Банер КСНУМКС

 

96. Забава и уметност

Уредник поглавља: ​​Мицхаел МцЦанн


Преглед садржаја

Табеле и слике

Радиности

Мицхаел МцЦанн 
Џек В. Снајдер
Гиусеппе Баттиста
Давид Рицхардсон
Ангела Бабин
Виллиам Е. Ирвин
Гејл Конингсби Баразани
Монона Россол
Мицхаел МцЦанн
Тсун-Јен Цхенг и Јунг-Дер Ванг
Степхание Кнопп

Извођачка и медијска уметност 

Итзхак Сиев-Нер 
 
     Сузан Харман
Џон П. Чонг
Анат Кеидар
    
     Јацкуелине Нубе
Сандра Карен Рицхман
Цлеес В. Енглунд
     Мицхаел МцЦанн
Мицхаел МцЦанн
Нанци Цларк
Аидан Вхите

Забава

Катхрин А. Макос
Кен Симс
Паул В. Линцх
Виллиам Авери
Мицхаел МцЦанн
Гордон Хуие, Петер Ј. Бруно и В. Норман Сцотт
Присцилла Алекандер
Ангела Бабин
Мицхаел МцЦанн
 

Столови

Кликните на везу испод да видите табелу у контексту чланка.

1. Мере предострожности повезане са опасностима
2. Опасности уметничких техника
3. Опасности од обичног камења
4. Главни ризици повезани са скулптуралним материјалом
5. Опис заната од влакана и текстила
6. Опис процеса влакана и текстила
7. Састојци керамичких тела и глазуре
8. Опасности и мере предострожности при управљању сакупљањем
9. Опасности од предмета сакупљања

фигуре

Поставите показивач на сличицу да бисте видели наслов слике, кликните да бисте видели слику у контексту чланка.

ЕНТ030Ф2ЕНТ060Ф1ЕНТ060Ф2ЕНТ070Ф1ЕНТ080Ф1ЕНТ090Ф1ЕНТ090Ф3ЕНТ090Ф2ЕНТ100Ф3ЕНТ100Ф1ЕНТ100Ф2ЕНТ130Ф1ЕНТ180Ф1ЕНТ220Ф1ЕНТ230Ф1ЕНТ230Ф4ЕНТ230Ф3ЕНТ236Ф2ЕНТ260Ф1ЕНТ280Ф1ЕНТ280Ф2ЕНТ280Ф3ЕНТ280Ф4ЕНТ285Ф2ЕНТ285Ф1 ЕНТ290Ф3ЕНТ290Ф6ЕНТ290Ф8


Кликните да бисте се вратили на врх странице

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

Забава и уметност

Забава и уметност су део људске историје још од када су праисторијски људи цртали пећинске слике животиња које су ловили или су певали и плесали успех лова. Свака култура од најранијих времена имала је свој стил визуелне и извођачке уметности и украшавала је свакодневне предмете попут одеће, грнчарије и намештаја. Модерна технологија и више слободног времена довели су до тога да је велики део светске економије посвећен задовољавању потребе људи да виде или поседују прелепе објекте и да се забављају.

Индустрија забаве је разноврсна група некомерцијалних институција и комерцијалних компанија које пружају ове културне, забавне и рекреативне активности за људе. Насупрот томе, уметници и занатлије су радници који стварају уметничка дела или рукотворине за своје задовољство или за продају. Обично раде сами или у групама од мање од десет људи, често организованих око породица.

Људи који омогућавају ову забаву и уметност – уметници и занатлије, глумци, музичари, циркуски извођачи, чувари паркова, музејски конзерватори, професионални спортисти, техничари и други – често се суочавају са професионалним опасностима које могу довести до повреда и болести. Ово поглавље говори о природи тих професионалних опасности. Неће се расправљати о опасностима за људе који се баве уметношћу и занатом из хобија или посећују ове забавне догађаје, иако ће у многим случајевима опасности бити сличне.

Забава и уметност се могу посматрати као микрокосмос целе индустрије. Професионалне опасности које се сусрећу су, у већини случајева, сличне онима у конвенционалнијим индустријама, и могу се користити исте врсте предострожности, иако трошкови могу бити превисоки фактори за неке инжењерске контроле у ​​уметности и занатима. У овим случајевима, нагласак треба да буде на замени сигурнијим материјалима и процесима. Табела 1 наводи стандардне врсте мера предострожности које се односе на различите опасности које се налазе у индустрији уметности и забаве.

Табела 1. Мере предострожности повезане са опасностима у индустрији уметности и забаве.

Хазард

Мере предострожности

Хемијске опасности

општи

Обука о опасностима и мерама предострожности

Замена сигурнијим материјалима

Инжењерске контроле

Адекватно складиштење и руковање

Забрањено јести, пити или пушити у радним просторима

Лична заштитна опрема

Процедуре контроле изливања и цурења

Безбедно одлагање опасних материја

Загађивачи у ваздуху

(паре, гасови, магле од спреја, магле, прашина, испарења, дим)

Прилог

Разблаживање или локална издувна вентилација

Заштита дисајних органа

tečnosti

Покријте контејнере

Рукавице и друга лична заштитна одећа

По потреби нанесите наочаре и штитнике за лице

Фонтана за испирање очију и тушеви за хитне случајеве по потреби

пудери

Куповина у облику течности или пасте

Кутије за рукавице

Локална издувна вентилација

Мокро брисање или усисавање

Заштита дисајних органа

материје

Рукавице

Физичке опасности

Бука

Тише машине

Правилно одржавање

Пригушивање звука

Изолација и ограђеност

Слушни заштитници

Ултра - љубичасто зрачење

Прилог

Заштита коже и УВ наочаре

Инфрацрвено зрачење

Заштита коже и инфрацрвене наочаре

Ласери

Коришћење ласера ​​​​најниже могуће снаге

Прилог

Ограничења снопа и исправна искључења у случају нужде

Ласерске наочаре

Топлота

аклиматизација

Лагана, широка одећа

Паузе за одмор у хладним подручјима

Адекватан унос течности

Хладан

Топла одећа

Паузе за одмор у загрејаним просторима

Опасности од електричне струје

Адекватно ожичење

Правилно уземљена опрема

Прекидачи струјног кола где је потребно

Изоловани алати, рукавице итд.

Ергономске опасности

Ергономски алати, инструменти, итд., одговарајуће величине

Правилно дизајниране радне станице

Правилно држање тела

Паузе за одмор

Сигурносне опасности

Машина

Чувари машина

Приступачан прекидач за заустављање

Добро одржавање

Летеће честице (нпр. брусилице)

Прилог

Заштита очију и лица по потреби

Оклизне се и паде

Чисте и суве површине за ходање и рад

Заштита од пада за повишене радове

Заштитне ограде и врхове на скелама, модним пистама итд.

Падајући објекти

Заштитне капе

Заштитне ципеле

Опасности од пожара

Правилне излазне руте

Исправни апарати за гашење пожара, прскалице итд.

Ватрогасне вежбе

Уклањање запаљивих остатака

Противпожарна заштита изложених материјала

Правилно складиштење запаљивих течности и компримованих гасова

Уземљење и везивање при испуштању запаљивих течности

Уклањање извора паљења око запаљивих материја

Правилно одлагање крпа натопљених растварачем и уљем

Биолошке опасности

Плесни

Контрола влажности

Уклањање стајаће воде

Чишћење након поплаве

Бактерије, вируси

Вакцинација по потреби

Универзалне мере предострожности

Дезинфекција контаминираних материјала, површина

 

Радиности

Уметници и занатлије су обично самозапослени, а посао се обавља у кућама, атељеима или двориштима, користећи мале количине капитала и опреме. Вештине се често преносе са генерације на генерацију у неформалном систему шегртовања, посебно у земљама у развоју (МцЦанн 1996). У индустријализованим земљама уметници и занатлије често уче свој занат у школама.

Данас уметност и занат укључују милионе људи широм света. У многим земљама занатство је главни део привреде. Међутим, мало је доступних статистичких података о броју уметника и занатлија. У Сједињеним Државама, процене прикупљене из различитих извора показују да постоји најмање 500,000 професионалних уметника, занатлија и наставника уметности. У Мексику се процењује да има 5,000 породица које су укључене само у индустрију грнчарије код куће. Панамеричка здравствена организација је открила да је 24% радне снаге у Латинској Америци од 1980. до 1990. године било самозапослено (ПАХО 1994). Друге студије неформалног сектора пронашле су сличне или веће проценте (ВХО 1976; Хенао 1994). Колики је проценат од њих уметника и занатлија није познато.

Уметност и занати се развијају са доступном технологијом и многи уметници и занатлије усвајају модерне хемикалије и процесе за свој рад, укључујући пластику, смоле, ласере, фотографију и тако даље (МцЦанн 1992а; Россол 1994). Табела 2 показује опсег физичких и хемијских опасности које се могу наћи у уметничким процесима.

Табела 2. Опасности ликовних техника

Техника

Материјал/процес

Хазард

Аирбрусх

Пигменти

Солвентс

Олово, кадмијум, манган, кобалт, жива итд.

Минерални духови, терпентин

Батик

Восак

Боје

Ватра, восак, паре распадања

видети Бојење

Керамика

Глинена прашина

Глазуре

Слип ливење

Пећи у пећи

Силицијум-диоксид

Силицијум, олово, кадмијум и други токсични метали

Талк, азбестиформни материјали

Сумпор диоксид, угљен моноксид, флуориди, инфрацрвено зрачење, опекотине

Комерцијална уметност

Гумени цемент

Трајни маркери

Лепкови у спреју

Аирбрусхинг

Типографија

Фотостатисти, докази

Н-хексан, хептан, ватра

Ксилен, пропил алкохол

Н-хексан, хептан, 1,1,1-трихлоретан, ватра

видети Аирбрусх

видети Photography

Алкали, пропил алкохол

Компјутерска уметност

Ергономија

Видео приказ

Синдром карпалног тунела, тендинитис, лоше дизајниране радне станице

Одсјај, вилењачко зрачење

Цртање

Средства за фиксирање у спреју

Н-хексан, други растварачи

Бојење

Боје

Мордантс

Помоћници за бојење

Боје које реагују на влакна, бензидинске боје, нафтол боје, основне боје, дисперзне боје, бачве боје

Амонијум дихромат, бакар сулфат, гвожђе сулфат, оксална киселина итд.

Киселине, алкалије, натријум хидросулфит

Елецтроплатинг

Злато сребро

Остали метали

Соли цијанида, цијанид водоник, електричне опасности

Соли цијанида, киселине, електричне опасности

Емајлирање

Емајли

Пећи у пећи

Олово, кадмијум, арсен, кобалт итд.

Инфрацрвено зрачење, опекотине

Фибер артс

Види такође Батик, ткање

Влакна животињског порекла

Синтетичка влакна

Биљна влакна

 

Антракс и други инфективни агенси

Формалдехид

Буђи, алергени, прашина

Ковање

Чекићем

Хот форге

Бука

Угљенмоноксид, полициклични ароматични угљоводоници, инфрацрвено зрачење, опекотине

Пухање стакла

Батцх процес

peći

Цолоринг

Једрење

Пескарење

Олово, силицијум, арсен итд.

Топлота, инфрацрвено зрачење, опекотине

Испарења метала

Флуороводонична киселина, амонијум водоник флуорид

Силицијум-диоксид

Холографија

(такође видети фотографија)

Ласери

Развој

Нејонизујуће зрачење, електричне опасности

Бром, пирогалол

Интаглио

Киселина јетка

Солвентс

Акватинта

Пхотоетцхинг

Хлороводонична и азотна киселина, азот диоксид, гасовити хлор, калијум хлорат

Алкохол, минерална алкохолна пића, керозин

Колофонијска прашина, експлозија прашине

Гликол етри, ксилен

Накит

Сребрно лемљење

Купке за кисељење

Повраћај злата

Испарења кадмијума, флуксови флуорида

Киселине, оксиди сумпора

Жива, олово, цијанид

Лапидариј

Кварцно драго камење

Резање, млевење

Силицијум-диоксид

Бука, силицијум

Литхограпхи

Солвентс

киселине

талк

Фотолитографија

Минерални алкохол, изофорон, циклохексанон, керозин, бензин, метилен хлорид итд.

Азотни, фосфорни, флуороводонични, хлороводонични итд.

Азбестиформни материјали

Дихромати, растварачи

Изгубљени восак

Инвестиције

Сагоревање воска

Кружна пећ

Изливање метала

Пескарење

Цристобалите

Испарења распадања воска, угљен моноксид

Угљен моноксид, металне паре

Испарења метала, инфрацрвено зрачење, растопљени метал, опекотине

Силицијум-диоксид

Painting

Пигменти

Уље, алкидно

Акрилик

Једињења олова, кадмијума, живе, кобалта, мангана итд.

Минерални духови, терпентин

Количине у траговима амонијака, формалдехида

Креирање папира

Одвајање влакана

Беатерс

Избељивање

адитиви

Кипуће алкалије

Бука, повреде, струја

Избељивач хлора

Пигменти, боје итд.

Пастели

Пигментне прашине

видети Паинтинг Пигментс

Photography

Развијање купатила

Зауставите купање

Фиксирајућа купка

Интензивирати

Тонирање

Процеси боје

Платинум штампање

Хидрохинон, монометил-п-аминофенол сулфат, алкалије

Сирћетна киселина

Сумпор диоксид, амонијак

Дихромати, хлороводонична киселина

Једињења селена, водоник сулфид, уранијум нитрат, сумпор диоксид, соли злата

Формалдехид, растварачи, развијачи боја, сумпор диоксид

Соли платине, олово, киселине, оксалати

Рељефна штампа

Солвентс

Пигменти

Минералне душе

видети Паинтинг Пигментс

Сито штампа

Пигменти

Солвентс

Фотоемулзије

Олово, кадмијум, манган и други пигменти

Минерални алкохол, толуен, ксилен

Амонијум дихромат

Скулптура, глина

видети Керамика

 

Скулптура, ласери

Ласери

Нејонизујуће зрачење, електричне опасности

Скулптура, неон

Неонске цеви

Жива, кадмијум фосфор, електричне опасности, ултраљубичасто зрачење

Скулптура, пластика

Епокси смола

Полиестерска смола

Полиуретанске смоле

Акрилне смоле

Израда пластике

Амини, диглицидил етри

Стирен, метил метакрилат, метил етил кетон пероксид

Изоцијанати, органокалајна једињења, амини, минерални алкохоли

Метил метакрилат, бензоил пероксид

Производи топлотног разлагања (нпр. угљен моноксид, хлороводоник, цијановодоник, итд.)

Скулптура, камен

Мермер

Саапстоне

Гранит, пешчар

Пнеуматски алати

Сметња прашина

Силицијум, талк, азбестиформни материјали

Силицијум-диоксид

Вибрација, бука

Витраж

Дошло је олово

Боје

Лемљење

Једрење

Довести

Једињења на бази олова

Испарења олова, цинк хлорида

Флуороводонична киселина, амонијум водоник флуорид

Веавинг

Лоомс

Боје

Ергономски проблеми

видети Бојење

Заваривање

општи

Оксиацетилен

Лук

Испарења метала

Испарења метала, опекотине, варнице

Угљен моноксид, оксиди азота, компримовани гасови

Озон, азот-диоксид, флуорид и друга флуксна испарења, ултраљубичасто и инфрацрвено зрачење, електричне опасности

Оксиди бакра, цинка, олова, никла итд.

Древесини

Машинска обрада

Лепкови

Скидачи боје

Боје и завршне обраде

Пресервативци

Повреде, дрвена прашина, бука, ватра

Формалдехид, епоксид, растварачи

Метилен хлорид, толуен, метил алкохол итд.

Минерални алкохол, толуен, терпентин, етил алкохол итд.

Хромирани арсенат бакра, пентаклорофенол, креозот

Извор: Прилагођено из МцЦанн 1992а.

Индустрија уметности и заната, као и већи део неформалног сектора, је скоро потпуно нерегулисана и често је изузета од закона о накнадама за раднике и других прописа о безбедности и здрављу на раду. У многим земљама, владине агенције одговорне за безбедност и здравље на раду нису свесне ризика са којима се суочавају уметници и занатлије, а службе здравља на раду не допиру до ове групе радника. Посебна пажња је потребна да се пронађу начини да се уметници и занатлије едукују о опасностима и мерама предострожности које су потребне са њиховим материјалима и процесима, и да им се учини доступним службе медицине рада.

Здравствени проблеми и обрасци болести

Неколико епидемиолошких студија је урађено на радницима у визуелним уметностима. Ово је углавном због децентрализоване и често нерегистроване природе већине ових индустрија. Велики део доступних података потиче из појединачних извештаја о случајевима у литератури.

Традиционална умјетност и занати могу резултирати истим професионалним болестима и повредама које се могу наћи у већој индустрији, о чему свједоче стари појмови као што су грнчарска трулеж, ткачка леђа и сликарска колика. Опасности заната као што су грнчарство, обрада метала и ткање први је описао Бернардино Рамацини пре скоро три века (Рамаззини 1713). Савремени материјали и процеси такође изазивају професионална обољења и повреде.

Тровање оловом је и даље једно од најчешћих професионалних болести међу уметницима и занатлијама, са примерима тровања оловом у:

  • уметник витража у Сједињеним Државама (Фелдман и Седман 1975)
  • грнчари и њихове породице у Мексику (Баллестрос, Зунига и Царденас 1983; Цорнелл 1988) и Барбадосу (Коплан ет ал. 1977)
  • породице у Шри Ланки које сакупљају злато и сребро из јувелирског отпада помоћу поступка растопљеног олова (Рамакрисхна ет ал. 1982).

 

Други примери професионалних болести у уметности и занатима укључују:

  • преосетљивост на хром код уметника влакана (ММВР 1982)
  • неуропатија код сликара ситотиска (Процкуп 1978)
  • срчани удари од метилен хлорида у машини за прераду намештаја (Стеварт и Хаке 1976)
  • респираторни проблеми код фотографа (Кипен и Лерман 1986)
  • мезотелиом код златара (Дрисцолл ет ал. 1988)
  • силикоза и друге респираторне болести код радника ахата у Индији (Растоги ет ал. 1991)
  • астма од резбарења слоноваче из слоновских кљова у Африци (Армстронг, Неилл и Моссоп 1988)
  • респираторни проблеми и ергономски проблеми код ткалаца тепиха у Индији (Дас, Схукла и Ори 1992)
  • чак 93 случаја периферне неуропатије услед употребе лепкова на бази хексана у производњи сандала у Јапану касних 1960-их (Софуе ет ал. 1968)
  • парализа код 44 шегрта обућара у Мароку због лепкова који садрже три-ортокрезил фосфат (Балафреј ет ал. 1984)
  • бол у ногама, рукама и леђима и други професионални здравствени проблеми код радника који раде код куће који праве готову одећу у Индији (Цхатерјее 1990).

 

Велики проблем у уметности и занатима је преовлађујући недостатак знања о опасностима, материјалима и процесима и како да се ради безбедно. Појединци који развију професионалне болести често не схватају везу између своје болести и изложености опасним материјама и мање је вероватно да ће добити одговарајућу медицинску помоћ. Поред тога, читаве породице могу бити изложене ризику—не само они одрасли и деца који активно раде са материјалима, већ и млађа деца и бебе који су присутни, пошто се ове уметности и занати обично раде у кући (МцЦанн ет ал. 1986; Книшкови и Бејкер 1986).

Студија пропорционалног коефицијента морталитета (ПМР) на 1,746 белих професионалних уметника од стране Националног института за рак Сједињених Америчких Држава открила је значајно повећање у смрти сликара, иу мањем степену за друге уметнике, од артериосклеротичне болести срца и од карцинома свих локација заједно. За мушке сликаре, стопе леукемије и карцинома бешике, бубрега и колоректума су биле значајно повишене. Пропорционалне стопе морталитета од рака су такође биле повишене, али у мањем степену. Студија контроле случаја пацијената са раком мокраћне бешике показала је укупну процену релативног ризика од 2.5 за уметничке сликаре, потврђујући резултате пронађене у ПМР студији (Миллер, Силверман и Блаир 1986). За друге мушке уметнике, ПМР за колоректални карцином и рак бубрега били су значајно повишени.

Извођачка и медијска уметност

Традиционално, извођачке уметности укључују позориште, плес, оперу, музику, приповедање и друге културне догађаје које би људи долазили да виде. Код музике, тип извођења и место њиховог одржавања могу се веома разликовати: појединци који изводе музику на улици, у тавернама и баровима или у формализованим концертним салама; мале музичке групе које свирају у малим баровима и клубовима; и велики оркестри који наступају у великим концертним салама. Позоришна и плесна друштва могу бити неколико типова, укључујући: мале неформалне групе повезане са школама или универзитетима; некомерцијална позоришта, која обично субвенционишу владе или приватни спонзори; и комерцијална позоришта. Групе извођачких уметности такође могу да путују са једне локације на другу.

Савремена технологија је доживела раст медијских уметности, као што су штампани медији, радио, телевизија, филмови, видео траке и тако даље, које омогућавају снимање или емитовање извођачких уметности, прича и других догађаја. Данас је медијска уметност индустрија вредна више милијарди долара.

Радници у сценској и медијској уметности укључују саме извођаче — глумце, музичаре, играче, репортере и друге који су видљиви јавности. Поред тога, ту су и техничке екипе и људи у представништвима — столари, сценски уметници, електричари, стручњаци за специјалне ефекте, екипе филмских или телевизијских камера, продавци карата и други — који раде у бекстејџу, иза камера и на другим ненаступачким послови.

Здравствени ефекти и обрасци болести

Глумци, музичари, плесачи, певачи и други извођачи такође су подложни професионалним повредама и болестима, што може укључивати несреће, опасност од пожара, повреде од понављајућих напрезања, иритацију коже и алергије, иритацију дисајних путева, анксиозност извођења (трема) и стрес. Многе од ових врста повреда су специфичне за одређене групе извођача и о њима се говори у посебним чланцима. Чак и мањи физички проблеми често могу утицати на врхунске перформансе извођача и након тога завршити изгубљеним временом, па чак и пословима. Последњих година, превенција, дијагностика и лечење повреда извођача довели су до нове области уметничке медицине, првобитно изданака спортске медицине. (Погледајте „Историја медицине сценских уметности“ у овом поглављу.)

ПМР студија глумаца на екрану и на сцени открила је значајно повећање карцинома плућа, једњака и бешике код жена, са стопом за сценске глумице 3.8 пута већом у односу на филмске глумице (Депуе и Кагеи 1985). Мушки глумци су имали значајно повећање ПМР (али не и пропорционалан однос морталитета од рака) за рак панкреаса и дебелог црева; рак тестиса био је двоструко већи од очекиване стопе за обе методе. ПМР за самоубилачке и немоторне несреће у возилу су значајно повишене и за мушкарце и за жене, а ПМР за цирозу јетре је био повишен код мушкараца.

Недавно истраживање о повредама међу 313 извођача у 23 емисије на Бродвеју у Њујорку показало је да је 55.5% пријавило најмање једну повреду, са просеком од 1.08 повреда по извођачу (Еванс ет ал. 1996). За плесаче са Бродвеја, најчешћа места повреда су били доњи екстремитети (52%), леђа (22%) и врат (12%), при чему су избочене или нагнуте фазе биле значајан фактор који доприноси. Код глумаца најчешћа места повреда су доњи екстремитети (38%), доњи део леђа (15%) и гласне жице (17%). Употреба магле и дима на сцени наведен је као главни узрок последњег.

Године 1991., Национални институт Сједињених Држава за безбедност и здравље на раду је истраживао здравствене ефекте употребе дима и магле у четири емисије на Бродвеју (Бурр ет ал. 1994). У свим емисијама коришћене су магле типа гликол, иако је у једној коришћено и минерално уље. Анкета од 134 глумца у овим емисијама са контролном групом од 90 глумаца у пет емисија које нису користиле маглу открила је значајно виши ниво симптома код глумаца изложених магли, укључујући симптоме горњих дисајних путева као што су симптоми носа и иритација слузокоже, и симптоми нижих респираторних органа као што су кашаљ, пискање, недостатак даха и стезање у грудима. Наредна студија није могла да покаже корелацију између изложености магли и астме, вероватно због малог броја одговора.

Индустрија производње филмова има високу стопу незгода, ау Калифорнији је класификована као високо ризична, углавном као резултат вратоломија. Током 1980-их, било је преко 40 смртних случајева у филмовима америчке продукције (МцЦанн 1991). Статистички подаци Калифорније за 1980–1988 показују инциденцу од 1.5 смртних случајева на 1,000 повреда, у поређењу са калифорнијским просеком од 0.5 за исти период.

Велики број студија је показао да плесачи имају високу стопу прекомерне употребе и акутних повреда. Балетски играчи, на пример, имају високу учесталост синдрома прекомерне употребе (63%), фрактура стреса (26%) и великих (51%) или мањих (48%) проблема током своје професионалне каријере (Хамилтон и Хамилтон 1991). Једна студија упитника на 141 плесачу (80 жена), старости од 18 до 37 година, из седам професионалних балетских и модерних плесних компанија у Уједињеном Краљевству, показала је да је 118 (84%) плесача пријавило најмање једну повреду у вези са плесом која је утицала на њихов плес, 59 (42%) у последњих шест месеци (Бовлинг 1989). Седамдесет четири (53%) су изјавиле да су патиле од најмање једне хроничне повреде која им је задавала бол. Леђа, врат и глежњеви били су најчешћа места повреда.

Као и код плесача, музичари имају високу учесталост синдрома прекомерне употребе. Анкета из 1986. коју је спровела Међународна конференција симфонијских и оперских музичара од 4,025 чланова из 48 америчких оркестара показала је здравствене проблеме који утичу на перформансе код 76% од 2,212 испитаника, са тешким здравственим проблемима у 36% (Фисхбеин 1988). Најчешћи проблем је био синдром прекомерне употребе, који је пријавило 78% гудача. Студија из 1986. на осам оркестара у Аустралији, Сједињеним Државама и Енглеској открила је 64% појављивања синдрома прекомерне употребе, од којих је 42% укључивало значајан ниво симптома (Фрие 1986).

Губитак слуха међу рок музичарима је имао значајну медијску покривеност. Међутим, губитак слуха се такође налази међу класичним музичарима. У једној студији, мерења нивоа звука у Лириц Тхеатре анд Цонцерт Халл у Гетенбергу, Шведска, износила су у просеку 83 до 89 дБА. Тестови слуха 139 музичара и музичара из оба позоришта показали су да је 59 музичара (43%) показало лошији праг чистог тона него што би се очекивало за њихов узраст, при чему су највећи губици показали дувачки инструменталисти (Акелссон и Линдгрен 1981).

Студија мерења нивоа звука из 1994-1996. у оркестарским јамама на 9 емисија на Бродвеју у Њујорку показала је просечне нивое звука од 84 до 101 дБА, са нормалним трајањем од 2½ сата (Бабин 1996).

Столари, сценски уметници, електричари, сниматељи и други радници техничке подршке суочавају се, поред многих безбедносних опасности, са широким спектром хемијских опасности од материјала који се користе у радњама сцене, реквизитима и продавницама костима. Многи од истих материјала се користе у визуелној уметности. Међутим, не постоје доступни статистички подаци о повредама или болестима ових радника.

Забава

Одељак „Забава“ овог поглавља покрива различите индустрије забаве које нису обухваћене под „Уметност и занат“ и „Извођачка и медијска уметност“, укључујући: музеје и уметничке галерије; зоолошки вртови и акваријуми; паркови и ботаничке баште; циркуси, забавни и тематски паркови; борбе бикова и родеа; професионални спорт; сексуална индустрија; и ноћни живот забаве.

Здравствени ефекти и обрасци болести

Постоји велики број врста радника укључених у индустрију забаве, укључујући извођаче, техничаре, музејске конзерваторе, чуваре животиња, чуваре паркова, раднике у ресторанима, особље за чишћење и одржавање и још много тога. Многе опасности које се могу наћи у уметности и занатима и извођачким и медијским уметностима такође се налазе међу одређеним групама радника у области забаве. Додатне опасности као што су производи за чишћење, отровне биљке, опасне животиње, СИДА, зоонозе, опасне дроге, насиље и тако даље су такође професионалне опасности за одређене групе радника у забави. Због различитости различитих индустрија, не постоји општа статистика о повредама и болестима. Појединачни чланци укључују релевантне статистике о повредама и болестима, тамо где су доступне.

 

Назад

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

Цртање, сликање и графика

Цртање подразумева прављење ознака на површини како би се изразило осећање, искуство или визија. Најчешће коришћена површина је папир; медијуми за цртање обухватају суве предмете као што су угаљ, оловке у боји, бојице, графит, метални врх и пастеле, и течности као што су мастила, маркери и боје. Сликање се односи на процесе којима се наноси водени или неводени течни медијум („боја“) на величине, премазане или запечаћене површине као што су платно, папир или панел. Водени медији укључују водене боје, темперу, акрилне полимере, латекс и фреске; неводени медијуми укључују ланено семе или уља за сушење, сушаре, лакове, алкиде, енкаустични или растопљени восак, акриле на бази органских растварача, епоксид, емајле, мрље и лакове. Боје и мастила се обично састоје од агенаса за бојење (пигменти и боје), течног носача (органски растварач, уље или вода), везива, средстава за повећање запремине, антиоксиданата, конзерванса и стабилизатора.

Штампе су уметничка дела направљена преношењем слоја мастила са слике на површини за штампање (као што је блок од дрвета, сито, метална плоча или камен) на папир, тканину или пластику. Процес штампања укључује неколико корака: (1) припрему слике; (2) штампање; и (3) чишћење. Понављањем корака штампања може се направити више копија слике. Код монопринта се ради само један отисак.

Дубока штампа укључује урезивање линија механичким средствима (нпр. гравирање, сува игла) или нагризање металне плоче киселином како би се створила удубљена подручја на плочи, која формирају слику. Различити отпорници који садрже раствараче и други материјали као што су колофонијум или боја у спреју (акватинирање) могу се користити за заштиту дела плоче која није урезана. У штампи, мастило (које је на бази ланеног уља) се уваља на плочу, а вишак се брише, остављајући мастило у утиснутим деловима и линијама. Отисак се врши тако што се папир стави на плочу и притисне штампарска машина да се слика мастилом пренесе на папир.

Рељефна штампа подразумева сечење делова дрвене плоче или линолеума који се не штампају, остављајући подигнуту слику. Мастила на бази воде или ланеног уља се наносе на подигнуту слику и слика мастилом се преноси на папир.

Камена литографија укључује прављење слике масном бојом за цртање или другим материјалима за цртање који ће учинити слику пријемчивом за мастило на бази ланеног уља и третирање плоче киселинама како би области које нису слике учиниле пријемчивим за воду и одбијањем мастила. Слика се испере минералним алкохолом или другим растварачима, нанесе ваљком и затим штампа. Литографија металне плоче може укључивати прелиминарну контраетцх која често садржи дихроматне соли. Металне плоче се могу третирати винил лаковима који садрже кетонске раствараче за дуге накладе.

Сито штампа је процес матрице где се негативна слика прави на екрану од тканине блокирањем делова екрана. За мастила на бази воде, материјали за блокирање морају бити нерастворљиви у води; за мастила на бази растварача, обрнуто. Често се користе резане пластичне шаблоне и лепљене на екран помоћу растварача. Отисци се праве стругањем мастила по екрану, гурајући мастило кроз неблокиране делове екрана на папир који се налази испод екрана, стварајући тако позитивну слику. Велики наклади штампања помоћу мастила на бази растварача укључују ослобађање великих количина пара растварача у ваздух.

Колографи се праве техником дубоке или рељефне штампе на текстурираној површини или колажу, који се може направити од многих материјала залепљених на плочу.

Процеси фотоотиска могу користити или пресензибилизоване плоче (често диазо) за литографију или дубоку слику, или се фотоемулзија може нанети директно на плочу или камен. Мешавина арапске гуме и дихромата често се користила на камењу (штампање гуме). Фотографска слика се преноси на плочу, а затим се плоча излаже ултраљубичастом светлу (нпр. угљенични лукови, ксенонска светла, сунчева светлост). Када се развије, неекспонирани делови фотоемулзије се испиру, а плоча се затим штампа. Средства за облагање и развијање често могу да садрже опасне раствараче и алкалије. У процесима фото екранизације, екран се може директно премазати дикроматом или диазо фотоемулзијом, или се може користити индиректни процес, који укључује лепљење сензибилизованих трансферних филмова на екран након излагања.

У техникама штампања помоћу мастила на бази уља, мастило се чисти растварачима или биљним уљем и течношћу за прање судова. За чишћење литографских ваљака се такође морају користити растварачи. За мастила на бази воде, вода се користи за чишћење. За мастила на бази растварача, велике количине растварача се користе за чишћење, што ово чини једним од најопаснијих процеса у штампарству. Фотоемулзије се могу уклонити са екрана коришћењем хлорног избељивача или ензимских детерџената.

Уметници који цртају, сликају или праве отиске суочавају се са значајним здравственим и безбедносним опасностима. Главни извори опасности за ове уметнике укључују киселине (у литографији и дубоким цртама), алкохоле (у разређивачима и средствима за уклањање боја, шелака, смоле и лакова), алкалије (у бојама, купкама за бојење, фоторазвијачима и средствима за чишћење филмова), прашину (у креди , угаљ и пастеле), гасови (у аеросолима, јеткању, литографији и фотопроцесима), метали (у пигментима, фотохемикалијама и емулзијама), магле и спрејеви (у аеросолима, аир-брусхинг и акватинтинг), пигменти (у мастилима и бојама), прашкови (у сувим пигментима и фотохемикалијама, колофонијуму, талку и белу), конзервансима (у бојама, лепковима, учвршћивачима и стабилизаторима) и растварачима (као што су алифатични, ароматични и хлоровани угљоводоници, гликол етри и кетони). Уобичајени путеви изложености повезани са овим опасностима укључују удисање, гутање и контакт са кожом.

Међу добро документованим здравственим проблемима сликара, фиокара и графика су: n-оштећење периферних нерава изазвано хексаном код студената уметности употребом гуменог цемента и лепкова у спреју; оштећење периферног и централног нервног система изазвано растварачем код уметника ситотиска; супресија коштане сржи везана за раствараче и гликол етре код литографа; почетак или погоршање астме након излагања спрејевима, магли, прашини, плесни и гасовима; абнормални срчани ритмови након излагања угљоводоничним растварачима као што су метилен хлорид, фреон, толуен и 1,1,1-трихлоретан који се налазе у лепковима или течностима за корекцију; опекотине киселина, алкалија или фенола или иритација коже, очију и слузокоже; оштећење јетре изазвано органским растварачима; и иритације, имунолошке реакције, осип и улцерације на кожи након излагања никлу, дихроматима и хроматима, епоксидним учвршћивачима, терпентину или формалдехиду.

Иако није добро документовано, сликање, цртање и графика могу бити повезани са повећаним ризиком од леукемије, тумора бубрега и тумора бешике. Сумња на карциногене којима могу бити изложени сликари, фиоке и штампари укључују хромате и дихромате, полихлороване бифениле, трихлоретилен, танинску киселину, метилен хлорид, глицидол, формалдехид и једињења кадмијума и арсена.

Најважније мере предострожности у сликарству, цртању и графики укључују: замену материјала на бази воде за материјале на бази органских растварача; правилно коришћење вентилације општег разблаживања и локалне издувне вентилације (види слику 1); правилно руковање, обележавање, складиштење и одлагање боја, запаљивих течности и отпадних растварача; одговарајућу употребу личне заштитне опреме као што су кецеље, рукавице, наочаре и респиратори; и избегавање производа који садрже токсичне метале, посебно олово, кадмијум, живу, арсен, хромате и манган. Растварачи које треба избегавати укључују бензен, угљен-тетрахлорид, метил n-бутил кетон, n-хексан и трихлоретилен.

Слика 1. Ситоштампа са прорезом за издувну хаубу.

ЕНТ030Ф2

Мицхаел МцЦанн

Додатни напори усмерени на смањење ризика од штетних здравствених ефеката повезаних са сликањем, цртањем и графиком укључују рану и континуирану едукацију младих уметника о опасностима уметничких материјала, као и законе који налажу етикете на уметничким материјалима које упозоравају на краткорочне и дуготрајне термин опасности по здравље и безбедност.

 

Назад

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

скулптура

У давна времена, уметност скулптуре је укључивала гравирање и резбарење камена, дрвета, костију и других материјала. Касније је скулптура развила и оплеменила технике моделирања у глини и гипсу, и технике обликовања и заваривања метала и стакла. Током прошлог века коришћени су различити додатни материјали и технике за уметност скулптуре, укључујући пластичне пене, папир, пронађене материјале и неколико извора енергије као што су светлост, кинетичка енергија и тако даље. Циљ многих модерних вајара је да активно укључе гледаоца.

Скулптура често користи природну боју материјала или третира његову површину да би постигла одређену боју или да би нагласила природне карактеристике или модификовала рефлексију светлости. Такве технике спадају у завршну обраду уметничког дела. Здравствени и безбедносни ризици за уметнике и њихове асистенте произилазе из карактеристика материјала; од употребе алата и опреме; од различитих облика енергије (углавном електричне енергије) који се користе за функционисање алата; и од топлоте за технике заваривања и фузије.

Неинформисаност уметника и њихова усредсређеност на рад доводе до потцењивања значаја безбедности; ово може довести до озбиљних незгода и развоја професионалних болести.

Ризици су понекад повезани са дизајном радног места или организацијом посла (нпр. обављање више радних операција истовремено). Такви ризици су заједнички за сва радна места, али у уметничком и занатском окружењу могу имати озбиљније исходе.

Опште мере предострожности

То укључује: одговарајући дизајн атељеа, с обзиром на врсту употребљених извора енергије и постављање и кретање уметничког материјала; одвајање опасних операција контролисаних адекватним дисплејима упозорења; уградња издувних система за контролу и уклањање прахова, гасова, дима, пара и аеросола; коришћење добро опремљене и погодне личне заштитне опреме; ефикасни објекти за чишћење, као што су тушеви, лавабои, фонтане за испирање очију и тако даље; познавање ризика повезаних са употребом хемијских супстанци и прописа који регулишу њихову употребу, како би се избегла или барем смањила њихова потенцијална штета; информисање о могућим ризицима од незгода и о хигијенским прописима и обука за пружање прве помоћи и. Локална вентилација за уклањање прашине у ваздуху је неопходна на њеном извору, када се производи у изобиљу. Препоручује се свакодневно усисавање, било мокро или суво, или мокро брисање пода и радних површина.

Главне технике вајања

Камена скулптура подразумева резбарење тврдог и меког камена, драгог камења, гипса, цемента и тако даље. Обликовање скулптура подразумева рад на савитљивијим материјалима — моделирање и ливење од гипса и глине, скулптура у дрвету, обрада метала, дување стакла, пластична скулптура, скулптура у другим материјалима и мешовите технике. Такође погледајте чланке „Обрада метала“ и „Обрада дрвета“. О дувању стакла се говори у поглављу Стакло, керамика и сродни материјали.

Камене скулптуре

Камење које се користи за скулптуру може се поделити на меко камење и тврдо камење. Меко камење се може обрађивати ручно помоћу алата као што су тестере, длета, чекићи и рашпице, као и електричним алатима.

Тврдо камење као што је гранит и други материјали, као што су цементни блокови, могу се користити за стварање уметничких дела и украса. Ово укључује рад са електричним или пнеуматским алатима. Завршне фазе рада могу се делимично извршити ручно.

Ризици

Продужено удисање великих количина одређених камених прахова који садрже слободни кристални силицијум, који излази из свеже посечених површина, може довести до силикозе. Електрични и пнеуматски алати могу изазвати већу концентрацију прашине у ваздуху која је финија од оне коју производе ручни алати. Мермер, травертин и кречњак су инертни материјали и нису патогени за плућа; гипс (калцијум сулфат) иритира кожу и слузокожу.

Удисање азбестних влакана, чак и у малим количинама, може довести до ризика од рака плућа (злоћудни тумори ларинкса, трахеје, бронхија, плућа и плеуре), а вероватно и рака дигестивног тракта и других органских система. Таква влакна се могу наћи као нечистоће у серпентину и талку. Азбестоза (фиброза плућа) се може добити само удисањем великих доза азбестних влакана, што је мало вероватно код ове врсте посла. Види табелу  1 за листу опасности од обичног камења.

Табела 1. Опасности од обичног камења.

Опасан састојак

Камење

Слободни кристални силицијум

 

Тврдо камење: гранити, базалт, јаспис, порфир, оникс, пиетра серена

Меко камење: стеатит (сапуница), пешчар, шкриљац, глина, нешто кречњака

Могућа контаминација азбестом

Меко камење: сапуница, серпентин

Бесплатан силицијум и азбест

 

Тврдо камење: мермер, травертин

Меко камење: алабастер, седра, мермер, гипс

 

Висок ниво буке може се произвести употребом пнеуматских чекића, електричних тестера и брусилица, као и ручних алата. То може резултирати губитком слуха и другим ефектима на аутономни нервни систем (повећан број откуцаја срца, желучане сметње и тако даље), психичким проблемима (раздражљивост, дефицит пажње и тако даље), као и општим здравственим проблемима, укључујући главобољу.

Употреба електричних и пнеуматских алата може изазвати оштећење микроциркулације прстију са могућношћу Рејноовог феномена и олакшати дегенеративне појаве надлактице.

Рад у тешким положајима и подизање тешких предмета може изазвати бол у доњем делу леђа, напрезање мишића, артритис и бурзитис зглобова (колено, лакат).

Ризик од незгода је често повезан са употребом оштрих алата који се покрећу снажним силама (ручним, електричним или пнеуматским). Често се камене крхотине насилно испуцавају у радну околину приликом ломљења камења; такође долази до пада или котрљања непрописно причвршћених блокова или површина. Употреба воде може довести до клизања на мокрим подовима и до струјног удара.

Пигменти и материје за бојење (посебно у облику спреја) које се користе за покривање завршног слоја (боје, језера) излажу радника ризику од удисања токсичних једињења (олово, хром, никл) или иритирајућих или алергених једињења (акрил или смоле) . Ово може утицати на слузокожу, као и на респираторни тракт.

Удисање растварача боја који испаравају у великим количинама током радног дана или у нижим концентрацијама током дужег периода, може изазвати акутне или хроничне токсичне ефекте на централни нервни систем.

Мере предострожности

Алабастер је сигурнија замена за камен сапунице и друго опасно меко камење.

Треба користити пнеуматске или електричне алате са преносивим сакупљачима прашине. Радно окружење треба често чистити усисивачима или мокрим брисањем; мора се обезбедити одговарајућа општа вентилација.

Респираторни систем се може заштитити од удисања прашине, растварача и пара аеросола коришћењем одговарајућих респиратора. Слух се може заштитити чепићима за уши, а очи се могу заштитити одговарајућим наочарима. Да бисте смањили ризик од несрећа на рукама, требало би да користите кожне рукавице (по потреби) или лакше гумене рукавице, подстављене памуком, како бисте спречили контакт са хемијским супстанцама. Треба користити ципеле против клизања и заштитне ципеле како би се спречило оштећење стопала узроковано могућим падом тешких предмета. Током компликованих и дугих операција треба носити одговарајућу одећу; кравате, накит и одећу која се лако може заглавити у машинама не треба носити. Дугу косу треба ставити горе или испод капе. Туширати се треба на крају сваког радног периода; радну одећу и обућу никада не треба носити кући.

Компресоре пнеуматских алата треба поставити ван радног простора; бучне области треба изоловати; у топлим пределима током радног дана треба правити бројне паузе. Треба користити пнеуматске и електричне алате опремљене удобним ручкама (боље ако су опремљене механичким амортизерима) које могу да усмере ваздух даље од руку руковаоца; предлажу се истезање и масажа током радног периода.

Оштрим алатима треба управљати што је даље могуће од руку и тела; не треба користити поломљени алат.

Запаљиве материје (боје, растварачи) морају се држати даље од пламена, запаљених цигарета и извора топлоте.

Обликовање скулптуре

Најчешћи материјал који се користи за обликовање скулптура је глина (помешана са водом или природно мекана глина); восак, гипс, бетон и пластика (понекад ојачана стакленим влакнима) се такође често користе.

Лакоћа којом се скулптура обликује директно је пропорционална савитљивости коришћеног материјала. Често се користи алат (дрво, метал, пластика).

Неки материјали, као што је глина, могу постати тврди након загревања у пећи или пећи. Такође, талк се може користити као полутечна глина (слип), која се може сипати у калупе, а затим након сушења пећи у пећи.

Ове врсте глине су сличне онима које се користе у керамичкој индустрији и могу садржати знатне количине слободног кристалног силицијум диоксида. Погледајте чланак „Керамика“.

Глине које се не стврдњавају, као што је пластелин, садрже фине честице глине помешане са биљним уљима, конзервансима и понекад растварачима. Глине за стврдњавање, које се називају и полимерне глине, заправо се формирају од поливинилхлорида, са пластификујућим материјалима као што су различити фталати.

Восак се обично обликује тако што се након загревања сипа у калуп, али се може формирати и загрејаним алатима. Восак може бити од природних или синтетичких једињења (обојени воскови). Многе врсте воскова могу се растворити растварачима као што су алкохол, ацетон, минерални или бели шпирит, лигроин и угљен-тетрахлорид.

Гипс, бетон и папир-маше имају различите карактеристике: није их потребно загревати или топити; обично се обрађују на металном или стаклопластичном оквиру или се ливеју у калупима.

Технике пластичне скулптуре могу се поделити у две главне области:

  • рад са већ полимеризованим материјалима (ливен, плоча или лим). Могу се загрејати, омекшати, лепити, сећи, оплемењивати, обнављати и тако даље.
  • рад са неполимеризованом пластиком. Материјал се обрађује са мономерима, добијајући хемијску реакцију која води до полимеризације.

 

Пластика се може формирати од полиестера, полиуретана, амино, фенолних, акрилних, епоксидних и силицијумских смола. Током полимеризације, могу се сипати у калупе, наносити ручним полагањем, штампати, ламинирати и обрађивати коришћењем катализатора, акцелератора, учвршћивача, оптерећења и пигмената.

Погледајте табелу 2 за листу опасности и мера предострожности за уобичајене материјале за обликовање скулптура.

Табела 2. Главни ризици повезани са материјалом који се користи за обликовање скулптура.

Materijali

Опасности и мере предострожности

Цлаис

 

Опасности: Слободни кристални силицијум; талк може бити контаминиран азбестом; током грејања могу се ослободити токсични гасови.

Опрез: видети „Керамика”.

Пластин

 

Опасности: Растварачи и конзерванси могу изазвати иритацију коже и слузокоже и алергијске реакције код одређених особа.

Мере опреза: Осетљиве особе треба да пронађу друге материјале.

Тврде глине

 

Опасности: Неки пластификатори за стврдњавање или пластификатори од полимерне глине (фталати) су могући репродуктивни или канцерогени токсини. Током грејања, може доћи до ослобађања хлороводоника, посебно ако је прегрејан.

Мере опреза: Избегавајте прегревање или употребу у рерни која се такође користи за кување.

Воскови

 

Опасности: Прегрејане паре су запаљиве и експлозивне. Испарења акролеина, настала разлагањем од прегрејаног воска, су јаки респираторни иританти и сензибилизатори. Растварачи воска могу бити токсични контактом и удисањем; угљен-тетрахлорид је канцероген и веома токсичан за јетру и бубреге.

Мере опреза: Избегавајте отворени пламен. Не користите електричне грејне плоче са изложеним грејним елементима. Загрејати на минималну потребну температуру. Немојте користити угљен-тетрахлорид.

Готова пластика

 

Опасности: Загревање, машинска обрада, сечење пластике могу довести до распадања на опасне материјале као што су хлороводоник (из поливинилхлорида), цијановодоник (из полиуретана и амино пластике), стирен (из полистирена) и угљен моноксид од сагоревања пластике. Растварачи који се користе за лепљење пластике такође представљају опасност од пожара и здравља.

Мере опреза: Имајте добру вентилацију када радите са пластиком и растварачима.

Пластичне смоле

 

Опасности: Већина мономера смоле (нпр. стирен, метил метакрилат, формалдехид) је опасна при контакту са кожом и удисањем. Метил етил кетон пероксид учвршћивач за полиестерске смоле може изазвати слепило ако се попрска у очи. Епоксидни учвршћивачи су иританти коже и респираторних органа и сензибилизатори. Изоцијанати који се користе у полиуретанским смолама могу изазвати тешку астму.

Мере предострожности: Користите све смоле уз одговарајућу вентилацију, личну заштитну опрему (рукавице, респиратори, наочаре), мере предострожности против пожара и тако даље. Не прскајте полиуретанске смоле.

Пухање стакла

Погледајте Стакло, керамика и сродни материјали.

 

Назад

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

Photography

Црно-бела обрада

У црно-белој фотографској обради, експонирани филм или папир се уклањају из светло непропусне посуде у мрачној просторији и узастопно урањају у тацне које садрже водене растворе развијача, стоп купке и фиксатора. Након прања и сушења у води, филм или папир је спреман за употребу. Програмер редукује сребрни халид изложен светлости у метално сребро. Зауставно купатило је слабо кисели раствор који неутралише алкални раствор развијача и зауставља даљу редукцију сребрног халогенида. Фиксер формира растворљиви комплекс са неекспонираним сребровим халогенидом, који се, заједно са различитим солима растворљивим у води, пуферима и халогеним јонима, накнадно уклања из емулзије у процесу прања. Ролне филма се обично обрађују у затвореним канистерима у које се додају различити раствори.

Потенцијалне опасности по здравље

Због широког спектра формула које користе различити добављачи, и различитих метода паковања и мешања хемикалија за фотообраду, може се направити само неколико генерализација у вези са типовима хемијских опасности у црно-белој фотообради. Најчешћи здравствени проблем је потенцијал за контактни дерматитис, који најчешће настаје контактом коже са растворима за развијање. Раствори за развијање су алкални и обично садрже хидрохинон; у неким случајевима могу садржати p-метиламинофенолсулфат (такође познат као Метол или КОДАК ЕЛОН). Програмери иритирају кожу и очи и могу изазвати алергијску реакцију коже код осетљивих особа. Сирћетна киселина је главна опасна компонента у већини стоп купки. Иако су концентроване стоп купке јако киселе и могу изазвати опекотине коже и очију након директног контакта, раствори са радном снагом су обично благи до умерени надражујући кожу и очи. Фиксери садрже фотографску хипо (натријум тиосулфат) и различите сулфитне соли (нпр. натријум метабисулфит) и представљају малу опасност по здравље.

Поред потенцијалних опасности за кожу и очи, гасови или паре које се емитују из неких раствора за фотообраду могу представљати опасност од удисања, као и да допринесу непријатним мирисима, посебно у слабо проветреним просторима. Неке фотохемикалије (нпр. фиксатори) могу емитовати гасове као што су амонијак или сумпор диоксид који настају као резултат разградње амонијум или сулфитних соли, респективно. Ови гасови могу бити иритантни за горње дисајне путеве и очи. Поред тога, сирћетна киселина која се емитује из купки за заустављање такође може да иритира горње дисајне путеве и очи. Надражујуће дејство ових гасова или пара зависи од концентрације и обично се примећује само при концентрацијама које прелазе границе професионалне изложености. Међутим, због великих варијација у индивидуалној осетљивости, неке особе (нпр. особе са већ постојећим здравственим стањима као што је астма) могу да доживе ефекте при концентрацијама испод граница професионалне изложености. Неке од ових хемикалија се могу открити по мирису због ниског прага мириса хемикалије. Иако мирис хемикалије не мора нужно да указује на опасност по здравље, јаки мириси или мириси који се појачавају могу указивати на то да је вентилациони систем неадекватан и да га треба прегледати.

Управљање ризиком

Кључ за безбедан рад са хемикалијама за фотообраду је разумевање потенцијалних опасности по здравље од излагања и управљање ризиком на прихватљив ниво. Препознавање и контрола потенцијалних опасности почиње читањем и разумевањем етикета производа и безбедносних листова.

Избегавање контакта са кожом је важан циљ безбедности тамне собе. Неопренске рукавице су посебно корисне у смањењу контакта са кожом, посебно у областима мешања где се сусрећу више концентрисани раствори. Рукавице треба да буду довољне дебљине да спрече кидање и цурење, и треба их често прегледавати и чистити – по могућности темељно прање спољашњих и унутрашњих површина неалкалним средством за чишћење руку. Поред рукавица, могу се користити и клешта за спречавање контакта са кожом; заштитне креме нису прикладне за употребу са фотохемикалијама јер нису непропусне за све фотохемикалије и могу контаминирати растворе за обраду. У мрачној просторији треба носити заштитну кецељу, мантил или лабораторијски мантил, а пожељно је често прање радне одеће. Такође треба користити заштитне наочаре, посебно у областима где се рукује концентрисаним фотохемикалијама.

Ако хемикалије за фотообраду дођу у контакт са кожом, захваћено подручје треба испрати што је пре могуће великом количином воде. Пошто су материјали као што су развијачи алкални, прање неалкалним средством за чишћење руку (пХ од 5.0 до 5.5) може помоћи у смањењу потенцијала за развој дерматитиса. Одећу треба одмах променити ако постоји било каква контаминација хемикалијама, а просуте материје или прскање треба одмах очистити. Опрема за прање руку и опрема за испирање очију су посебно важни у областима мешања и обраде. Ако се користи концентрована или глацијална сирћетна киселина, треба имати на располагању туш кабине за хитне случајеве.

Адекватна вентилација је такође кључни фактор за безбедност у мрачној просторији. Потребна количина вентилације варира у зависности од услова просторије и хемикалија за обраду. Општа вентилација просторије (нпр. 4.25 м3/мин снабдевање и 4.8 м3/мин издувних гасова, што одговара десет измена ваздуха на сат у просторији 3 к 3 к 3 м), са минималном стопом допуњавања спољашњег ваздуха од 0.15 м3/мин/м2 површина пода, обично је адекватна за фотографе који се баве основном црно-белом фотообрадом. Издувни ваздух треба да се испусти ван зграде како би се избегла прерасподела потенцијалних загађивача ваздуха. Специјалне процедуре као што су тонирање (које подразумева замену сребра сребрним сулфидом, селеном или другим металима), интензивирање (које подразумева потамњивање делова слике употребом хемикалија као што су калијум дихромат или калијум хлорохромат) и операције мешања (где концентровани раствори или прашкови) може захтевати додатну локалну издувну вентилацију или заштиту за дисање.

Обрада боја

Постоји велики број процеса бојења који су сложенији и такође укључују употребу потенцијално опасних хемикалија. Обрада боја је описана у поглављу Штампарска, фотографска и репродукциона индустрија. Као и код црно-беле обраде фотографија, избегавање контакта са кожом и очима и обезбеђивање адекватне вентилације су кључни фактори безбедности у обради боја.

 

Назад

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

обраду метала

Обрада метала укључује ливење, заваривање, лемљење, ковање, лемљење, производњу и површинску обраду метала. Обрада метала постаје све чешћа јер уметници у земљама у развоју такође почињу да користе метал као основни скулптурални материјал. Док су многе ливнице уметничких дела комерцијално вођене, ливнице су такође често део колеџ уметничких програма.

Опасности и мере предострожности

Ливење и ливница

Уметници или шаљу радове у комерцијалне ливнице или могу да изливају метал у сопственим студијима. Процес изгубљеног воска се често користи за ливење малих комада. Уобичајени метали и легуре које се користе су бронза, алуминијум, месинг, коситар, гвожђе и нерђајући челик. Злато, сребро и понекад платина се користе за ливење малих комада, посебно за накит.

Процес губитка воска укључује неколико корака:

  1. прављење позитивног облика
  2. прављење инвестиционог калупа
  3. изгарање од воска
  4. топљење метала
  5. шљакање
  6. уливање растопљеног метала у калуп
  7. уклањање калупа

 

Позитивна форма се може направити директно у воску; такође се може направити у гипсу или другим материјалима, негатив калуп направљен од гуме и затим коначна позитивна форма ливена у воску. Загревање воска може довести до опасности од пожара и распадања воска услед прегревања.

Калуп се обично прави применом улошка који садржи кристобалит облик силицијум диоксида, стварајући ризик од силикозе. 50/50 мешавина гипса и песка од 30 ока је сигурнија замена. Калупи се такође могу направити коришћењем песка и уља, формалдехидних смола и других смола као везива. Многе од ових смола су токсичне у контакту са кожом и удисањем, што захтева заштиту коже и вентилацију.

Воштани облик се сагорева у пећи. Ово захтева локалну издувну вентилацију да би се уклонио акролеин и други иритантни производи распадања воска.

Топљење метала се обично врши у лончаној пећи на гас. За уклањање угљен-моноксида и металних испарења, укључујући цинк, бакар, олово, алуминијум и тако даље, потребна је хауба са надстрешницом која је исцрпљена споља.

Лончић који садржи растопљени метал се затим уклања из пећи, уклања шљака са површине и растопљени метал се сипа у калупе (слика 1). За тежине испод 80 фунти метала, ручно подизање је нормално; за веће тежине потребна је опрема за дизање. Вентилација је потребна за операције шљаке и изливања ради уклањања металних пара. Калупи од смоле од песка такође могу произвести опасне продукте распадања услед топлоте. Штитници за лице који штите од инфрацрвеног зрачења и топлоте, као и лична заштитна одећа отпорна на топлоту и прскање растопљеног метала су неопходни. Цементни подови морају бити заштићени од прскања растопљеног метала слојем песка.

Слика 1. Изливање растопљеног метала у уметничкој ливници.

ЕНТ060Ф1

Тед Рицкард

Отклањање буђи може довести до излагања силицијум диоксиду. Потребна је локална издувна вентилација или респираторна заштита. Варијација процеса изгубљеног воска који се назива процес испаравања пене укључује коришћење полистирена или полиуретанске пене уместо воска и испаравање пене током изливања растопљеног метала. Ово може да ослободи опасне производе распадања, укључујући цијановодоник из полиуретанске пене. Уметници често користе старо гвожђе из различитих извора. Ова пракса може бити опасна због могућег присуства боја које садрже олово и живу, као и због могућег присуства метала попут кадмијума, хрома, никла и тако даље у металима.

Измишљотина

Метал се може сећи, бушити и турпијати помоћу тестера, бушилица, маказа и металних турпија. Металне струготине могу иритирати кожу и очи. Електрични алати могу изазвати струјни удар. Неправилно руковање овим алатима може довести до незгода. Наочаре су потребне да би се очи заштитиле од летећих струготина и струготина. Сва електрична опрема треба да буде правилно уземљена. Свим алатима треба пажљиво руковати и чувати их. Метал који се производи треба да буде безбедно причвршћен да би се спречиле незгоде.

Ковање

Хладно ковање користи чекиће, чекиће, наковње и сличне алате за промену облика метала. Вруће ковање подразумева додатно загревање метала. Ковање може створити велике количине буке, што може узроковати губитак слуха. Мали метални комадићи могу оштетити кожу или очи ако се не предузму мере предострожности. Опекотине такође представљају опасност од врућег ковања. Мере предострожности укључују добар алат, заштиту за очи, рутинско чишћење, одговарајућу радну одећу, изолацију подручја ковања и ношење чепова за уши или штитника за уши.

Вруће ковање укључује сагоревање гаса, кокса или других горива. Надстрешница за вентилацију је потребна за издувавање угљен моноксида и могућих полицикличних ароматичних угљоводоника, као и за смањење нагомилавања топлоте. Инфрацрвене наочаре треба носити ради заштите од инфрацрвеног зрачења.

Површинска обрада

Механичка обрада (јурење, враћање) се врши чекићима, гравирање оштрим алатима, нагризање киселинама, фотојеткање киселинама и фотохемикалијама, галванизација (наношење металне фолије на други метал) и електроформирање (наношење металне фолије на неметални предмет ) са киселинама и растворима цијанида и бојењем метала са многим хемикалијама.

За галванизацију и електроформирање се често користе цијанидне соли, чије гутање може бити фатално. Случајно мешање киселина и раствора цијанида ће произвести гас цијанид водоник. Ово је опасно због апсорпције коже и удисања - смрт може наступити за неколико минута. Одлагање и управљање отпадом истрошених раствора цијанида је строго регулисано у многим земљама. Галванизацију растворима цијанида треба обавити у комерцијалном погону; иначе користите замене које не садрже цијанидне соли или друге материјале који садрже цијанид.

Киселине су корозивне и потребна је заштита коже и очију. Препоручује се локална издувна вентилација са каналима отпорним на киселине.

Анодизација метала као што су титан и тантал укључује оксидацију ових на аноди електролитичке купке да би се обојили. Флуороводонична киселина се може користити за претходно чишћење. Избегавајте употребу флуороводоничне киселине или користите рукавице, заштитне наочаре и заштитну кецељу.

Патине које се користе за бојење метала могу се наносити хладне или вруће. Једињења олова и арсена су веома токсична у било ком облику, а друга могу да испуштају токсичне гасове када се загреју. Раствори калијум-ферицијанида дају гас цијановодоник када се загреју, раствори арсенске киселине дају гас арсина, а раствори сулфида дају гас водоник сулфид. За бојење метала потребна је врло добра вентилација (слика 2). Треба избегавати једињења арсена и загревање раствора калијум фероцијанида.

Слика 2. Наношење патине на метал са прорезом издувног поклопца.

ЕНТ060Ф2

Кен Јонес

Завршни процеси

Чишћење, брушење, турпијање, пескарење и полирање су неки од завршних третмана метала. Чишћење подразумева употребу киселина (кисељење). Ово укључује опасности руковања киселинама и гасовима који настају током процеса кисељења (као што је азот диоксид из азотне киселине). Брушење може довести до стварања фине металне прашине (која се може удахнути) и тешких летећих честица (које су опасне за очи).

Пескарење (абразивно пескарење) је веома опасно, посебно са правим песком. Удисање фине прашине силицијум-диоксида пескарењем може за кратко време изазвати силикозу. Песак треба заменити стакленим перлама, алуминијум оксидом или силицијум карбидом. Ливничка шљака треба да се користи само ако хемијска анализа не покаже силицијум или опасне метале као што су арсен или никл. Потребна је добра вентилација или респираторна заштита.

Полирање абразивима као што су руменило (оксид гвожђа) или триполи може бити опасно јер руменило може бити контаминирано великим количинама слободног силицијум диоксида, а триполи садржи силицијум диоксид. Потребна је добра вентилација точка за полирање.

Заваривање

Физичке опасности при заваривању укључују опасност од пожара, струјни удар од опреме за електролучно заваривање, опекотине изазване варницама од растопљеног метала и повреде узроковане прекомерним излагањем инфрацрвеном и ултраљубичастом зрачењу. Варнице за заваривање могу да путују 40 стопа.

Инфрацрвено зрачење може изазвати опекотине и оштећење очију. Ултраљубичасто зрачење може изазвати опекотине од сунца; поновљено излагање може довести до рака коже. Електрични заваривачи посебно су подложни ружичастом оку (коњунктивитис), а неки имају оштећење рожњаче услед излагања УВ зрачењу. Потребне су заштитне наочаре за кожу и заваривање са УВ и ИР заштитним сочивима.

Оксиацетиленске бакље производе угљен моноксид, азотне оксиде и несагорели ацетилен, који је благо опојно средство. Комерцијални ацетилен садржи мале количине других токсичних гасова и нечистоћа.

Боце са компримованим гасом могу бити и експлозивне и опасне од пожара. Сви цилиндри, прикључци и црева морају се пажљиво одржавати и прегледати. Све боце за гас морају се чувати на месту које је суво, добро проветрено и заштићено од неовлашћених лица. Боце за гориво морају се складиштити одвојено од боца са кисеоником.

Електролучно заваривање производи довољно енергије за претварање азота и кисеоника из ваздуха у азотне оксиде и озон, који иритирају плућа. Када се електролучно заваривање врши унутар 20 стопа од хлорисаних растварача за одмашћивање, гас фосген може да се произведе УВ зрачењем.

Испарења метала настају испаравањем метала, металних легура и електрода које се користе у електролучном заваривању. Флуоридни флуксови производе испарења флуорида.

За све процесе заваривања потребна је вентилација. Док вентилација за разблаживање може бити адекватна за заваривање меког челика, локална издувна вентилација је неопходна за већину операција заваривања. Треба користити поклопце са покретним прирубницама или поклопце са бочним прорезима. Респираторна заштита је потребна ако вентилација није доступна.

Многе металне прашине и испарења могу изазвати иритацију коже и преосетљивост. То укључује месингану прашину (бакар, цинк, олово и калај), кадмијум, никл, титанијум и хром.

Поред тога, постоје проблеми са материјалима за заваривање који могу бити премазани разним супстанцама (нпр. оловом или живом бојом).

 

Назад

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

Нова технологија у уметности

Овај чланак описује основне здравствене и безбедносне проблеме повезане са употребом ласера, неонских скулптура и рачунара у уметности. Креативни уметници често раде веома интимно са технологијом, и то на експерименталне начине. Овај сценарио пречесто повећава ризик од повреда. Примарне бриге су за заштиту очију и коже, за смањење могућности електричног удара и за спречавање излагања токсичним хемикалијама.

Ласери

Ласерско зрачење може бити опасно за очи и кожу уметника и публике и директним гледањем и рефлексијом. Степен ласерске повреде је функција снаге. Већа је вероватноћа да ће ласери веће снаге изазвати озбиљне повреде и опасније рефлексије. Ласери су класификовани и означени од стране њиховог произвођача у класе И до ИВ. Ласери класе И не показују опасност од ласерског зрачења, а класа ИВ је веома опасна.

Уметници су у свом раду користили све класе ласера, а већина користи видљиве таласне дужине. Поред безбедносних контрола које се захтевају за било који ласерски систем, уметничке примене захтевају посебна разматрања.

У ласерским експонатима, важно је изоловати публику од директног контакта снопа и расејаног зрачења, коришћењем пластичних или стаклених кућишта и непрозирних граничника за зрак. За планетаријуме и друге светлосне емисије у затвореном простору, кључно је одржавати директан сноп или рефлектовано ласерско зрачење на нивоима класе И где је публика изложена. Нивои ласерског зрачења класе ИИИ или ИВ морају се држати на безбедној удаљености од извођача и публике. Типичне удаљености су 3 м када оператер контролише ласер и 6 м без континуиране контроле оператера. Писане процедуре су потребне за постављање, поравнање и тестирање ласера ​​класе ИИИ и ИВ. Потребне сигурносне контроле укључују упозорење пре укључивања ових ласера, кључеве контроле, сигурносне блокаде без грешке и дугмад за ручно ресетовање за ласере класе ИВ. За ласере класе ИВ треба носити одговарајуће ласерске наочаре.

Скенирајући ласерски уметнички дисплеји који се често користе у извођачким уметностима користе снопове који се брзо крећу и који су генерално безбеднији јер је трајање ненамерног контакта очију или коже са зраком кратко. Ипак, оператери морају применити заштитне мере како би осигурали да границе излагања неће бити прекорачене ако опрема за скенирање поквари. Спољни дисплеји не могу дозволити авионима да лете кроз опасне нивое снопа или осветљење са нивоом зрачења вишим од класе И високих зграда или особља у опреми високог домета.

Холографија је процес производње тродимензионалне фотографије објекта помоћу ласера. Већина слика се приказује ван осе од ласерског зрака, а гледање унутар снопа обично није опасност. Провидна витрина око холограма може помоћи у смањењу могућности повреда. Неки уметници стварају трајне слике из својих холограма, а многе хемикалије које се користе у процесу развоја су токсичне и њима се мора управљати ради превенције несрећа. То укључује пирогалну киселину, алкалије, сумпорне и бромоводоничне киселине, бром, парабензохинон и дихроматне соли. Доступне су безбедније замене за већину ових хемикалија.

Ласери такође имају озбиљне нерадиолошке опасности. Већина ласера ​​на нивоу перформанси користи високе напоне и амперажу, стварајући значајне ризике од струјног удара, посебно током фаза пројектовања и одржавања. Ласери за бојење користе токсичне хемикалије за активни медијум за ласерско коришћење, а ласери велике снаге могу да генеришу токсичне аеросоле, посебно када сноп удари у мету.

Неон Арт

Неонска уметност користи неонске цеви за производњу осветљених скулптура. Неонске рекламе за оглашавање су једна апликација. Производња неонске скулптуре укључује савијање оловног стакла до жељеног облика, бомбардовање евакуисане стаклене цеви високим напоном да би се уклониле нечистоће из стаклене цеви и додавање малих количина неонског гаса или живе. Висок напон се примењује на електроде запечаћене на сваком крају цеви да би се добио светлосни ефекат побуђивањем гасова заробљених у цеви. Да би се добио шири спектар боја, стаклена цев може бити обложена флуоресцентним фосфорима, који претварају ултраљубичасто зрачење из живе или неона у видљиву светлост. Високи напони се постижу коришћењем појачаних трансформатора.

Струјни удар је претња углавном када је скулптура повезана са својим бомбардујућим трансформатором како би се уклониле нечистоће из стаклене цеви, или са извором електричне енергије ради тестирања или приказа (слика 1). Електрична струја која пролази кроз стаклену цев такође изазива емисију ултраљубичастог светла које заузврат ступа у интеракцију са стаклом прекривеним фосфором и формира боје. Нека скоро ултраљубичаста зрачења (УВА) могу проћи кроз стакло и представљати опасност за очи онима у близини; стога треба носити наочаре које блокирају УВА.

Слика 1. Производња неонских скулптура која приказује уметника иза заштитне баријере.

ЕНТ070Ф1

Фред Тсцхида

Неки фосфори који облажу неонску цев су потенцијално токсични (нпр. једињења кадмијума). Понекад се жива додаје неонском гасу да би се створила посебно жива плава боја. Жива је веома токсична ако се удише и испарљива је на собној температури.

Живу треба додавати у неонску цев са великом пажњом и чувати у нераскидивим затвореним контејнерима. Уметник треба да користи послужавнике за задржавање просипања, а треба да буду доступни и комплети за изливање живе. Живу не треба усисавати, јер то може распршити маглу живе кроз издувне гасове усисивача.

Цомпутер Арт

Компјутери се користе у уметности у различите сврхе, укључујући сликање, приказивање скенираних фотографских слика, производњу графике за штампање и телевизију (нпр. кредити на екрану), и за разне анимиране и друге специјалне ефекте за филмове и телевизију. Ово последње је употреба компјутерске уметности која се брзо шири. Ово може довести до ергономских проблема, обично због задатака који се понављају и неудобно распоређених компоненти. Преовлађујуће тегобе су нелагодност у зглобовима, рукама, раменима и врату и проблеми са видом. Већина притужби је мање природе, али су могуће онеспособљајуће повреде као што су хронични тендинитис или синдром карпалног тунела.

Креирање помоћу рачунара често укључује дуге периоде манипулисања тастатуром или мишем, дизајнирање или фино подешавање производа. Важно је да корисници рачунара повремено праве паузу од екрана. Кратке, честе паузе су ефикасније од дугих сваких неколико сати.

Што се тиче правилног распореда компоненти и корисника, кључна су дизајнерска решења за правилно држање тела и визуелни комфор. Компоненте рачунарске радне станице треба да се лако прилагођавају различитим задацима и људима који су укључени.

Напрезање очију се може спречити тако што ћете правити периодичне визуелне паузе, спречити одсјај и рефлексију и поставити горњи део монитора тако да буде у висини очију. Проблеми са видом се такође могу избећи ако монитор има брзину освежавања од 70 Хз, тако да је треперење слике смањено.

Могуће су многе врсте ефеката зрачења. Емисије ултраљубичастог, видљивог, инфрацрвеног, радиофреквентног и микроталасног зрачења из рачунарског хардвера су генерално на или испод нормалног нивоа позадине. Могући здравствени ефекти таласа ниже фреквенције из електричних кола и електронских компоненти нису добро схваћени. Међутим, до данас, нема чврстих доказа који би идентификовали здравствени ризик од излагања електромагнетним пољима повезаним са компјутерским мониторима. Рачунарски монитори не емитују опасне нивое рендгенских зрака.

 

Назад

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

Занатство од влакана и текстила

Савремени уметници влакана или текстила користе широк спектар процеса, као што су ткање, шивање, израда папира, обрада коже и тако даље. Ово се може урадити ручно или уз помоћ машина (види табелу 1). Они такође могу да користе многе процесе за припрему влакана или готовог текстила, као што су чешљање, предење, бојење, дорада и бељење (видети табелу 2). Коначно, влакна или текстил могу бити фарбани, сито сито, третирани фотографским хемикалијама, спаљени или на други начин модификовани. Погледајте посебне чланке у овом поглављу који описују ове технике.

Табела 1. Опис заната од влакана и текстила.

Процес

Opis

Кошарица

Кошарство је израда корпи, торби, простирки итд., техникама ручног ткања, плетења и намотавања од материјала као што су трска, трска и влакна сисала. Често се користе ножеви и маказе, а намотане корпе се често шивају.

Батик

Батик подразумева креирање шара боје на тканини наношењем растопљеног воска на тканину са дјантом да би се формирао отпор, бојење тканине и уклањање воска растварачима или пеглањем између новинског папира.

Хеклање

Хеклање је слично плетењу, осим што се кука користи за увлачење нити у тканину.

Вез

Улепшавање тканине, коже, папира или других материјала шивањем дезена обрађених у конац иглом. Прошивање спада у ову категорију.

плетење

Плетење је занат формирања тканине преплитањем предива у низу повезаних петљи помоћу дугих ручних или механизованих игала.

Чипкарење

Чипкарење подразумева израду орнаменталног ажура од нити које су упредене, упетљане и испреплетене да би се формирале шаре. Ово може укључивати веома фино и замршено ручно шивање.

Обрада коже

Кожни занати укључују два основна корака: сечење, резбарење, шивење и друге физичке процесе; и цементирање, бојење и завршна обрада коже. Први може укључивати различите алате. Ово последње може укључивати употребу растварача, боја, лакова и слично. За штављење погледајте поглавље Кожа, крзно и обућа.

Мацраме

Макраме је украсно увезивање предива у торбе, зидне завесе или сличне материјале.

Креирање папира

Производња папира подразумева припрему пулпе, а затим израду папира. Могу се користити разне биљке, дрво, поврће, коришћене папирне крпе и тако даље. Влакна се морају одвојити, често кувањем у бази. Влакна се исперу и стављају у мешалицу да се заврши припрема пулпе. Затим се папир прави тако што се пулпа хвата на жичану или тканину и оставља да се осуши на ваздуху или притискањем између слојева филца. Папир се може третирати димензионисањем, бојама, пигментима и другим материјалима.

Сито штампа

Погледајте „Цртање, сликање и штампање“.

Веавинг

Ткање користи машину која се зове разбој за комбиновање два сета предива, основе и потке, за производњу тканине. Темељ се намотава на велике колуте, зване греде, које се протежу по дужини разбоја. Предива основе се провлаче кроз разбој да би се формирале вертикалне паралелне нити. Потка се напаја са бочне стране разбоја помоћу бобина. Шатл разбоја носи пређе потке преко разбоја хоризонтално испод и изнад алтернативних нити основе. Димензионисање скроба се користи за заштиту нити основе од пуцања током ткања. Постоји много врста разбоја, и ручних и механичких.

 

Табела 2. Опис процеса влакана и текстила.

Proces      

Opis

Цардинг

Процес чишћења и исправљања влакана у паралелне линије чешљањем (ручно или специјалном машином) и увртањем влакана у конопац. Овај процес може створити велике количине прашине.

Предење

Точак за предење којим се управља ножном педалом користи се за окретање вретена, које комбинује неколико влакана у уплетено, издужено предиво.

Дорада

Тканина може да се пече да би се уклониле избочене длачице, омекшавала ензимима и истрљала се кључањем у лужини како би се уклониле масти и воскови.

Бојење

Предиво или тканина се могу фарбати коришћењем различитих врста боја (природних, директних, киселих, базичних, дисперзних, реактивних на влакна и више) у зависности од врсте тканине. Многи процеси бојења укључују загревање купке за бојење до скоро кључања. Могу се користити многи помоћници за бојење, укључујући киселине, алкалије, со, натријум хидросулфит и, у случају природних боја, једкалице као што су уреа, амонијум дихромат, амонијак, бакар сулфат и гвожђе сулфат. Боје се обично купују у облику праха. Неке боје могу садржати раствараче.

Избељивање

Тканине се могу избелити хлором да би се уклонила боја.

 

Ниједан материјал није забрањен за уметнике, који могу да користе било који од хиљада животињских, биљних или синтетичких материјала у свом раду. Они сакупљају материјале као што су коров, винову лозу или животињску длаку на отвореном или купују производе од добављача који су их можда променили третирајући их уљима, мирисима, бојама, бојама или пестицидима (нпр. отров за пацове у канапу или конопцу намењен за пољопривреду употреба). Такође се користе увезени животињски или биљни материјали који су обрађени да би се елиминисали инсекти, споре или гљивице које носе болести. Старе крпе, кости, перје, дрво, пластика или стакло су међу многим другим материјалима уграђеним у занате од влакана.

Потенцијални извори опасности по здравље у уметности влакана

хемикалије

Опасности по здравље у влакнима или текстилној уметности, као и на сваком радном месту, укључују загађиваче ваздуха као што су прашина, гасови, испарења и испарења који су својствени материјалима или настају у процесу рада, а могу да се удишу или утичу на кожу. Поред хемијских опасности од боја, боја, киселина, алкалија, средстава за заштиту од мољаца и тако даље, влакна или текстилни материјали могу бити контаминирани биолошким материјалима који могу изазвати болест.

Биљне прашине

Радници који су јако изложени прашини од сировог памука, сисала, јуте и других биљних влакана на индустријским радним местима развили су различите хроничне проблеме са плућима као што су „смеђа плућа“ (бисиноза), која почиње стезањем у грудима и кратким дахом, а може бити онеспособљена након много година. Изложеност биљној прашини уопште може изазвати иритацију плућа или друге ефекте као што су астма, поленска грозница, бронхитис и емфизем. Други материјали повезани са биљним влакнима, као што су буђ, буђ, материјали за калибрацију и боје, такође могу изазвати алергијске или друге реакције.

Животињске прашине

Производи животињског порекла које користе уметници влакана, као што су вуна, коса, кожа и перје, могу бити контаминирани бактеријама, буђи, вашкама или грињама које могу да изазову „К“ грозницу, шугу, респираторне симптоме, осип на кожи, антракс, алергије и тако даље , ако нису третирани или фумигирани пре употребе. Фатални случајеви инхалационог антракса десили су се код занатских ткалаца, укључујући смрт калифорнијског ткалца 1976. године.

Синтетички материјали

Ефекти прашине полиестера, најлона, акрила, рајона и ацетата нису добро познати. Нека пластична влакна могу ослободити гас или компоненте или остатке који остају у тканини након обраде, као у случају формалдехида који ослобађају полиестри или тканине за трајну пресовање. Осетљиве особе су пријавиле алергијске реакције у просторијама или продавницама у којима су ови материјали били присутни, а неки су развили осип на кожи након ношења одеће од ових тканина, чак и након поновљених прања.

Загревање, спаљивање или хемијско мењање синтетичких материјала може да ослободи потенцијално опасне гасове или испарења.

Физички ефекти рада са влакнима и текстилом

Физичке карактеристике материјала могу утицати на корисника. Груби, бодљикави или абразивни материјали могу да посеку или истрже кожу. Стаклена влакна или крута трава или ратан могу продрети у кожу и изазвати инфекције или осип.

Велики део посла са влакнима или тканином обавља се док радник седи дуже време и укључује понављане покрете руку, зглобова, шака и прстију, а често и целог тела. Ово може довести до болова и евентуалних повреда које се понављају. Ткачи, на пример, могу да развију проблеме са леђима, синдром карпалног тунела, деформацију скелета од ткања у чучећем положају на старијим врстама разбоја (нарочито код мале деце), поремећаје шаке и прстију (нпр. отечени зглобови, артритис, неуралгија) због увлачења нити и везивање чворова, и напрезање очију због лошег осветљења (слика 1). Многи од истих проблема могу се појавити у другим занатима од влакана који укључују шивење, везивање чворова, плетење и тако даље. Ручни занати такође могу укључивати опасности од убода иглом.

Слика 1. Ткање ручним разбојом.

ЕНТ080Ф1

Подизање великих сита за производњу папира које садрже пулпу засићену водом може изазвати могуће повреде леђа због тежине воде и пулпе.

Мере предострожности

Као и код сваког посла, штетни ефекти зависе од количине времена проведеног у раду на пројекту сваког дана, броја радних дана, недеља или година, количине посла и природе радног места и врсте самог посла. Други фактори као што су вентилација и осветљење такође утичу на здравље уметника или занатлије. Један или два сата недељно проведена на разбоју у прашњавом окружењу можда неће озбиљно утицати на особу, осим ако је та особа веома алергична на прашину, али продужени период рада у истом окружењу током месеци или година може довести до неких здравствених ефеката . Међутим, чак и једна епизода необученог подизања тешког предмета може изазвати повреду кичме.

Генерално, за продужени или редован рад у уметности влакана или текстилу:

  • Набавите и користите само третиране или фумигиране животињске или биљне материјале. Остале материјале треба очистити или опрати и чувати у затвореним контејнерима како би се прашина свела на минимум.
  • Често влажите или обришите радне површине.
  • У многим земљама, произвођачи су обавезни да обезбеде информације које описују опасне аспекте хемикалија као што су боје, лепкови, боје или растварачи у било ком купљеном производу, као што је произвођачев лист о безбедности материјала (МСДС). Затражите такве информације.
  • Избегавајте да једете, пијете или пушите у радном простору.
  • Узмите честе периоде одмора и вежбања када посао укључује покрете који се понављају.
  • Измените радне процесе како бисте смањили потребу за прекомерним подизањем или напрезањем. На пример, у производњи папира користите мања сита или нека друга особа помогне у подизању екрана са пулпом.
  • Користите издувну вентилацију за редовну или дуготрајну употребу прашњавих материјала, фарбање спрејом, загревање воска или рад са материјалима који садрже раствараче као што су боје на бази уља или трајни маркери мастилом.
  • Избегавајте кључање киселина и алкалија ако је могуће. Носите рукавице, наочаре, штитник за лице и заштитну кецељу.
  • Запамтите да прашина, гасови и паре путују кроз зграде и могу утицати на друге присутне, посебно на бебе, децу, старије и хроничне болеснике.
  • Консултујте се са индустријским хигијеничарем или стручњаком за безбедност и здравље када планирате производну радионицу.

 

Назад

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

Керамика

Посуђе, скулптуре, украсне плочице, лутке и други керамички или глинени предмети израђују се у великим и малим професионалним атељеима и радњама, учионицама у државним школама, универзитетима и трговачким школама, као иу домовима као хоби или кућна радиност. Методе се могу поделити на керамику и грнчарију, иако терминологија може да варира у различитим земљама. У керамици, предмети се праве клизним ливењем — сипањем каше од воде, глине и других састојака у калуп. Глинени предмети се ваде из калупа, обрезују и пеку у пећи. Након ове фазе продаје се део посуђа (бискуе варе). Друге врсте су украшене глазурама које су мешавине силицијум диоксида и других супстанци које формирају стаклену површину. У грнчарству се предмети формирају од пластичне глине, најчешће ручно обликовањем или бацањем точкова, након чега се суше и пеку у пећи. Предмети се тада могу застаклити. Слип ливена керамика се обично глазира порцуланским бојама, које се комерцијално производе у сувом или течном претходно упакованом облику (слика 1). Лончари могу глазирати своје посуђе овим комерцијалним глазурама или глазурама које сами слажу. Производи се све врсте посуђа, од теракоте и земљаног посуђа које се пече на ниским температурама, до каменог и порцеланског који се пече на високим температурама.

Слика 1. Декорисање лонца кинеским бојама.

ЕНТ090Ф1

Глина и глазурни материјали

Све глине и глазуре су мешавине силицијум диоксида, алуминијума и металних минерала. Ови састојци обично садрже значајне количине честица величине које се могу удахнути, као што су оне у силицијумском брашну и кугличним глинама. Глинена тела и глазуре се у суштини састоје од истих типова минерала (погледајте табелу 1, али су глазуре формулисане да се топе на нижим температурама (имају већи флукс) од тела на која се примењују. Олово је уобичајен флукс. Сирови минерали олова као што су галенит и оловни оксиди добијени сагоревањем плоча за аутомобилске акумулаторе и другог отпада се користе као флуксови и тровају грнчаре и њихове породице у неким земљама у развоју. Комерцијално продате глазуре за индустријску и хоби употребу чешће садрже олово и друге хемикалије које су помешани и претходно печени у фритуле у праху. Глазуре су формулисане да сазревају у оксидационом или редукционом печењу (видети доле) и могу садржати метална једињења као боје. Олово, кадмијум, баријум и други метали могу да исцуре у храну када су глазирани керамички производи се користе.

Табела 1. Састојци керамичких тела и глазура.

Основни састојци

 

 

Глине (хидроалуминијум силикати)

Алумина

Силицијум-диоксид

Каолини и друге беле глине

Црвене глине богате гвожђем

Ватрене глине

Лоптасте глине

bentonit

Алуминијум оксид, корунд, уобичајени извор у глазурама је од глине и фелдспата

Кварц од кремена, песка, дијатомејске земље; кристобалит од калцинисаног силицијум диоксида или печених минерала силицијум диоксида

Остали састојци и неки минерални извори

Флукс

Опацифиерс

Боје

Натријум, калијум, олово, магнезијум, литијум, баријум, бор, калцијум, стронцијум, бизмут

Калај, цинк, антимон, цирконијум, титанијум, флуор, церијум, арсен

Кобалт, бакар, хром, гвожђе, манган, кадмијум, ванадијум, никл, уранијум

Извори укључују оксиде и карбонате метала изнад, фелдспатове, талк, нефелин сиенит, боракс, колеманит, белун, оловне фрите, оловне силикате

Извори укључују горе наведене оксиде и карбонате метала, криолит флуорит, рутил, цирконијум силикат

Извори укључују оксиде, карбонате и сулфате метала изнад, хромате, спинеле и друге металне комплексе

 

Други специјални површински третмани укључују глазуре са металним сјајем које садрже лепљива уља и раствараче као што је хлороформ, ефекте преливања добијених испарењем металних соли (обично хлорида калаја, гвожђа, титанијума или ванадијума) на површине током печења, и нове боје које садрже пластичне смоле и раствараче, које када се осуше изгледају као печене керамичке глазуре. Тела од глине са посебном текстуром могу укључивати пунила као што су вермикулит, перлит и грог (млевена ватростална опека).

До излагања глини и састојцима глазуре долази током мешања, брушења и наношења глазура, као и приликом млевења или уситњавања несавршености печене глазуре са дна грнчарије или са полица пећи (слика 2). Чишћење полица у пећи излаже раднике кремену, каолину и другим састојцима за прање пећи. Силикатна прашина из печених пећи или бисквита је опаснија јер је у облику кристобалита. Опасности укључују: силикозу и друге пнеумокониозе од удисања минерала као што су силицијум, каолин, талк и влакнасти амфибол азбест у неким талковима; токсичност услед излагања металима као што су олово, баријум и литијум; дерматитис од осетљивих метала као што су хром, никл и кобалт; кумулативни поремећаји трауме као што је синдром карпалног тунела („лончарски палац“) од бацања точка; повреде леђа од копања глине, подизања врећа од 100 фунти расутог минерала или од уклињавања (ручна обрада глине за уклањање мехурића ваздуха); клизи и пада на мокрим подовима; удари од електричних грнчарских точака и друге опреме која се користи у влажним просторима; алергије на плесни у глини; гљивичне и бактеријске инфекције ноктију и коже; и незгоде са мешалицама глине, мопс млиновима, бленгерима, ваљцима за плоче и сл.

Слика 2. Излагање прашини глине и глазуре током ручног брушења лонца.

ЕНТ090Ф3

Хенри Дунсморе

Мере предострожности: забранити отворено спаљивање олова; користити замене за сирово олово, оловне фрите, кадмијум и материјале који садрже азбест; изоловати рад од породичних подручја и деце; практиковати одржавање домаћинства и хигијену; контрола прашине; користите локалну издувну вентилацију за прскање глазуре и прашњаве процесе (слика 3); користити заштиту за дисање; рад са адекватним периодима одмора; безбедно подићи; заштитне машине; и користите прекидаче за уземљење на точковима и сву другу електричну опрему.

Слика 3. Локална издувна вентилација за мешање глине.

ЕНТ090Ф2

Мицхаел МцЦанн

Печење у пећи

Пећи варирају од величине вагона до неколико кубних инча за печење тестних плочица и минијатура. Греју се на струју или горива као што су гас, нафта или дрва. Електричне пећи производе посуђе које се пече у првенствено оксидирајућим атмосферама. Редукционо печење се постиже подешавањем односа гориво/ваздух у пећима на гориво како би се створила атмосфера која смањује хемијски утицај. Методе печења укључују печење соли, раку (стављање усијаних лонаца у органску материју као што је влажно сено да би се добило задимљено тело од глине), пећи за пењање (пећи са више комора на дрва или угаљ изграђене на падинама), печење пиљевине (пећи препуне тесно са лонцима и пиљевином) и отвореним ложењем са многим горивима укључујући траву, дрво и балегу.

Примитивне пећи на гориво су лоше изоловане јер су обично направљене од печене глине, цигле или блата. Такве пећи могу сагоревати велике количине дрвета и могу допринети несташици горива у земљама у развоју. Комерцијалне пећи су изоловане ватросталном циглом, ливеним ватросталним или керамичким влакнима. Азбестна изолација се још увек налази у старијим пећима. Ватростална керамичка влакна су у веома широкој употреби у индустрији и хоби пећима. Постоје чак и мале пећи на влакна које се загревају стављањем у кућне кухињске микроталасне пећнице.

Емисије из пећи укључују производе сагоревања из горива и органске материје која контаминира глину и минерале за глазуру, оксиде сумпора, флуор и хлор из минерала као што су криолит и содалит, и металне паре. Печење соли емитује хлороводоничну киселину. Емисије су посебно опасне када се сагоревају горива као што су фарбано или третирано дрво и отпадна уља. Опасности укључују: иритацију дисајних путева или преосетљивост од алдехида, сумпорних оксида, халогена и других емисија; гушење од угљен моноксида; рак од удисања азбеста или керамичких влакана; оштећење очију од инфрацрвеног зрачења од ужарених врућих пећи; и термичке повреде и опекотине.

Мере предострожности: користите горива чистог сагоревања; дизајнирати ефикасне, добро изоловане пећи; замена ватросталне цигле за азбест или керамичка влакна; инкапсулирати или уклонити постојећу изолацију од влакана; локално одзрачивање унутрашњих пећи; лоцирати пећи у подручјима без запаљивих материјала; опремити електричне пећи са два аутоматска искључивања; носите наочаре и рукавице које блокирају инфрацрвено зрачење када рукујете врућим предметима.

 

Назад

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

Древесини

Обрада дрвета се практикује као уметничка форма и утилитарни занат широм света. Укључује скулптуру од дрвета, израду намештаја и ормана (слика 1), израду музичких инструмената и тако даље. Технике укључују резбарење (слика 2), ламинирање, спајање, тестерисање, брушење, уклањање боје, фарбање и завршну обраду. Обрада дрвета користи велики број различитих врста тврдог и меког дрвета, укључујући многа егзотична тропска дрвета, шперплоче и композитне плоче, а понекад и дрво третирано пестицидима и конзервансима за дрво.

Слика 1. Израда намештаја.

ЕНТ100Ф3

Слика 2. Резбарење дрвета ручним алатом.

ЕНТ100Ф1

Опасности и мере предострожности

Шума

Многе шуме су опасне, посебно тропско тврдо дрво. Типови реакција могу укључивати алергије на кожи и иритацију соком, дрвеном прашином или понекад дрветом, као и коњуктивитис, респираторне алергије, преосетљивост пнеумоније и токсичне реакције. Удисање прашине од тврдог дрвета повезано је са одређеним типом карцинома носа и синуса носа (аденокарцинома). Види поглавље Индустрија за обраду дрвета.

Мере предострожности укључују избегавање употребе сензибилизираног дрвета за људе који имају историју алергија, или за објекте где би људи били у честом контакту са дрветом, и контролу нивоа прашине коришћењем локалне издувне вентилације или ношењем респиратора за токсичну прашину. При руковању дрветом које може изазвати иритацију коже или алергије, уметник треба да носи рукавице или нанесе заштитну крему. Након рада треба пажљиво опрати руке.

Шперплоче и композитне плоче

Шперплоча и композитне плоче (нпр. иверице) се праве лепљењем танких листова дрвета, или дрвене прашине и струготине, заједно са уреа-формалдехидним лепком или фенол-формалдехидним лепком. Ови материјали могу емитовати неизреаговани формалдехид неколико година након производње, при чему плоча за састав емитује више формалдехида. Загревање ових материјала или њихова машинска обрада може довести до распадања лепка и ослобађања формалдехида. Формалдехид је иритант коже, очију и дисајних путева и јак сензибилизатор, а вероватно је и канцероген за људе.

Мере предострожности укључују коришћење производа са ниским садржајем формалдехида кад год је то могуће, не складиштење великих количина шперплоче или композитних плоча у радњи, и коришћење сакупљача прашине повезаних са машинама за обраду дрвета које су исцрпљене споља.

Средства за заштиту дрвета и други третмани

Пестициди и конзерванси се често примењују на дрво када се обрађује, обрађује или отпрема. Пентахлорофенол и његове соли, креозот и хромирани бакар арсенат (ЦЦА) забрањени су за продају у Сједињеним Државама као конзерванси за дрво због могуће канцерогености и опасности по репродукцију. Међутим, они се још увек могу наћи у старијим шумама, а хромирани бакарни арсенат је и даље дозвољен као комерцијални третман (нпр. „зелена“ грађа, опрема за игралишта и друга употреба на отвореном). Разне друге хемикалије се могу користити у третирању дрвета, укључујући успориваче пожара и избељиваче.

Мере предострожности укључују не руковање дрветом које је третирано пентаклорофенолом или креозотом, коришћење локалне издувне вентилације када се обрађује дрво третирано ЦЦА или ношење респиратора са високоефикасним филтерима. Дрво које је третирано креозотом, пентаклорофенолом или хромираним бакарним арсенатом не треба спаљивати.

Резбарење и обрада дрвета

Дрво се може ручно резбарити длетима, рашпицама, ручним тестерама, брусним папиром и слично, или се могу машински обрађивати електричним тестерама, брусилицама и другим машинама за обраду дрвета. Опасности укључују излагање дрвној прашини, превисоке нивое буке од машина за обраду дрвета, незгоде услед коришћења алата и машина, струјни удар или пожар од неисправних ожичења и пожар на дрва. Вибрирајући алати—на пример, моторне тестере—могу да изазову „беле прсте“ (Раинаудов феномен), укључујући утрнулост прстију и шака.

Мере предострожности укључују опремање машина за обраду дрвета са сакупљачима прашине (слика 3) и штитницима машина, чишћење пиљевине како би се избегла опасност од пожара, ношење наочара (а понекад и штитника за лице) и смањење буке. Коришћење одговарајуће машине за жељени рад, и поправка неисправних машина одмах; држање ручних алата наоштреним и њихово безбедно коришћење; одржавати сву електричну опрему и ожичење у добром стању и избегавати продужне каблове о које се могу саплести; неношење кравата, дуга распуштена коса, лабави рукави или други предмети који би могли да се закаче у машинама су неке друге мере предострожности.

Слика 3. Машине за обраду дрвета са сакупљачем прашине.

ЕНТ100Ф2

Мицхаел МцЦанн

Лепљење дрвета

За ламинирање и спајање дрвета користе се различити лепкови, укључујући контактне лепкове, казеински лепак, епоксидне лепкове, лепкове од формалдехидне смоле, лепкове за кожу, бели лепак (поливинил ацетатна емулзија) и цијаноакрилатне „инстант“ лепкове. Многи од њих садрже токсичне раствараче или друге хемикалије и могу бити опасни за кожу, очи и респираторне органе.

Мере предострожности укључују избегавање лепкова од формалдехидне смоле; коришћење лепкова на бази воде уместо лепкова на бази растварача; ношење рукавица или заштитних крема када користите епоксидне лепкове, лепкове на бази растварача или лепкове од формалдехидне смоле; и добра вентилација када се користе епоксидни лепкови, цијаноакрилат лепкови и лепкови на бази растварача. При употреби запаљивих растварача треба избегавати изворе паљења.

Сликање и дорада

Дрво се може фарбати већином врста боја; може бити обојен, лакиран или лакиран; и може се третирати ланеним семеном или другим врстама уља. Остали материјали који се користе у завршној обради дрвета укључују шелаке, полиуретанске премазе и воскове. Многи материјали се прскају. Неки дрвопрерађивачи мешају сопствене боје од сувих пигмената. Опасности укључују удисање токсичног пигментног праха (посебно оловних хроматних пигмената), опасности по кожу и удисање од растварача, опасности од пожара од запаљивих растварача и спонтано сагоревање од крпа натопљених уљем или терпентином.

Мере предострожности укључују коришћење готових боја уместо мешања сопствених; избегавање јела, пића или пушења у радном простору; коришћење боја на бази воде, а не на бази растварача; и стављање крпа натопљених уљем и растварачем у самозатварајуће лименке за уљни отпад, или чак канту воде.

Мере опреза са растварачима укључују ношење рукавица и заштитних наочара, као и одговарајућу вентилацију; обављање операције напољу; или ношење респиратора са патронама са органском паром. Материјале треба четкати кад год је то могуће, како би се избегла опасност од прскања. Завршно наношење прскањем унутар кабине за прскање отпорне на експлозију или ношење респиратора са патронама органске паре и филтерима за распршивање; избегавање отвореног пламена, запаљених цигарета и других извора паљења (нпр. упаљена пилот светла) у области приликом наношења запаљивих завршних слојева или приликом прскања, су друге мере предострожности које треба предузети.

Скидање боје

Уклањање старе боје и лакова са дрвета и намештаја врши се средствима за уклањање боје и лакова који садрже широк спектар токсичних и често запаљивих растварача. "Незапаљиве" средства за скидање боје садрже метилен хлорид. За уклањање старе боје користе се и каустична сода (натријум хидроксид), киселине, дуваљке и топлотни пиштољи. Старе мрље на дрвету се често уклањају избељивачима, који могу да садрже корозивне алкалије и оксалну киселину, водоник пероксид или хипохлорит. Топлотни пиштољи и бакље могу испарити боју, што може узроковати тровање оловом са бојом на бази олова и представљају опасност од пожара.

Погледајте претходни одељак за мере предострожности са средствима за скидање боје на бази растварача. Рукавице и заштитне наочаре треба носити при руковању каустичном содом, избељивачима оксалне киселине или избељивачима типа хлора. Фонтана за испирање очију и туш за хитне случајеве треба да буду доступни. Избегавајте коришћење бакљи или топлотних пиштоља за уклањање боје која садржи олово.

 

Назад

Четвртак, март КСНУМКС КСНУМКС КСНУМКС: КСНУМКС

Накит

Производња накита може укључивати рад са разним материјалима, као што су драго и полудраго камење, синтетичко камење, шкољке, корали, бисери, племенити метали, метални емајли и новији материјали као што су епоксидне смоле и винил полимери. Могу се користити за израду прстења, минђуша, огрлица, привесака и разних других личних украсних предмета. Продавнице за производњу накита разликују се по величини и могу се усвојити различити производни процеси. Дакле, опасности по здравље могу варирати од једне радионице до друге.

Процеси, опасности и мере предострожности

Драго камење и поставке

Већина производње накита укључује постављање драгог камења у основе племенитих метала или легура племенитих метала. Камење се у почетку сече на жељене величине, а затим полира. Основни метали се ливеју, затим брусе и полирају. Традиционално, металне поставке су направљене коришћењем "ињекционих" лајсни. Легуре ниске тачке топљења, укључујући легуре кадмијума и живе, такође су коришћене за ливење метала. Недавно су коришћене методе „изгубљеног воска“ за постизање бољег квалитета ливења. Камење се држи на металним подлогама лепком, лемљењем или механичким стезањем делова металног оквира. Металне базе су обично обложене племенитим металима.

Опасности по здравље могу бити последица излагања металним испарењима, парама воска или прашини од камења и метала, као и оштећење вида услед лошег осветљења. Рад са финим деловима накита генерално захтева одговарајућу вентилацију, адекватно осветљење и употребу сочива за увећање. Поред тога, препоручује се правилан ергономски дизајн на радном месту.

Резање и полирање камена

Драгоцено, полудраго и синтетичко камење (укључујући дијамант, жад, рубин, гранат, јаспис, ахат, травертин, опал, тиркиз и аметист) се обично сече на жељену величину малим тестерама пре постављања. Опасности од повреда укључују огреботине и раздеротине коже или очију; друге опасности по здравље укључују удисање прашине (нпр. силикоза од кварцног камења).

Мере предострожности укључују одговарајућу вентилацију, сакупљаче прашине, коришћење сочива за увећање, локално осветљење, заштиту за очи и ергономски дизајн алата и радног окружења.

Изгубљени одлив од воска

Гумени или силиконски калупи се праве од оригиналних калупа који су направљени по мери или дизајнирани од стране уметника. Восак се затим убризгава у ове калупе. Калупи (који се називају улагање) од париског гипса и/или силицијум диоксида се праве да би се затворили ови калупи од воска. Цела инвестиција се затим загрева у пећи или пећници да би се восак испразнио из блока, а затим се пуни растопљеним металом уз помоћ центрифугирања. Калуп се разбија да би се повратио метални комад. Ово је полирано, а такође може бити галванизовано танким слојем племенитог метала.

Племенити метали и њихове легуре, укључујући злато, сребро, платину и бакар, као и цинк и калај, обично се користе у изради металних комада. Опасности од повреда укључују пожар или експлозију од запаљивог гаса који се користи за топљење метала, и опекотине од загрејаних гипсаних одливака или блокова, просипање растопљеног метала, оксиацетиленске бакље или пећи; друге опасности по здравље укључују удисање металних испарења или прашине сребра, злата, цинка, олова, калаја и тако даље.

Мере предострожности укључују коришћење алтернативних метода ливења за смањење нивоа изложености и токсичности, одговарајућу локалну издувну вентилацију за металну прашину и испарења, сакупљаче прашине, личну заштитну опрему укључујући наочаре, изолационе рукавице и радну одећу и правилно складиштење запаљивог гаса.

Емајлирање

Емајлирање укључује фузију претходно млевених, прашкастих честица олова или боросиликатног стакла помешаних са различитим обојеним оксидима на основни метал да би се формирала емајлирана површина. Основни метали могу укључивати сребро, злато или бакар. Уобичајене боје укључују антимон, кадмијум, кобалт, хром, манган, никл и уранијум.

Чишћење

Метална површина се прво мора очистити бакљом или у пећи да би се изгорела уља и масти; затим се кисели разблаженом азотном или сумпорном киселином, или сигурнијим натријум бисулфатом, да би се уклонио каменац. Опасности укључују термалне и киселе опекотине. Мере предострожности укључују заштитне рукавице, наочаре и кецељу.

апликација

Неки емајлисти мељу и просејају своје емајле да би добили жељену величину честица. Технике наношења обухватају четкање, прскање, шаблонирање и просејавање или мокро наношење емајла на металну површину. Удисање праха емајла или магле од спреја је највећа опасност, посебно код емајла на бази олова. Мере предострожности укључују употребу емајла без олова и заштиту за дисање. У цлоисоннеу, различите боје емајла су раздвојене металним жицама које су залемљене на метал. (Погледајте дискусију о лемљењу сребром испод). У Цхамплевеу, дизајни су урезани гвожђем хлоридом или азотном киселином, а депресивна подручја испуњена емајлима. Друга техника укључује наношење емајла помешаних са смолом у терпентину. Потребна је вентилација и мере предострожности за спречавање контакта са кожом.

пуцање

Емајлирани метал се затим пече у малој пећи. Вентилација је неопходна да би се уклониле токсичне металне паре, флуориди и продукти распадања (из десни и других органских материјала у глеђи). Остале опасности укључују термалне опекотине и инфрацрвено зрачење. Препоручују се инфрацрвене наочаре и рукавице за заштиту од топлоте.

Емајлирани комад се затим може завршити методама као што су брушење ивица и брушење и брушење емајлиране површине. Потребне су стандардне мере предострожности против удисања прашине и контакта са очима.

Метални накит

Метални накит се може направити резањем, савијањем и на други начин производњом метала, галванизацијом, елоксирањем, лемљењем, лепљењем, завршном обрадом и тако даље. Многи од ових процеса су разматрани у „Обрада метала“. Неке специфичне апликације су размотрене у наставку.

Елецтроплатинг

У процесу галванизације користе се злато, сребро, бакар и јака киселина, као и цијанид. Опасности од повреда укључују струјни удар и опекотине од просуте киселине или лужине; друге опасности по здравље укључују удисање метала, киселине и магле цијанида, органских растварача, као и гаса цијановодоника.

Мере предострожности укључују замену раствора за облагање без цијанида, избегавање мешања раствора цијанида са киселинама, локалну издувну вентилацију, коришћење поклопца резервоара за смањење стварања магле, правилно складиштење хемикалија, електричне мере предострожности и адекватну личну заштитну опрему.

Лемљење или лепљење

Лемљење укључује метале као што су калај, олово, антимон, сребро, кадмијум, цинк и бизмут. Безбедносне опасности укључују опекотине; друге опасности по здравље укључују удисање испарења метала, укључујући олово и кадмијум (Бакер ет ал. 1979), и флуксове флуорида и киселина.

Употреба епоксидне смоле и средстава за брзо сушење са растварачима за везивање камења и металних комада је уобичајена пракса. Опасности од повреда услед лепљења укључују пожар и експлозију; друге опасности по здравље укључују удисање растварача и контакт коже са епоксидном смолом, другим лепковима и растварачима.

Мере предострожности укључују избегавање оловних и кадмијумских лемова, адекватну локалну издувну вентилацију, правилно складиштење хемикалија, адекватно осветљење и личну заштитну опрему.

Брушење и полирање метала

За брушење, полирање и сечење користе се ротирајући точкови и линеарни актуатори различитих величина. Опасности од повреда укључују огреботине на кожи; друге опасности по здравље укључују удисање металне прашине, као и понављајуће покрете, вибрације, незгодан положај и силе.

Мере предострожности укључују адекватну локалну издувну вентилацију, сакупљаче прашине, наочаре за заштиту очију и ергономски дизајн радних места и алата.

Гранате

Од седефа (од шкољки острига) и корала, као и од морских ушица и других шкољки, може се направити накит резањем, бушењем, тестерисањем, бријањем, брушењем, полирањем, завршном обрадом и тако даље. Опасности укључују повреде шаке и ока од летећих честица и оштрих ивица, иритацију дисајних путева и алергијске реакције од удисања прашине од финих шкољки, а у случају седефа могућа преосетљива пнеумонија и окоштавање са упалом ткива које покривају кости, посебно код младих људи.

Мере предострожности укључују темељно чишћење шкољки да би се уклониле органске материје, технике мокрог брушења и полирања и локална издувна вентилација или респираторна заштита. Треба носити заштитне наочаре како би се спречиле повреде ока.

перлице

Перле се могу направити од разних материјала, укључујући стакло, пластику, семе, кост, шкољке, бисере, драго камење и тако даље. Новији материјал који се користи за перле и други накит је поливинилхлорид (полимерна глина) поливинилхлорид који се полимеризира. Опасности укључују удисање прашине од бушења рупа за канап или жицу која се користи за држање перли и могуће повреде ока. Мере предострожности укључују мокро бушење, вентилацију или заштиту за дисање и заштитне наочаре. Полимерне глине могу ослободити хлороводоник, респираторни иритант, ако се загреју изнад препоручених температура. Не препоручује се коришћење пећи за кување за термичко сушење. Такође је постојала забринутост због пластификатора као што је диетилхексил фталат, могући канцероген и репродуктивни токсин, присутан у овим полимерним глинама.

 

Назад

Страница КСНУМКС од КСНУМКС

" ОДРИЦАЊЕ ОД ОДГОВОРНОСТИ: МОР не преузима одговорност за садржај представљен на овом веб порталу који је представљен на било ком другом језику осим енглеског, који је језик који се користи за почетну производњу и рецензију оригиналног садржаја. Одређене статистике нису ажуриране од продукција 4. издања Енциклопедије (1998).“

Садржај