Цртање подразумева прављење ознака на површини како би се изразило осећање, искуство или визија. Најчешће коришћена површина је папир; медијуми за цртање обухватају суве предмете као што су угаљ, оловке у боји, бојице, графит, метални врх и пастеле, и течности као што су мастила, маркери и боје. Сликање се односи на процесе којима се наноси водени или неводени течни медијум („боја“) на величине, премазане или запечаћене површине као што су платно, папир или панел. Водени медији укључују водене боје, темперу, акрилне полимере, латекс и фреске; неводени медијуми укључују ланено семе или уља за сушење, сушаре, лакове, алкиде, енкаустични или растопљени восак, акриле на бази органских растварача, епоксид, емајле, мрље и лакове. Боје и мастила се обично састоје од агенаса за бојење (пигменти и боје), течног носача (органски растварач, уље или вода), везива, средстава за повећање запремине, антиоксиданата, конзерванса и стабилизатора.
Штампе су уметничка дела направљена преношењем слоја мастила са слике на површини за штампање (као што је блок од дрвета, сито, метална плоча или камен) на папир, тканину или пластику. Процес штампања укључује неколико корака: (1) припрему слике; (2) штампање; и (3) чишћење. Понављањем корака штампања може се направити више копија слике. Код монопринта се ради само један отисак.
Дубока штампа укључује урезивање линија механичким средствима (нпр. гравирање, сува игла) или нагризање металне плоче киселином како би се створила удубљена подручја на плочи, која формирају слику. Различити отпорници који садрже раствараче и други материјали као што су колофонијум или боја у спреју (акватинирање) могу се користити за заштиту дела плоче која није урезана. У штампи, мастило (које је на бази ланеног уља) се уваља на плочу, а вишак се брише, остављајући мастило у утиснутим деловима и линијама. Отисак се врши тако што се папир стави на плочу и притисне штампарска машина да се слика мастилом пренесе на папир.
Рељефна штампа подразумева сечење делова дрвене плоче или линолеума који се не штампају, остављајући подигнуту слику. Мастила на бази воде или ланеног уља се наносе на подигнуту слику и слика мастилом се преноси на папир.
Камена литографија укључује прављење слике масном бојом за цртање или другим материјалима за цртање који ће учинити слику пријемчивом за мастило на бази ланеног уља и третирање плоче киселинама како би области које нису слике учиниле пријемчивим за воду и одбијањем мастила. Слика се испере минералним алкохолом или другим растварачима, нанесе ваљком и затим штампа. Литографија металне плоче може укључивати прелиминарну контраетцх која често садржи дихроматне соли. Металне плоче се могу третирати винил лаковима који садрже кетонске раствараче за дуге накладе.
Сито штампа је процес матрице где се негативна слика прави на екрану од тканине блокирањем делова екрана. За мастила на бази воде, материјали за блокирање морају бити нерастворљиви у води; за мастила на бази растварача, обрнуто. Често се користе резане пластичне шаблоне и лепљене на екран помоћу растварача. Отисци се праве стругањем мастила по екрану, гурајући мастило кроз неблокиране делове екрана на папир који се налази испод екрана, стварајући тако позитивну слику. Велики наклади штампања помоћу мастила на бази растварача укључују ослобађање великих количина пара растварача у ваздух.
Колографи се праве техником дубоке или рељефне штампе на текстурираној површини или колажу, који се може направити од многих материјала залепљених на плочу.
Процеси фотоотиска могу користити или пресензибилизоване плоче (често диазо) за литографију или дубоку слику, или се фотоемулзија може нанети директно на плочу или камен. Мешавина арапске гуме и дихромата често се користила на камењу (штампање гуме). Фотографска слика се преноси на плочу, а затим се плоча излаже ултраљубичастом светлу (нпр. угљенични лукови, ксенонска светла, сунчева светлост). Када се развије, неекспонирани делови фотоемулзије се испиру, а плоча се затим штампа. Средства за облагање и развијање често могу да садрже опасне раствараче и алкалије. У процесима фото екранизације, екран се може директно премазати дикроматом или диазо фотоемулзијом, или се може користити индиректни процес, који укључује лепљење сензибилизованих трансферних филмова на екран након излагања.
У техникама штампања помоћу мастила на бази уља, мастило се чисти растварачима или биљним уљем и течношћу за прање судова. За чишћење литографских ваљака се такође морају користити растварачи. За мастила на бази воде, вода се користи за чишћење. За мастила на бази растварача, велике количине растварача се користе за чишћење, што ово чини једним од најопаснијих процеса у штампарству. Фотоемулзије се могу уклонити са екрана коришћењем хлорног избељивача или ензимских детерџената.
Уметници који цртају, сликају или праве отиске суочавају се са значајним здравственим и безбедносним опасностима. Главни извори опасности за ове уметнике укључују киселине (у литографији и дубоким цртама), алкохоле (у разређивачима и средствима за уклањање боја, шелака, смоле и лакова), алкалије (у бојама, купкама за бојење, фоторазвијачима и средствима за чишћење филмова), прашину (у креди , угаљ и пастеле), гасови (у аеросолима, јеткању, литографији и фотопроцесима), метали (у пигментима, фотохемикалијама и емулзијама), магле и спрејеви (у аеросолима, аир-брусхинг и акватинтинг), пигменти (у мастилима и бојама), прашкови (у сувим пигментима и фотохемикалијама, колофонијуму, талку и белу), конзервансима (у бојама, лепковима, учвршћивачима и стабилизаторима) и растварачима (као што су алифатични, ароматични и хлоровани угљоводоници, гликол етри и кетони). Уобичајени путеви изложености повезани са овим опасностима укључују удисање, гутање и контакт са кожом.
Међу добро документованим здравственим проблемима сликара, фиокара и графика су: n-оштећење периферних нерава изазвано хексаном код студената уметности употребом гуменог цемента и лепкова у спреју; оштећење периферног и централног нервног система изазвано растварачем код уметника ситотиска; супресија коштане сржи везана за раствараче и гликол етре код литографа; почетак или погоршање астме након излагања спрејевима, магли, прашини, плесни и гасовима; абнормални срчани ритмови након излагања угљоводоничним растварачима као што су метилен хлорид, фреон, толуен и 1,1,1-трихлоретан који се налазе у лепковима или течностима за корекцију; опекотине киселина, алкалија или фенола или иритација коже, очију и слузокоже; оштећење јетре изазвано органским растварачима; и иритације, имунолошке реакције, осип и улцерације на кожи након излагања никлу, дихроматима и хроматима, епоксидним учвршћивачима, терпентину или формалдехиду.
Иако није добро документовано, сликање, цртање и графика могу бити повезани са повећаним ризиком од леукемије, тумора бубрега и тумора бешике. Сумња на карциногене којима могу бити изложени сликари, фиоке и штампари укључују хромате и дихромате, полихлороване бифениле, трихлоретилен, танинску киселину, метилен хлорид, глицидол, формалдехид и једињења кадмијума и арсена.
Најважније мере предострожности у сликарству, цртању и графики укључују: замену материјала на бази воде за материјале на бази органских растварача; правилно коришћење вентилације општег разблаживања и локалне издувне вентилације (види слику 1); правилно руковање, обележавање, складиштење и одлагање боја, запаљивих течности и отпадних растварача; одговарајућу употребу личне заштитне опреме као што су кецеље, рукавице, наочаре и респиратори; и избегавање производа који садрже токсичне метале, посебно олово, кадмијум, живу, арсен, хромате и манган. Растварачи које треба избегавати укључују бензен, угљен-тетрахлорид, метил n-бутил кетон, n-хексан и трихлоретилен.
Слика 1. Ситоштампа са прорезом за издувну хаубу.
Мицхаел МцЦанн
Додатни напори усмерени на смањење ризика од штетних здравствених ефеката повезаних са сликањем, цртањем и графиком укључују рану и континуирану едукацију младих уметника о опасностима уметничких материјала, као и законе који налажу етикете на уметничким материјалима које упозоравају на краткорочне и дуготрајне термин опасности по здравље и безбедност.