Забава и уметност су део људске историје још од када су праисторијски људи цртали пећинске слике животиња које су ловили или су певали и плесали успех лова. Свака култура од најранијих времена имала је свој стил визуелне и извођачке уметности и украшавала је свакодневне предмете попут одеће, грнчарије и намештаја. Модерна технологија и више слободног времена довели су до тога да је велики део светске економије посвећен задовољавању потребе људи да виде или поседују прелепе објекте и да се забављају.

Индустрија забаве је разноврсна група некомерцијалних институција и комерцијалних компанија које пружају ове културне, забавне и рекреативне активности за људе. Насупрот томе, уметници и занатлије су радници који стварају уметничка дела или рукотворине за своје задовољство или за продају. Обично раде сами или у групама од мање од десет људи, често организованих око породица.

Људи који омогућавају ову забаву и уметност – уметници и занатлије, глумци, музичари, циркуски извођачи, чувари паркова, музејски конзерватори, професионални спортисти, техничари и други – често се суочавају са професионалним опасностима које могу довести до повреда и болести. Ово поглавље говори о природи тих професионалних опасности. Неће се расправљати о опасностима за људе који се баве уметношћу и занатом из хобија или посећују ове забавне догађаје, иако ће у многим случајевима опасности бити сличне.

Забава и уметност се могу посматрати као микрокосмос целе индустрије. Професионалне опасности које се сусрећу су, у већини случајева, сличне онима у конвенционалнијим индустријама, и могу се користити исте врсте предострожности, иако трошкови могу бити превисоки фактори за неке инжењерске контроле у ​​уметности и занатима. У овим случајевима, нагласак треба да буде на замени сигурнијим материјалима и процесима. Табела 1 наводи стандардне врсте мера предострожности које се односе на различите опасности које се налазе у индустрији уметности и забаве.

Табела 1. Мере предострожности повезане са опасностима у индустрији уметности и забаве.

Радиности

Уметници и занатлије су обично самозапослени, а посао се обавља у кућама, атељеима или двориштима, користећи мале количине капитала и опреме. Вештине се често преносе са генерације на генерацију у неформалном систему шегртовања, посебно у земљама у развоју (МцЦанн 1996). У индустријализованим земљама уметници и занатлије често уче свој занат у школама.

Данас уметност и занат укључују милионе људи широм света. У многим земљама занатство је главни део привреде. Међутим, мало је доступних статистичких података о броју уметника и занатлија. У Сједињеним Државама, процене прикупљене из различитих извора показују да постоји најмање 500,000 професионалних уметника, занатлија и наставника уметности. У Мексику се процењује да има 5,000 породица које су укључене само у индустрију грнчарије код куће. Панамеричка здравствена организација је открила да је 24% радне снаге у Латинској Америци од 1980. до 1990. године било самозапослено (ПАХО 1994). Друге студије неформалног сектора пронашле су сличне или веће проценте (ВХО 1976; Хенао 1994). Колики је проценат од њих уметника и занатлија није познато.

Уметност и занати се развијају са доступном технологијом и многи уметници и занатлије усвајају модерне хемикалије и процесе за свој рад, укључујући пластику, смоле, ласере, фотографију и тако даље (МцЦанн 1992а; Россол 1994). Табела 2 показује опсег физичких и хемијских опасности које се могу наћи у уметничким процесима.

Табела 2. Опасности ликовних техника

Извор: Прилагођено из МцЦанн 1992а.

Индустрија уметности и заната, као и већи део неформалног сектора, је скоро потпуно нерегулисана и често је изузета од закона о накнадама за раднике и других прописа о безбедности и здрављу на раду. У многим земљама, владине агенције одговорне за безбедност и здравље на раду нису свесне ризика са којима се суочавају уметници и занатлије, а службе здравља на раду не допиру до ове групе радника. Посебна пажња је потребна да се пронађу начини да се уметници и занатлије едукују о опасностима и мерама предострожности које су потребне са њиховим материјалима и процесима, и да им се учини доступним службе медицине рада.

Здравствени проблеми и обрасци болести

Неколико епидемиолошких студија је урађено на радницима у визуелним уметностима. Ово је углавном због децентрализоване и често нерегистроване природе већине ових индустрија. Велики део доступних података потиче из појединачних извештаја о случајевима у литератури.

Традиционална умјетност и занати могу резултирати истим професионалним болестима и повредама које се могу наћи у већој индустрији, о чему свједоче стари појмови као што су грнчарска трулеж, ткачка леђа и сликарска колика. Опасности заната као што су грнчарство, обрада метала и ткање први је описао Бернардино Рамацини пре скоро три века (Рамаззини 1713). Савремени материјали и процеси такође изазивају професионална обољења и повреде.

Тровање оловом је и даље једно од најчешћих професионалних болести међу уметницима и занатлијама, са примерима тровања оловом у:

• уметник витража у Сједињеним Државама (Фелдман и Седман 1975)

• грнчари и њихове породице у Мексику (Баллестрос, Зунига и Царденас 1983; Цорнелл 1988) и Барбадосу (Коплан ет ал. 1977)

• породице у Шри Ланки које сакупљају злато и сребро из јувелирског отпада помоћу поступка растопљеног олова (Рамакрисхна ет ал. 1982).

Други примери професионалних болести у уметности и занатима укључују:

• преосетљивост на хром код уметника влакана (ММВР 1982)

• неуропатија код сликара ситотиска (Процкуп 1978)

• срчани удари од метилен хлорида у машини за прераду намештаја (Стеварт и Хаке 1976)

• респираторни проблеми код фотографа (Кипен и Лерман 1986)

• мезотелиом код златара (Дрисцолл ет ал. 1988)

• силикоза и друге респираторне болести код радника ахата у Индији (Растоги ет ал. 1991)

• астма од резбарења слоноваче из слоновских кљова у Африци (Армстронг, Неилл и Моссоп 1988)

• респираторни проблеми и ергономски проблеми код ткалаца тепиха у Индији (Дас, Схукла и Ори 1992)

• чак 93 случаја периферне неуропатије услед употребе лепкова на бази хексана у производњи сандала у Јапану касних 1960-их (Софуе ет ал. 1968)

• парализа код 44 шегрта обућара у Мароку због лепкова који садрже три-ортокрезил фосфат (Балафреј ет ал. 1984)

• бол у ногама, рукама и леђима и други професионални здравствени проблеми код радника који раде код куће који праве готову одећу у Индији (Цхатерјее 1990).

Велики проблем у уметности и занатима је преовлађујући недостатак знања о опасностима, материјалима и процесима и како да се ради безбедно. Појединци који развију професионалне болести често не схватају везу између своје болести и изложености опасним материјама и мање је вероватно да ће добити одговарајућу медицинску помоћ. Поред тога, читаве породице могу бити изложене ризику—не само они одрасли и деца који активно раде са материјалима, већ и млађа деца и бебе који су присутни, пошто се ове уметности и занати обично раде у кући (МцЦанн ет ал. 1986; Книшкови и Бејкер 1986).

Студија пропорционалног коефицијента морталитета (ПМР) на 1,746 белих професионалних уметника од стране Националног института за рак Сједињених Америчких Држава открила је значајно повећање у смрти сликара, иу мањем степену за друге уметнике, од артериосклеротичне болести срца и од карцинома свих локација заједно. За мушке сликаре, стопе леукемије и карцинома бешике, бубрега и колоректума су биле значајно повишене. Пропорционалне стопе морталитета од рака су такође биле повишене, али у мањем степену. Студија контроле случаја пацијената са раком мокраћне бешике показала је укупну процену релативног ризика од 2.5 за уметничке сликаре, потврђујући резултате пронађене у ПМР студији (Миллер, Силверман и Блаир 1986). За друге мушке уметнике, ПМР за колоректални карцином и рак бубрега били су значајно повишени.

Извођачка и медијска уметност

Традиционално, извођачке уметности укључују позориште, плес, оперу, музику, приповедање и друге културне догађаје које би људи долазили да виде. Код музике, тип извођења и место њиховог одржавања могу се веома разликовати: појединци који изводе музику на улици, у тавернама и баровима или у формализованим концертним салама; мале музичке групе које свирају у малим баровима и клубовима; и велики оркестри који наступају у великим концертним салама. Позоришна и плесна друштва могу бити неколико типова, укључујући: мале неформалне групе повезане са школама или универзитетима; некомерцијална позоришта, која обично субвенционишу владе или приватни спонзори; и комерцијална позоришта. Групе извођачких уметности такође могу да путују са једне локације на другу.

Савремена технологија је доживела раст медијских уметности, као што су штампани медији, радио, телевизија, филмови, видео траке и тако даље, које омогућавају снимање или емитовање извођачких уметности, прича и других догађаја. Данас је медијска уметност индустрија вредна више милијарди долара.

Радници у сценској и медијској уметности укључују саме извођаче — глумце, музичаре, играче, репортере и друге који су видљиви јавности. Поред тога, ту су и техничке екипе и људи у представништвима — столари, сценски уметници, електричари, стручњаци за специјалне ефекте, екипе филмских или телевизијских камера, продавци карата и други — који раде у бекстејџу, иза камера и на другим ненаступачким послови.

Здравствени ефекти и обрасци болести

Глумци, музичари, плесачи, певачи и други извођачи такође су подложни професионалним повредама и болестима, што може укључивати несреће, опасност од пожара, повреде од понављајућих напрезања, иритацију коже и алергије, иритацију дисајних путева, анксиозност извођења (трема) и стрес. Многе од ових врста повреда су специфичне за одређене групе извођача и о њима се говори у посебним чланцима. Чак и мањи физички проблеми често могу утицати на врхунске перформансе извођача и након тога завршити изгубљеним временом, па чак и пословима. Последњих година, превенција, дијагностика и лечење повреда извођача довели су до нове области уметничке медицине, првобитно изданака спортске медицине. (Погледајте „Историја медицине сценских уметности“ у овом поглављу.)

ПМР студија глумаца на екрану и на сцени открила је значајно повећање карцинома плућа, једњака и бешике код жена, са стопом за сценске глумице 3.8 пута већом у односу на филмске глумице (Депуе и Кагеи 1985). Мушки глумци су имали значајно повећање ПМР (али не и пропорционалан однос морталитета од рака) за рак панкреаса и дебелог црева; рак тестиса био је двоструко већи од очекиване стопе за обе методе. ПМР за самоубилачке и немоторне несреће у возилу су значајно повишене и за мушкарце и за жене, а ПМР за цирозу јетре је био повишен код мушкараца.

Недавно истраживање о повредама међу 313 извођача у 23 емисије на Бродвеју у Њујорку показало је да је 55.5% пријавило најмање једну повреду, са просеком од 1.08 повреда по извођачу (Еванс ет ал. 1996). За плесаче са Бродвеја, најчешћа места повреда су били доњи екстремитети (52%), леђа (22%) и врат (12%), при чему су избочене или нагнуте фазе биле значајан фактор који доприноси. Код глумаца најчешћа места повреда су доњи екстремитети (38%), доњи део леђа (15%) и гласне жице (17%). Употреба магле и дима на сцени наведен је као главни узрок последњег.

Године 1991., Национални институт Сједињених Држава за безбедност и здравље на раду је истраживао здравствене ефекте употребе дима и магле у четири емисије на Бродвеју (Бурр ет ал. 1994). У свим емисијама коришћене су магле типа гликол, иако је у једној коришћено и минерално уље. Анкета од 134 глумца у овим емисијама са контролном групом од 90 глумаца у пет емисија које нису користиле маглу открила је значајно виши ниво симптома код глумаца изложених магли, укључујући симптоме горњих дисајних путева као што су симптоми носа и иритација слузокоже, и симптоми нижих респираторних органа као што су кашаљ, пискање, недостатак даха и стезање у грудима. Наредна студија није могла да покаже корелацију између изложености магли и астме, вероватно због малог броја одговора.

Индустрија производње филмова има високу стопу незгода, ау Калифорнији је класификована као високо ризична, углавном као резултат вратоломија. Током 1980-их, било је преко 40 смртних случајева у филмовима америчке продукције (МцЦанн 1991). Статистички подаци Калифорније за 1980–1988 показују инциденцу од 1.5 смртних случајева на 1,000 повреда, у поређењу са калифорнијским просеком од 0.5 за исти период.

Велики број студија је показао да плесачи имају високу стопу прекомерне употребе и акутних повреда. Балетски играчи, на пример, имају високу учесталост синдрома прекомерне употребе (63%), фрактура стреса (26%) и великих (51%) или мањих (48%) проблема током своје професионалне каријере (Хамилтон и Хамилтон 1991). Једна студија упитника на 141 плесачу (80 жена), старости од 18 до 37 година, из седам професионалних балетских и модерних плесних компанија у Уједињеном Краљевству, показала је да је 118 (84%) плесача пријавило најмање једну повреду у вези са плесом која је утицала на њихов плес, 59 (42%) у последњих шест месеци (Бовлинг 1989). Седамдесет четири (53%) су изјавиле да су патиле од најмање једне хроничне повреде која им је задавала бол. Леђа, врат и глежњеви били су најчешћа места повреда.

Као и код плесача, музичари имају високу учесталост синдрома прекомерне употребе. Анкета из 1986. коју је спровела Међународна конференција симфонијских и оперских музичара од 4,025 чланова из 48 америчких оркестара показала је здравствене проблеме који утичу на перформансе код 76% од 2,212 испитаника, са тешким здравственим проблемима у 36% (Фисхбеин 1988). Најчешћи проблем је био синдром прекомерне употребе, који је пријавило 78% гудача. Студија из 1986. на осам оркестара у Аустралији, Сједињеним Државама и Енглеској открила је 64% појављивања синдрома прекомерне употребе, од којих је 42% укључивало значајан ниво симптома (Фрие 1986).

Губитак слуха међу рок музичарима је имао значајну медијску покривеност. Међутим, губитак слуха се такође налази међу класичним музичарима. У једној студији, мерења нивоа звука у Лириц Тхеатре анд Цонцерт Халл у Гетенбергу, Шведска, износила су у просеку 83 до 89 дБА. Тестови слуха 139 музичара и музичара из оба позоришта показали су да је 59 музичара (43%) показало лошији праг чистог тона него што би се очекивало за њихов узраст, при чему су највећи губици показали дувачки инструменталисти (Акелссон и Линдгрен 1981).

Студија мерења нивоа звука из 1994-1996. у оркестарским јамама на 9 емисија на Бродвеју у Њујорку показала је просечне нивое звука од 84 до 101 дБА, са нормалним трајањем од 2½ сата (Бабин 1996).

Столари, сценски уметници, електричари, сниматељи и други радници техничке подршке суочавају се, поред многих безбедносних опасности, са широким спектром хемијских опасности од материјала који се користе у радњама сцене, реквизитима и продавницама костима. Многи од истих материјала се користе у визуелној уметности. Међутим, не постоје доступни статистички подаци о повредама или болестима ових радника.

Забава

Одељак „Забава“ овог поглавља покрива различите индустрије забаве које нису обухваћене под „Уметност и занат“ и „Извођачка и медијска уметност“, укључујући: музеје и уметничке галерије; зоолошки вртови и акваријуми; паркови и ботаничке баште; циркуси, забавни и тематски паркови; борбе бикова и родеа; професионални спорт; сексуална индустрија; и ноћни живот забаве.

Здравствени ефекти и обрасци болести

Постоји велики број врста радника укључених у индустрију забаве, укључујући извођаче, техничаре, музејске конзерваторе, чуваре животиња, чуваре паркова, раднике у ресторанима, особље за чишћење и одржавање и још много тога. Многе опасности које се могу наћи у уметности и занатима и извођачким и медијским уметностима такође се налазе међу одређеним групама радника у области забаве. Додатне опасности као што су производи за чишћење, отровне биљке, опасне животиње, СИДА, зоонозе, опасне дроге, насиље и тако даље су такође професионалне опасности за одређене групе радника у забави. Због различитости различитих индустрија, не постоји општа статистика о повредама и болестима. Појединачни чланци укључују релевантне статистике о повредама и болестима, тамо где су доступне.

Назад