie possono essere entità autonome o affiliate a istituzioni più grandi come università, agenzie governative, installazioni delle forze armate, siti storici dei parchi o persino industrie specifiche.

Le operazioni di un museo possono essere suddivise in diverse funzioni principali: operazioni generali di costruzione, produzione di mostre ed esposizioni, attività educative, gestione delle collezioni (compresi gli studi sul campo) e conservazione. Le occupazioni, che possono sovrapporsi a seconda delle dimensioni del personale, includono attività di manutenzione degli edifici e custodi, falegnami, curatori, illustratori e artisti, bibliotecari ed educatori, ricercatori scientifici, spedizioni e ricezione specializzate e sicurezza.

Operazioni generali di costruzione

Il funzionamento di musei e gallerie pone potenziali rischi per la sicurezza e la salute sia comuni ad altre occupazioni sia unici per i musei. In quanto edifici, i musei sono soggetti a una scarsa qualità dell'aria interna e ai rischi associati alle attività di manutenzione, riparazione, custodia e sicurezza dei grandi edifici pubblici. I sistemi antincendio sono fondamentali per proteggere la vita del personale e di una moltitudine di visitatori, così come le inestimabili collezioni.

I compiti generali coinvolgono custodi; specialisti di riscaldamento, ventilazione e condizionamento dell'aria (HVAC) e ingegneri di caldaie; pittori; elettricisti; idraulici; saldatori; e macchinisti. I rischi per la sicurezza includono scivolate, inciampi e cadute; stiramenti della schiena e degli arti; scossa elettrica; e incendi ed esplosioni da bombole di gas compresso o lavori a caldo. I rischi per la salute includono esposizioni a materiali pericolosi, rumore, fumi metallici, fumi e gas di flusso e radiazioni ultraviolette; e dermatiti da oli da taglio, solventi, epossidici e plastificanti. Il personale di custodia è esposto a rischi di schizzi dovuti alla diluizione di prodotti chimici per la pulizia, reazioni chimiche dovute a sostanze chimiche miscelate in modo improprio, dermatiti, rischi di inalazione dovuti allo spazzamento a secco di trucioli di vernice al piombo o residui di sostanze chimiche conservanti nelle aree di stoccaggio della raccolta, lesioni dovute a vetreria di laboratorio rotta o lavoro intorno a sostanze chimiche di laboratorio sensibili e attrezzature e rischi biologici derivanti dalla pulizia degli esterni degli edifici dai detriti degli uccelli.

Gli edifici più vecchi sono soggetti a crescita di muffe e muffe e scarsa qualità dell'aria interna. Spesso mancano di barriere al vapore sulle pareti esterne e dispongono di sistemi di trattamento dell'aria vecchi e difficili da mantenere. La ristrutturazione può portare alla scoperta di pericoli materiali sia negli edifici secolari che in quelli moderni. Vernici al piombo, rivestimenti al mercurio su vecchie superfici a specchio e amianto nelle finiture decorative e isolanti ne sono alcuni esempi. Con gli edifici storici, la necessità di preservare l'integrità storica deve essere bilanciata con i requisiti di progettazione dei codici di sicurezza della vita e degli alloggi per le persone con disabilità. Le installazioni del sistema di ventilazione di scarico non dovrebbero distruggere le facciate storiche. Le linee del tetto o le restrizioni sullo skyline nei quartieri storici possono porre seri problemi alla costruzione di camini di scarico con un'altezza sufficiente. Le barriere utilizzate per separare le aree di costruzione spesso devono essere unità autoportanti che non possono essere attaccate a muri che hanno caratteristiche storiche. La ristrutturazione non dovrebbe rovinare i supporti sottostanti che possono essere costituiti da legno pregiato o finiture. Queste restrizioni possono portare a maggiori pericoli. I sistemi di rilevamento e soppressione degli incendi e la costruzione antincendio sono essenziali.

Le precauzioni includono l'uso di dispositivi di protezione individuale (DPI) per occhi, viso, testa, udito e respirazione; sicurezza elettrica; protezioni della macchina e programmi di lock-out/tag-out; buona pulizia della casa; deposito compatibile di materiali pericolosi e bombole di gas compresso sicure; impianti di rivelazione e spegnimento incendi; collettori di polvere, aspirazione locale e utilizzo di aspirapolvere con filtro HEPA (High Efficiency Particulate Air); addestramento al sollevamento sicuro e alla movimentazione dei materiali; sicurezza del carrello elevatore; utilizzo di paranchi, imbracature e sollevatori idraulici; controllo delle fuoriuscite di sostanze chimiche; docce di sicurezza e lavaocchi; kit di primo soccorso; e comunicazione sui pericoli e programmi di formazione dei dipendenti sui rischi dei materiali e dei posti di lavoro (in particolare per i custodi nei laboratori) e sui mezzi di protezione.

Produzione di mostre e display

La produzione e l'installazione di mostre e mostre museali possono comportare un'ampia gamma di attività. Ad esempio, una mostra di animali in un museo di storia naturale potrebbe comportare la produzione di vetrine; la costruzione di una riproduzione dell'habitat naturale dell'animale; la fabbricazione del modello animale stesso; materiali scritti, orali e illustrati a corredo della mostra; illuminazione adeguata; e altro ancora. I processi coinvolti nella produzione della mostra possono includere: falegnameria; lavorazione dei metalli; lavorazione di materie plastiche, resine plastiche e molti altri materiali; arti grafiche; e fotografia.

I negozi di fabbricazione di mostre e grafica condividono rischi simili con falegnami, scultori, artisti grafici, metalmeccanici e fotografi. Rischi specifici per la salute o la sicurezza possono derivare dall'installazione di oggetti esposti in padiglioni senza un'adeguata ventilazione, dalla pulizia di vetrine contenenti residui di materiali di trattamento pericolosi, dall'esposizione alla formaldeide durante l'allestimento fotografico di campioni di raccolta fluidi e dal taglio ad alta velocità di legno trattato con ritardante di fiamma , che possono liberare gas acidi irritanti (ossidi di zolfo, fosforo).

Le precauzioni includono dispositivi di protezione individuale adeguati, trattamento acustico e controlli di scarico locali sui macchinari per la lavorazione del legno; ventilazione adeguata per tavoli grafici, cabine di lavaggio serigrafiche, aree di miscelazione vernici, aree di resina plastica e sviluppo fotografico; e l'uso di sistemi di inchiostro a base d'acqua.

Attività educative

Le attività educative del museo possono includere conferenze, distribuzione di pubblicazioni, attività pratiche di arti e scienze e altro ancora. Questi possono essere rivolti sia agli adulti che ai bambini. Le attività artistiche e scientifiche possono spesso comportare l'uso di sostanze chimiche tossiche in stanze non dotate di un'adeguata ventilazione e altre precauzioni, la manipolazione di uccelli e animali imbalsamati conservati con arsenico, apparecchiature elettriche e altro ancora. Possono esistere rischi per la sicurezza sia per il personale educativo del museo che per i partecipanti, in particolare i bambini. Tali programmi dovrebbero essere valutati per determinare quali tipi di precauzioni sono necessarie e se possono essere eseguite in sicurezza nell'ambiente museale.

Gestione collezioni d'arte e manufatti

La gestione delle raccolte comporta la raccolta o l'acquisizione sul campo, il controllo dell'inventario, le tecniche di conservazione adeguate, la conservazione e la gestione dei parassiti. Il lavoro sul campo può comportare lo scavo di spedizioni archeologiche, la conservazione di esemplari botanici, di insetti e di altro tipo, la realizzazione di calchi di esemplari, la perforazione di rocce fossili e altro ancora. I compiti del personale curatoriale del museo includono la manipolazione degli esemplari, l'esame con una varietà di tecniche (ad es. microscopia, raggi X), la gestione dei parassiti, la preparazione per le mostre e la gestione delle mostre itineranti.

I pericoli possono verificarsi in tutte le fasi della gestione delle collezioni, compresi quelli associati al lavoro sul campo, i pericoli inerenti alla manipolazione dell'oggetto o del campione stesso, i residui di vecchi metodi di conservazione o fumigazione (che potrebbero non essere stati ben documentati dal collezionista originale) e rischi associati all'applicazione di pesticidi e fumiganti. La tabella 1 riporta i pericoli e le precauzioni associati ad alcune di queste operazioni.

Tabella 1. Rischi e precauzioni dei processi di gestione della raccolta.

Processi

Pericoli e precauzioni

Lavoro sul campo e manipolazione dei campioni

Lesioni ergonomiche dovute a ripetute perforazioni su roccia fossile e sollevamento di carichi pesanti; rischi biologici derivanti dalla pulizia superficiale di detriti di uccelli, risposta allergica (polmonare e cutanea) da escrementi di insetti, manipolazione di esemplari vivi e morti, in particolare uccelli e mammiferi (placca, virus Hanta) e altri tessuti malati; e rischi chimici derivanti dalla conservazione dei supporti.

Le precauzioni includono comandi ergonomici; Aspiratori HEPA per il controllo di allergeni da detriti, uova di insetti, larve; precauzioni universali per evitare l'esposizione del personale ad agenti di malattie animali;.e un'adeguata ventilazione o protezione respiratoria durante la manipolazione di agenti di conservazione pericolosi.

Tassidermia e preparazione osteologica

I rischi per la salute nella preparazione di pelli, montature intere e campioni scheletrici, e nella pulizia e restauro di montature più vecchie, derivano dall'esposizione a solventi e sgrassanti usati per pulire pelli e resti scheletrici (dopo la macerazione); conservanti residui, in particolare arsenico (applicazioni interne ed esterne); preparazione osteologica (idrossido di ammonio, solventi, sgrassanti); formaldeide per preservare parti di organi dopo l'autopsia (o l'autopsia); frass allergeni; contatto con esemplari malati; intonaco di amianto in vecchi supporti. I rischi per la sicurezza e gli incendi includono carichi di sollevamento pesanti; lesioni dovute all'uso di utensili elettrici, coltelli o taglienti sui campioni; e l'uso di miscele infiammabili o combustibili.

Le precauzioni includono la ventilazione locale degli scarichi; respiratori, guanti, grembiuli; uso di spazzole e aspirapolvere HEPA per pulire la pelliccia e riordinare il pelo invece della sola aria compressa a bassa pressione o della vigorosa spazzolatura; e l'uso di disinfettanti nell'autopsia e in altre aree di manipolazione. Verificare con l'autorità ambientale locale l'attuale stato di approvazione per le applicazioni chimiche di tassidermia e conservazione.

Illustratori ed esami microscopici dei curatori e dei loro tecnici

Esposizione a supporti di memorizzazione pericolosi a distanza ravvicinata e xilene, alcoli, formaldeide/glutaraldeide e tetrossido di osmio utilizzati in istologia (sezionamento, colorazione, montaggio di vetrini) per la microscopia elettronica a scansione e trasmissione.

See ricerca di laboratorio per le opportune precauzioni.

Uso di fumiganti e pesticidi

I danni causati dagli insetti alle raccolte non possono essere tollerati, ma l'uso indiscriminato di sostanze chimiche può avere effetti collaterali negativi sulla salute del personale e sulle raccolte. I programmi di gestione integrata dei parassiti (IPM) sono ora utilizzati come mezzi pratici per il controllo dei parassiti riducendo i rischi per la salute e la raccolta. Pesticidi e fumiganti chimici comunemente usati (molti ora vietati o limitati) includono (d): DDT, naftalene, PDB, diclorvos, ossido di etilene, tetracloruro di carbonio, dicloruro di etilene, bromuro di metile e fluoruro di solforile. Molti hanno scarse proprietà di avvertimento, sono estremamente tossici o letali per l'uomo a basse concentrazioni e dovrebbero essere applicati da disinfestatori o fumigatori professionisti autorizzati fuori sede o fuori dalle aree occupate. Tutti richiedono un'aerazione completa in un'area ben ventilata per rimuovere tutti i prodotti di scarico dai materiali di raccolta porosi.

Le precauzioni includono DPI, respiratore, ventilazione, protezione dagli schizzi, sorveglianza medica, aspirapolvere HEPA, licenze regolamentari per applicatori e campionamento dell'aria prima del rientro negli spazi sottoposti a fumigazione.

Ricerca di laboratorio

Compiti pericolosi coinvolgono la sistematica molecolare; ricerca sul DNA e conservazione generale di cellule viventi e colture di tessuti (mezzi di crescita); DMSO, isotopi radioattivi, un'ampia varietà di solventi, acidi, etere etilico; liquidi criogenici per liofilizzazione (azoto, ecc.); e l'uso di coloranti a base di benzidina.

Le precauzioni includono protezione criogenica (guanti, schermi facciali, grembiuli, aree ben ventilate, valvole di sicurezza, sistemi per il trasporto e lo stoccaggio ad alta pressione), armadi di biosicurezza, cappucci e respiratori per laboratori di radiazioni, involucri di scarico locali per stazioni di pesatura e microscopio; banchi puliti con filtri HEPA, guanti e camici da laboratorio, protezione per gli occhi, aspirapolvere HEPA per il controllo di allergeni da detriti, uova di insetti, larve; e precauzioni universali per evitare l'esposizione del personale di laboratorio e di custodia ad agenti di malattie animali.

Spedizione, ricevimento e preparazione di collezioni prestate per mostre

Esposizione a supporti di archiviazione sconosciuti e materiale di spedizione potenzialmente pericoloso (ad esempio, casse rivestite con carta di amianto) provenienti da paesi senza rigorosi requisiti di segnalazione ambientale.

Le precauzioni includono appropriate avvertenze di pericolo sulle mostre in prestito in uscita e la garanzia che i documenti delle mostre in entrata stabiliscano i contenuti.

 

Ci sono anche pericoli associati agli stessi oggetti della collezione. Le raccolte umide in generale presentano i seguenti rischi: esposizione alla formaldeide utilizzata per il fissaggio sul campo e l'archiviazione permanente; smistamento dei campioni dalla formaldeide alla conservazione dell'alcool (solitamente etanolo o isopropanolo); e “liquidi misteriosi” sui prestiti in entrata. Le raccolte asciutte in generale presentano i seguenti rischi: conservanti particolati residui, come triossido di arsenico, cloruro di mercurio, stricnina e DDT; e composti vaporizzanti che lasciano residui o ricristallizzazione, come strisce di parassiti diclorvos/vapona, paradiclorobenzene (PDB) e naftalene. Vedere la tabella 2 per un elenco di molti dei pericoli particolari riscontrati nella gestione della raccolta. Questa tabella include anche i pericoli associati alla conservazione di questi esemplari.

Tabella 2. Pericoli degli oggetti da collezione.

Fonte di pericolo

Pericolo

Botaniche, vertebrati e invertebrati

Supporti di archiviazione contenenti formaldeide, acido acetico, alcol, formaldeide utilizzata per il fissaggio sul campo, smistamento per lo stoccaggio di alcol, cloruro di mercurio su campioni di piante montate a secco, uccelli e mammiferi conservati con arsenico e mercurio, adesivi per montaggio a secco; allergeni da insetti.

Arti decorative, ceramica, pietra e metallo

Pigmenti o conservanti possono contenere mercurio. Gli oggetti placcati in argento o oro possono avere cianuro legato nella finitura (che può essere liberato dal lavaggio con acqua). Gli oggetti in celluloide (avorio francese) sono a rischio di incendio. I gioielli Fiesta e smaltati possono contenere pigmenti di uranio radioattivo.

Entomologia

Esposizioni a naftalene, paradiclorobenzene (PDB) durante il rifornimento di cassetti o l'osservazione di campioni; preparazioni di flaconi per la raccolta in campo che utilizzano sali di cianuro.

Arredamento

I mobili potrebbero essere stati trattati con conservanti per legno contenenti pentaclorofenolo, piombo e altri pigmenti tossici. La pulizia e il restauro possono comportare il trattamento con ragia minerale, svernicianti al cloruro di metilene, vernici e lacche.

Minerali

Campioni radioattivi, minerali naturali di metalli e minerali ad alta tossicità (piombo/asbestiforme), rumore da preparazioni di sezioni, resine epossidiche per la preparazione di vetrini/sezioni.

Pericoli vari

Vecchi prodotti farmaceutici in collezioni mediche, odontoiatriche e veterinarie (che potrebbero essersi degradati, essere sostanze illegali o essersi convertiti in composti reattivi o esplosivi); polvere da sparo, armi da fuoco; il tetracloruro di carbonio negli estintori dell'Ottocento e del Novecento; acido della batteria del veicolo; PCB in trasformatori, condensatori e altre raccolte elettriche; feltri di mercurio in generatori statici, fari e collezioni scientifiche; amianto da intonaci in supporti per trofei, calchi e una varietà di elettrodomestici, smalti ceramici, cablaggi e tessuti.

Dipinti, stampa e carta

Questi possono contenere pigmenti ad alta tossicità di piombo (scaglie bianche, biacca, giallo cromo), cadmio, cromo (cancerogeno sotto forma di cromato), cobalto (in particolare violetto di cobalto o arseniato di cobalto), manganese e mercurio. Il cianuro può essere presente negli inchiostri di alcune stampanti e nelle vecchie carte da parati (ottocentesche); il mercurio è stato aggiunto ad alcuni dipinti e tessuti come prevenzione della muffa; i coloranti nerofumo e catrame di carbone sono cancerogeni. La pulizia e il ripristino di questi materiali può comportare l'uso di solventi, vernici, lacche, sbiancanti al biossido di cloro e altro.

Esemplari paleobiologici

Rischi ergonomici e per la salute derivanti dalla preparazione di fossili che coinvolgono la perforazione o la scheggiatura di matrici rocciose contenenti silice cristallina libera, amianto o minerale radioattivo; resine epossidiche e plastiche liquide per calchi fossili; rumore; solventi e acidi per la digestione delle rocce (idrofluoridrico più pericoloso).

Fotofrafi

La pellicola di nitrocellulosa presenta il rischio di combustione spontanea e l'acido nitrico brucia dalla pellicola in decomposizione. Dovrebbe essere copiato in un film moderno. Il ripristino del viraggio al selenio può comportare rischi di esposizione al selenio e all'anidride solforosa e richiede un'adeguata ventilazione.

Casi di stoccaggio

La vernice superficiale al piombo e al cadmio, le guarnizioni in feltro trattate con arsenico e l'isolamento in amianto rendono le custodie difficili da smaltire. Residui e trucioli contenenti queste sostanze rappresentano dei pericoli durante la pulizia interna ed esterna della custodia; i detriti aspirati possono essere considerati rifiuti pericolosi.

Tessile, abbigliamento

I pericoli includono coloranti (in particolare a base di benzidina), livelli di fibre, arsenico per la conservazione di pizzi e altri componenti, mercurio per il trattamento del feltro; materiali vegetali velenosi usati per decorazioni di abbigliamento; muffe, funghi, allergeni da parti di insetti ed escrementi (frass).


Laboratori di conservazione

 Le considerazioni sulla salute e la sicurezza sul lavoro sono simili a quelle dell'industria in generale. Le precauzioni includono il mantenimento professionale di un buon inventario dei metodi di trattamento della raccolta, dispositivi di protezione individuale, inclusi guanti in vinile (non in lattice) per la manipolazione dei campioni asciutti e guanti impermeabili e protezione dagli schizzi per i liquidi. Sorveglianza medica per quanto riguarda i pericoli generali e riproduttivi; buone pratiche igieniche: camici da laboratorio e abiti da lavoro lavati separatamente dagli abiti di famiglia (o meglio al lavoro in una lavatrice dedicata); evitare lo spazzamento a secco (utilizzare aspirapolvere HEPA); evitando gli aspirapolvere a trappola d'acqua su raccolte sospette; metodi adeguati di smaltimento dei rifiuti pericolosi; e la formazione informativa sui rischi chimici per il personale sono alcuni esempi.

I lavori di conservazione, spesso in laboratori a grandezza naturale, comportano la pulizia e il restauro (con mezzi chimici o fisici) di oggetti come dipinti, carta, fotografie, libri, manoscritti, francobolli, mobili, tessuti, ceramiche e vetro, metalli, pietra, strumenti musicali, uniformi e costumi, cuoio, ceste, maschere e altri oggetti etnografici. I pericoli unici per la conservazione vanno da esposizioni altamente intermittenti a quantità di sostanze chimiche per il ripristino delle dimensioni di un contagocce, a esposizioni potenzialmente pesanti quando si utilizzano grandi quantità di sostanze chimiche per trattare esemplari statuari o di grandi vertebrati. Lesioni ergonomiche sono possibili da posizioni scomode della mano e del pennello su lavori di restauro di dipinti o statue e sollevamento di carichi pesanti. Un'ampia varietà di solventi e altri prodotti chimici viene utilizzata per la pulizia e il restauro di oggetti da collezione. Molte delle tecniche utilizzate per il restauro di opere d'arte danneggiate, ad esempio, sono le stesse e comportano gli stessi rischi e precauzioni del processo artistico originale. I pericoli derivano anche dalla composizione e finitura dell'oggetto stesso, come descritto nella tabella 2. Per le precauzioni vedere la sezione precedente.

 

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Lunedi, 28 marzo 2011 15: 50

Zoo e acquari

I giardini zoologici, i parchi faunistici, i parchi safari, i parchi ornitologici e le collezioni di fauna acquatica condividono metodi simili per il mantenimento e la gestione delle specie esotiche. Gli animali sono tenuti per l'esposizione, come risorsa educativa, per la conservazione e per lo studio scientifico. I metodi tradizionali di ingabbiamento degli animali e la preparazione di voliere per uccelli e vasche per creature acquatiche rimangono comuni, ma collezioni più moderne e progressiste hanno adottato recinti diversi progettati per soddisfare maggiormente le esigenze di specie particolari. La qualità dello spazio concesso ad un animale è però più importante della quantità, che ha conseguenti effetti benefici sulla sicurezza dell'allevatore. Il pericolo per gli allevatori è spesso correlato alle dimensioni e alla ferocia naturale delle specie frequentate, ma molti altri fattori possono influenzare il pericolo.

I principali raggruppamenti di animali sono mammiferi, uccelli, rettili, anfibi, pesci e invertebrati. Aree problematiche comuni a tutti i gruppi di animali sono le tossine, le malattie che possono essere contratte dagli animali (zoonosi) e il cambiamento dell'umore degli animali.

mammiferi

Le varie forme e abitudini dei mammiferi richiedono un'ampia gamma di tecniche di allevamento. Le forme terrestri più grandi sono erbivore, come gli elefanti, e sono limitate nella loro capacità di arrampicarsi, saltare, scavare o rosicchiare, quindi il loro controllo è simile alle forme domestiche. Il controllo remoto dei cancelli può offrire elevati gradi di sicurezza. I grandi predatori come i grandi felini e gli orsi richiedono recinti con ampi margini di sicurezza, porte a doppia entrata e recinzioni e schiacciamenti integrati. Le specie agili che si arrampicano e saltano pongono problemi speciali agli allevatori, che non hanno una mobilità paragonabile. L'uso del cablaggio del recinto elettrico è ormai diffuso. I metodi di cattura e manipolazione includono recinti, reti, schiacciamento, cordatura, sedazione e immobilizzazione con droghe iniettate da freccette.

Uccelli 

Pochi uccelli sono troppo grandi per essere trattenuti da mani guantate e reti. I più grandi uccelli incapaci di volare - struzzi e casuari - sono forti e hanno un calcio molto pericoloso; richiedono casse per il contenimento.

rettili

Le grandi specie di rettili carnivori hanno una capacità di attacco violento; anche molti serpenti lo fanno. Gli esemplari in cattività possono sembrare docili e indurre l'autocompiacimento del custode. Un grande serpente costrittore che attacca può sopraffare e soffocare un custode in preda al panico di peso molto maggiore. Alcuni serpenti velenosi possono "sputare"; quindi la protezione degli occhi contro di loro dovrebbe essere obbligatoria. I metodi di trattenuta e manipolazione includono reti, sacchi, ganci, benne, cappi e droghe.

Anfibi

Solo una grande salamandra gigante o un grosso rospo può dare un morso sgradevole; altrimenti i rischi degli anfibi derivano dall'escrezione di tossine.

Pesce

Pochi esemplari di pesce sono pericolosi ad eccezione di specie velenose, anguille elettriche e forme predatorie più grandi. Un'attenta compensazione riduce al minimo il rischio. Lo stordimento elettrico e chimico può essere occasionalmente appropriato.

invertebrati

Vengono allevate alcune specie letali di invertebrati che richiedono un trattamento indiretto. L'errata identificazione e gli esemplari nascosti dal camuffamento e dalle piccole dimensioni possono mettere in pericolo gli incauti.

Tossine

Molte specie animali hanno sviluppato veleni complessi per nutrirsi o difendersi e li rilasciano mordendo, pungendo, sputando e secrendo. Le quantità consegnate possono variare da dosi irrilevanti a dosi letali. Gli scenari peggiori dovrebbero essere il modello per le procedure di previsione degli incidenti. L'esposizione di un singolo detentore a specie letali non dovrebbe essere praticata. L'allevamento deve includere valutazione del rischio, segnali di avvertimento inequivocabili, limitazione della manipolazione a persone addestrate, mantenimento di scorte di antidoti (se presenti) in stretto collegamento con medici locali qualificati, predeterminazione della reazione dell'operatore agli antidoti e un efficiente sistema di allarme.

Zoonosi

Un buon programma di salute degli animali e di igiene personale manterrà il rischio di zoonosi molto basso. Tuttavia, ce ne sono molti potenzialmente letali, come la rabbia, che non è curabile nelle fasi successive. Quasi tutti sono evitabili e curabili se diagnosticati correttamente abbastanza presto. Come con il lavoro altrove, l'incidenza di malattie legate all'allergia è in aumento ed è meglio trattata non esponendosi all'irritante quando identificato.

Morsi e graffi "non velenosi" richiedono particolare attenzione, poiché anche un morso che sembra non rompere la pelle può portare a una rapida avvelenamento del sangue (setticemia). I morsi di carnivori e scimmie dovrebbero essere particolarmente sospetti. Un esempio estremo è il morso di un drago di Komodo; la microflora nella sua saliva è così virulenta che una grossa preda morsa che sfugge a un attacco iniziale morirà rapidamente per shock e setticemia.

La profilassi di routine contro il tetano e l'epatite può essere appropriata per molti membri del personale.

Stati d'animo

Gli animali possono dare un'infinita varietà di risposte, alcune molto pericolose, alla stretta presenza umana. I cambiamenti di umore osservabili possono allertare i custodi del pericolo, ma pochi animali mostrano segni leggibili dall'uomo. Gli stati d'animo possono essere influenzati da una combinazione di stimoli visibili e invisibili come la stagione, la durata del giorno, l'ora del giorno, i ritmi sessuali, l'educazione, la gerarchia, la pressione barometrica e il rumore ad alta frequenza delle apparecchiature elettriche. Gli animali non sono macchine della linea di produzione; possono avere modelli di comportamento prevedibili, ma tutti hanno la capacità di fare l'imprevisto, da cui anche l'assistente più abile deve guardarsi.

Sicurezza personale

La valutazione del rischio dovrebbe essere insegnata dagli esperti agli inesperti. Un livello elevato e costante di cautela migliorerà la sicurezza personale, in particolare, ad esempio, quando il cibo viene offerto a carnivori più grandi. Le risposte degli animali varieranno a seconda degli allevatori, specialmente a quelli di sesso diverso. Un animale sottomesso a una persona può attaccarne un'altra. La comprensione e l'uso del linguaggio del corpo possono migliorare la sicurezza; gli animali lo capiscono naturalmente meglio degli umani. Il tono e il volume della voce possono calmare o causare caos (figura 1).

Figura 1. Gestire gli animali con la voce e il linguaggio del corpo.

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Ken Sims

L'abbigliamento dovrebbe essere scelto con particolare cura, evitando materiali luminosi e svolazzanti. I guanti possono proteggere e ridurre lo stress da manipolazione, ma non sono appropriati per maneggiare i serpenti perché la sensibilità tattile è ridotta.

Se ci si aspetta che i detentori e altro personale gestiscano visitatori sconfinati, violenti o altri problemi, dovrebbero essere istruiti nella gestione delle persone e avere un supporto su chiamata per ridurre al minimo i rischi per se stessi.

normativa

Nonostante la varietà di potenziali rischi derivanti da specie esotiche, i maggiori rischi sul luogo di lavoro sono quelli convenzionali derivanti da impianti e macchinari, sostanze chimiche, superfici, elettricità e così via, pertanto le norme standard in materia di salute e sicurezza devono essere applicate con buon senso e rispetto per la natura insolita del lavoro.



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