Quinta-feira, Março 24 2011 14: 53

escultura

Classifique este artigo
(0 votos)

Nos tempos antigos, a arte da escultura incluía gravura e entalhe em pedra, madeira, osso e outros materiais. Mais tarde, a escultura desenvolveu e refinou técnicas de modelagem em argila e gesso, e técnicas de moldagem e soldagem em metais e vidro. Durante o século passado, vários materiais e técnicas adicionais foram usados ​​para a arte da escultura, incluindo espumas plásticas, papel, materiais encontrados e várias fontes de energia, como luz, energia cinética e assim por diante. O objetivo de muitos escultores modernos é envolver ativamente o espectador.

A escultura frequentemente utiliza a cor natural do material ou trata sua superfície para obter uma determinada cor ou para enfatizar as características naturais ou modificar os reflexos da luz. Tais técnicas pertencem aos toques finais da obra de arte. Riscos de saúde e segurança para artistas e seus assistentes decorrem das características dos materiais; do uso de ferramentas e equipamentos; das diversas formas de energia (principalmente elétrica) utilizadas para o funcionamento das ferramentas; e do calor para técnicas de soldagem e fusão.

A falta de informação dos artistas e seu foco no trabalho levam a subestimar a importância da segurança; isso pode resultar em acidentes graves e no desenvolvimento de doenças ocupacionais.

Os riscos estão por vezes ligados à conceção do local de trabalho ou à organização do trabalho (por exemplo, realização de muitas operações de trabalho ao mesmo tempo). Esses riscos são comuns a todos os locais de trabalho, mas no ambiente de artes e ofícios podem ter consequências mais graves.

Precauções gerais

Estas incluem: projeto adequado do estúdio, considerando o tipo de fontes de energia empregadas e a colocação e movimentação do material artístico; segregação de operações perigosas controladas com telas de advertência adequadas; instalação de sistemas de exaustão para controle e remoção de pós, gases, fumaças, vapores e aerossóis; uso de equipamentos de proteção individual adequados e convenientes; instalações de limpeza eficientes, como chuveiros, pias, lava-olhos e assim por diante; conhecimento dos riscos associados ao uso de substâncias químicas e dos regulamentos que regem seu uso, a fim de evitar ou pelo menos reduzir seus danos potenciais; manter-se informado sobre os possíveis riscos de acidentes e sobre as normas de higiene e receber formação em primeiros socorros e. A ventilação local para remover a poeira transportada pelo ar é necessária em sua fonte, quando produzida em abundância. É altamente recomendável aspirar diariamente, seja a seco ou a húmido, ou esfregar o chão e as superfícies de trabalho a húmido.

Principais Técnicas de Escultura

A escultura em pedra envolve esculpir pedras duras e macias, pedras preciosas, gesso, cimento e assim por diante. A modelagem da escultura envolve o trabalho em materiais mais flexíveis - modelagem e fundição de gesso e argila, escultura em madeira, metalurgia, sopro de vidro, escultura em plástico, escultura em outros materiais e técnicas mistas. Veja também os artigos “Metalworking” e “Woodworking”. Glassblowing é discutido no capítulo Vidro, cerâmica e materiais afins.

Esculturas de pedra

As pedras usadas para escultura podem ser divididas em pedras macias e pedras duras. As pedras moles podem ser trabalhadas manualmente com ferramentas como serras, cinzéis, martelos e grosas, bem como com ferramentas elétricas.

Pedras duras, como granito, e outros materiais, como blocos de cimento, podem ser usados ​​para criar obras de arte e ornamentos. Isso envolve trabalhar com ferramentas elétricas ou pneumáticas. As etapas finais da obra podem ser executadas parcialmente à mão.

Riscos

A inalação prolongada de grandes quantidades de certos pós de pedra contendo sílica cristalina livre, que sai de superfícies recém-cortadas, pode levar à silicose. As ferramentas elétricas e pneumáticas podem provocar no ar uma maior concentração de pó mais fino do que o produzido pelas ferramentas manuais. Mármore, travertino e calcário são materiais inertes e não patogênicos aos pulmões; emplastro (sulfato de cálcio) é irritante para a pele e para as membranas mucosas.

A inalação de fibras de amianto, mesmo em pequenas quantidades, pode levar ao risco de câncer de pulmão (malignidades laríngeas, traqueais, brônquicas, pulmonares e pleurais) e provavelmente também câncer do trato digestivo e de outros sistemas de órgãos. Tais fibras podem ser encontradas como impurezas na serpentina e no talco. A asbestose (fibrose do pulmão) só pode ser contraída através da inalação de altas doses de fibras de amianto, o que é improvável neste tipo de trabalho. Ver tabela  1 para obter uma lista dos perigos das pedras comuns.

Tabela 1. Perigos de pedras comuns.

ingrediente perigoso

Pedras

Sílica cristalina livre

 

Pedras duras: Granitos, basalto, jaspe, pórfiro, ônix, pietra serena

Pedras macias: esteatita (pedra-sabão), arenito, ardósia, argila, algum calcário

Possível contaminação por amianto

Pedras macias: pedra-sabão, serpentina

Sílica e amianto livres

 

Pedras duras: mármore, travertino

Pedras macias: alabastro, tufa, mármore, gesso

 

Altos níveis de ruído podem ser produzidos pelo uso de martelos pneumáticos, serras elétricas e lixadeiras, bem como ferramentas manuais. Isso pode resultar em perda auditiva e outros efeitos no sistema nervoso autônomo (aumento da frequência cardíaca, distúrbios gástricos e assim por diante), problemas psicológicos (irritabilidade, déficit de atenção e assim por diante), bem como problemas gerais de saúde, incluindo dores de cabeça.

O uso de ferramentas elétricas e pneumáticas pode provocar danos na microcirculação dos dedos com possibilidade de fenômeno de Raynaud e facilitar fenômenos degenerativos na parte superior do braço.

Trabalhar em posições difíceis e levantar objetos pesados ​​pode produzir dores lombares, distensões musculares, artrite e bursite nas articulações (joelho, cotovelo).

O risco de acidentes está frequentemente associado ao uso de ferramentas cortantes movidas por forças poderosas (manuais, elétricas ou pneumáticas). Freqüentemente, lascas de pedra são lançadas violentamente no ambiente de trabalho durante a quebra de pedras; também ocorre queda ou rolamento de blocos ou superfícies fixados incorretamente. O uso de água pode ocasionar escorregões em pisos molhados e choques elétricos.

As substâncias pigmentares e corantes (especialmente do tipo spray) utilizadas para revestir a camada final (tintas, lacas) expõem o trabalhador ao risco de inalação de compostos tóxicos (chumbo, crómio, níquel) ou de compostos irritantes ou alergénicos (acrílicos ou resinas) . Isso pode afetar as membranas mucosas, bem como o trato respiratório.

A inalação de solventes de tintas em evaporação em grandes quantidades durante o dia de trabalho ou em menores concentrações por períodos mais longos, pode provocar efeitos tóxicos agudos ou crônicos no sistema nervoso central.

Precauções

O alabastro é um substituto mais seguro para a pedra-sabão e outras pedras moles perigosas.

Devem ser usadas ferramentas pneumáticas ou elétricas com coletores de pó portáteis. O ambiente de trabalho deve ser limpo frequentemente com aspiradores ou panos úmidos; ventilação geral adequada deve ser fornecida.

O sistema respiratório pode ser protegido contra a inalação de poeiras, solventes e vapores de aerossol através do uso de respiradores adequados. A audição pode ser protegida com tampões para os ouvidos e os olhos podem ser protegidos com óculos adequados. Para reduzir o risco de acidentes nas mãos, devem ser utilizadas luvas de couro (quando necessário) ou luvas de borracha mais leves, forradas com algodão, para evitar o contato com substâncias químicas. Calçados antiderrapantes e de segurança devem ser usados ​​para evitar danos aos pés causados ​​pela possível queda de objetos pesados. Durante operações complicadas e longas, deve-se usar roupas adequadas; gravatas, joias e roupas que possam facilmente ficar presas nas máquinas não devem ser usadas. Cabelos compridos devem ser colocados para cima ou sob um boné. Deve-se tomar banho ao final de cada período de trabalho; roupas de trabalho e sapatos nunca devem ser levados para casa.

Os compressores de ferramentas pneumáticas devem ser colocados fora da área de trabalho; áreas ruidosas devem ser isoladas; numerosas pausas devem ser feitas em áreas quentes durante o dia de trabalho. Devem ser utilizadas ferramentas pneumáticas e elétricas equipadas com cabos confortáveis ​​(melhor se equipadas com amortecedores mecânicos) capazes de direcionar o ar para longe das mãos do operador; alongamentos e massagens são sugeridos durante o período de trabalho.

As ferramentas pontiagudas devem ser operadas o mais longe possível das mãos e do corpo; ferramentas quebradas não devem ser usadas.

Substâncias inflamáveis ​​(tintas, solventes) devem ser mantidas longe de chamas, cigarros acesos e fontes de calor.

modelagem de escultura

O material mais comum usado para modelar esculturas é a argila (misturada com água ou argila naturalmente mole); cera, gesso, concreto e plástico (às vezes reforçado com fibras de vidro) também são comumente usados.

A facilidade com que uma escultura é moldada é diretamente proporcional à maleabilidade do material utilizado. Uma ferramenta (madeira, metal, plástico) é freqüentemente usada.

Alguns materiais, como argilas, podem endurecer após serem aquecidos em uma fornalha ou forno. Além disso, o talco pode ser usado como argila semilíquida (derrama), que pode ser despejada em moldes e depois queimada em um forno após a secagem.

Esses tipos de argila são semelhantes aos utilizados na indústria cerâmica e podem conter quantidades consideráveis ​​de sílica cristalina livre. Ver o artigo “Cerâmicas”.

As argilas que não endurecem, como a plasticina, contêm partículas finas de argila misturadas com óleos vegetais, conservantes e, às vezes, solventes. As argilas de endurecimento, também chamadas de argilas poliméricas, são na verdade formadas com policloreto de vinila, com materiais plastificantes como vários ftalatos.

A cera geralmente é moldada despejando-a em um molde depois de aquecida, mas também pode ser moldada com ferramentas aquecidas. A cera pode ser de compostos naturais ou sintéticos (ceras coloridas). Muitos tipos de ceras podem ser dissolvidos com solventes como álcool, acetona, álcool mineral ou branco, ligroína e tetracloreto de carbono.

Gesso, concreto e papel machê têm características diferentes: não é necessário aquecê-los ou derretê-los; geralmente são trabalhados em uma estrutura de metal ou fibra de vidro, ou fundidos em moldes.

As técnicas de escultura plástica podem ser divididas em duas áreas principais:

  • trabalhar com materiais já polimerizados (fundição, chapa ou chapa). Eles podem ser aquecidos, amaciados, colados, cortados, refinados, reformados e assim por diante.
  • trabalhar com plástico não polimerizado. O material é trabalhado com monômeros, obtendo-se uma reação química que leva à polimerização.

 

Os plásticos podem ser formados por resinas de poliéster, poliuretano, amino, fenólicas, acrílicas, epóxi e silicone. Durante a polimerização, eles podem ser vazados em moldes, aplicados à mão, impressos, laminados e desnatados usando catalisadores, aceleradores, endurecedores, cargas e pigmentos.

Consulte a tabela 2 para obter uma lista dos perigos e precauções para materiais de modelagem de escultura comuns.

Tabela 2. Principais riscos associados ao material utilizado para modelagem de esculturas.

Materiais

Perigos e precauções

Argilas

 

Perigos: Sílica cristalina livre; o talco pode ser contaminado pelo amianto; durante as operações de aquecimento, gases tóxicos podem ser liberados.

Precauções: See "Cerâmica".

Plasticina

 

Perigos: Solventes e conservantes podem causar irritação na pele e mucosas e reações alérgicas em certos indivíduos.

Precauções: Indivíduos susceptíveis devem procurar outros materiais.

Argilas duras

 

Perigos: Alguns endurecedores ou plastificantes de argila de polímero (ftalatos) são possíveis toxinas reprodutivas ou cancerígenas. Durante as operações de aquecimento, o cloreto de hidrogênio pode ser liberado, especialmente se superaquecido.

Precauções: Evite superaquecer ou usar em forno também usado para cozinhar.

Ceras

 

Perigos: Vapores superaquecidos são inflamáveis ​​e explosivos. Os vapores de acroleína, produzidos pela decomposição da cera superaquecida, são fortes irritantes respiratórios e sensibilizadores. Solventes de cera podem ser tóxicos por contato e inalação; tetracloreto de carbono é cancerígeno e altamente tóxico para o fígado e os rins.

Precauções: Evite chamas abertas. Não use placas elétricas com elementos de aquecimento expostos. Aqueça até a temperatura mínima necessária. Não use tetracloreto de carbono.

Plásticos acabados

 

Perigos: Aquecimento, usinagem e corte de plásticos podem resultar em decomposição em materiais perigosos, como cloreto de hidrogênio (de policloreto de vinila), cianeto de hidrogênio (de poliuretanos e aminoplásticos), estireno (de poliestireno) e monóxido de carbono da combustão de plásticos. Os solventes usados ​​para colar plásticos também são perigosos para o fogo e para a saúde.

Precauções: Tenha boa ventilação ao trabalhar com plásticos e solventes.

Resinas Plásticas

 

Perigos: A maioria dos monômeros de resina (por exemplo, estireno, metacrilato de metila, formaldeído) são perigosos por contato com a pele e inalação. O endurecedor de peróxido de metil etil cetona para resinas de poliéster pode causar cegueira se espirrar nos olhos. Os endurecedores epóxi são irritantes e sensibilizadores da pele e das vias respiratórias. Os isocianatos usados ​​em resinas de poliuretano podem causar asma grave.

Precauções: Use todas as resinas com ventilação adequada, equipamentos de proteção individual (luvas, respiradores, óculos), precauções contra incêndio e assim por diante. Não pulverize resinas de poliuretano.

Sopro de vidro

Veja Vidro, cerâmica e materiais relacionados.

 

Voltar

Leia 6309 vezes Última modificação em sexta-feira, 12 de agosto de 2011 18:26

" ISENÇÃO DE RESPONSABILIDADE: A OIT não se responsabiliza pelo conteúdo apresentado neste portal da Web em qualquer idioma que não seja o inglês, que é o idioma usado para a produção inicial e revisão por pares do conteúdo original. Algumas estatísticas não foram atualizadas desde a produção da 4ª edição da Enciclopédia (1998)."

Conteúdo

Referências do Entretenimento e das Artes

Academia Americana de Cirurgiões Ortopédicos. 1991. Equipamento de proteção. No Treinamento esportivo e medicina esportiva. Park Ridge, Illinois: APOS.

Arheim, DD. 1986. Lesões causadas pela dança: sua prevenção e cuidados. Louis, MO: CV Mosby Co.

Armstrong, RA, P Neill e R Mossop. 1988. Asma induzida por pó de marfim: Uma nova causa ocupacional. Tórax 43 (9): 737-738.

Axelsson, A e F Lindgren. 1981. Audição em músicos clássicos. Acta Oto-Larynogologica 92 Supl. 377:3-74.

Babin, A 1996. Medições de nível de som de poço de orquestra em shows da Broadway. Apresentado na 26ª Reunião Anual da Associação Americana de Saúde Pública. Nova York, 20 de novembro.

Baker, EL, WA Peterson, JL Holtz, C Coleman e PJ Landrigan. 1979. Intoxicação subaguda por cádmio em joalheiros: uma avaliação dos procedimentos diagnósticos. Arch Environment Health 34: 173-177.

Balafrej, A, J Bellakhdar, M El Haitem e H Khadri. 1984. Paralisia por cola em jovens aprendizes de sapateiro na medina de Fez. Rev Pediatria 20 (1): 43-47.

Ballesteros, M, CMA Zuniga, and OA Cardenas. 1983. Concentrações de chumbo no sangue de crianças de famílias olarias expostas a sais de chumbo em um vilarejo mexicano. Órgão de Saúde B Pan Am 17 (1): 35-41.

Bastian, RW. 1993. Distúrbios saculares e mucosos benignos; tumores laríngeos benignos. No Otorrinolaringologia-Cirurgia de Cabeça e Pescoço, editado por CW Cumming. St. Louis, MO: CV Mosby Co.

—. 1996. Microcirurgia de prega vocal em cantores. Jornal da Voz 10 (4): 389-404

Bastian, R, A Keidar e K Verdolini-Marston. 1990. Tarefas vocais simples para detectar inchaço das pregas vocais. Jornal da Voz 4 (2): 172-183.

Bowling, A. 1989. Lesões em bailarinos: Prevalência, tratamento e percepção das causas. British Medical Journal 6675: 731-734.

Bruno, PJ, WN Scott e G Huie. 1995. Basquete. No O Manual dos Médicos da Equipe, editado por MB Mellion, WM Walsh e GL Shelton. Filadélfia, PA: Mosby Yearbook.

Burr, GA, TJ Van Gilder, DB Trout, TG Wilcox e R Friscoll. 1994. Relatório de avaliação de riscos à saúde: Actors' Equity Association/The League of American Theatres and Producers, Inc. Doc. HETA 90-355-2449. Cincinnati, OH: Instituto Nacional dos EUA para Segurança e Saúde Ocupacional.

Calabrese, LH, DT Kirkendal e M Floyd. 1983. Anormalidades menstruais, padrões nutricionais e composição corporal em bailarinas clássicas. Medicina Esportiva Física 11: 86-98.

Cardullo, AC, AM Ruszkowski e VA DeLeo. 1989. Dermatite alérgica de contato resultante da sensibilidade à casca de frutas cítricas, geriniol e citral. J Am Acad Dermatol 21 (2): 395-397.

Carlson, T. 1989. Luzes! Câmera! Tragédia. TV Guide (26 de agosto):8-11.

Chasin, M e JP Chong. 1992. Um programa de proteção auditiva clinicamente eficiente para músicos. Artistas de Performance Med Prob 7 (2): 40-43.

—. 1995. Quatro técnicas ambientais para reduzir o efeito da exposição à música na audição. Artistas de Performance Med Prob 10 (2): 66-69.

Chaterjee, M. 1990. Trabalhadores de roupas prontas em Ahmedabad. B Saúde Ocupacional Segurança 19: 2-5.

Clara, PR. 1990. Futebol. No O Manual dos Médicos da Equipe, editado por MB Mellion, WM Walsh e GL Shelton. St. Louis, MO: CV Mosby Co.

Cornell, C. 1988. Potters, chumbo e saúde - Segurança ocupacional em uma vila mexicana (resumo da reunião). Resumo Pap Am Chem S 196: 14.

Conselho de Assuntos Científicos da Associação Médica Americana. 1983. Lesão cerebral no boxe. JAMA 249: 254-257.

Das, PK, KP Shukla e FG Ory. 1992. Um programa de saúde ocupacional para adultos e crianças na indústria de tecelagem de tapetes, Mirzapur, Índia: Um estudo de caso no setor informal. Soc Sci Med 35 (10): 1293-1302.

Delacoste, F e P Alexander. 1987. Trabalho sexual: escritos de mulheres na indústria do sexo. São Francisco, CA: Cleis Press.

Depue, RH e BT Kagey. 1985. Um estudo de mortalidade proporcional da profissão de ator. Am J Ind Med 8: 57-66.

Dominguez, R, JR DeJuanes Paardo, M Garcia Padros, and F Rodriguez Artalejo. 1987. Vacinação antitetânica em uma população de alto risco. Trab Med Seguro 34: 50-56.

Driscoll, RJ, WJ Mulligan, D Schultz e A Candelaria. 1988. Mesotelioma maligno: um agrupamento em uma população nativa americana. New Engl J Med 318: 1437-1438.

Estébanez, P, K Fitch e Nájera 1993. HIV e mulheres trabalhadoras do sexo. Touro QUEM 71(3/4):397-412.

Evans, RW, RI Evans, S Carjaval e S Perry. 1996. Uma pesquisa sobre lesões entre artistas da Broadway. Sou J Saúde Pública 86: 77-80.

FEDER, RJ. 1984. A voz profissional e o voo aéreo. Otorrinolaringologia-Cirurgia de Cabeça e Pescoço92 (3): 251-254.

Feldman, R e T Sedman. 1975. Hobbyists trabalhando com chumbo. New Engl J Med 292: 929.

Fishbein, M. 1988. Problemas médicos entre músicos do ICSOM. Artistas de Performance Med Prob 3: 1-14.

Fischer, AA. 1976. “Doença do Blackjack” e outros quebra-cabeças de cromato. cutis 18 (1): 21-22.

FRYE, HJH. 1986. Incidência de síndrome de uso excessivo na orquestra sinfônica. Artistas de Performance Med Prob 1: 51-55.

Garrick, JM. 1977. A frequência de lesão, mecanismo de lesão e epidemiologia de entorses de tornozelo. Am J Sports Med 5: 241-242.

Griffin, R, KD Peterson, J Halseth e B Reynolds. 1989. Estudo radiográfico de lesões de cotovelo em cowboys profissionais de rodeio. Medicina Esportiva Física 17: 85-96.

Hamilton, LH e WG Hamilton. 1991. Balé clássico: Equilibrando os custos da arte e do atletismo. Artistas de Performance Med Prob 6: 39-44.

Hamilton, WG. 1988. Lesões no pé e tornozelo em dançarinos. No Clínicas Esportivas da América do Norte, editado por L Yokum. Filadélfia, PA: Williams e Wilkins.

Hardaker, WTJ. 1987. Considerações médicas no treinamento de dança para crianças. Sou Fam Física 35 (5): 93-99.

Henao, S. 1994. Condições de saúde dos trabalhadores latino-americanos. Washington, DC: Associação Americana de Saúde Pública.

Huie, G e EB Hershman. 1994. A maleta do clínico da equipe. Am Acad Física Asst 7: 403-405.

Huie, G e WN Scott. 1995. Avaliação de entorses de tornozelo em atletas. Assistência Física J 19 (10): 23-24.

Kipen, HM e Y Lerman. 1986. Anormalidades respiratórias entre reveladores fotográficos: relato de 3 casos. Am J Ind Med 9: 341-347.

Knishkowy, B e EL Baker. 1986. Transmissão de doença ocupacional para contatos familiares. Am J Ind Med 9: 543-550.

Koplan, JP, AV Wells, HJP Diggory, EL Baker e J Liddle. 1977. Absorção de chumbo em uma comunidade de ceramistas em Barbados. Int J Epidemiol 6: 225-229.

Malhotra, HL. 1984. Segurança contra incêndios em edifícios de montagem. Segurança Contra Incêndio J 7 (3): 285-291.

Maloy, E. 1978. Segurança da cabine de projeção: novas descobertas e novos perigos. Int Assoc Electr Inspect Notícias 50 (4): 20-21.

McCann, M. 1989. 5 mortos em queda de helicóptero. Notícias sobre Perigos Artísticos 12: 1.

—. 1991. Luzes! Câmera! Segurança! Um Manual de Saúde e Segurança para Produção Cinematográfica e de Televisão. Nova York: Center for Safety in the Arts.

—. 1992a. Cuidado Artista. Nova York: Lyons e Burford.

—. 1992b. Procedimentos de segurança de arte: um manual de saúde e segurança para escolas de arte e departamentos de arte. Nova York: Center for Safety in the Arts.

—. 1996. Perigos em indústrias caseiras em países em desenvolvimento. Am J Ind Med 30: 125-129.

McCann, M, N Hall, R Klarnet e PA Peltz. 1986. Riscos reprodutivos nas artes e ofícios. Apresentado na Conferência Anual da Sociedade para Conferência de Saúde Ocupacional e Ambiental sobre Riscos Reprodutivos no Ambiente e Local de Trabalho, Bethesda, MD, 26 de abril.

Miller, AB, DT Silverman e A Blair. 1986. Risco de câncer entre pintores artísticos. Am J Ind Med 9: 281-287.

MMWR. 1982. Sensibilização ao cromo na oficina de um artista. Representante Semanal Morb Mort 31: 111.

—. 1996. Lesões cerebrais e da medula espinhal relacionadas à montaria em touros - Louisiana, 1994-1995. Representante Semanal Morb and Mort 45: 3-5.

Monge, TH. 1994. Ritmos circadianos na ativação subjetiva, humor e eficiência de desempenho. No Princípios e prática da medicina do sono, 2ª edição, editada por M. Kryger e WC. Roth. Filadélfia, PA: WB Saunders.

Instituto Nacional de Segurança e Saúde Ocupacional (NIOSH). 1991. Fumaça ambiental de tabaco no local de trabalho: NIOSH Current Intelligence Bulletin 54. Cincinnati, Ohio: NIOSH.

Norris, RN. 1990. Distúrbios físicos de artistas plásticos. Notícias sobre Perigos Artísticos 13 (2): 1.

Nubé, J. 1995. Bloqueadores beta e músicos performáticos. Tese de doutorado. Amsterdã: Universidade de Amsterdã.

O'Donoghue, DH. 1950. Tratamento cirúrgico de lesões recentes nos principais ligamentos do joelho. J Bone Joint Surg 32: 721-738.

Olkinuora, M. 1984. Alcoolismo e ocupação. Scand J Work Environment Health 10 (6): 511-515.

—. 1976. Lesões no joelho. No Tratamento de Lesões em Atletas, editado por DH O'Donoghue. Filadélfia, PA: WB Saunders.

Organização Pan-Americana da Saúde (OPAS). 1994. Condições de saúde nas Américas. Vol. 1. Washington, DC: OPAS.

Phéterson, G. 1989. A Reivindicação dos Direitos das Prostitutas. Seattle, WA: Seal Press.

Prockup, L. 1978. Neuropatia em um artista. Prática Hospitalar (novembro):89.

Qualley, CA. 1986. Segurança na Sala de Arte. Worcester, MA: Publicações Davis.

Ramakrishna, RS, P Muthuthamby, RR Brooks e DE Ryan. 1982. Níveis de chumbo no sangue em famílias do Sri Lanka recuperando ouro e prata de resíduos de joalheiros. Arch Environment Health 37 (2): 118-120.

Ramazzini, B. 1713. De morbis artificum (Doenças dos Trabalhadores). Chicago, IL: University of Chicago Press.

Rastogi, SK, BN Gupta, H Chandra, N Mathur, PN Mahendra e T Husain. 1991. Um estudo da prevalência de morbidade respiratória entre os trabalhadores de ágata. Int Arch Occup Ambiente Saúde 63 (1): 21-26.

Rossol, M. 1994. O Guia Completo de Saúde e Segurança do Artista. Nova York: Allworth Press.

Sachare, A.(ed.). 1994a. Regra nº 2. Seção CII. No A enciclopédia oficial de basquete da NBA. Nova York: Villard Books.

—. 1994b. Princípio Básico P: Diretrizes para controle de infecção. No A enciclopédia oficial de basquete da NBA. Nova York: Villard Books.

Samarco, GJ. 1982. O pé e o tornozelo no balé clássico e na dança moderna. No Distúrbios do pé, editado por MH Jahss. Filadélfia, PA: WB Saunders.

Sataloff, RT. 1991. Voz profissional: a ciência e a arte do atendimento clínico. Nova York: Raven Press.

—. 1995. Medicamentos e seus efeitos na voz. diário de canto 52 (1): 47-52.

—. 1996. Poluição: Consequências para cantores. diário de canto 52 (3): 59-64.

Schall, EL, CH Powell, GA Gellin e MM Key. 1969. Riscos para go-go dancers expostos à luz “negra” de lâmpadas fluorescentes. Am Ind Hyg Assoc J 30: 413-416.

Schnitt, JM e D Schnitt. 1987. Aspectos psicológicos da dança. No A ciência do treinamento de dança, editado por P Clarkson e M Skrinar. Champaign, IL: Human Kinetics Press.

Seals, J. 1987. Superfícies de dança. No Medicina da dança: um guia completo, editado por A Ryan e RE Stephens. Chicago, IL: Pluribus Press.

Sofue, I, Y Yamamura, K Ando, ​​M Iida e T Takayanagi. 1968. Polineuropatia de N-hexano. Clínica Neurol 8: 393-403.

Stewart, R e C Hake. 1976. Risco de removedor de tinta. JAMA 235: 398.

Tan, TC, HC Tsang e LL Wong. 1990. Pesquisas de ruído em discotecas em Hong Kong. Saúde Ind 28 (1): 37-40.

Teitz, C, RM Harrington e H Wiley. 1985. Pressão no pé em sapatilhas de ponta. Pé tornozelo 5: 216-221.

VanderGriend, RA, FH Savoie e JL Hughes. 1991. Fratura do tornozelo. No Fraturas de Rockwood e Green em Adultos, editado por CA Rockwood, DP Green e RW Bucholz. Filadélfia, PA: JB Lippincott Co.

Warren, M, J Brooks-Gunn e L Hamilton. 1986. Escoliose e fratura em jovens bailarinos: Relação com idade da menarca atrasada e amenorréia. New Engl J Med 314: 1338-1353.

Organização Mundial da Saúde (OMS). 1976. Reunião sobre Organização da Atenção à Saúde em Pequenas Indústrias. Genebra: OMS.

Zeitels, S. 1995. Epitélio pré-maligno e câncer microinvasivo da prega vocal: a evolução do tratamento fonomicrocirúrgico. Laringoscópio 105 (3): 1-51.