Баннер 17

 

Исполнительское и медиаискусство

Четверг, Март 24 2011 15: 52

Танцоры

Танец включает в себя шаблонные и ритмичные движения тела, обычно исполняемые под музыку, которые служат формой выражения или общения. Существует множество различных видов танцев, в том числе церемониальные, народные, бальные, классический балет, современный танец, джаз, фламенко, чечетка и так далее. Каждый из них имеет свои уникальные движения и физические требования. Зрители ассоциируют танец с грацией и удовольствием, но очень немногие считают танец одним из самых требовательных и напряженных видов спорта. От 80 до 50 % связанных с танцем травм приходится на нижние конечности, из которых около 1986 % приходится на стопу и лодыжку (Arheim, 70). Большинство травм связано с чрезмерными нагрузками (около XNUMX%), а остальные относятся к острому типу (растяжение связок голеностопного сустава, переломы и т. д.).

Танцевальная медицина является междисциплинарной профессией, потому что причины травм многофакторны, и, следовательно, лечение должно быть комплексным и учитывать особые потребности танцоров как артистов. Целью лечения должно быть предотвращение потенциально опасных специфических стрессов, позволяющих танцору оставаться активным, приобретая и совершенствуя физическую креативность и психологическое благополучие.

Тренировки желательно начинать в раннем возрасте, чтобы развить силу и гибкость. Однако неправильная подготовка приводит к травмам юных танцоров. Правильная техника является главной проблемой, так как неправильная осанка и другие плохие танцевальные привычки и методы приводят к необратимым уродствам и травмам от чрезмерного использования (Hardaker 1987). Одним из самых основных движений является выворачивание — раскрытие нижних конечностей наружу. Это должно происходить в тазобедренных суставах; если это усилие больше, чем анатомическая внешняя ротация, которую позволяют эти суставы, происходит компенсация. Наиболее распространенными компенсациями являются подворачивание стоп, внутреннее сгибание коленей и гиперлордоз поясницы. Эти положения способствуют возникновению таких деформаций, как вальгусная деформация большого пальца стопы (смещение большого пальца стопы по отношению к другим пальцам стопы). Также может возникнуть воспаление сухожилий, таких как длинный сгибатель большого пальца стопы (сухожилие большого пальца стопы) и других (Hamilton, 1988; Sammarco, 1982).

Знание индивидуальных анатомических различий в дополнение к необычным биомеханическим нагрузкам, таким как точечное положение (стоя на кончиках пальцев ног), позволяет предпринять действия для предотвращения некоторых из этих нежелательных последствий (Teitz, Harrington and Wiley, 1985).

Окружающая среда танцоров оказывает большое влияние на их самочувствие. Правильный пол должен быть упругим и поглощать удары, чтобы предотвратить кумулятивную травму ступней, ног и позвоночника (Seals, 1987). Температура и влажность также влияют на производительность. Диета является серьезной проблемой, поскольку танцоры всегда вынуждены оставаться стройными, выглядеть легкими и привлекательными (Calabrese, Kirkendal and Floyd, 1983). Психологическая дезадаптация может привести к анорексии или булимии.

Психологический стресс может способствовать некоторым гормональным нарушениям, которые могут проявляться аменореей. Частота стрессовых переломов и остеопороза может увеличиваться у танцоров с гормональным дисбалансом (Warren, Brooks-Gunn and Hamilton 1986). Эмоциональный стресс из-за конкуренции между сверстниками и прямого давления со стороны хореографов, учителей и режиссеров может усилить психологические проблемы (Schnitt and Schnitt, 1987).

Хороший метод скрининга как для студентов, так и для профессиональных танцоров должен выявлять психологические и физические факторы риска и избегать проблем.

Любое изменение уровня активности (будь то возвращение из отпуска, болезнь или беременность), интенсивность работы (репетиции перед премьерным туром), хореограф, стиль или техника, или окружающая среда (например, пол, сцена или даже тип танцевальной обуви) заставляет танцор более уязвим.

 

Назад

Хотя интерес к физиологии создания музыки восходит к античности, первое реальное изложение профессиональных заболеваний артистов-исполнителей - это трактат Бернардино Рамаззини 1713 года. Болезни рабочих. Спорадический интерес к художественной медицине сохранялся в восемнадцатом и девятнадцатом веках. В 1932 году английский перевод Курта Сингера Болезни музыкальной профессии: систематическое изложение их причин, симптомов и методов лечения появился. Это был первый учебник, объединивший все современные знания по медицине исполнительских искусств. После Второй мировой войны в медицинской литературе стали появляться сообщения о раненых артистах. В музыкальную литературу также стали поступать короткие статьи и письма. Параллельно росла осведомленность танцоров.

Одним из катализаторов развития медицины исполнительских искусств как междисциплинарной области стал Дунайский симпозиум по неврологии, состоявшийся в Вене в 1972 г. Конференция была посвящена музыке и привела к публикации Музыка и мозг: исследования в области неврологии музыки, Макдональдом Кричли и Р.А. Хенсоном. Также в 1972 году фонд Voice Foundation организовал первый симпозиум «Уход за профессиональным голосом». Конференция стала ежегодной, материалы которой публикуются в Журнал Голоса.

Хотя артисты, получившие травмы, и обслуживающие их медицинские работники стали более тесно сотрудничать, широкая публика не знала об этих событиях. В 1981 г. New York Times В статье описаны проблемы с руками, от которых страдают пианисты Гэри Граффман и Леон Флейшер, и их лечение в Массачусетской больнице общего профиля. Это были практически первые известные музыканты, признавшиеся в физических проблемах, поэтому огласка, вызванная их делами, привлекла внимание большой, ранее неизвестной группы пострадавших артистов.

С тех пор область медицины исполнительских искусств быстро развивалась благодаря конференциям, публикациям, клиникам и ассоциациям. В 1983 году в связи с Аспенским музыкальным фестивалем в Аспене, штат Колорадо, был проведен первый симпозиум «Медицинские проблемы музыкантов и танцоров». Эта конференция стала ежегодной и, пожалуй, самой важной в этой области. Подобные встречи обычно включают лекции медицинских работников, а также демонстрации и мастер-классы художников.

В 1986 году журнал Медицинские проблемы артистов-исполнителей был запущен. Это единственный журнал, полностью посвященный арт-медицине, и в нем публикуются многие презентации симпозиума в Аспене. Связанные журналы включают Журнал Голоса, Кинезиология и медицина для танца, и Международный журнал искусств и медицины, В 1991 Учебник медицины исполнительских искусств, отредактированный Робертом Саталоффом, Элис Брандфонбренер и Ричардом Ледерманом, стал первым современным всеобъемлющим текстом на эту тему.

По мере роста издательского дела и продолжения конференций были организованы клиники, обслуживающие сообщество исполнительских искусств. Как правило, эти клиники находятся в крупных городах, которые поддерживают оркестр или танцевальную труппу, таких как Нью-Йорк, Сан-Франциско и Чикаго. В настоящее время существует более двадцати таких центров в Соединенных Штатах и ​​несколько в других странах.

Те, кто активно работает в области медицины исполнительских искусств, также основали ассоциации для дальнейших исследований и образования. Ассоциация медицины исполнительских искусств, созданная в 1989 году, теперь является одним из спонсоров симпозиумов в Аспене. Другие организации включают Международную ассоциацию танцевальной медицины и науки, Международную ассоциацию искусств и медицины и Ассоциацию медицинских консультантов британских оркестров.

Исследования в области медицины исполнительских искусств выросли из клинических случаев и исследований распространенности до сложных проектов с использованием передовых технологий. Разрабатываются новые методы лечения, более отвечающие конкретным потребностям артистов, и акцент начинает смещаться на профилактику и обучение.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 15: 57

музыканты

Музыкант полагается на умелое использование мышц, нервов и костей (нервно-мышечная система). Игра на инструменте требует точно контролируемых повторяющихся движений и часто требует работы в неестественных позах в течение длительных периодов практики и исполнения (рис. 1). Эти требования к телу могут привести к определенным типам проблем со здоровьем. Кроме того, неблагоприятные условия труда, такие как чрезмерное звуковое воздействие, длительные периоды работы без отдыха и недостаточная подготовка к новому и сложному репертуару или инструментам, могут повлиять на здоровье музыкантов всех возрастных групп и на всех уровнях исполнительских способностей. Распознавание этих опасностей, точная диагностика и раннее лечение предотвратят профессиональную нетрудоспособность, которая может помешать, прервать или положить конец карьере.

Рисунок 1. Оркестр.

ЭНТ180Ф1

Проблемы с нервно-мышечной системой

Исследования, проведенные в США, Австралии и Канаде, показывают, что около 60% музыкантов в течение своей трудовой жизни сталкиваются с опасными для карьеры травмами. Клинические поперечные исследования изучали распространенность мышечно-сухожильных нарушений, синдромов ущемления периферических нервов и проблем с моторным контролем. Эти исследования выявили несколько распространенных диагнозов, которые включают различные синдромы чрезмерного использования, в том числе растяжение мышц и соединительной ткани, которые контролируют сгибание и разгибание запястья и пальцев. Эти синдромы возникают в результате повторяющихся силовых движений мышечно-сухожильных единиц. Другие распространенные диагнозы связаны с болью в частях тела, которые связаны с длительным напряжением из-за неловких и несбалансированных поз во время игры на музыкальных инструментах. Игра на инструментах из описанных ниже групп предполагает давление на ветви нервов в запястье и предплечье, плечах, руке и шее. Профессиональные судороги или мышечные спазмы (фокальная дистония) также являются распространенными проблемами, которые часто могут затронуть исполнителей на вершине их карьеры.

Струнные инструменты: скрипка, альт, виолончель, бас, арфа, классическая гитара и электрогитара.

Проблемы со здоровьем у музыкантов, играющих на струнных инструментах, часто связаны с тем, как музыкант поддерживает инструмент, и с позой, которую он принимает, сидя или стоя и играя. Например, большинство скрипачей и альтистов поддерживают свои инструменты между левым плечом и подбородком. Часто левое плечо музыканта приподнимается, а левый подбородок и челюсть опускаются, чтобы левая рука могла двигаться по грифу. Поднятие сустава и одновременное надавливание вниз приводит к состоянию статического сжатия, которое вызывает боль в шее и плече, расстройства височно-нижнечелюстного сустава, затрагивающие нервы и мышцы челюсти, и синдром выхода из грудной клетки, который может включать боль или онемение в шее. , плечи и верхняя часть грудной клетки. Продолжительные статические сидячие позы, особенно в согнутом положении, вызывают боль в больших группах мышц, поддерживающих осанку. Статическое скручивающее вращение позвоночника часто требуется для игры на струнном басу, арфе и классической гитаре. Тяжелые электрогитары обычно поддерживаются ремнем на левой шее и плече, что способствует давлению на нервы плеча и плеча (плечевое сплетение) и, следовательно, боли. Эти проблемы с осанкой и опорой способствуют развитию напряжения и давления на нервы и мышцы запястья и пальцев, способствуя их неправильному выравниванию. Например, левое запястье может использоваться для чрезмерно повторяющихся сгибательных движений, что приводит к перенапряжению мышц-разгибателей запястья и пальцев и развитию синдрома запястного канала. Давление на нервы плеча и руки (нижние стволы плечевого сплетения) может способствовать возникновению проблем с локтем, таких как синдром двойного раздавливания и локтевая невропатия.

Клавишные инструменты: фортепиано, клавесин, орган, синтезаторы и электронные клавишные.

Игра на клавишном инструменте требует такой же позы, как и при наборе текста. Часто ориентация головы вперед и вниз, чтобы смотреть на клавиши и руки, и повторяющиеся движения вверх, чтобы смотреть на музыку, вызывают боль в нервах и мышцах шеи и спины. Плечи часто бывают округлыми, в сочетании с наклоненной вперед головой и поверхностным дыханием. Состояние, известное как синдром грудной апертуры, может развиться в результате хронического сдавления нервов и кровеносных сосудов, проходящих между мышцами шеи, плеч и грудной клетки. Кроме того, склонность музыканта сгибать запястья и сгибать пальцы, сохраняя плоскость суставов кисти и пальцев, создает чрезмерную нагрузку на мышцы запястья и пальцев предплечья. Кроме того, многократное использование большого пальца, удерживаемого в положении под рукой, напрягает мышцы большого пальца, которые разгибают и связывают мышцы-разгибатели пальцев на тыльной стороне кисти. Высокая повторяющаяся сила, необходимая для исполнения больших аккордов или октав, может напрягать капсулу лучезапястного сустава и приводить к образованию ганглиев. Длительное совместное сокращение мышц, которые поворачивают и двигают руками вверх и вниз, может привести к синдрому защемления нерва. Мышечные спазмы и судороги (фокальная дистония) распространены среди этой группы инструменталистов, иногда требующих длительных периодов нервно-мышечной переподготовки для исправления моделей движения, которые могут привести к этим трудностям.

Духовые и духовые инструменты: флейта, кларнет, гобой, саксофон, фагот, труба, валторна, тромбон, туба и волынка.

Музыкант, играющий на одном из этих инструментов, будет менять свою позу в зависимости от необходимости контролировать поток воздуха, поскольку поза будет контролировать область, из которой втягивается диафрагмальное и межреберное дыхание. Игра на этих инструментах зависит от того, как держат мундштук (амбушюр), который контролируется лицевыми и глоточными мышцами. Амбушюр контролирует воспроизведение звука вибрирующими язычками или мундштуком. Поза также влияет на то, как музыкант поддерживает инструмент, сидя или стоя, а также на управление клавишами или клапанами инструмента, которые определяют высоту звука ноты, играемой пальцами. Например, традиционная французская флейта с открытым отверстием требует постоянного приведения и сгибания (наклона вперед) левого плеча, устойчивого отведения (отведения) правого плеча и поворота головы и шеи влево при небольшом движении. Левое запястье часто удерживается в чрезвычайно согнутом положении, в то время как рука также вытянута, чтобы поддерживать инструмент согнутым левым указательным пальцем и обоими большими пальцами, уравновешиваемыми правым мизинцем. Это способствует напряжению мышц предплечья и мышц, обеспечивающих разгибание пальцев. Тенденция наклонять голову и шею вперед и использовать поверхностное дыхание увеличивает вероятность развития синдрома грудного выхода.

Ударные инструменты: барабаны, литавры, тарелки, ксилофон, маримба, табла и тайко.

Использование палок, молотков и голых рук для ударов по различным ударным инструментам приводит к быстрому оттягиванию запястий и пальцев назад при ударе. Импульсная вибрация, вызванная ударами по инструменту, передается вверх по кисти и предплечью и способствует повторяющимся растяжениям мышечно-сухожильных единиц и периферических нервов. Биомеханические факторы, такие как количество используемой силы, повторяющийся характер игры и статическая нагрузка на мышцы, могут усугубить травмы. Кистевой туннельный синдром и образование узелков в сухожильных влагалищах часто встречаются у этой группы музыкантов.

Потеря слуха

Риск потери слуха в результате воздействия музыки зависит от интенсивности и продолжительности воздействия. Нередки уровни воздействия 100 дБ во время тихого отрывка оркестровой музыки с пиковыми значениями 126 дБ, измеренными на плече инструменталиста в середине оркестра. На должности дирижера или преподавателя обычны уровни 110 дБ в оркестре или оркестре. Уровни воздействия для поп-/рок- и джазовых музыкантов могут быть значительно выше в зависимости от физической акустики сцены или ямы, системы усиления и расположения динамиков или других инструментов. Средняя продолжительность воздействия может составлять примерно 40 часов в неделю, но многие профессиональные музыканты иногда выступают от 60 до 80 часов в неделю. Потеря слуха среди музыкантов встречается гораздо чаще, чем ожидалось: примерно 89% профессиональных музыкантов, у которых были обнаружены травмы опорно-двигательного аппарата, также показывают ненормальный результат проверки слуха с потерей слуха в диапазоне от 3 до 6 кГц.

Можно использовать средства индивидуальной защиты органов слуха, но они должны быть адаптированы для каждого типа инструментов (Chasin and Chong 1992). Вставляя акустический аттенюатор или фильтр в изготовленные на заказ беруши, интенсивность звуков высокой частоты, передаваемых обычными берушами, снижается до плоского затухания, измеренного на барабанной перепонке, что должно быть менее повреждающим для уха. Использование настроенного или регулируемого вентиляционного отверстия в индивидуальной затычке для ушей позволит низким частотам и некоторой гармонической энергии проходить через затычку для ушей без ослабления. Беруши могут быть спроектированы таким образом, чтобы обеспечить небольшое усиление для изменения восприятия голоса певца, что позволяет артисту снизить риск перенапряжения голоса. В зависимости от психоакустической природы инструмента и окружающего музыкального воздействия можно добиться существенного снижения риска развития потери слуха. Улучшение восприятия относительной интенсивности собственного выступления музыканта может снизить риск повторяющихся травм за счет относительного уменьшения силы повторяющихся движений.

Существуют практические стратегии по уменьшению воздействия на музыкантов, которые не мешают созданию музыки (Chasin and Chong, 1995). Корпуса громкоговорителей могут быть подняты над уровнем пола, что приводит к минимальным потерям низкочастотной звуковой энергии, сохраняя при этом достаточную громкость, чтобы музыкант мог выступать на более низком уровне интенсивности. Музыканты, играющие на высокоинтенсивных инструментах с высокой направленностью, таких как трубы и тромбоны, должны стоять на подступенках, чтобы звук проходил над другими музыкантами, тем самым снижая его воздействие. Перед оркестром должно быть 2 м свободного пространства. Над маленькими струнными инструментами всегда должно быть не менее 2 м свободного пространства.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 19: 13

Певицы

Термин певица применяется к любому лицу, чья карьера, призвание или средства к существованию в значительной степени зависят от использования его или ее голоса в музыкальном контексте, а не от обычной речи. В отличие от перкуссионистов, пианистов или скрипачей, певец — это инструмент. Следовательно, благополучие певца зависит не только от здоровья его или ее гортани (где возникает звук) или речевого тракта (где звук модифицируется), но и от правильного функционирования и максимальной координации большинства разума и тела. системы.

Из многих стилей пения, задокументированных по всему миру, некоторые отражают уникальное литургическое, культурное, лингвистическое, этническое или геополитическое наследие, в то время как другие носят более универсальный характер. Среди распространенных стилей пения в Соединенных Штатах и ​​западном мире: традиционная классика (включая ораторию, оперу, авторские песни и т. д.), парикмахерская, джаз, музыкальный театр (Бродвей), хоровое пение, госпел, фолк, кантри (и западный стиль). ), популярный, ритм-н-блюз, рок-н-ролл (включая хэви-метал, альтернативный рок и так далее) и другие. Каждый стиль родов имеет свои типичные условия, модели, привычки и связанные с ними факторы риска.

Проблемы с вокалом

В отличие от непевцов, которым проблемы с вокалом могут не сильно помешать, для классического певца эффект едва уловимого нарушения голоса может быть разрушительным. Даже в рамках этой категории обученных певцов нарушение вокала является гораздо более изнурительным для более высоких категорий голоса (сопрано и тенора), чем для более низких категорий (меццо-сопрано, альты, баритоны и басы). С другой стороны, некоторые вокальные исполнители (например, поп, госпел или рок) идут на многое, чтобы добиться уникального товарного знака и повысить свою конкурентоспособность, вызывая вокальные патологии, которые часто приводят к хриплому, хриплому, приглушенному диплофоническому звуку (одновременное несколько звуков). качество. Частично из-за своих недостатков они склонны петь с большим усилием, особенно с трудом воспроизводя высокие ноты. Многим слушателям эта борьба придает драматический эффект, как будто певец жертвует собой, участвуя в художественном процессе.

Распространенность профессиональных травм в целом и нарушений голоса в частности среди певцов недостаточно документирована в литературе. По оценкам этого автора, в среднем от 10 до 20% певцов в Соединенных Штатах страдают той или иной формой хронического нарушения голоса. Однако частота травм вокала значительно варьируется в зависимости от многих факторов. Поскольку многие певцы должны придерживаться определенных художественных / эстетических критериев, методов исполнения, популярных (потребительских) требований, финансовых ограничений и социального давления, они часто напрягают свои вокальные данные и выносливость до предела. Кроме того, певцы, как правило, склонны отрицать, приуменьшать или игнорировать предупреждающие признаки и даже диагнозы голосовых травм (Bastian, Keidar and Verdolini-Marston, 1990).

Наиболее распространенными проблемами среди певцов являются доброкачественные заболевания слизистой оболочки. Слизистая оболочка представляет собой внешний слой или покрытие голосовых складок (обычно называемых голосовыми связками) (Zeitels 1995). Острые проблемы могут включать ларингит и временный отек голосовых складок (отек). Хронические поражения слизистой оболочки включают отек голосовых складок, узелки («мозоли»), полипы, кисты, подслизистые кровоизлияния (кровоточивость), капиллярную эктазию (расширение), хронический ларингит, лейкоплакию (белые пятна или пятна), разрывы слизистой оболочки и борозды голосовой щели. глубокие борозды в тканях). Хотя эти расстройства могут усугубляться курением и чрезмерным употреблением алкоголя, важно отметить, что эти доброкачественные поражения слизистой обычно связаны с интенсивностью и манерой использования голоса и являются результатом вибрационной травмы (Bastian 1993).

Причины проблем с голосом

При рассмотрении причин проблем с вокалом у певцов следует различать внутренние и внешние факторы. Внутренние факторы связаны с личностью, вокальным поведением (включая речь) на сцене и за ее пределами, вокальной техникой и привычками приема пищи (в первую очередь, если речь идет о злоупотреблении психоактивными веществами, неправильном лечении, недоедании и / или обезвоживании). Внешние факторы связаны с загрязнителями окружающей среды, аллергией и так далее. Исходя из клинического опыта, внутренние факторы имеют тенденцию быть наиболее важными.

Вокальная травма обычно представляет собой кумулятивный процесс неправильного использования и / или чрезмерного использования во время продуктивной (связанной с исполнением) и / или непроизводственной (домашней, социальной) деятельности певца. Трудно установить, какая часть ущерба непосредственно связана с первым или вторым. Факторы риска выступления могут включать неоправданно долгие генеральные репетиции, требующие пения в полный голос, выступления с инфекцией верхних дыхательных путей при отсутствии замены и чрезмерное пение. Большинству вокалистов рекомендуется не петь более 1.5 часов (нетто) в день. К сожалению, многие певцы не учитывают ограничения своего аппарата. Некоторые, как правило, увлекаются исследованием новых технических навыков, новых средств художественного выражения, нового репертуара и т. д. и занимаются по 4, 5 или 6 часов в день. Еще хуже проявляется приведение голоса в форму, когда проявляются сигналы бедствия о травме (такие как потеря высоких нот, неспособность петь тихо, дыхательная задержка начала звука, нестабильное вибрато и повышенное голосовое усилие). Вину за чрезмерное использование вокала несут и другие надсмотрщики, такие как агент по бронированию, который втискивает несколько выступлений в невозможные временные рамки, и агент звукозаписи, который арендует студию на 12 часов подряд, в течение которых певец должен записать полную звуковую дорожку для компакт-диска. от начала и до конца.

Хотя каждый певец может столкнуться с острыми эпизодами проблем с голосом в какой-то момент своей карьеры, обычно считается, что те певцы, которые музыкально грамотны и могут подстроить партитуру к своим голосовым ограничениям, а также те, кто прошел надлежащую голосовую подготовку, реже сталкиваются с серьезными проблемами хронического характера, чем их неподготовленные сверстники, которые часто заучивают свой репертуар наизусть, неоднократно имитируя или подпевая демо-кассетам или записям других исполнителей. При этом они часто поют в тональности, диапазоне или стиле, не подходящих для их голоса. Певцы, которые поддаются периодической опеке и обслуживанию со стороны опытных специалистов по вокалу, с меньшей вероятностью прибегают к ошибочным компенсирующим вокальным маневрам, если сталкиваются с физическими недостатками, и более склонны к установлению разумного баланса между артистическими требованиями и вокальной долговечностью. Хороший учитель знает о нормальных (ожидаемых) возможностях каждого инструмента, обычно может различать технические и физические ограничения и часто первым обнаруживает предупреждающие признаки нарушения голоса.

Усиление звука также может создать проблемы для певцов. Многие рок-группы, например, усиливают не только певца, но и всю группу. Когда уровень шума мешает слуховой обратной связи, певец часто не осознает, что поет слишком громко и использует неправильную технику. Это может существенно способствовать развитию и обострению вокальной патологии.

Неэффективные факторы также могут быть важны. Певцы должны понимать, что у них нет отдельных гортанных механизмов для пения и речи. Хотя большинство профессиональных певцов тратят гораздо больше времени на разговоры, чем на пение, техника речи обычно отбрасывается или отвергается, что может отрицательно сказаться на их пении.

Многим современным певцам приходится регулярно переезжать с одного концертного зала на другой на поездах, гастрольных автобусах или самолетах. Постоянные гастроли требуют не только психологической адаптации, но и физической корректировки на многих уровнях. Чтобы певцы могли функционировать оптимально, они должны получать достаточное количество и качество сна. Радикальные быстрые изменения часовых поясов вызывают смену часовых поясов, которая заставляет певцов бодрствовать и быть настороже, когда их внутренние часы сигнализируют о выключении различных систем организма для сна, и, наоборот, спать, когда их мозговые системы пробуждаются для планирования и выполнения обычного дневного времени. виды деятельности. Такое прерывание может привести к целому ряду изнурительных симптомов, включая хроническую бессонницу, головные боли, вялость, головокружение, раздражительность и забывчивость (Monk, 1994). Аберрантный режим сна также является распространенной проблемой среди тех певцов, которые выступают поздно ночью. Эти ненормальные режимы сна слишком часто плохо контролируются алкоголем или рекреационными, рецептурными или безрецептурными препаратами (большинство из которых отрицательно влияют на голос). Частое и/или длительное пребывание в закрытом салоне автомобиля, поезда или самолета может создать дополнительные проблемы. Вдыхание плохо отфильтрованного (часто переработанного), загрязненного, осушенного (сухого) воздуха (Feder 1984), по мнению многих певцов, может вызвать респираторный дискомфорт, трахеит, бронхит или ларингит, которые могут сохраняться в течение нескольких часов или даже дней после поездки.

Из-за нестабильности окружающей среды и напряженного графика у многих певцов развиваются неустойчивые и нездоровые привычки в еде. Помимо зависимости от ресторанной еды и непредсказуемых изменений времени приема пищи, многие певцы едят основную пищу дня после выступления, обычно поздно ночью. В частности, для певца с избыточным весом, особенно если употреблялись острые, жирные или кислые продукты, алкоголь или кофе, лежание вскоре после наполнения желудка может привести к гастроэзофагеальному рефлюксу. Рефлюкс – это ретроградный поток кислоты из желудка вверх по пищеводу в горло и гортань. В результате симптомы могут быть разрушительными для певца. Расстройства пищевого поведения довольно распространены среди певцов. В оперной и классической сфере переедание и ожирение довольно распространены. По сообщениям, в музыкальном театре и эстраде, особенно среди молодых женщин, пятая часть всех певцов сталкивалась с той или иной формой расстройства пищевого поведения, такой как анорексия или булимия. Последний включает в себя различные методы очищения, из которых рвота считается особенно опасной для голоса.

Пагубным фактором для воспроизведения голоса является воздействие загрязняющих веществ, таких как формальдегид, растворители, краски и пыль, и аллергенов, таких как пыльца деревьев, трав или сорняков, пыль, споры плесени, перхоть животных и духи (Sataloff 1996). Такое воздействие может происходить как на сцене, так и за ее пределами. В своей рабочей среде певцы могут подвергаться воздействию этих и других загрязняющих веществ, связанных с вокальными симптомами, включая сигаретный дым, театральный дым и эффекты тумана. Певцы используют больший процент своей жизненной емкости, чем обычные ораторы. Кроме того, при интенсивной аэробной деятельности (например, танцах) увеличивается число дыхательных циклов в минуту и ​​преобладает ротовое дыхание. Это приводит к вдыханию большего количества сигаретного дыма и тумана во время выступлений.

Лечение голосовых проблем

Двумя основными проблемами в лечении вокальных проблем у певцов являются самолечение и неправильное лечение врачами, которые ничего не знают о голосе и его проблемах. Sataloff (1991, 1995) исследовал потенциальные побочные эффекты, связанные с лекарствами, обычно используемыми певцами. Будь то рекреационные, рецептурные, безрецептурные или пищевые добавки, большинство лекарств, вероятно, оказывают некоторое влияние на голосовую функцию. Пытаясь контролировать «аллергию», «мокроту» или «заложенность носовых пазух», певец, занимающийся самолечением, в конечном итоге проглотит что-то, что повредит голосовую систему. Точно так же врач, который продолжает прописывать стероиды для уменьшения хронического воспаления, вызванного оскорбительными привычками вокала, и игнорирует основные причины, в конечном итоге причинит вред певцу. Документально подтверждена голосовая дисфункция в результате плохо показанной или плохо выполненной фонохирургии (Bastian 1996). Во избежание травм, вторичных по отношению к лечению, певцам рекомендуется знать свои инструменты и консультироваться только с медицинскими работниками, которые понимают и имеют опыт и знания в решении вокальных проблем певцов, а также обладают терпением, чтобы обучать и расширять возможности певцов.

 

Назад

Тревога по поводу производительности, как и страх, радость или горе, является эмоцией, которая включает в себя физические и психологические компоненты. Двигательные реакции, вегетативные реакции, воспоминания, идеи и мысли постоянно взаимодействуют. Тревожность по поводу производительности больше не рассматривается как изолированный симптом, а скорее как синдром, включающий отношения, черты и бессознательные конфликты, которые активируются в определенных обстоятельствах.

Почти каждому человеку в тот или иной момент приходится сталкиваться с тревогой по поводу производительности в той или иной форме. Однако в силу характера своей профессии артистам-исполнителям или тем, для кого публичное выступление является важной частью их профессии, приходится сталкиваться с тревогой по поводу выступления чаще и часто интенсивнее, чем другим. Даже у тех, у кого многолетний опыт, все еще может быть проблема беспокойства по поводу производительности.

Боязнь производительности в основном характеризуется иррациональной ситуационной тревогой, сопровождаемой нежелательными физическими симптомами, которые могут привести к дисфункции и/или неконтролируемому поведению. Это происходит особенно в тех ситуациях, когда необходимо выполнить задание, которое может подвергнуть исполнителя возможной критике со стороны других. Примеры таких ситуаций включают публичные выступления, концерты, письменные экзамены, сексуальное выступление и т. д. Боязнь выступления может вызвать широкий спектр возможных физических симптомов дистресса, таких как дрожание рук, дрожание губ, диарея, потливость рук и учащенное сердцебиение. сердце. Эти симптомы могут не только повлиять на качество выступления, но и негативно сказаться на будущем и карьере больного.

Некоторые эксперты считают, что причинами беспокойства по поводу выступления являются неправильные привычки в тренировках и подготовке, недостаточный опыт выступлений, наличие неподходящего репертуара и так далее. Другие теории считают, что беспокойство по поводу производительности в основном вызвано негативными мыслями и низкой самооценкой. Третьи придерживаются мнения, что стресс и боязнь беспокойства по поводу производительности тесно связаны с так называемым карьерным стрессом, который включает в себя чувство неадекватности, ожидание наказания или критики и потерю статуса. Хотя нет единого мнения относительно причины беспокойства перед исполнением, и объяснение не может быть простым, ясно, что проблема широко распространена и известно, что даже всемирно известные артисты, такие как Иегуди Менухин или Пабло Казальс, страдали от беспокойства перед исполнением. и бояться всю жизнь.

Личные качества, несомненно, связаны с тревогой по поводу производительности. Вызов для одного человека может стать катастрофой для другого. Переживание беспокойства по поводу производительности в значительной степени зависит от личного восприятия пугающей ситуации. Некоторые интроверты, например, могут быть более склонны к стрессовым событиям и, следовательно, с большей вероятностью, чем другие, будут страдать от беспокойства по поводу производительности. У некоторых людей успех также может вызывать страх и тревогу. Это, в свою очередь, снижает и подрывает коммуникативные и творческие аспекты исполнителя.

Для достижения оптимальной производительности неизбежны немного страха и стресса, а также определенная нервозность. Грань между степенью (все еще) приемлемой тревожности перед исполнением и необходимостью терапевтического вмешательства, однако, может установить только исполнитель.

Беспокойство по поводу производительности — сложное явление; различные его компоненты приводят к изменчивым и изменяющимся реакциям в зависимости от ситуации. Индивидуальные аспекты, рабочие ситуации, социальные факторы, личностное развитие и т. д. играют значительную роль, что затрудняет установление общих правил.

Методы уменьшения беспокойства по поводу производительности включают разработку личных стратегий преодоления трудностей или изучение методов релаксации, таких как биологическая обратная связь. Такие подходы направлены на преобразование нерелевантных негативных мыслей и тревожных ожиданий в релевантные задаче требования и позитивно ориентированное на задачу «я». Медицинские вмешательства, такие как бета-блокаторы и транквилизаторы, также широко используются (Nubé, 1995). Однако прием лекарств остается спорным и должен проводиться только под наблюдением врача из-за возможных побочных эффектов и противопоказаний.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 19: 17

Актеры

Актерское мастерство предполагает погружение вашего разума в мир фантазий и создание персонажа для представления. Актеры участвуют во многих областях искусства и развлечений, включая театр, кино, телевидение, парки развлечений и тематические парки и так далее. Опасности, с которыми сталкиваются действующие лица, включают стресс, физические и химические опасности. Страх сцены (тревожность выступления) рассматривается в отдельной статье.

Стресс

Причины стресса включают жесткую конкуренцию за дефицитные рабочие места, давление ежедневных или даже более частых представлений (например, в тематических парках и утренниках), работу в ночное время, гастрольные шоу, крайние сроки съемок, частые пересъемки (особенно во время съемок телевизионных рекламных роликов). и так далее. Существует также психологическое давление, связанное с принятием и сохранением роли персонажа, в том числе давление с целью выражения определенных эмоций по требованию, а также тактика, часто используемая режиссерами для получения определенной реакции от актера. В результате у актеров выше показатели алкоголизма и самоубийств. Решение многих из этих причин стресса связано с улучшением условий труда и жизни, особенно во время гастролей и выездных мероприятий. Кроме того, могут помочь личные меры, такие как терапия и методы релаксации.

Костюмы

Многие костюмы представляют опасность возгорания вблизи открытого огня или других источников воспламенения. Костюмы и маски со спецэффектами могут создать проблемы с тепловым стрессом и лишним весом.

Костюмы всех актеров, работающих вблизи открытого огня, должны быть обработаны утвержденным антипиреном. Актерам, одетым в тяжелые костюмы или костюмы, не соответствующие климату, следует предоставлять соответствующие перерывы в работе. Для костюмов с тяжелым металлическим или деревянным каркасом может потребоваться подача холодного воздуха внутрь костюма. Следует также предусмотреть возможность легкого выхода из таких костюмов в случае чрезвычайной ситуации.

Театральный грим

Театральный грим у некоторых людей может вызывать аллергические кожные и глазные реакции, а также раздражение. Широко распространенная практика совместного использования косметики или нанесения ее на многих людей из одной емкости может создать риск передачи бактериальных инфекций. По мнению медицинских экспертов, передача ВИЧ и других вирусов через общий макияж маловероятна. Использование лаков для волос и других аэрозольных средств в непроветриваемых раздевалках также является проблемой. Макияж со специальными эффектами может включать использование более опасных материалов, таких как полиуретановые и силиконовые каучуковые смолы, а также различные растворители.

Основные меры предосторожности при нанесении макияжа включают мытье рук до и после; не использовать старую косметику; не курить, не есть и не пить во время применения; использование для смачивания кистей питьевой воды, а не слюны; предотвращение образования переносимой по воздуху пыли; использование распылителей вместо аэрозолей. У каждого исполнителя должен быть свой собственный набор для макияжа, когда это целесообразно. При нанесении макияжа нескольким лицам следует использовать одноразовые губки, кисточки и индивидуальные аппликаторы, индивидуальные помады (или нарезанные и промаркированные помады) и так далее. Для создания спецэффектов следует использовать наименее токсичные материалы. В гардеробной должно быть зеркало, хорошее освещение и удобные кресла.

Трюки

Трюк можно определить как любую последовательность действий, которая сопряжена с повышенным, чем обычно, риском травмирования исполнителей или других лиц на съемочной площадке. Во многих таких ситуациях актеров дублируют каскадеры, которые имеют большой опыт и подготовку в выполнении таких последовательностей действий. Примеры потенциально опасных трюков включают падения, драки, сцены с вертолетами, автомобильные погони, пожары и взрывы. Необходимо тщательное предварительное планирование и письменные процедуры безопасности. Подробную информацию о трюках смотрите в статье «Кино- и телепроизводство».

Другие опасности

К другим опасностям для актеров, особенно на натуре, относятся условия окружающей среды (жара, холод, загрязненная вода и т. д.), водные сцены с возможным риском переохлаждения и спецэффекты (туман и дым, пиротехника и т. д.). Перед началом съемок необходимо уделить особое внимание этим факторам. В театрах сцены с грязью, гравием, искусственным снегом и т. д. могут вызвать раздражение глаз и дыхательных путей, когда используются опасные материалы или когда материалы подметаются и используются повторно, что может привести к биологическому заражению. Дополнительным риском является растущее явление преследования известных актеров, актрис и других знаменитостей, с вытекающими угрозами или фактическим насилием.

Дети-актеры

Использование детей в театре и кинопроизводстве может привести к эксплуатации, если не будут применяться тщательные процедуры, гарантирующие, что дети не будут работать сверхурочно, не попадут в опасные ситуации и получат надлежащее образование. Высказывалась также озабоченность по поводу психологического воздействия на детей, участвующих в театральных или киносценах с имитацией насилия. Законы о детском труде во многих странах не защищают должным образом детей-актеров.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 19: 18

Театр и Опера

Охрана труда и охрана труда в театре и опере включают в себя различные аспекты, включающие в себя все проблемы промышленности в целом плюс конкретные художественные и культурные аспекты. В процессе создания театральных или оперных постановок задействовано более 125 различных профессий; эти представления могут проходить в классах и небольших театрах, а также в больших оперных театрах или конференц-залах. Очень часто театральные и оперные труппы гастролируют по стране и за рубежом, выступая в самых разных зданиях.

Есть артистические профессии — художники, актеры, певцы (солисты и хоры), музыканты, танцоры, репетиторы, хореографы, дирижеры и режиссеры; технические и производственные профессии - технические директора и менеджеры, заведующий светом, главный электрик, звукорежиссер, главный машинист, оружейник, парильщик, директор по окраске и гардеробу, застройщик, костюмер и др.; и административные профессии - главный бухгалтер, менеджеры по персоналу, управляющие домами, менеджеры общественного питания, менеджеры по контрактам, персонал по маркетингу, персонал касс, менеджеры по рекламе и так далее.

Театр и опера связаны с общими угрозами производственной безопасности, такими как подъем тяжестей и опасность несчастных случаев в результате ненормированного рабочего дня, в сочетании со специфическими для театра факторами, такими как планировка помещений, сложные технические устройства, плохое освещение, экстремальные условия. температуры и необходимости работать в сжатые сроки и укладываться в сроки. Эти риски одинаковы для артистов и технического персонала.

Серьезное отношение к охране труда требует заботы о руке скрипача или запястья артиста балета, а также более широкого взгляда на положение работников театра в целом, включая как физические, так и психологические риски. Театральные здания также открыты для публики, и об этом аспекте безопасности и здоровья необходимо позаботиться.

Пожарная Безопасность

В театрах и оперных театрах существует множество типов потенциальных пожароопасных ситуаций. К ним относятся: общие опасности, такие как заблокированные или запертые выходы, недостаточное количество и размер выходов, отсутствие обучения действиям в случае пожара; закулисные опасности, такие как неправильное хранение красок и растворителей, небезопасное хранение декораций и других горючих материалов, сварка в непосредственной близости от горючих материалов и отсутствие надлежащих выходов в гримерки; опасности на сцене, такие как пиротехника и открытый огонь, отсутствие противопожарной защиты штор, декораций, реквизита и декораций, а также отсутствие выходов со сцены и спринклерных систем; и опасности для публики, такие как разрешение курить, заблокированные проходы и превышение разрешенного количества людей. В случае пожара в здании театра все проходы, переходы и лестницы должны быть полностью свободны от стульев или любых других препятствий для облегчения эвакуации. Пожарные и аварийные выходы должны быть обозначены. Должны работать тревожные звонки, пожарная сигнализация, огнетушители, спринклерные системы, датчики тепла и дыма, аварийное освещение. Противопожарная завеса должна опускаться и подниматься в присутствии каждого зрителя, если не установлена ​​дренчерная спринклерная система. Когда зрители должны уйти, будь то в экстренной ситуации или в конце представления, все двери выхода должны быть открыты.

Должны быть установлены правила пожарной безопасности и проведены противопожарные учения. На всех представлениях должен присутствовать один или несколько обученных пожарных охранников, за исключением случаев, когда пожарная служба направляет пожарных. Все декорации, реквизит, драпировки и другие горючие материалы, находящиеся на сцене, должны быть огнезащитными. При наличии пиротехники или открытого огня необходимо при необходимости получить разрешение на использование огня и установить безопасные процедуры для их использования. Сценическое и закулисное осветительное оборудование и электрические системы должны соответствовать стандартам и должным образом обслуживаться. Горючие материалы и другие пожароопасные предметы должны быть удалены. Курение не должно быть разрешено ни в одном театре, за исключением специально отведенных для этого мест.

Сетки и оснастка

Театральные и оперные сцены имеют подвесные решетки, на которых висят огни, и системы такелажа для полета (поднятия и опускания) декораций, а иногда и исполнителей. Имеются лестницы и подвесные мостки для осветителей и других специалистов, которые могут работать над головой. На сцене требуется дисциплина как от артистов, так и от технического персонала из-за всего висящего наверху оборудования. Театральные декорации можно перемещать по вертикали и горизонтали. Горизонтальное перемещение декораций сбоку от сцены может производиться вручную или механически через веревки из сеток в веревочном домике. Процедуры безопасности очень важны при полетах на веревке и противовесе. Существуют различные виды такелажных систем, использующих гидравлическую и электрическую энергию. Монтаж должен производиться обученным и квалифицированным персоналом. Процедуры безопасности при такелаже включают: осмотр всего такелажного оборудования перед использованием и после переделки; обеспечение того, чтобы грузоподъемность не превышалась; соблюдение безопасных процедур при погрузке, разгрузке или эксплуатации такелажных систем; постоянный визуальный контакт с движущимся объектом; предупреждать всех перед перемещением любого фальсифицированного объекта; и обеспечение того, чтобы никто не находился под ним при перемещении декораций. Осветительная бригада должна принять соответствующие меры безопасности при монтаже, подключении и направлении прожекторов (рис. 1). Светильники должны быть прикреплены к сетке страховочными цепями. Персонал, работающий на сцене, должен носить защитную обувь и шлемы, когда какая-либо работа выполняется над головой.

Рисунок 1. Расположение источников света в опущенной сетке освещения.

ЭНТ220Ф1

Уильям Эйвери

Костюмы и грим

Костюмы

Костюмы могут быть изготовлены в собственных мастерских театра костюмершами. Это тяжелая работа, особенно обработка и транспортировка старых классических костюмов. Боли в теле, головные боли, деформации и растяжения опорно-двигательного аппарата и другие травмы могут быть результатом работы швейных машин, сушилок, утюгов, гладильных досок и электрооборудования; пыль от текстиля опасна для здоровья. Для чистки и окрашивания костюмов, париков и обуви могут использоваться различные опасные жидкие растворители и аэрозольные спреи.

В тяжелых костюмах может быть жарко под светом сцены. Частая смена костюмов между сценами может стать источником стресса. При наличии пламени необходима противопожарная защита костюмов.

Меры предосторожности для гардеробщиков включают надлежащую электробезопасность; адекватное освещение и вентиляция для растворителей и распыления; адекватные регулируемые стулья, рабочие столы и гладильные доски; и знание опасности текстиля для здоровья.

Макияж

Перед каждым выступлением исполнителям обычно приходится носить много слоев макияжа в течение нескольких часов. Нанесение макияжа и укладка волос обычно выполняется визажистами и парикмахерами в коммерческом театре и опере. Часто визажисту приходится работать над несколькими исполнителями за короткий промежуток времени. Косметика может содержать широкий спектр растворителей, красителей и пигментов, масел, восков и других ингредиентов, многие из которых могут вызывать раздражение кожи или глаз или аллергию. Макияж со спецэффектами может включать использование опасных клеев и растворителей. Травмы глаз могут быть результатом ссадин во время нанесения макияжа глаз. Общий макияж вызывает озабоченность по поводу передачи бактериального заражения (но не гепатита или ВИЧ). Использование аэрозольных спреев для волос в закрытых раздевалках представляет опасность при вдыхании. Для снятия макияжа используют большое количество холодных кремов; растворители также используются для удаления макияжа со спецэффектами.

Меры предосторожности включают смывание грима с мылом после каждого выступления, очистку кистей и спонжей или использование одноразовых, использование индивидуальных аппликаторов для макияжа и хранение всего грима холодным. В гримерной должны быть зеркала, гибкое освещение и подходящие стулья.

Настройка и удары сетов

Для декораций в театре может потребоваться одна стоячая декорация, которую можно сделать из тяжелых материалов; чаще бывает несколько смен декораций во время спектакля, требующих подвижности. Точно так же для репертуарного театра можно построить сменные декорации, которые легко транспортировать. Декорации можно построить на колесах, для мобильности.

Сценические бригады рискуют получить травму при сборке, разборке и перемещении декораций, а также при перемещении противовесов. Опасности включают травмы спины, ног и рук. Несчастные случаи часто происходят при поломке (ударе) декорации по окончании показа из-за усталости. Меры предосторожности включают ношение каски и защитной обуви, безопасные процедуры и оборудование для подъема, запрет на присутствие ненужного персонала и отказ от работы в состоянии усталости.

Для декораторов сцены или художников, рисующих, прибивающих гвозди и раскладывающих фоны, краска и другие химические вещества также представляют опасность для здоровья. Для плотников небезопасные рабочие места, шум и вибрация, а также загрязнение воздуха — все это проблемы. У производителей париков и масок обычно возникают проблемы с рабочими позами, а также риски для здоровья, связанные с использованием смол, например, при работе с лысыми головами и накладными носами. Риски для здоровья включают токсичные химические вещества и возможную аллергию, раздражение кожи и астматические жалобы.

Нормативно-правовые акты

Часто существуют национальные законы, например, строительные нормы и правила, а также местные правила пожарной безопасности. В отношении сеток и такелажа директивы Европейской экономической комиссии, например, по машинам (89/392 EEC) и по подъемным устройствам для людей, могут влиять на национальное законодательство. В других странах также действуют законы о безопасности и гигиене труда, которые могут повлиять на театры и оперные театры.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 19: 22

Магазины декораций

Театры, кино, телевидение, тематические парки и парки развлечений и подобные развлекательные предприятия строят и раскрашивают декорации и делают реквизит для своих презентаций. Во многих случаях они производятся в домашних условиях. Есть также коммерческие живописные магазины, которые специализируются на изготовлении больших декораций, которые затем доставляются на место. Основное различие между созданием декораций за кулисами в маленьком театре и строительством огромных декораций или даже домов для фильма, например, заключается в масштабе работы и в том, кто ее выполняет. В маленьких театрах существует слабое разделение задач, тогда как в более крупных учреждениях будет разделение труда между плотниками, живописцами, сварщиками, бутафорами и так далее.

Декорации для театральной постановки, съемочной площадки или телестудии могут выглядеть реалистично, но часто являются иллюзией. Стены комнаты обычно не цельные, а состоят из легких полотен (панелей расписного холста, натянутых на деревянные рамы). Фоновый пейзаж часто состоит из задников (огромных занавесей, нарисованных для фона), которые можно опускать и поднимать для разных сцен. Другой прочный реквизит, такой как деревья, камни, вазы, лепные украшения, скульптуры и т. д., может быть сделан из папье-маше, гипс, пенополиуретан или другие материалы. Сегодня для изготовления декораций используются самые разнообразные материалы, в том числе дерево, металл, пластик, синтетические ткани, бумага и другие современные промышленные продукты. Для декораций, по которым исполнители будут ходить или взбираться, конструкции должны быть прочными и соответствовать надлежащим стандартам безопасности.

Основные процессы и химические вещества, используемые для изготовления декораций и реквизита, имеют тенденцию быть одинаковыми для различных типов развлекательных заведений. Однако в наружных наборах часто могут использоваться тяжелые строительные материалы, такие как цемент, в больших масштабах, что было бы непрактично внутри из-за меньшей несущей способности. Степень опасности зависит от типа и количества используемых химикатов, а также от принятых мер предосторожности. В театре могут использоваться кварты пенополиуретановой смолы для изготовления небольшого реквизита, а внутри туннеля в декорациях тематического парка могут использоваться сотни галлонов смолы. Небольшие собственные магазины, как правило, меньше осведомлены об опасностях, а переполненность часто создает дополнительные опасности из-за близости несовместимых процессов, таких как сварка и использование легковоспламеняющихся растворителей.

Деревообрабатывающий

Для изготовления наборов обычно используются дерево, фанера, ДСП и оргстекло. Опасности включают: несчастные случаи с деревообрабатывающим оборудованием, электроинструментами и ручными инструментами; электрический удар; огонь от горючей древесной пыли; токсическое воздействие при вдыхании древесной пыли, продуктов разложения формальдегида и метилметакрилата при механической обработке фанеры, ДСП и оргстекла, а также растворителей, используемых с контактными клеями.

Меры предосторожности включают ограждения машин, надлежащую электробезопасность, ведение домашнего хозяйства и надлежащее хранение для снижения опасности возгорания, пылесборники, надлежащую вентиляцию и защиту глаз.

Сварка, резка и пайка

Для изготовления декораций обычно используются стальные и алюминиевые каркасы. Их часто сваривают с использованием кислородно-ацетиленовых горелок и дуговых сварочных аппаратов различных типов. Опасности травм включают возгорание от летящих искр, возгорание и взрыв от сжатых газов и поражение электрическим током от дуговых сварочных аппаратов; опасность для здоровья представляют пары металлов, флюсы, сварочные газы (озон, оксиды азота, окись углерода) и ультрафиолетовое излучение.

Меры предосторожности включают удаление или защиту горючих материалов, надлежащее хранение и обращение с баллонами со сжатым газом, электробезопасность, адекватную вентиляцию и средства индивидуальной защиты.

Живописная живопись

Краски, лаки, олифы, растворы красителей и другие покрытия используются для росписи декораций и тканевых капель. Краски и растворы красителей могут быть на основе растворителей или на водной основе. Порошкообразные пигменты и красители обычно смешивают в мастерской, при этом до сих пор распространено использование пигментов хромата свинца. Часто распыляются большие квартиры и капли. Растворители используются для растворения красок и смол, разбавления, удаления краски и других покрытий, а также для очистки инструментов, кистей и даже рук. Опасности включают контакт кожи с растворителями и вдыхание паров растворителей, аэрозолей и порошкообразных красителей и пигментов. Растворители также являются пожароопасными, особенно при распылении.

Меры предосторожности включают устранение свинцовых пигментов, использование красок и красок на водной основе, адекватную вентиляцию при использовании растворителей, защиту органов дыхания при распылении, надлежащее хранение и обращение с легковоспламеняющимися жидкостями, а также надлежащую утилизацию отработанных растворителей и красок.

Пластиковые смолы

Пенополиуретановые смолы, эпоксидные смолы, полиэфирные смолы и другие смолы обычно используются для изготовления больших декораций и реквизита. Распыление пенополиуретановых смол, содержащих дифенилметандиизоцианат (МДИ), особенно опасно, так как может вызвать химическую пневмонию и астму. Эпоксидные смолы, полиэфирные смолы и растворители опасны для кожи, глаз и дыхательных путей, а также пожароопасны.

Меры предосторожности включают замену более безопасных материалов (таких как цемент или целостный вместо аэрозольных пенополиуретанов или материалов на водной основе для замены типов на основе растворителей), местная вытяжная вентиляция, надлежащее хранение и обращение, надлежащая утилизация отходов и соответствующие средства индивидуальной защиты.

Реквизит и модели

Пластмассовые смолы также используются для изготовления бронежилетов, масок для лица, разбивающегося стекла и другого реквизита и моделей, а также дерева, гипса, металла, пластмассы и так далее. Также используются различные клеи на водной основе и на основе растворителей. Для очистки используются растворители. Меры предосторожности аналогичны уже рассмотренным.

 

Назад

Киноиндустрия и телевидение существуют во всем мире. Производство кинофильмов может происходить в стационарных студиях, на больших коммерческих студиях или в любом месте. Размер кинокомпаний варьируется от собственных студий крупных корпораций до небольших компаний, арендующих помещения в коммерческих студиях. Производство телевизионных шоу, мыльных опер, видеороликов и рекламных роликов имеет много общего с производством кинофильмов.

Кинопроизводство включает в себя множество стадий и команду взаимодействующих между собой специалистов. Этапы планирования включают в себя получение готового сценария, определение бюджета и графика, выбор типов локаций и студий, проектирование посценного оформления фильма, подбор костюмов, планирование последовательности действий и расположения камер, схемы освещения.

После того, как планирование завершено, начинается детальный процесс выбора места, создания декораций, сбора реквизита, организации освещения и найма актеров, каскадеров, операторов спецэффектов и другого необходимого вспомогательного персонала. Съемки следуют за стадией подготовки к съемкам. Последним этапом является обработка и монтаж пленки, который в этой статье не рассматривается.

Кино- и телепроизводство может быть сопряжено с целым рядом химических, электрических и других опасностей, многие из которых характерны только для киноиндустрии.

Опасности и меры предосторожности

Место съемок

Преимущество съемок в студии или на студийной площадке заключается в наличии постоянных помещений и оборудования, включая системы вентиляции, электроснабжения, освещения, мастерские сцены, мастерские костюмов и больший контроль над условиями окружающей среды. Студии могут быть очень большими, чтобы приспособить различные съемочные ситуации.

Съемка на натуре, особенно на открытом воздухе в отдаленных местах, более трудна и опасна, чем в студии, поскольку должны быть обеспечены транспорт, связь, электроэнергия, питание, вода, медицинское обслуживание, жилые помещения и т.д. Съемки на натуре могут подвергать съемочную группу и актеров разнообразным опасностям, в том числе диким животным, ядовитым рептилиям и растениям, гражданским беспорядкам, экстремальным климатическим и неблагоприятным местным погодным условиям, инфекционным заболеваниям, загрязненной пище и воде, конструктивно небезопасным зданиям, и здания, загрязненные асбестом, свинцом, биологически опасными веществами и так далее. Съемка на воде, в горах, в пустынях и других опасных местах представляет очевидную опасность.

Первоначальное обследование возможных мест съемок должно включать оценку этих и других потенциальных опасностей, чтобы определить необходимость специальных мер предосторожности или альтернативных мест.

Изготовление декораций для кино может включать в себя строительство или модификацию здания или зданий, создание внутренних и наружных декораций и так далее. Они могут быть полноразмерными или уменьшенными. Сцены и декорации должны быть достаточно прочными, чтобы выдерживать рассматриваемые нагрузки (см. «Декорационные цеха» в этой главе).

Безопасность жизни

Базовая безопасность жизнедеятельности включает в себя обеспечение надлежащих выходов, маркировку путей доступа и выходов и отсутствие оборудования и электрических кабелей, а также удаление или надлежащее хранение и обращение с горючими материалами, легковоспламеняющимися жидкостями и сжатыми газами. Сухая растительность вокруг открытых площадок и горючие материалы, используемые при съемках, такие как опилки и палатки, должны быть удалены или защищены от возгорания.

Автомобили, лодки, вертолеты и другие транспортные средства часто встречаются на съемочных площадках и являются причиной многих несчастных случаев и смертельных случаев как при транспортировке, так и во время съемок. Крайне важно, чтобы все водители транспортных средств и самолетов имели полную квалификацию и соблюдали все соответствующие законы и правила.

Строительные леса и такелаж

На локациях и в студиях светильники крепятся к декорациям, лесам или постоянным подвесным решеткам или стоят отдельно. Такелаж также используется для полета на декорациях или людях для спецэффектов. К опасностям относятся рушащиеся строительные леса, падающие фонари и другое оборудование, а также отказы такелажных систем.

Меры предосторожности для лесов включают безопасную конструкцию, ограждения и борта, надлежащую поддержку передвижных лесов и крепление всего оборудования. Строительство, эксплуатация, техническое обслуживание, проверка и ремонт такелажных систем должны выполняться только должным образом обученным и квалифицированным персоналом. Только назначенный персонал должен иметь доступ к рабочим зонам, таким как леса и мостки.

Электротехническое и осветительное оборудование

Большое количество энергии обычно требуется для освещения камеры и повседневных электрических потребностей на съемочной площадке. В прошлом использовалась мощность постоянного тока (DC), но сегодня широко распространена мощность переменного тока (AC). Часто, особенно на месте, используются независимые источники энергии. Примеры опасностей, связанных с электричеством, включают короткое замыкание в электропроводке или оборудовании, несоответствующую проводку, изношенную проводку или оборудование, неправильное заземление оборудования и работу во влажных местах. Привязка к источникам питания и развязка в конце съемок — два самых опасных вида деятельности.

Все электромонтажные работы должны выполняться лицензированными электриками в соответствии со стандартными методами и нормами электробезопасности. По возможности следует использовать более безопасный постоянный ток вблизи воды или устанавливать прерыватели цепи замыкания на землю.

Освещение может представлять опасность как для электричества, так и для здоровья. Высоковольтные газоразрядные лампы, такие как неоновые, металлогалогенные лампы и угольные дуговые лампы, особенно опасны и могут представлять опасность электрического, ультрафиолетового излучения и токсичных паров.

Осветительное оборудование должно содержаться в хорошем состоянии, регулярно проверяться и должным образом закрепляться, чтобы предотвратить опрокидывание или падение светильников. Особенно важно проверять высоковольтные газоразрядные лампы на наличие трещин в линзах, через которые может происходить утечка ультрафиолетового излучения.

камеры

Съемочные группы могут снимать во многих опасных ситуациях, включая съемку с вертолета, движущегося автомобиля, операторского крана или склона горы. Основные типы креплений для камер включают фиксированные штативы, тележки для мобильных камер, операторские краны для съемки с высоты и вставные камеры для съемки движущихся транспортных средств. Было несколько смертельных случаев среди операторов во время съемок в небезопасных условиях или рядом с трюками и спецэффектами.

Основные меры предосторожности для операторских кранов включают проверку органов управления подъемником, обеспечение стабильной поверхности основания и пьедестала крана; правильно уложенные трекинговые поверхности, обеспечивающие безопасные расстояния от высоковольтных электрических проводов; и привязи для тела, где это необходимо.

Вместо установки камер снаружи снимаемого автомобиля рекомендуется использовать автомобили со вставными камерами, которые были спроектированы для установки камер и буксировки автомобиля, на котором будет производиться съемка. Особые меры предосторожности включают в себя наличие контрольного списка безопасности, ограничение количества персонала в автомобиле, монтаж, выполняемый экспертами, процедуры прерывания и наличие специальной процедуры радиосвязи.

Актеры, статисты и дублеры

См. статью «Актеры» в этой главе.

Костюмы

Костюмы изготавливают и ухаживают за ними гардеробщики, которые могут подвергаться воздействию самых разных красок и красок, опасных растворителей, аэрозольных баллончиков и т. д., часто без вентиляции.

Опасные хлорированные чистящие растворители следует заменить более безопасными растворителями, такими как уайт-спирит. При распылении красителей или использовании материалов, содержащих растворители, следует использовать соответствующую местную вытяжную вентиляцию. Смешивание порошков следует производить в закрытом перчаточном боксе.

спецэффекты

В кинопроизводстве используется широкий спектр спецэффектов для имитации реальных событий, которые в противном случае были бы слишком опасными, непрактичными или дорогими для исполнения. К ним относятся туман, дым, огонь, пиротехника, огнестрельное оружие, снег, дождь, ветер, компьютерные эффекты и миниатюрные или уменьшенные наборы. Многие из них представляют значительную опасность. Другие опасные специальные эффекты могут включать использование лазеров, токсичных химикатов, таких как ртуть, для создания серебристых эффектов, летающих объектов или людей с такелажем, а также опасности поражения электрическим током, связанные с дождем и другими водными эффектами. В отношении таких особых эффектов необходимо принимать соответствующие меры предосторожности.

Общие меры предосторожности в отношении опасных спецэффектов включают надлежащее предварительное планирование, письменные инструкции по безопасности, использование должным образом обученных и опытных операторов и наименее опасные возможные спецэффекты, координацию с пожарной службой и другими аварийными службами, информирование всех о предполагаемом использовании спецэффектов ( и возможность отказаться от участия), не допускать детей поблизости, проводить детальные репетиции с проверкой эффектов, зачищать съемочную площадку от всего персонала, кроме необходимого, иметь специальную систему экстренной связи, минимизировать количество повторных съемок и иметь готовые процедуры прекратить производство.

Пиротехника используются для создания эффектов, связанных со взрывами, пожарами, светом, дымом и звуковыми сотрясениями. Пиротехнические материалы обычно представляют собой слабовзрывчатые вещества (в основном класса B), включая порох для вспышки, бумагу для вспышки, оружейную вату, черный порох и бездымный порох. Они используются при попадании пуль (пиропатронах), холостых патронах, взрывателях, взрывателях, минометах, дымовых шашках и многом другом. Нельзя использовать бризантные взрывчатые вещества класса А, такие как динамит, хотя иногда используется детонирующий шнур. Основные проблемы, связанные с пиротехникой, включают преждевременное срабатывание пиротехнического эффекта; вызвать пожар, используя большее количество, чем необходимо; отсутствие надлежащих средств пожаротушения; и наличие недостаточно подготовленных и опытных пиротехнических операторов.

В дополнение к общим мерам предосторожности, специальные меры предосторожности для взрывчатых веществ, используемых в пиротехнике, включают надлежащее хранение, использование соответствующего типа и в наименьших количествах, необходимых для достижения эффекта, и их испытание в отсутствие зрителей. При использовании пиротехники следует запретить курение и иметь под рукой противопожарное оборудование и обученный персонал. Материалы должны воспламеняться с помощью электронного управления огнем, и необходима адекватная вентиляция.

Использование огненные эффекты варьируются от обычных газовых плит и каминов до разрушительных пожаров, сопровождающихся сжиганием автомобилей, домов, лесов и даже людей (рис. 1). В некоторых случаях пожары можно имитировать с помощью мерцающих огней и других электронных эффектов. Материалы, используемые для создания эффектов огня, включают газовые горелки на пропане, резиновый клей, бензин и керосин. Они часто используются в сочетании с пиротехническими спецэффектами. Опасности напрямую связаны с выходом пожара из-под контроля и выделением тепла. Плохое техническое обслуживание противопожарного оборудования и чрезмерное использование горючих материалов или наличие других непреднамеренных горючих материалов, а также неправильное хранение горючих и легковоспламеняющихся жидкостей и газов - все это риски. Неопытные операторы спецэффектов также могут стать причиной несчастных случаев.

Рисунок 1. Спецэффект огня

ЭНТ230Ф1

Уильям Эйвери

Специальные меры предосторожности аналогичны тем, которые необходимы для пиротехники, например, замена бензина, резинового клея и других легковоспламеняющихся веществ более безопасными горючими гелями и жидким топливом, которые были разработаны в последние годы. Все материалы в зоне пожара должны быть негорючими или негорючими. Эта мера предосторожности включает в себя огнеупорные костюмы для актеров, находящихся поблизости.

Эффекты тумана и дыма часто встречаются на съемках. Сухой лед (двуокись углерода), жидкий азот, нефтяные дистилляты, генераторы дыма из хлорида цинка (которые также могут содержать хлорированные углеводороды), хлорид аммония, минеральное масло, гликолевые туманы и водяные туманы являются распространенными веществами, образующими туман. Некоторые используемые материалы, такие как нефтяные дистилляты и хлорид цинка, сильно раздражают дыхательные пути и могут вызвать химическую пневмонию. Сухой лед, жидкий азот и водяной туман представляют наименьшую химическую опасность, хотя они могут вытеснять кислород в закрытых помещениях, что может сделать воздух непригодным для поддержания жизни, особенно в закрытых помещениях. Микробиологическое загрязнение может быть проблемой, связанной с системами образования водяного тумана. Появляются некоторые доказательства того, что раздражение дыхательных путей возможно от тех туманов и дыма, которые считались наиболее безопасными, таких как минеральное масло и гликоли.

К особым мерам предосторожности относятся устранение наиболее опасных туманов и дыма; использование тумана с помощью предназначенной для этого машины; ограничение продолжительности использования, в том числе ограничение количества повторных приемов; и избегать использования в закрытых помещениях. Туманы должны быть исчерпаны как можно скорее. Должна быть обеспечена защита органов дыхания для съемочной группы.

Огнестрельное оружие часто встречаются в фильмах. Используются все виды огнестрельного оружия, от старинного огнестрельного оружия до дробовиков и пулеметов. Во многих странах (кроме США) боевые патроны запрещены. Однако холостые боеприпасы, которые обычно используются вместе с боевыми пулями, чтобы имитировать реальные попадания пуль, стали причиной многих травм и смертельных случаев. Раньше холостые боеприпасы состояли из металлической гильзы с ударным капсюлем и бездымным порохом, увенчанным бумажным пыжом, который мог выбрасываться с большой скоростью при выстреле. В некоторых современных безопасных бланках используются специальные пластиковые вставки с капсюлем и порохом-вспышкой, дающие только вспышку и шум. Холостые боеприпасы обычно используются в сочетании с пулевыми ударами (пиропатронами), состоящими из детонатора в пластиковом корпусе, встроенного в объект, который должен быть поражен пулей, для имитации реальных попаданий пули. Опасности, помимо использования боевых патронов, включают последствия использования холостых патронов с близкого расстояния, перепутывание боевых и холостых патронов или использование неподходящих боеприпасов в огнестрельном оружии. Неправильно модифицированное огнестрельное оружие может быть опасным, как и отсутствие надлежащей подготовки по обращению с холостым огнестрельным оружием.

Боевые патроны и немодифицированное огнестрельное оружие должны быть запрещены в комплекте, а нестреляющее факсимильное оружие должно использоваться, когда это возможно. Не следует использовать огнестрельное оружие, которое действительно может выстрелить пулей, только безопасные патроны. Огнестрельное оружие должно регулярно проверяться хозяином дома или другим экспертом по огнестрельному оружию. Огнестрельное оружие должно быть заперто, как и все боеприпасы. Пистолеты никогда не должны быть направлены на актеров в сцене, а съемочная группа и другие лица, находящиеся в непосредственной близости от съемочной площадки, должны быть защищены щитами от холостых выстрелов из оружия.

Трюки

A трюк может быть определена как любая последовательность действий, которая сопряжена с повышенным, чем обычно, риском травмирования исполнителей или других лиц на съемочной площадке. С ростом требований к реалистичности в фильмах трюки стали очень распространенным явлением. Примеры потенциально опасных трюков включают падения с высоты, драки, сцены с вертолетами, автомобильные погони, пожары и взрывы. Около половины смертельных случаев, происходящих во время съемок, связаны с трюками, часто также связанными со спецэффектами.

Трюки могут представлять опасность не только для каскадера, но часто могут быть травмированы съемочная группа и другие исполнители. Большинство общих мер предосторожности, описанных для спецэффектов, применимы и к трюкам. Кроме того, каскадер должен иметь опыт снимаемого трюка. Координатор трюков должен отвечать за все трюки, поскольку человек не может выполнить трюк и должным образом контролировать безопасность, особенно когда каскадеров несколько.

Самолет, особенно вертолеты, были вовлечены в самые серьезные аварии с многочисленными смертельными исходами в кинопроизводстве. Пилоты часто не имеют достаточной квалификации для каскадерских полетов. Акробатические маневры, зависание близко к земле, подлет слишком близко к декорациям с использованием пиротехники и съемка с вертолетов с открытыми дверями или с понтонов без надлежащей защиты от падения являются одними из самых опасных ситуаций. См. статью «Вертолеты» в другом разделе Энциклопедия.

Одной из мер предосторожности является найм независимого авиационного консультанта в дополнение к пилоту, который будет рекомендовать и контролировать процедуры безопасности. Другими мерами безопасности являются ограничение присутствия персонала в пределах 50 футов от приземлившегося самолета и четкие письменные инструкции по съемке на земле вблизи самолетов с работающими двигателями или во время посадки или взлета самолетов. Необходима координация с любыми операторами пиротехники или других опасных спецэффектов, а также процедуры, обеспечивающие безопасность операторов, ведущих съемку с самолета. Необходимы процедуры для прерывания операции.

Последовательности действий автомобиля также были источником многих несчастных случаев и смертельных случаев. Спецэффекты, такие как взрывы, аварии, наезд на реки и сцены автомобильных погонь с участием нескольких автомобилей, являются наиболее распространенной причиной несчастных случаев. Сцены с мотоциклами могут быть даже более опасными, чем автомобили, потому что водитель мотоцикла страдает от отсутствия личной защиты.

Особые меры предосторожности включают использование автомобилей с камерами. Использование каскадеров для всех автомобилей в каскадерской сцене может снизить уровень аварийности, как и специальная подготовка пассажиров, не занимающихся каскадерами. Другие правила безопасности включают в себя надлежащее защитное оборудование, осмотр всех пандусов и другого оборудования, которое будет использоваться во время трюка, использование манекенов в автомобилях во время аварий, взрывов и других событий с чрезвычайно высоким риском, а также запрет на вождение автомобиля прямо на камеры, если сзади находится оператор камеры. камера. На рисунке 2 показан пример использования манекенов в трюке на американских горках. Соответствующая вентиляция необходима для автомобилей, которые снимаются в помещении с работающими двигателями. Трюковые мотоциклы должны быть оснащены аварийным выключателем, чтобы двигатель отключался, когда водитель отделяется от мотоцикла.

Рисунок 2. Использование манекенов для трюка на американских горках.

ЭНТ230Ф4

Уильям Эйвери

Трюки с использованием огонь и взрыв подвергают исполнителей более высокому риску и требуют особых мер предосторожности, помимо тех, которые используются только для спецэффектов. Защита каскадеров, непосредственно подвергающихся воздействию пламени, включает ношение защитного барьерного геля (например, Zel Jel) на волосах, коже, одежде и т. д. Надлежащая защитная одежда, в том числе противопожарные костюмы под костюмами; огнеупорные перчатки и сапоги; а иногда и скрытые кислородные баллоны. Специально обученный персонал, оснащенный углекислотными огнетушителями, должен быть готов на случай чрезвычайной ситуации.

Боевые сцены может привлекать исполнителей к кулачным боям или другим рукопашным боям или к использованию ножей, мечей, огнестрельного оружия и другого боевого снаряжения. Во многих фильмах и сценических боях не участвуют каскадеры, что увеличивает риск получения травм из-за отсутствия подготовки.

Имитация оружия, такого как ножи и мечи с выдвижными лезвиями, является одной из мер безопасности. Оружие следует хранить бережно. Обучение является ключевым. Исполнитель должен знать, как падать и как использовать конкретное оружие. Нужна адекватная хореография и репетиции боев, надлежащая защитная одежда и снаряжение. Удар никогда не должен быть направлен непосредственно на актера. Если драка сопряжена с высокой степенью опасности, например падением с лестницы или вылетом из окна, следует использовать профессионального дублера.

Водопад в трюках может варьироваться от падения с лестницы до падения с лошади, подбрасывания по воздуху с помощью батута или катапульты с храповым механизмом или высокого падения со скалы или здания (рис. 3). Было много травм и смертельных случаев из-за плохо подготовленных падений.

Рисунок 3. Трюк с высоким падением.

ЭНТ230Ф3

Только опытные каскадеры должны выполнять трюки с падением. По возможности следует имитировать падение. Например, падение с лестничного пролета можно снимать по несколько ступеней за раз, чтобы каскадер никогда не терял контроль, или падение с высокого здания, имитируемое падением с высоты нескольких футов на сетку и с использованием манекена. на остаток осени. Меры предосторожности при падении с большой высоты включают в себя координатора высокого падения и специальную систему защиты от падения/остановки для безопасного замедления. При падении с высоты более 15 футов требуется два страховщика. Другие меры предосторожности при падении включают в себя подушки безопасности, брезентовые накладки, наполненные губчатой ​​резиной, песочницы и т. д., в зависимости от типа падения. Тестирование всего оборудования имеет решающее значение.

Сцены с животными потенциально очень опасны из-за непредсказуемости животных. Некоторые животные, например крупные кошки, могут напасть, если их испугать. Крупные животные, такие как лошади, могут представлять опасность только из-за своего размера. Опасные, необученные или нездоровые животные не должны использоваться на съемках. Особенно опасны ядовитые рептилии, такие как гремучие змеи. Помимо опасности для персонала, следует учитывать здоровье и безопасность животных.

Только обученные дрессировщики должны иметь право работать с животными. Необходимы надлежащие условия для животных, а также основное оборудование для обеспечения безопасности животных, такое как огнетушители, пожарные шланги, сети и средства для успокоения. Животным должно быть предоставлено достаточно времени, чтобы ознакомиться со съемочной площадкой, и на съемочную площадку должен допускаться только необходимый персонал. Условия, которые могут расстроить животных, должны быть устранены, а животные должны быть защищены от воздействия громких звуков или световых вспышек, когда это возможно, таким образом гарантируя, что животные не будут травмированы и не станут неуправляемыми. В определенных ситуациях — например, при использовании ядовитых рептилий или большого количества лошадей — потребуются особые меры предосторожности.

Водные трюки может включать дайвинг, съемку в быстро движущейся воде, трюки на катере и морские сражения. Опасности включают утопление, переохлаждение в холодной воде, подводные препятствия и загрязненную воду. Аварийные бригады, включая сертифицированных дайверов, должны быть готовы ко всем водным трюкам. Другими мерами предосторожности являются сертификация дайверов для всех исполнителей или операторов, использующих автономный подводный дыхательный аппарат (SCUBA), а также предоставление резервного дыхательного оборудования. Должны быть предусмотрены процедуры экстренной декомпрессии для погружений на глубину более 10 м. Необходимы безопасные спасательные катера и надлежащее оборудование для обеспечения безопасности, например использование сетей и веревок в быстротекущей воде.

Программы здоровья и безопасности

Большинство крупных киностудий имеют полный рабочий день. инспектор по охране труда контролировать программу охраны труда и техники безопасности. Однако проблемы с ответственностью и полномочиями могут возникнуть, когда студия сдает помещения в аренду продюсерской компании, что происходит все чаще. Большинство производственных компаний не имеют программы по охране труда и технике безопасности. Необходим сотрудник по охране труда и технике безопасности, уполномоченный устанавливать процедуры безопасности и обеспечивать их выполнение. Необходимо координировать деятельность других лиц, отвечающих за планирование производства, таких как координаторы трюков, операторы спецэффектов, эксперты по огнестрельному оружию и операторы (которые обычно несут основную ответственность за безопасность декораций, камер, строительных лесов и т. д.). ), каждый из которых обладает специальными знаниями и опытом в области безопасности. Комитет по охране труда и технике безопасности, который регулярно встречается с представителями всех отделов и профсоюзов, может стать связующим звеном между руководством и работниками. Многие профсоюзы имеют независимый комитет по охране труда и технике безопасности, который может быть источником экспертных знаний в области охраны труда и техники безопасности.

Медицинские услуги

Во время производства фильма необходимы как несрочные, так и неотложные медицинские услуги. На многих киностудиях есть постоянное медицинское отделение, но на большинстве продюсерских компаний его нет. Первым шагом в определении степени оказания медицинских услуг на месте является оценка потребностей для выявления потенциальных медицинских рисков, включая необходимость вакцинации в определенных странах, возможные местные эндемические заболевания, оценку местных экологических и климатических условий, а также оценка качества местных медицинских ресурсов. Второй этап предварительного планирования включает подробный анализ основных рисков и наличия надлежащей неотложной и другой медицинской помощи, чтобы определить, какой тип аварийного планирования необходим. В ситуациях с высоким риском и/или в удаленных местах потребуются обученные врачи скорой помощи на месте. Там, где есть быстрый доступ к соответствующим службам неотложной помощи, достаточно парамедиков или техников скорой медицинской помощи, прошедших повышение квалификации. Кроме того, необходимо заранее организовать адекватный аварийный транспорт. Было несколько случаев со смертельным исходом из-за отсутствия надлежащей экстренной транспортировки (Carlson, 1989; McCann, 1989).

Стандартный

Существует несколько правил техники безопасности и гигиены труда, специально предназначенных для киноиндустрии. Тем не менее, применимы многие общие правила, например, касающиеся пожарной безопасности, опасности поражения электрическим током, строительных лесов, лифтов, сварки и т. д. Местные пожарные службы обычно требуют специальных разрешений на пожарную съемку и могут потребовать, чтобы дежурный пожарный персонал присутствовал на съемочных площадках.

Многие постановки предъявляют особые требования к лицензированию определенных операторов спецэффектов, таких как пиротехники, операторы лазеров и пользователи огнестрельного оружия. Могут быть правила и разрешения, необходимые для конкретных ситуаций, таких как продажа, хранение и использование пиротехники и использование огнестрельного оружия.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 19: 38

Радио и телевизионное вещание

Производство теле- и радиопередач включает фотосъемку и запись на месте и в студии, монтаж видео- и аудиокассет, передачу и прием передач, управление электронной информацией и графикой, техническое обслуживание оборудования и кассет. Инженеры и техники вещания производят предварительно записанные и прямые трансляции для крупных сетевых и кабельных компаний, местных станций и продюсерских компаний. Основные профессии: оператор камеры, звукооператор, редактор ленты, оператор компьютера, инженер по техническому обслуживанию, ведущий новостей и другие артисты на телевидении и радио.

Вещание и его поддержка могут осуществляться в удаленных местах, в студии или в различных ремонтных и специализированных магазинах. Сотрудники могут подвергаться многим опасностям, типичным для технологического рабочего места, в том числе плохому качеству воздуха в помещении, плохой планировке рабочего места и низкочастотному электромагнитному излучению (поскольку микроволновая технология используется для передачи и приема радиопередач, а плотность электронного оборудования обеспечивает относительно высокие уровни низкочастотных энергетических полей). Надлежащее экранирование и размещение оборудования являются разумными мерами для защиты операторов от этих полей.

Опасности и меры предосторожности

Удаленные места

Передвижные операторы и звукооператоры освещают новости и специальные события для сетей и местных станций. Бригады приносят на площадку все необходимое для трансляции, в том числе камеру, диктофон, свет, штатив и электрические шнуры. С появлением легких камер, оснащенных звукозаписывающими устройствами, для управления оборудованием может быть назначен один человек. Опасности могут включать спотыкания, поскальзывания и падения, а также стресс опорно-двигательного аппарата. Насилие во время беспорядков и войн может привести к травмам и гибели людей. Плохая погода, скопление людей, экологические катастрофы и пересеченная местность повышают вероятность серьезных травм и заболеваний среди экипажа.

Опасность можно уменьшить, оценив место на предмет возможности насилия и обеспечив безопасные рабочие места. Также могут потребоваться средства индивидуальной защиты, такие как пуленепробиваемые жилеты и каски. Адекватное укомплектование персоналом и погрузочно-разгрузочное оборудование, а также безопасные методы подъема грузов могут снизить нагрузку на опорно-двигательный аппарат.

Новости и отчеты о дорожном движении часто записываются или транслируются с вертолетов. Персонал вещания погиб и получил ранения в результате аварий и незапланированных посадок. Строгое соблюдение надлежащей подготовки и сертификации пилотов, профилактическое обслуживание оборудования и запрещение небезопасных полетов (например, полеты слишком близко к другим вертолетам или сооружениям) имеют решающее значение для защиты этих сотрудников. См. статью «Вертолеты» в другом месте этого тома.

Спортивные мероприятия, такие как турниры по гольфу и автомобильные гонки, а также другие специальные мероприятия часто снимаются с приподнятых платформ и строительных лесов. Моторизованные подъемники и краны также используются для позиционирования оборудования и персонала. Эти конструкции и машины типичны для тех, которые используются в общем строительстве зданий и кинопроизводстве, и можно столкнуться с такими же опасностями, как падение с конструкции, удар падающими предметами, удар молнии на открытых площадках и поражение электрическим током от контакт с воздушными линиями электропередач и электрооборудованием под напряжением.

Надлежащий осмотр и установка платформ, полные ограждения с подножками для предотвращения падения предметов, лестницы для доступа, заземление и защита электрооборудования и соблюдение предупреждений о погоде, как и при строительных работах, являются некоторыми соответствующими мерами предосторожности, которые необходимо принять.

Студийные постановки

Преимущество студийных постановок заключается в знакомой обстановке, где сотрудники работают с камерами, звуковым оборудованием и оборудованием для спецэффектов. Опасности аналогичны описанным в кинопроизводстве и включают: скелетно-мышечные нагрузки, опасность поражения электрическим током, шум (особенно в рок-радиостудиях) и воздействие театрального дыма и тумана. Соответствующий эргономичный дизайн рабочих мест и оборудования, электрические средства защиты, контроль уровня звука, тщательный отбор дыма и тумана и адекватная вентиляция — все это возможные превентивные меры.

Монтаж, обработка и хранение фильмов

Перед выходом в эфир видео- и аудиозаписи должны быть отредактированы. Условия будут зависеть от размера объекта, но нередко несколько операций редактирования выполняются одновременно. Монтажная работа требует пристального внимания к материалу, а монтажные могут быть шумными, переполненными и плохо освещенными, с плохим качеством воздуха в помещении и опасностью поражения электрическим током. Пространство и оборудование могут иметь плохую эргономику; задания могут повторяться. Возможен шум и опасность возгорания. Необходим надлежащий дизайн рабочего места, включая пространство, освещение и вентиляцию, звукоизоляцию и электробезопасность. Для хранения старой пленки требуются специальные процедуры проверки и обращения. У некоторых производственных компаний есть библиотеки, содержащие старые нитратцеллюлозные (нитроцеллюлозные) пленки. Эти пленки больше не производятся, а те, что находятся на хранении, представляют серьезную пожароопасность и опасность для жизни. Нитроцеллюлоза легко воспламеняется и взрывается.

Компьютерная графика распространена в записанных на пленку программах и требует долгих часов работы с визуальными дисплеями. Условия работы варьируются в зависимости от размера и планировки объекта. Требования к дизайну рабочего места аналогичны другим компьютерным рабочим станциям.

Ремонтные мастерские

Техники и инженеры обслуживают камеры, записывающие устройства, монтажные машины и другое вещательное оборудование, и их условия работы напоминают условия их работы в промышленности. Органические растворители с низким остатком, такие как фреоны, ацетон, метанол, метилэтилкетон и метиленхлорид, используются для очистки электронных частей и электрических контактов. Металлические детали ремонтируют с помощью сварки, пайки и электроинструмента. Опасности могут включать вдыхание паров растворителей и паров металлов, контакт кожи с растворителями, опасность возгорания и машин. Замена более безопасных материалов, местная вытяжная вентиляция для паров растворителей и дыма от сварки и пайки, а также ограждения машин - все это возможные меры безопасности.

 

Назад

ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ: МОТ не несет ответственности за контент, представленный на этом веб-портале, который представлен на каком-либо языке, кроме английского, который является языком, используемым для первоначального производства и рецензирования оригинального контента. Некоторые статистические данные не обновлялись с тех пор. выпуск 4-го издания Энциклопедии (1998 г.)».

Содержание:

Развлечения и искусство

Американская академия хирургов-ортопедов. 1991. Средства защиты. В Спортивная подготовка и спортивная медицина. Парк-Ридж, Иллинойс: APOS.

Архейм, ДД. 1986 год. Танцевальные травмы: их профилактика и уход. Сент-Луис, Миссури: CV Mosby Co.

Армстронг, Р.А., П. Нил и Р. Моссоп. 1988. Астма, вызванная пылью из слоновой кости: новая профессиональная причина. торакс 43 (9): 737-738.

Аксельссон, А. и Ф. Линдгрен. 1981. Слух у классических музыкантов. Acta Oto-Larynogologica 92 Приложение 377:3-74.

Бабин, А. 1996. Измерения уровня звука оркестровой ямы в бродвейских шоу. Представлено на 26-м ежегодном собрании Американской ассоциации общественного здравоохранения. Нью-Йорк, 20 ноября.

Бейкер, Э.Л., В.А. Петерсон, Дж.Л. Хольц, К. Коулман и П.Дж. Ландриган. 1979. Подострая интоксикация кадмием у ювелиров: оценка диагностических процедур. Арка здоровья окружающей среды 34: 173-177.

Балафрей, А., Дж. Беллахдар, М. Эль-Хайтем и Х. Хадри. 1984. Паралич из-за клея у молодых учеников сапожников в медине Феса. Преподобный Педиатри 20 (1): 43-47.

Бальестерос М., К.М.А. Зунига и О.А. Карденас. 1983. Концентрация свинца в крови детей из семей гончаров, подвергшихся воздействию солей свинца в мексиканской деревне. Орган здравоохранения B Pan Am 17 (1): 35-41.

Бастиан, РВ. 1993. Доброкачественные заболевания слизистых оболочек и мешотчатых образований; доброкачественные опухоли гортани. В Отоларингология - Хирургия головы и шеи, отредактированный CW Cumming. Сент-Луис, Миссури: CV Mosby Co.

—. 1996. Микрохирургия голосовых связок у певцов. Журнал Голоса 10 (4): 389-404

Бастиан Р., А. Кейдар и К. Вердолини-Марстон. 1990. Простые голосовые тесты для выявления отека голосовых связок. Журнал Голоса 4 (2): 172-183.

Боулинг, А. 1989. Травмы танцоров: распространенность, лечение и восприятие причин. British Medical Journal 6675: 731-734.

Бруно, П.Дж., В.Н. Скотт и Г. Хьюи. 1995. Баскетбол. В Справочник командного врача, под редакцией М. Б. Меллиона, В. М. Уолша и Г. Л. Шелтона. Филадельфия, Пенсильвания: Ежегодник Мосби.

Берр, Г. А., Т. Дж. Ван Гилдер, Д. Б. Траут, Т. Г. Уилкокс и Р. Фрискол. 1994. Отчет об оценке опасности для здоровья: Ассоциация актерского капитала / Лига американских театров и продюсеров, Inc. Док. НЕТА 90-355-2449. Цинциннати, Огайо: Национальный институт охраны труда и здоровья США.

Калабрезе, Л.Х., Д.Т. Киркендал и М. Флойд. 1983. Нарушения менструального цикла, особенности питания и состав тела у танцовщиц классического балета. Медицинская физкультура 11: 86-98.

Cardullo, AC, AM Ruszkowski и VA DeLeo. 1989. Аллергический контактный дерматит, возникающий в результате чувствительности к кожуре цитрусовых, гериниолу и цитралю. J Am Acad Dermatol 21 (2): 395-397.

Карлсон, Т. 1989. Свет! Камера! Трагедия. TV Guide (26 августа): 8-11.

Часин, М. и Дж. П. Чонг. 1992. Клинически эффективная программа защиты слуха для музыкантов. Исполнители Med Prob 7 (2): 40-43.

—. 1995. Четыре экологических метода для уменьшения влияния музыкального воздействия на слух. Исполнители Med Prob 10 (2): 66-69.

Чатерджи, М. 1990. Рабочие по пошиву готовой одежды в Ахмедабаде. B Безопасность труда 19: 2-5.

Клэр, пиар. 1990. Футбол. В Справочник командного врача, под редакцией М. Б. Меллиона, В. М. Уолша и Г. Л. Шелтона. Сент-Луис, Миссури: CV Mosby Co.

Корнелл, К. 1988. Гончары, свинец и здоровье — безопасность труда в мексиканской деревне (тезисы собрания). Абстр Пап Ам Хем С 196: 14.

Совет по научным вопросам Американской медицинской ассоциации. 1983. Травма головного мозга в боксе. JAMA 249: 254-257.

Дас П.К., Шукла К.П., Ори Ф.Г. 1992. Программа гигиены труда для взрослых и детей в ковроткацкой промышленности, Мирзапур, Индия: тематическое исследование в неформальном секторе. Soc Sci Med 35 (10): 1293-1302.

Делакост, Ф. и П. Александр. 1987. Секс-работа: сочинения женщин из секс-индустрии. Сан-Франциско, Калифорния: Cleis Press.

Депью, Р.Х. и Б.Т. Кагей. 1985. Исследование пропорциональной смертности актерской профессии. Ам Дж Инди Мед 8: 57-66.

Домингес, Р., Дж. Р. ДеХуанес Паардо, М. Гарсия Падрос и Ф. Родригес Арталехо. 1987. Противостолбнячная вакцинация в группе высокого риска. Мед Сегур Траб 34: 50-56.

Дрисколл, Р. Дж., У. Дж. Маллиган, Д. Шульц и А. Канделария. 1988. Злокачественная мезотелиома: кластер среди индейского населения. New Engl J Med 318: 1437-1438.

Эстебанес, П., К. Фитч и Нахера, 1993 г. ВИЧ и работницы секс-бизнеса. Бык ВОЗ 71(3/4):397-412.

Эванс, Р.В., Р.И. Эванс, С. Карджавал и С. Перри. 1996. Обзор травм среди бродвейских исполнителей. Am J Общественное здравоохранение 86: 77-80.

Федер, Р.Дж. 1984. Профессиональный голос и авиаперелет. Отоларингология - Хирургия головы и шеи, 92 (3): 251-254.

Фельдман, Р. и Т. Седман. 1975. Любители, работающие со свинцом. New Engl J Med 292: 929.

Фишбейн, М. 1988. Медицинские проблемы у музыкантов ICSOM. Исполнители Med Prob 3: 1-14.

Фишер, АА. 1976. «Болезнь блэкджека» и другие хроматные загадки. Кутис 18 (1): 21-22.

Фрай, HJH. 1986. Заболеваемость синдромом чрезмерного использования в симфоническом оркестре. Исполнители Med Prob 1: 51-55.

Гаррик, Дж. М. 1977. Частота травм, механизм травм и эпидемиология растяжений связок голеностопного сустава. Am J Sports Med 5: 241-242.

Гриффин Р., К. Д. Петерсон, Дж. Халсет и Б. Рейнольдс. 1989. Рентгенологическое исследование травм локтя у профессиональных ковбоев родео. Медицинская физкультура 17: 85-96.

Гамильтон, Л.Х. и В.Г. Гамильтон. 1991. Классический балет: баланс между затратами на артистизм и атлетизм. Исполнители Med Prob 6: 39-44.

Гамильтон, В.Г. 1988. Травмы стопы и голеностопного сустава у танцоров. В Спортивные клиники Северной Америкипод редакцией Л. Йокума. Филадельфия, Пенсильвания: Уильямс и Уилкинс.

Хардакер, WTJ. 1987. Медицинские соображения при обучении танцам детей. Я Фам Физика 35 (5): 93-99.

Энао, С. 1994. Состояние здоровья латиноамериканских рабочих. Вашингтон, округ Колумбия: Американская ассоциация общественного здравоохранения.

Хьюи, Г. и Э.Б. Хершман. 1994. Сумка врача бригады. Am Acad Phys Assist 7: 403-405.

Хьюи, Г. и В. Н. Скотт. 1995. Оценка растяжений связок голеностопного сустава у спортсменов. Ассистент физики J 19 (10): 23-24.

Кипен, Х.М. и Ю. Лерман. 1986. Респираторные нарушения у фотопроявителей: отчет о 3 случаях. Ам Дж Инди Мед 9: 341-347.

Книшкоуи, Б. и Э.Л. Бейкер. 1986. Передача профессионального заболевания при контактах в семье. Ам Дж Инди Мед 9: 543-550.

Коплан, Дж. П., А. В. Уэллс, Х. Дж. П. Диггори, Э. Л. Бейкер и Дж. Лиддл. 1977. Поглощение свинца в общине гончаров на Барбадосе. Int J Epidemiol 6: 225-229.

Малхотра, HL. 1984. Пожарная безопасность в монтажных помещениях. Пожарная безопасность J 7 (3): 285-291.

Малой, Э. 1978. Безопасность проекционных будок: новые открытия и новые опасности. Int Assoc Electr Inspect Новости 50 (4): 20-21.

Макканн, М. 1989. 5 погибших в результате крушения вертолета в фильме. Новости искусства 12: 1.

—. 1991 г. Огни! Камера! Безопасность! Руководство по охране труда и технике безопасности для кино- и телепроизводства. Нью-Йорк: Центр безопасности в искусстве.

—. 1992а. Художник Осторожно. Нью-Йорк: Лайонс и Берфорд.

—. 1992б. Процедуры художественной безопасности: руководство по охране труда и технике безопасности для художественных школ и художественных факультетов. Нью-Йорк: Центр безопасности в искусстве.

—. 1996. Опасности в кустарном производстве в развивающихся странах. Ам Дж Инди Мед 30: 125-129.

Макканн, М., Н. Холл, Р. Кларнет и П. А. Пельц. 1986. Репродуктивные опасности в декоративно-прикладном искусстве. Представлено на ежегодной конференции Общества по гигиене труда и окружающей среде, посвященной репродуктивным опасностям в окружающей среде и на рабочем месте, Бетесда, Мэриленд, 26 апреля.

Миллер, А.Б., Д.Т. Сильверман и А. Блэр. 1986. Риск рака среди художников-художников. Ам Дж Инди Мед 9: 281-287.

ММВР. 1982. Сенсибилизация хромом в мастерской художника. Еженедельный представитель Morb Mort 31: 111.

—. 1996 г. Травмы головного и спинного мозга, связанные с верховой ездой на быках — Луизиана, 1994–1995 гг. Еженедельный представитель Morb and Mort 45: 3-5.

Монах, ТХ. 1994. Циркадные ритмы субъективной активации, настроения и эффективности работы. В Принципы и практика медицины сна, 2-е издание, под редакцией М. Крайгера и В.К. Рот. Филадельфия, Пенсильвания: В. Б. Сондерс.

Национальный институт охраны труда и здоровья (NIOSH). 1991 год. Табачный дым в окружающей среде на рабочем месте: бюллетень NIOSH Current Intelligence Bulletin 54. Цинциннати, Огайо: NIOSH.

Норрис, РН. 1990. Физические расстройства художников-художников. Новости искусства 13 (2): 1.

Нубе, Дж. 1995. Бета-блокаторы и музыканты-исполнители. Докторская диссертация. Амстердам: Амстердамский университет.

О'Донохью, DH. 1950. Хирургическое лечение свежих повреждений крупных связок колена. J Bone Joint Surg 32: 721-738.

Олкинуора, М. 1984. Алкоголизм и оккупация. Scand J Work Environment Health 10 (6): 511-515.

—. 1976. Травмы колена. В Лечение травм у спортсменов, под редакцией Д. Х. О'Донохью. Филадельфия, Пенсильвания: В. Б. Сондерс.

Панамериканская организация здравоохранения (ПАОЗ). 1994. Состояние здоровья в Америке. Том. 1. Вашингтон, округ Колумбия: ПАОЗ.

Фетерсон, Г. 1989. Защита прав шлюх. Сиэтл, Вашингтон: Seal Press.

Prockup, L. 1978. Невропатия у художника. Хосп Практ (ноябрь): 89.

Куэлли, Калифорния. 1986 год. Безопасность в артруме. Вустер, Массачусетс: Публикации Дэвиса.

Рамакришна, Р.С., П. Мутутамби, Р.Р. Брукс и Д.Э. Райан. 1982 г. Уровень свинца в крови в шри-ланкийских семьях, извлекающих золото и серебро из ювелирных отходов. Арка здоровья окружающей среды 37 (2): 118-120.

Рамаззини, Б. 1713. De morbis artificum (Болезни рабочих). Чикаго, Иллинойс: Университет Чикагской Прессы.

Растоги, С.К., Б.Н. Гупта, Х. Чандра, Н. Матур, П.Н. Махендра и Т. Хусейн. 1991. Исследование распространенности респираторных заболеваний среди рабочих, работающих с агатом. Int Arch Occup Environment Health 63 (1): 21-26.

Россол, М. 1994. Полное руководство по охране здоровья и безопасности художника. Нью-Йорк: Олворт Пресс.

Сахаре, А. (ред.). 1994а. Правило №2. Раздел IIC. В Официальная баскетбольная энциклопедия НБА. Нью-Йорк: Книги Вилларда.

—. 1994б. Основной принцип P: Руководство по инфекционному контролю. В Официальная баскетбольная энциклопедия НБА. Нью-Йорк: Книги Вилларда.

Саммарко, Г.Дж. 1982. Стопа и голеностоп в классическом балете и современном танце. В Заболевания стопы, под редакцией MH Jahss. Филадельфия, Пенсильвания: В. Б. Сондерс.

Саталофф, РТ. 1991. Профессиональный голос: наука и искусство клинической помощи. Нью-Йорк: Рэйвен Пресс.

—. 1995. Лекарства и их влияние на голос. Журнал пения 52 (1): 47-52.

—. 1996. Загрязнение: последствия для певцов. Журнал пения 52 (3): 59-64.

Шалл, Э.Л., Пауэлл Ч.Г., Геллин Г.А., Ки М.М. 1969. Опасности для танцоров гоу-гоу при воздействии «черного» света от люминесцентных ламп. Am Ind Hyg Assoc J 30: 413-416.

Шнитт, Дж. М. и Д. Шнитт. 1987. Психологические аспекты танца. В Наука танцевального обучения, под редакцией П. Кларксона и М. Скринара. Шампейн, Иллинойс: Human Kinetics Press.

Силс, Дж. 1987. Танцевальные поверхности. В Танцевальная медицина: полное руководство, под редакцией А. Райана и Р. Э. Стивенса. Чикаго, Иллинойс: Pluribus Press.

Sofue, I, Y Yamamura, K Ando, ​​M Iida и T Takayanagi. 1968. N-гексановая полиневропатия. Клин Нейрол 8: 393-403.

Стюарт, Р. и С. Хейк. 1976. Опасность удаления краски. JAMA 235: 398.

Тан, Т.С., Х.К. Цанг и Л.Л. Вонг. 1990. Исследование шума на дискотеках в Гонконге. Индивидуальное здоровье 28 (1): 37-40.

Teitz, C, RM Harrington и H Wiley. 1985. Давление на стопу в остроносых туфлях. Лодыжка стопы 5: 216-221.

ВандерГриенд, Р.А., Ф.Х. Савойя и Дж.Л. Хьюз. 1991. Перелом лодыжки. В Переломы Роквуда и Грина у взрослых, под редакцией CA Rockwood, DP Green и RW Bucholz. Филадельфия, Пенсильвания: JB Lippincott Co.

Уоррен М., Дж. Брукс-Ганн и Л. Гамильтон. 1986. Сколиоз и переломы у молодых артистов балета: связь с задержкой менархеального возраста и аменореей. New Engl J Med 314: 1338-1353.

Всемирная организация здравоохранения (ВОЗ). 1976. Совещание по организации здравоохранения в малых производствах. Женева: ВОЗ.

Zeitels, S. 1995. Предраковый эпителий и микроинвазивный рак голосовых складок: эволюция фономикрохирургического лечения. Ларингоскоп 105 (3): 1-51.