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表演與媒體藝術

週四,三月24 2011 15:52

舞者

舞蹈涉及有規律和有節奏的身體動作,通常伴隨著音樂表演,作為一種表達或交流的形式。 有許多不同類型的舞蹈,包括禮儀舞、民間舞、國標舞、古典芭蕾舞、現代舞、爵士舞、弗拉門戈舞、踢踏舞等等。 其中每一個都有其獨特的動作和身體要求。 觀眾將舞蹈與優雅和享受聯繫在一起,但很少有人將舞蹈視為要求最高、最劇烈的體育活動之一。 80% 到 50% 的舞蹈相關傷害發生在下肢,其中約 1986% 發生在腳和腳踝 (Arheim 70)。 大多數傷害是由於過度使用(約 XNUMX%),其餘是急性類型(腳踝扭傷、骨折等)。

舞蹈醫學是一個多學科專業,因為受傷的原因是多方面的,因此治療應該是全面的,並考慮到舞者作為藝術家的具體需求。 治療的目標應該是防止潛在危險的特定壓力,讓舞者保持活躍,獲得和完善身體創造力和心理健康。

訓練最好從小就開始,以發展力量和靈活性。 然而,不正確的訓練會導致年輕舞者受傷。 正確的技術是主要問題,因為不正確的姿勢和其他不良的舞蹈習慣和方法會導致永久性畸形和過度使用傷害 (Hardaker 1987)。 最基本的動作之一是外翻——下肢向外張開。 這應該發生在髖關節; 如果它受力超過這些關節允許的解剖學外旋,就會發生代償。 最常見的代償是足部內翻、膝關節內屈和下背部前凸過度。 這些位置會導致畸形,例如拇外翻(大腳趾向其他腳趾移位)。 也可能導致拇長屈肌(大腳趾的肌腱)等肌腱發炎(Hamilton 1988;Sammarco 1982)。

除了不尋常的生物力學負荷(例如點位(站在腳尖))之外,認識到個體解剖學差異,可以讓人們採取行動來防止其中一些不良結果(Teitz、Harrington 和 Wiley,1985 年)。

舞者的環境對他們的幸福感有很大的影響。 合適的地板應該有彈性並能吸收震動,以防止對腳、腿和脊椎造成累積傷害 (Seals 1987)。 溫度和濕度也會影響性能。 飲食是一個主要問題,因為舞者總是承受著保持苗條、看起來輕盈和令人愉悅的壓力(Calabrese、Kirkendal 和 Floyd 1983)。 心理失調可能導致厭食症或貪食症。

心理壓力可能會導致一些荷爾蒙失調,表現為閉經。 荷爾蒙失衡的舞者的應力性骨折和骨質疏鬆症的發病率可能會增加(Warren、Brooks-Gunn 和 Hamilton 1986)。 由於同齡人之間的競爭而產生的情緒壓力,以及來自編舞家、教師和導演的直接壓力可能會加劇心理問題 (Schnitt and Schnitt 1987)。

對於學生和專業舞者來說,一個好的篩查方法應該檢測心理和生理風險因素並避免問題。

活動水平的任何變化(無論是休假歸來、生病還是懷孕)、工作強度(首演巡迴演出前的排練)、編舞、風格或技巧或環境(例如地板、舞台甚至舞鞋的類型)都會使舞者更脆弱。

 

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週四,三月24 2011 15:54

表演藝術醫學史

雖然對音樂製作生理學的興趣可以追溯到古代,但第一個真正總結表演藝術家職業病的是 Bernardino Ramazzini 1713 年的論文 工人疾病. 對藝術醫學的零星興趣一直持續到 1932 和 XNUMX 世紀。 XNUMX 年 Kurt Singer 的英文譯本 音樂行業的疾病:系統介紹其原因、症狀和治療方法 出現了。 這是第一本匯集了當前所有表演藝術醫學知識的教科書。 第二次世界大戰後,醫學文獻開始以受傷藝術家的病例報告為特色。 音樂文學也開始出現短篇文章和信件。 舞者的意識也在同步增長。

1972 年在維也納舉行的多瑙河神經病學研討會是表演藝術醫學作為一個跨學科領域發展的催化劑之一。會議的重點是音樂,並促成出版了 音樂與大腦:音樂神經學研究, 由 MacDonald Critchley 和 RA Henson 著。 同樣在 1972 年,聲音基金會組織了第一屆關注專業聲音研討會。 這已成為年度會議,會議記錄出現在 聲音雜誌.

雖然受傷的表演者和為他們服務的衛生專業人員開始更密切地合作,但公眾並沒有意識到這些發展。 1981年 “紐約時報” 文章描述了鋼琴家加里·格拉夫曼 (Gary Graffman) 和萊昂·弗萊舍 (Leon Fleisher) 遭受的手部問題,以及他們在麻省總醫院接受的治療。 他們實際上是第一批承認身體問題的知名音樂家,因此他們的案件引起的公眾關注帶來了一大批以前不為人知的受傷藝術家。

從那時起,表演藝術醫學領域發展迅速,出現了會議、出版物、診所和協會。 1983 年,第一屆音樂家和舞蹈家醫療問題研討會與科羅拉多州阿斯彭的阿斯彭音樂節一起舉行。 這已成為一年一度的會議,也許是該領域最重要的會議。 此類會議通常包括衛生專業人員的講座以及藝術家的示範和大師班。

1986年的雜誌 表演藝術家的醫療問題 已啟動,推出。 這是唯一完全致力於藝術醫學的期刊,它發表了許多阿斯彭研討會的演講。 相關期刊包括 聲音雜誌, 舞蹈運動學和醫學國際藝術醫學雜誌。 在1991中 演藝醫學教材由 Robert Sataloff、Alice Brandfonbrener 和 Richard Lederman 編輯,成為第一本關於該主題的現代綜合性文本。

隨著出版業的發展和會議的繼續,為表演藝術界服務的診所也應運而生。 一般來說,這些診所位於支持管弦樂隊或舞蹈團的大城市,例如紐約、舊金山和芝加哥。 現在美國有二十多個這樣的中心,其他國家也有幾個。

那些活躍在表演藝術醫學領域的人也成立了協會以進一步研究和教育。 表演藝術醫學協會成立於 1989 年,現在是阿斯彭研討會的共同主辦方。 其他組織包括國際舞蹈醫學和科學協會、國際藝術-醫學協會和英國管弦樂團醫學顧問協會。

表演藝術醫學的研究已經從案例報告和流行研究發展到使用先進技術的複雜項目。 正在開發更能滿足藝術家特定需求的新治療方法,重點開始轉向預防和教育。

 

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週四,三月24 2011 15:57

音樂家

音樂家依賴於對肌肉、神經和骨骼(神經肌肉骨骼系統)的熟練使用。 演奏樂器需要精確控制重複動作,並且通常需要以不自然的姿勢進行長時間的練習和演奏(圖 1)。 這些對身體的需求會導致特定類型的健康問題。 此外,不利的工作條件,例如過度的聲音暴露水平、長時間不休息的表演以及對新的和困難的曲目或樂器的準備不足,可能會影響所有年齡段和所有表演能力水平的音樂家的健康。 識別這些危害、準確診斷和早期治療將防止可能干擾、中斷或終止職業的職業殘疾。

圖 1.管弦樂隊。

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神經肌肉骨骼問題

來自美國、澳大利亞和加拿大的研究表明,大約 60% 的音樂家在其工作生涯中會面臨危及職業生涯的傷害。 臨床橫斷面研究檢查了肌肉肌腱疾病、外周神經卡壓綜合徵和運動控制問題的患病率。 這些研究揭示了幾種常見的診斷,其中包括各種過度使用綜合症,包括控製手腕和手指彎曲和伸展運動的肌肉和結締組織勞損。 這些綜合症是由肌肉肌腱單元反復用力運動引起的。 其他常見診斷與身體部位疼痛有關,這些部位與演奏樂器時因姿勢不當和不平衡而長時間緊張有關。 演奏下述各組樂器涉及對手腕和前臂、肩膀、手臂和頸部的神經分支施加壓力。 職業性抽筋或肌肉痙攣(局灶性肌張力障礙)也是常見問題,通常會影響處於職業生涯頂峰的表演者。

弦樂器:小提琴、中提琴、大提琴、貝司、豎琴、古典吉他和電吉他

演奏弦樂器的音樂家的健康問題通常是由音樂家支撐樂器的方式以及坐著或站著演奏時的姿勢引起的。 例如,大多數小提琴手和中提琴手將樂器支撐在左肩和下巴之間。 音樂家的左肩通常會抬高,左下巴和下巴會下壓,以便讓左手在指板上移動。 抬高關節並同時向下壓會導致靜態收縮狀態,從而加劇頸部和肩部疼痛、涉及下頜神經和肌肉的顳下頜關節紊亂以及胸廓出口綜合徵(包括頸部疼痛或麻木) ,肩膀和上胸部區域。 長時間的靜態坐姿,尤其是在採取彎曲姿勢時,會加劇支撐姿勢的大肌肉群的疼痛。 彈奏貝司、豎琴和古典吉他時,通常需要脊柱的靜態扭轉。 沉重的電吉他通常由左頸部和肩部的帶子支撐,這會對肩部和上臂(臂叢神經)的神經造成壓力,從而導致疼痛。 這些姿勢和支撐問題通過促進手腕和手指的錯誤排列,導致手腕和手指神經和肌肉的緊張和壓力的發展。 例如,左手腕可能用於過度重複的彎曲運動,這會導致手腕和手指的伸肌勞損和腕管綜合症的發展。 肩部和手臂(臂叢神經下乾)神經受壓可能導致肘部出現問題,例如雙擠壓綜合徵和尺神經病變。

鍵盤樂器:鋼琴、大鍵琴、管風琴、合成器和電子鍵盤

演奏鍵盤樂器需要採取與打字相似的姿勢。 看琴鍵和手時頭部向前和向下的方向以及看音樂時重複的向上運動會導致頸部和背部的神經和肌肉疼痛。 肩膀通常是圓的,結合前傾頭部的姿勢和淺呼吸模式。 一種稱為胸廓出口綜合徵的病症可能是由於頸部、肩部和胸腔肌肉之間的神經和血管受到慢性壓迫而發展起來的。 此外,音樂家在保持手/手指關節平坦的同時彎曲手腕和捲曲手指的傾向會對前臂的手腕和手指肌肉造成過度緊張。 此外,反複使用拇指保持在手下方的位置會拉傷拇指肌肉,而拇指肌肉會伸展並束縛手背上的手指伸肌。 演奏大和弦或八度音階所需的高重複力可能會拉傷腕關節囊並導致神經節形成。 轉動和上下移動手臂的肌肉長時間共同收縮會導致神經卡壓綜合徵。 肌肉痙攣和痙攣(局部肌張力障礙)在這群樂器演奏者中很常見,有時需要長時間的神經肌肉再訓練才能糾正可能導致這些困難的運動模式。

管樂器和銅管樂器:長笛、單簧管、雙簧管、薩克斯管、巴鬆管、小號、圓號、長號、大號和風笛

演奏其中一種樂器的音樂家會根據控制氣流的需要改變他或她的姿勢,因為姿勢會控制從中吸入橫膈膜和肋間呼吸的區域。 演奏這些樂器取決於吹嘴的握持方式(吹嘴),吹嘴由面部和咽部肌肉控制。 口型控制振動簧片或吹嘴的發聲。 姿勢也會影響音樂家在坐著或站著時如何支撐樂器,以及在操作樂器的鍵或閥門時如何控製手指演奏的音高。 例如,傳統的法式開孔長笛需要左肩持續內收屈曲(前屈),右肩持續外展(後退),頭部和頸部略微向左旋轉。 左手腕通常保持在極度彎曲的位置,同時手也伸展,以便通過彎曲的左手食指和兩個拇指支撐樂器,由右手小指平衡。 這會促進前臂肌肉和允許手指和拇指伸展的肌肉的拉傷。 頭部和頸部向前突出並使用淺呼吸的傾向會增加發生胸廓出口綜合症的機會。

打擊樂器:鼓、定音鼓、鐃鈸、木琴、馬林巴、塔布拉和太鼓

使用棍子、木槌和徒手敲打各種打擊樂器會導致手腕和手指在受到衝擊時迅速向後拉。 敲擊樂器引起的脈衝振動向上傳遞到手和手臂,導致肌肉肌腱單元和周圍神經的重複性勞損。 生物力學因素,例如使用的力量、演奏的重複性和肌肉上的靜態負荷都會增加傷害。 腕管綜合症和腱鞘結節形成在這群音樂家中很常見。

聽力損失

接觸音樂導致聽力損失的風險取決於接觸的強度和持續時間。 在一段安靜的管弦樂中,100 分貝的暴露水平並不少見,在管弦樂隊中間的樂器演奏者的肩部測得的峰值為 126 分貝。 在指揮或教師的位置,管弦樂隊或樂隊中 110 dB 的電平是常見的。 流行/搖滾和爵士音樂家的暴露水平可能要高得多,這取決於舞台或坑的物理聲學、擴音系統以及揚聲器或其他樂器的放置。 平均接觸時間可能約為每週 40 小時,但許多專業音樂家有時會每週表演 60 至 80 小時。 音樂家的聽力損失遠比想像中普遍,約有89%被發現曾受過肌肉骨骼損傷的專業​​音樂家也表現出異常的聽力測試結果,聽力損失在3至6KHz區域。

可以使用個人耳朵保護裝置,但必須適應每種儀器類型(Chasin 和 Chong 1992)。 通過在定制模製耳塞中插入聲學衰減器或濾波器,普通耳塞傳輸的高頻聲音的強度會降低到鼓膜處測得的平坦衰減,這對耳朵的傷害應該較小。 在定制耳塞中使用調諧或可調節通風孔將允許較低頻率和一些諧波能量通過耳塞而不會衰減。 耳塞可設計為提供輕微放大以改變對歌手聲音的感知,從而使藝術家能夠降低聲帶緊張的風險。 根據樂器的心理聲學特性和周圍的音樂暴露,可以獲得聽力損失發展風險的顯著降低。 提高對音樂家自身表演相對強度的感知可以通過相對減少重複動作的力量來降低重複性勞損的風險。

在不干擾音樂製作的情況下,有一些實用的策略可以減少音樂家的曝光率(Chasin 和 Chong 1995)。 揚聲器箱體可以升高到地面以上,這樣可以最大限度地減少低頻聲能的損失,同時為音樂家保留足夠的響度以在較低的強度水平下進行表演。 演奏高強度、高方向性樂器(如小號和長號)的音樂家應該使用立管,以便聲音在其他音樂家之上通過,從而降低其影響。 樂團前方應有2m的無障礙地面空間。 小型弦樂器上方應始終留有至少 2 m 的無障礙空間。

 

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週四,三月24 2011 19:13

歌手

術語 歌手 適用於任何其職業、業餘愛好或生計嚴重依賴於在音樂環境中使用他或她的聲音而不是普通演講的人。 與打擊樂手、鋼琴家或小提琴手不同,歌手就是樂器。 因此,歌手的健康不僅取決於他或她的喉部(聲音的發源地)或聲道(聲音被修改的地方)的健康狀況,還取決於大多數身心的正常運作和最大程度的協調系統。

在世界各地記載的眾多歌唱風格中,一些反映了獨特的禮儀、文化、語言、種族或地緣政治遺產,而另一些則在本質上更為普遍。 在美國和西方世界常見的演唱風格有:傳統古典(包括清唱劇、歌劇、藝術歌曲等)、理髮店、爵士、音樂劇(百老匯)、合唱、福音、民謠、鄉村(和西部)、流行、節奏藍調、搖滾樂(包括重金屬、另類搖滾等)等。 每種交付方式都有其典型的設置、模式、習慣和相關的風險因素。

聲音問題

與可能不會受到聲音問題明顯阻礙的非歌手不同,對於古典歌手來說,輕微的聲音損傷可能是毀滅性的。 即使在訓練有素的歌手類別中,聲部損傷對於較高級別的聲音分類(女高音和男高音)比對於較低級別的聲音(女中音、女中音、男中音和男低音)更加虛弱。 另一方面,一些聲樂表演者(例如流行音樂、福音音樂或搖滾樂)不遺餘力地獲得獨特的商標並通過誘發聲音病症來提高其市場競爭力,這些病症通常會產生喘息、沙啞、低沉的雙音(同時多個音高)質量。 部分地由於他們的缺陷,他們傾向於非常努力地唱歌,特別是努力發出高音。 對於許多聽眾來說,這種鬥爭增加了戲劇性的效果,就好像歌手在從事藝術過程時正在犧牲自己一樣。

文獻中沒有很好地記錄歌手中職業相關傷害的普遍性,尤其是嗓音障礙。 這位作者估計,在美國平均有 10% 到 20% 的歌手患有某種形式的慢性嗓音障礙。 然而,聲帶損傷的發生率因許多因素而有很大差異。 由於許多歌手必須堅持特定的藝術/審美標準、表演實踐、流行(消費者)需求、經濟限制和社會壓力,他們常常將自己的發聲能力和耐力發揮到極限。 此外,歌手通常傾向於否認、輕視或忽視警告信號,甚至是聲帶損傷的診斷(Bastian、Keidar 和 Verdolini-Marston 1990)。

歌手中最常見的問題是良性粘膜疾病。 粘膜是聲帶(通常稱為聲帶)的外層或覆蓋層 (Zeitels 1995)。 急性問題可能包括喉炎和暫時性聲帶腫脹(水腫)。 慢性粘膜病變包括聲帶腫脹、結節(“老繭”)、息肉、囊腫、粘膜下出血(出血)、毛細血管擴張(擴大)、慢性喉炎、白斑(白斑或斑塊)、粘膜撕裂和聲門溝(組織中的深溝)。 儘管吸煙和過量飲酒會加劇這些疾病,但重要的是要注意這些良性粘膜病變通常與聲音使用的數量和方式有關,並且是振動創傷的產物 (Bastian 1993)。

聲音問題的原因

在研究歌手聲音問題的原因時,應該區分內在因素和外在因素。 內在因素與個性、台上和台下的發聲行為(包括說話)、發聲技巧和攝入習慣有關(主要是涉及藥物濫用、不當用藥、營養不良和/或脫水)。 外因與環境污染物、過敏等有關。 根據臨床經驗,內在因素往往是最重要的。

聲帶損傷通常是歌手在生產性(表演相關)和/或非生產性(家庭、社交)活動中誤用和/或過度使用的累積過程。 很難確定有多少損害直接歸因於前者和後者。 表演風險因素可能包括需要全聲演唱的不合理的長時間彩排、在沒有替代者的情況下表演上呼吸道感染和過度歌唱。 建議大多數歌手每天唱歌的時間不要超過 1.5 小時(淨)。 不幸的是,許多歌手不尊重他們設備的局限性。 有些人傾向於沉浸在對新技術技能、新藝術表達方式、新曲目等的探索興奮中,每天練習 4、5 或 6 小時。 更糟糕的是,當出現受傷的痛苦信號(例如高音消失、無法輕聲歌唱、發聲時出現呼吸延遲、顫音不穩定和發聲用力增加)時,聲音的跳動變得更形。 聲樂過度勞累的罪魁禍首與其他任務主管共同承擔,例如將多場演出擠進不可能的時間框架的預訂代理,以及連續 12 小時租用錄音室的錄音代理,在此期間歌手有望錄製完整的 CD 音軌從開始到結束。

雖然每個歌手在其職業生涯的某個階段都可能遇到尖銳的嗓音問題,但一般認為,那些具有音樂素養並能根據自己的嗓音限制調整樂譜的歌手,以及那些接受過適當嗓音訓練的歌手,與未經訓練的同齡人相比,他們不太可能遇到長期存在的嚴重問題,後者經常死記硬背,反复模仿或跟著其他表演者的演示磁帶或錄音一起唱歌。 在這樣做的過程中,他們經常以不適合他們聲音的音調、音域或風格演唱。 樂於由熟練的聲樂專家定期指導和維護的歌手在遇到身體損傷時不太可能訴諸錯誤的補償性發聲動作,並且更傾向於在藝術需求和聲樂壽命之間建立合理的平衡。 一位好老師了解每件樂器的正常(預期)功能,通常可以區分技術和物理限制,並且通常是第一個發現聲音障礙警告信號的人。

聲音放大也會給歌手帶來問題。 例如,許多搖滾樂隊不僅放大了歌手,而且放大了整個樂隊​​。 當噪音水平干擾聽覺反饋時,歌手通常不會意識到他或她的歌聲太大並且使用了錯誤的技巧。 這可能對發聲病理學的發展和惡化有重大貢獻。

非性能因素也很重要。 歌手必須意識到他們沒有單獨的喉部結構來唱歌和說話。 雖然大多數專業歌手花在說話上的時間比唱歌多得多,但說話技巧通常被丟棄或拒絕,這會對他們的歌唱產生不利影響。

當今的許多歌手必須定期從一個表演場地到另一個表演場地,乘坐火車、旅遊巴士或飛機。 持續的巡演不僅需要心理適應,還需要多方面的身體調整。 為了讓歌手發揮最佳功能,他們必須獲得充足的睡眠質量和數量。 時區的劇烈快速變化會導致時差反應,這迫使歌手在內部時鐘提示各種身體系統關閉睡眠時保持清醒和警覺,相反,當他們的大腦系統被喚醒以計劃和執行正常的白天時,他們會進入睡眠狀態活動。 這種中斷可能會導致一系列衰弱症狀,包括慢性失眠、頭痛、呆滯、頭暈、易怒和健忘(Monk 1994)。 異常的睡眠模式也是那些在深夜表演的歌手的普遍問題。 這些不正常的睡眠模式常常因酒精或消遣、處方或非處方 (OTC) 藥物(其中大部分對聲音有不利影響)而管理不善。 經常和/或長期限制在機動車輛、火車或飛機的封閉艙內可能會產生額外的問題。 根據許多歌手的說法,吸入過濾不良(通常是循環利用)、受污染、除濕(乾燥)的空氣 (Feder 1984) 會導致呼吸不適、氣管炎、支氣管炎或喉炎,這些症狀可能會在旅行後持續數小時甚至數天。

由於環境不穩定和繁忙的日程安排,許多歌手養成了不穩定、不健康的飲食習慣。 除了對餐廳食物的依賴和進餐時間變化莫測外,許多歌手在演出後吃當天的正餐,通常是在深夜。 特別是超重的歌手,尤其是進食辛辣、油膩或酸性食物、飲酒或咖啡時,填飽肚子後馬上躺下,很容易導致胃食管反流。 反流是酸從胃逆行到食道並進入喉嚨和喉部。 由此產生的症狀對歌手來說可能是毀滅性的。 飲食失調在歌手中很常見。 在歌劇和古典領域,暴飲暴食和肥胖相當普遍。 據報導,在音樂劇和流行音樂領域,尤其是在年輕女性中,五分之一的歌手都遇到過某種形式的飲食失調,例如厭食症或貪食症。 後者涉及各種淨化方法,其中嘔吐被認為對聲音特別有害。

發聲的一個不利因素是接觸污染物,如甲醛、溶劑、油漆和灰塵,以及過敏原,如樹、草或雜草花粉、灰塵、黴菌孢子、動物皮屑和香水 (Sataloff 1996)。 這種暴露可能發生在舞台上和舞台下。 在他們的工作環境中,歌手可能會接觸到這些和其他與聲音症狀相關的污染物,包括香煙煙霧和戲劇煙霧和霧氣效應。 歌手比普通演講者使用更大比例的肺活量。 此外,在劇烈的有氧運動(如跳舞)中,每分鐘的呼吸循環次數增加,以張口呼吸為主。 這導致在表演期間吸入大量香煙煙霧和煙霧。

聲音問題的治療

歌手嗓音問題治療中的兩個主要問題是自我藥療和不了解嗓音及其問題的醫生的不當治療。 Sataloff (1991, 1995) 調查了與歌手常用藥物相關的潛在副作用。 無論是消遣性藥物、處方藥、非處方藥還是食品補充劑,大多數藥物都可能對發聲功能產生一些影響。 為了控制“過敏”、“痰”或“鼻竇充血”,自我治療的歌手最終會攝入一些會損害聲帶系統的東西。 同樣,不斷開類固醇處方以減少由濫用發聲習慣引起的慢性炎症並忽視根本原因的醫生最終會傷害歌手。 由指示不當或執行不當的語音手術導致的聲音功能障礙已被記錄(Bastian 1996)。 為避免繼發於治療的傷害,建議歌手了解他們的樂器,並且只諮詢了解並具有處理歌手聲音問題的經驗和專業知識並且有耐心教育和授權歌手的醫療保健專業人員。

 

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週四,三月24 2011 19:15

性能力焦虑

與恐懼、喜悅或悲傷一樣,表現焦慮是一種包括生理和心理成分的情緒。 運動反應、自主反應、記憶、想法和思想不斷相互作用。 表現焦慮不再被認為是一種孤立的症狀,而是一種綜合症,包括在特定情況下被激活的態度、特徵和無意識衝突。

幾乎每個人都必須在一個或另一個時間以一種或另一種形式處理表現焦慮。 然而,由於他們的職業性質,表演藝術家,或那些將公開表演作為其職業重要組成部分的人,不得不比其他人更頻繁、更強烈地應對錶演焦慮。 即使是那些有多年經驗的人,也可能仍然存在表現焦慮問題。

表現焦慮的主要特徵是不合理的情境焦慮,伴隨著不想要的身體症狀,這可能導致功能障礙和/或不受控制的行為。 它尤其發生在那些必須完成的任務可能會使表演者受到他人批評的情況下。 此類情況的示例包括公開演講、舉辦音樂會、寫作考試、性行為等。表現焦慮會導致範圍廣泛的可能的身體不適症狀,例如手顫抖、嘴唇顫抖、腹瀉、手出汗和心悸心。 這些症狀不僅會影響表演質量,還會對患者的未來和職業生涯產生負面影響。

有專家認為,造成演出焦慮的原因包括練習和準備習慣不當、演出經驗不足、曲目不當等。 其他理論認為表現焦慮主要是由消極思想和自尊心低下引起的。 還有一些人認為,對錶現焦慮的壓力和恐懼與所謂的職業壓力密切相關,職業壓力包括能力不足的感覺、對懲罰或批評的預期以及失去地位。 儘管對於表現焦慮的成因沒有達成一致,而且解釋起來也不簡單,但很明顯,這個問題很普遍,甚至眾所周知,耶胡迪梅紐因或巴勃羅卡薩爾斯等世界著名藝術家都患有表現焦慮症他們終生恐懼。

個人特質無疑與表現焦慮有關。 一個人的挑戰對另一個人來說可能是一場災難。 表現焦慮的體驗在很大程度上取決於個人對可怕情況的感知。 例如,一些內向的人可能更容易受到壓力事件的影響,因此比其他人更容易遭受表現焦慮。 對於某些人來說,成功也會引起恐懼和表現焦慮。 這反過來又減少和破壞了表演者的交流和創造性方面。

為了達到最佳表現,有點恐懼和壓力以及一定程度的緊張可能是不可避免的。 然而,(仍然)可接受的表現焦慮程度與治療干預的必要性之間的界限只能由表演者設定。

表現焦慮是一種複雜的現象; 它的各種組成部分會根據情況導致變化多端的反應。 個人方面、工作情況、社會因素、個人發展等都起著相當大的作用,很難給出一般規則。

減少表現焦慮的方法包括制定個人應對策略或學習生物反饋等放鬆技巧。 這些方法旨在將與任務無關的消極想法和令人擔憂的預期轉化為與任務相關的需求和積極的任務導向型自我。 醫療干預,如 β 受體阻滯劑和鎮靜劑也很常用(Nubé 1995)。 然而,服用藥物仍然存在爭議,並且由於可能的副作用和禁忌症,只能在醫療監督下進行。

 

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週四,三月24 2011 19:17

演員

表演涉及將您的思想置於幻想世界中,並為表演帶來角色。 演員涉及許多藝術和娛樂領域,包括戲劇、電影、電視、遊樂場和主題公園等。 參與者面臨的危險包括壓力、物理危險和化學危險。 怯場(表演焦慮)在另一篇文章中討論。

應力

造成壓力的原因包括對稀缺工作的激烈競爭、每天甚至更頻繁地演出的壓力(例如,主題公園和日場)、夜間工作、巡迴演出、拍攝截止日期、頻繁重拍(尤其是在拍攝電視廣告時)等等。 採用和維持角色角色還涉及心理壓力,包括根據需要表達某些情緒的壓力,以及導演經常使用的策略來獲得演員的給定反應。 因此,演員的酗酒率和自殺率更高。 解決這些造成壓力的許多原因涉及改善工作和生活條件,尤其是在旅遊和外景地時。 此外,治療和放鬆技巧等個人措施也有幫助。

服裝

許多服裝在靠近明火或其他火源的地方都有火災隱患。 特效服裝和麵具會產生熱應激和超重問題。

所有在明火附近工作的演員的服裝都必須經過批准的阻燃劑處理。 穿著厚重服裝或不適應氣候的服裝的演員應獲得足夠的工作休息時間。 對於重金屬或木框架服裝,可能需要在服裝內提供涼爽的空氣。 還應做好準備,以便在緊急情況下可以輕鬆脫掉這些服裝。

戲劇化妝

戲劇化的妝容會導致某些人的皮膚和眼睛過敏反應和刺激。 共用化妝品或從同一個容器中為多人塗抹化妝品的普遍做法可能會產生傳播細菌感染的風險。 據醫學專家稱,艾滋病毒和其他病毒不太可能通過共用化妝品傳播。 在不通風的更衣室使用髮膠和其他噴霧產品也是一個問題。 特效化妝可能涉及使用更危險的材料,例如聚氨酯和矽橡膠樹脂以及各種溶劑。

化妝時的基本預防措施包括化妝前後洗手; 不使用舊妝; 使用期間禁止吸煙、進食或飲水; 使用飲用水而不是唾液來潤濕刷子; 避免產生空氣中的粉塵; 並使用泵式噴霧代替氣溶膠噴霧。 如果可行,每個表演者都應該有自己的化妝包。 多人化妝時,應使用一次性海綿、刷子和個人塗抹器、個人口紅(或切片貼標的口紅)等。 特效化妝應該使用毒性最小的材料。 更衣室應該有一面鏡子、良好的照明和舒適的椅子。

特技

特技可以定義為對錶演者或現場其他人造成傷害的風險高於正常水平的任何動作序列。 在許多此類情況下,特技表演者會兼任演員,他們在執行此類動作序列方面具有豐富的經驗和訓練。 潛在危險特技的例子包括跌倒、打鬥、直升機場景、汽車追逐、火災和爆炸。 仔細的預先計劃和書面的安全程序是必要的。 有關特技的詳細信息,請參閱“電影和電視製作”一文。

其他危害

對演員的其他危害,尤其是在現場,包括環境條件(熱、冷、污水等)、可能有體溫過低風險的水景和特效(霧和煙、煙火等)。 在拍攝開始之前必須特別考慮這些因素。 在劇院中,當使用危險材料或材料被清掃和重複使用時,帶有泥土、礫石、人造雪等的場景會造成眼睛和呼吸道刺激問題,從而導致可能的生物污染。 另一個危險是跟踪知名演員、女演員和其他名人的現象越來越多,由此產生的威脅或暴力行為。

兒童演員

在戲劇和電影製作中使用兒童可能會導致剝削,除非執行謹慎的程序以確保兒童不長時間工作,不被置於危險的環境中並接受適當的教育。 人們還擔心參與涉及模擬暴力的戲劇或電影場景對兒童的心理影響。 許多國家的童工法沒有充分保護兒童演員。

 

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週四,三月24 2011 19:18

劇院和歌劇

劇院和歌劇院的職業安全與健康涉及多個方面,包括一般行業的所有問題以及特定的藝術和文化方面。 超過 125 個不同的職業參與了戲劇或歌劇表演的製作過程; 這些表演可以在教室和小劇院以及大型歌劇院或會議廳進行。 劇院和歌劇公司經常在國內外巡迴演出,在不同的建築中演出。

有藝術職業——藝術家、演員、歌手(獨奏家和合唱團)、音樂家、舞蹈家、教練、編舞家、指揮和導演; 技術和生產專業——技術總監和經理、燈光經理、首席電工、音響工程師、首席機械師、軍械師、假髮師、染色和服裝總監、物業製造商、服裝製造商等; 以及行政專業——總會計師、人事經理、房屋經理、餐飲經理、合同經理、營銷人員、票房人員、廣告經理等。

劇院和歌劇院涉及普遍的工業安全隱患,例如因工作時間不規律而導致的重物搬運和事故風險,以及劇院的特殊因素,例如場所佈局,複雜的技術安排,照明不良,極端溫度以及在緊迫的時間表和按時完成工作的需要。 這些風險對於藝術家和技術人員來說是一樣的。

對職業安全和健康的嚴肅態度要求照顧小提琴手或芭蕾舞演員的手腕,以及對劇院員工整體狀況的更廣泛看法,包括身體和心理風險。 劇院建築也對公眾開放,安全和健康這方面必須得到照顧。

消防安全

劇院和歌劇院存在多種類型的潛在火災隱患。 其中包括:一般危險,例如出口堵塞或上鎖、出口數量和尺寸不足、缺乏火災發生時的程序培訓; 後台危險,例如油漆和溶劑存放不當、佈景和其他可燃物存放不安全、在可燃材料附近進行焊接以及更衣室沒有適當的出口; 舞台上的危險,例如煙火和明火,窗簾、裝飾品、道具和佈景缺乏防火措施,以及缺乏舞台出口和噴水滅火系統; 允許吸煙、阻塞通道和超過法定人數等觀眾危害。 如果劇院大樓發生火災,所有過道、通道和樓梯都必須完全遠離椅子或任何其他障礙物,以幫助疏散。 必須標明消防通道和緊急出口。 警鈴、火災警報器、滅火器、自動噴水滅火系統、熱感和煙霧探測器以及應急燈必須正常工作。 防火幕必須在每個觀眾在場的情況下降下和升起,除非安裝了雨淋式噴水滅火系統。 當觀眾必須離開時,無論是在緊急情況下還是在演出結束時,所有出口門都必須打開。

必須制定消防安全程序並舉行消防演習。 除非消防部門指派消防員,否則所有表演都必須有一名或多名訓練有素的消防員在場。 舞台上的所有佈景、道具、窗簾和其他可燃材料都必須防火。 如果存在煙火或明火,則必須在需要時獲得消防許可證,並製定使用它們的安全程序。 舞台和後台照明設備和電氣系統必須符合標準並得到妥善維護。 應清除易燃材料和其他火災隱患。 除了在適當指定的區域外,任何劇院都不允許吸煙。

網格和索具

劇院和歌劇舞台有懸掛燈的架空網格,以及用於飛行(升高和降低)風景和有時表演者的索具系統。 有供照明技術人員和其他人員在頭頂工作的梯子和頭頂走道。 在舞台上,由於上面所有的懸掛設備,藝術家和技術人員都需要遵守紀律。 劇院佈景可以垂直和水平移動。 舞台側面佈景的水平移動可以通過繩索房中網格的繩索手動或機械完成。 安全程序在繩索和配重飛行中非常重要。 有不同種類的索具系統,使用液壓和電力。 索具應由經過培訓的合格人員完成。 索具的安全程序包括: 使用前和改裝後檢查所有索具設備; 確保不超過負載能力; 在裝載、卸載或操作索具系統時遵循安全程序; 始終保持與移動部件的視覺接觸; 在移動任何被操縱的物體之前警告每個人; 並確保在移動風景時沒有人在下面。 照明人員在安裝、連接和引導聚光燈時必須採取適當的安全措施(圖 1)。 燈應該用安全鏈固定在網格上。 在頭頂上進行任何工作時,在舞台上工作的人員應穿戴安全鞋和頭盔。

圖 1. 在較低的照明網格中佈置燈光。

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威廉·艾弗里

服裝和化妝

服裝

服裝服務員可以在劇院自己的工作室製作服裝。 這是一項繁重的工作,尤其是舊古典服飾的搬運和運輸。 操作縫紉機、烘乾機、熨斗、熨衣板和電氣設備可能導致身體疼痛、頭痛、肌肉骨骼拉傷和扭傷以及其他傷害; 紡織品上的灰塵危害健康。 服裝、假髮和鞋子的清潔和染色可能會使用各種危險的液體溶劑和氣溶膠噴霧劑。

穿著厚重的服裝在舞檯燈光下會很熱。 場景之間頻繁更換服裝可能是壓力的來源。 如果存在火焰,則必須對服裝進行防火處理。

衣櫃服務員的預防措施包括適當的電氣安全; 為溶劑和噴塗提供充足的照明和通風; 足夠的可調節椅子、工作台和熨衣板; 紡織品健康危害的知識。

化妝品

表演者通常每次表演都要化上濃妝幾個小時。 在商業劇院和歌劇中,化妝和髮型設計通常由化妝師和髮型師完成。 通常,化妝師必須在短時間內為多個表演者工作。 化妝品可能含有各種各樣的溶劑、染料和顏料、油、蠟和其他成分,其中許多成分會引起皮膚或眼睛刺激或過敏。 特效化妝可能涉及使用危險的粘合劑和溶劑。 眼部化妝過程中擦傷可能會導致眼睛受傷。 共用化妝品是傳播細菌污染(但不是肝炎或 HIV)的一個問題。 在封閉的更衣室使用氣溶膠噴髮劑有吸入危險。 卸妝時使用大量冷霜; 溶劑也用於去除特殊效果的化妝品。

預防措施包括每次演出後用肥皂洗掉化妝品、清潔刷子和海綿或使用一次性的、使用單獨的塗抹器化妝並保持所有化妝品冷藏。 化妝室必須有鏡子、靈活的燈光和足夠的椅子。

設置和引人注目的設置

劇院的佈景可能需要一套站立佈景,可以用重材料建造; 更頻繁的是,在表演過程中可能會有多次場景變化,需要移動性。 同樣,對於話劇團來說,可以搭建多變的佈景,便於運輸。 風景可以建在輪子上,以便移動。

搭建、拆卸和移動佈景以及移動配重時,舞台工作人員有受傷的風險。 危險包括背部、腿部和手臂受傷。 由於疲勞,當演出結束時打破(打擊)佈景時經常會發生事故。 預防措施包括戴安全帽和安全鞋、安全起重程序和設備、禁止不必要的人員進入以及疲勞時不要工作。

對於場景裝飾師或畫家來說,繪畫、釘釘和佈置背景、油漆和其他化學品也對健康有害。 對於木匠來說,不安全的工地、噪音和振動以及空氣污染都是問題。 假髮和麵具製造商通常會遇到工作姿勢問題以及與使用樹脂相關的健康風險——例如,在處理禿頭和假鼻子時。 健康風險包括有毒化學品和可能的過敏、皮膚刺激和哮喘病。

條例

通常有國家法律,例如建築規範和地方消防安全法規。 對於網格和索具,歐洲經濟委員會的指令——例如,關於機械 (89/392 EEC) 和關於人員起重設備的指令——可能會影響國家立法。 其他國家/地區也有可能影響劇院和歌劇院的安全和健康立法。

 

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週四,三月24 2011 19:22

風景商店

劇院、電影、電視、主題公園和遊樂園以及類似的娛樂企業都建造和繪製佈景,並為他們的表演製作道具。 在許多情況下,這些都是內部製作的。 也有專門製作大型佈景,然後運到現場的商業佈景店。 例如,在小劇院製作後台佈景與為電影建造巨大佈景甚至房屋之間的主要區別在於工作規模和工作人員。 在小劇院裡,任務分工很少,而在大劇院裡,會有木匠、佈景師、焊工、道具師等的分工。

戲劇、電影佈景或電視演播室的場景可能看起來很逼真,但往往是一種幻覺。 房間的牆壁通常不是堅固的,而是由輕質平面(在木框架上拉伸的彩繪帆布面板)組成的。 背景風景通常由背景(畫成背景的巨大窗簾)組成,可以根據不同的場景降低和升高。 其他看起來很結實的道具,例如樹木、岩石、花瓶、造型、雕塑等,可能由以下材料製成 紙漿、石膏、聚氨酯泡沫或其他材料。 今天,各種各樣的材料被用來製作風景,包括木材、金屬、塑料、合成織物、紙張和其他現代工業產品。 對於表演者行走或攀爬的佈景,結構必須堅固並符合適當的安全標準。

用於製作佈景和道具的基本工藝和化學品對於各種類型的娛樂設施來說往往是相似的。 然而,室外佈景通常會大規模使用水泥等重型建築材料,由於承重能力較小,在室內是不切實際的。 危險程度取決於所用化學品的類型和數量,以及採取的預防措施。 劇院可能會使用 XNUMX 夸脫的聚氨酯泡沫樹脂來製作小道具,而主題公園佈景的隧道內部可能會使用數百加侖的樹脂。 小型內部商店往往對危害的認識較少,過度擁擠往往會由於接近不相容的工藝(例如焊接和使用易燃溶劑)而造成額外的危害。

木工

木材、膠合板、刨花板和有機玻璃通常用於搭建佈景。 危害包括:木工機械、電動工具和手動工具的事故; 電擊; 可燃木屑引起的火災; 吸入木屑、膠合板、刨花板和有機玻璃加工過程中產生的甲醛和甲基丙烯酸甲酯分解產物以及接觸粘合劑所用溶劑的毒性影響。

預防措施包括機器防護裝置、適當的電氣安全、內務管理和充足的存儲空間以減少火災隱患、除塵器、充足的通風和眼睛保護。

焊接、切割和釬焊

鋼製和鋁製框架通常用於佈景的構造。 這些通常使用各種類型的氧乙炔焊炬和電弧焊機進行焊接。 傷害危險包括飛濺的火花引起的火災、壓縮氣體引起的火災和爆炸以及電弧焊工的電擊; 健康危害包括金屬煙霧、焊劑、焊接氣體(臭氧、氮氧化物、一氧化碳)和紫外線輻射。

預防措施包括移除或保護可燃材料、正確儲存和處理壓縮氣瓶、電氣安全、充分通風和個人防護設備。

風景畫

油漆、漆、清漆、染料溶液和其他塗料用於繪製風景平面和織物滴。 油漆和染料溶液可以是溶劑基的或水基的。 粉狀顏料和染料通常在車間混合使用,鉻酸鉛顏料的使用仍然很普遍。 大單位和水滴經常被噴灑。 溶劑用於溶解染料和樹脂、稀釋、去除油漆和其他塗層,以及清潔工具、刷子甚至手。 危險包括皮膚接觸溶劑和吸入溶劑蒸氣、噴霧和粉狀染料和顏料。 溶劑也有火災隱患,尤其是在噴灑時。

預防措施包括消除含鉛顏料、使用水性塗料和染料、使用溶劑時充分通風、噴塗時的呼吸保護、妥善儲存和處理易燃液體以及妥善處置廢溶劑和塗料。

塑料樹脂

聚氨酯泡沫樹脂、環氧樹脂、聚酯樹脂等樹脂常用於製作大型佈景和道具。 噴塗含有二苯甲烷二異氰酸酯 (MDI) 的聚氨酯泡沫樹脂特別危險,有化學性肺炎和哮喘的危險。 環氧樹脂、聚酯樹脂和溶劑有皮膚、眼睛和吸入危害,並有火災隱患。

預防措施包括更換更安全的材料(如水泥或 彈性的 而不是噴塗聚氨酯泡沫,或水基材料來代替溶劑型),局部排氣通風,適當的儲存和處理,適當的廢物處理和足夠的個人防護設備。

道具和模型

塑料樹脂還用於製造防彈衣、面罩、分離玻璃和其他道具和模型,木材、石膏、金屬、塑料等也是如此。 還使用各種水基和溶劑型粘合劑。 溶劑用於清理。 預防措施與已經討論過的相似。

 

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週四,三月24 2011 19:25

電影和電視製作

電影和電視業遍布世界各地。 電影製作可以在固定工作室、大型商業工作室或任何地點進行。 電影製作公司的規模從大公司自己的工作室到在商業工作室租用空間的小公司不等。 電視節目、肥皂劇、視頻和廣告的製作與電影製作有很多共同點。

電影製作涉及許多階段和一群互動的專家。 計劃階段包括獲得完成的劇本、確定預算和時間表、選擇地點和工作室類型、設計電影的逐場景外觀、選擇服裝、計劃動作順序和攝像機位置和照明方案。

一旦計劃完成,選擇地點、搭建佈景、收集道具、佈置燈光和聘請演員、特技演員、特效操作員和其他所需支持人員的詳細過程就開始了。 拍攝是在前期製作階段之後進行的。 最後一步是膠片處理和剪輯,本文不做討論。

電影和電視製作可能涉及各種各樣的化學、電氣和其他危險,其中許多是電影業獨有的。

危害和注意事項

拍攝地點

在工作室或工作室拍攝具有永久性設施和設備的優勢,包括通風系統、電源、照明、場景商店、服裝商店以及對環境條件的更多控制。 工作室可以非常大,以適應各種拍攝情況。

外景拍攝,尤其是在偏遠地區的戶外拍攝,比在攝影棚拍攝更困難、更危險,因為必須提供交通、通訊、電力、食物、水、醫療服務、住所等。 外景拍攝會使攝製組和演員暴露在各種各樣的危險條件下,包括野生動物、有毒爬行動物和植物、內亂、極端氣候和當地惡劣的天氣條件、傳染病、受污染的食物和水、結構不安全的建築物、以及被石棉、鉛、生物危害物等污染的建築物。 在水上、山區、沙漠和其他危險場所拍攝會帶來明顯的危險。

對可能拍攝地點的初步調查應包括評估這些和其他潛在危險,以確定是否需要採取特殊預防措施或替代地點。

為電影製作佈景可能涉及建造或修改一座或多座建築物、室內和室外佈景的建造等。 這些可以是全尺寸的,也可以是按比例縮小的。 舞台和佈景應該足夠堅固以承受所考慮的負載(參見本章中的“佈景商店”)。

生命安全

基本的生命安全包括確保有足夠的出口,保持通道和出口的標記並遠離設備和電纜,以及移除或正確儲存和處理可燃材料、易燃液體和壓縮氣體。 室外場所周圍的干燥植被和拍攝中使用的可燃材料(例如木屑和帳篷)必須移除或防火。

汽車、輪船、直升機和其他交通工具在電影拍攝地點很常見,無論是在交通工具還是在拍攝過程中,都是造成許多事故和死亡的原因。 所有車輛和飛機駕駛員都必須完全合格並遵守所有相關法律法規。

腳手架和索具

在外景地和工作室裡,燈光被固定在佈景、腳手架或永久性架空網格上,或者是獨立的。 索具也用於飛行風景或人物以獲得特殊效果。 危險包括倒塌的腳手架、墜落的燈和其他設備以及索具系統的故障。

腳手架的預防措施包括安全施工、護欄和踢腳板、滾動腳手架的適當支撐和所有設備的固定。 索具系統的建造、操作、維護、檢查和修理只能由經過適當培訓的合格人員進行。 只有指定人員才能進入腳手架和走道等工作區域。

電氣和照明設備

攝影機燈和佈景的日常用電需求通常需要大量電力。 過去使用直流 (DC) 電源,但現在交流 (AC) 電源很普遍。 通常,尤其是在現場,使用獨立的電源。 電氣危險的示例包括電線或設備短路、接線不當、接線或設備損壞、設備接地不充分以及在潮濕的地方工作。 連接電源和在拍攝結束時斷開電源是兩種最危險的活動。

所有電氣工作都應由持證電工完成,並應遵循標準電氣安全實踐和規範。 盡可能在水周圍使用更安全的直流電,或安裝接地故障斷路器。

照明會造成電氣和健康危害。 霓虹燈、金屬鹵化物燈和碳弧燈等高壓氣體放電燈特別危險,可能造成電氣、紫外線輻射和有毒煙霧危害。

照明設備應保持良好狀態,定期檢查並妥善固定,以防止燈傾翻或掉落。 檢查高壓放電燈是否有可能洩漏紫外線輻射的透鏡裂紋尤為重要。

相機

攝製組可以在許多危險情況下進行拍攝,包括從直升機、移動車輛、攝像機起重機或山坡上拍攝。 攝影機支架的基本類型包括固定式三腳架、移動攝影機的手推車、用於遠景拍攝的攝影機搖臂和用於拍攝移動車輛的插入式攝影機車。 在不安全的條件下或接近特技和特效的情況下拍攝時,攝影師中有幾人死亡。

攝影搖臂的基本預防措施包括升降機控制測試,確保搖臂底座和底座表面穩定; 正確鋪設跟踪面,確保與高壓電線保持安全距離; 和身體安全帶(如有需要)。

建議使用專為安裝攝像機和牽引被拍攝車輛而設計的插入式攝像機車,而不是將攝像機安裝在被拍攝車輛的外部。 特殊預防措施包括制定安全檢查表、限制車上人員數量、由專家進行裝配、中止程序以及採用專用無線電通信程序。

演員、臨時演員和替身

請參閱本章中的“Actor”一文。

服裝

服裝由衣櫃服務員製作和保養,他們可能會接觸到各種各樣的染料和油漆、危險溶劑、氣溶膠噴霧劑等,而且通常沒有通風。

危險的氯化清潔溶劑應替換為更安全的溶劑,例如礦物油精。 噴塗染料或使用含溶劑的材料時,應使用適當的局部排氣通風。 粉末的混合應在封閉的手套箱中進行。

特殊效果

電影製作中使用了各種各樣的特效來模擬真實事件,否則這些事件太危險、不切實際或執行起來成本太高。 這些包括霧、煙、火、煙火、槍支、雪、雨、風、計算機生成的效果和微型或縮小的佈景。 其中許多具有重大危險。 其他危險的特殊效果可能涉及使用激光、有毒化學物質(如水銀)來產生銀色效果、飛行物體或帶有索具的人以及與雨水和其他水效果相關的電擊危險。 需要對此類特殊效果採取適當的預防措施。

危險特殊效果的一般預防措施包括充分的預先計劃、制定書面安全程序、使用經過充分培訓和經驗豐富的操作員以及盡可能減少危險的特殊效果、與消防部門和其他緊急服務部門協調、讓每個人都知道特殊效果的預期用途(並能夠拒絕參加),不允許兒童在附近,進行詳細的排練並測試效果,清除除必要人員以外的所有人員,擁有專用的應急通信系統,最大限度地減少重演次數並準備好程序中止生產。

煙火 用於產生涉及爆炸、火災、光、煙霧和聲音震蕩的效果。 煙火材料通常為低爆炸藥(多為B類),包括閃光粉、閃光紙、槍棉、黑火藥和無菸火藥。 它們用於子彈命中(爆管)、空彈藥筒、閃光罐、保險絲、迫擊砲、煙罐等等。 不應使用 A 類烈性炸藥,例如炸藥,但有時會使用導爆索。 與煙火相關的主要問題包括過早觸發煙火效果; 使用超過需要的數量引起火災; 缺乏足夠的滅火能力; 煙火操作員訓練有素且經驗不足。

除了一般預防措施外,煙火中使用的炸藥的特殊預防措施包括適當儲存、使用適當類型和達到效果所需的最小數量,以及在沒有觀眾的情況下進行測試。 使用煙火時,應禁止吸煙,並應配備消防設備和受過培訓的人員。 這些材料應由電子點火控制裝置引燃,並且需要充分通風。

的用途 火焰效果 從普通的煤氣爐和壁爐到燃燒汽車、房屋、森林甚至人的破壞性火災(圖 1)。 在某些情況下,可以通過閃爍的燈光和其他電子效果來模擬火災。 用於產生火焰效果的材料包括丙烷氣燃燒器、橡膠水泥、汽油和煤油。 它們通常與煙火特效結合使用。 危險與火勢失控及其產生的熱量直接相關。 生火設備維護不當、易燃材料的過度使用或其他非預期可燃材料的存在,以及可燃和易燃液體和氣體的不當儲存都是風險。 缺乏經驗的特效操作員也可能是事故的原因。

圖 1. 火焰特效

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特殊的預防措施與煙火類似,例如用近年來開發的更安全的可燃凝膠和液體燃料代替汽油、橡膠水泥等易燃物質。 著火區內的所有材料都應是不燃或防火的。 這種預防措施包括為附近的演員穿上防火服裝。

霧和煙效果 拍戲中很常見。 乾冰(二氧化碳)、液氮、石油餾出物、氯化鋅煙霧發生器(也可能含有氯化碳氫化合物)、氯化銨、礦物油、乙二醇霧和水霧是常見的霧生成物質。 使用的一些材料,如石油餾出物和氯化鋅,是嚴重的呼吸道刺激物,可引起化學性肺炎。 乾冰、液氮和水霧代表的化學危害最小,儘管它們可以置換封閉區域中的氧氣,可能使空氣不適合維持生命,尤其是在封閉區域。 微生物污染可能是與水霧生成系統相關的問題。 即將出現的一些證據表明,那些被認為最安全的霧和煙可能會刺激呼吸道,例如礦物油和乙二醇。

特殊預防措施包括消除最危險的霧和煙; 使用專為它設計的機器霧; 限制使用時間,包括限制重考次數; 並避免在封閉空間內使用。 霧應盡快排出。 應為攝製組提供呼吸保護。

槍支 在電影中很常見。 使用所有類型的槍支,從古董槍支到霰彈槍和機關槍。 在許多國家(不包括美國),實彈是被禁止的。 然而,通常與實彈命中結合使用以模擬實際子彈撞擊的空彈藥已造成許多人傷亡。 過去的空白彈藥由金屬外殼和打擊底漆和無菸火藥組成,頂部是紙團,發射時可以高速拋射。 一些現代安全毛坯使用帶有底漆和閃光粉的特殊塑料嵌件,只會發出閃光和噪音。 空白彈藥通常與子彈擊中(爆管)結合使用,由嵌入要被子彈擊中的物體中的塑料外殼雷管組成,以模擬實際的子彈撞擊。 除了使用實彈外,危險還包括近距離使用空包彈、混合使用實彈和空包彈或在槍支中使用錯誤的彈藥的影響。 改裝不當的槍支可能很危險,缺乏使用空包彈槍支方面的充分培訓也可能很危險。

應禁止使用實彈和未經改裝的槍支,並儘可能使用非射擊傳真武器。 不應使用可實際發射子彈的槍支,只能使用適當的安全空心彈。 槍支應由財產主管或其他槍支專家定期檢查。 槍支應該上鎖,所有彈藥也應上鎖。 絕不應在場景中用槍指著演員,並且應使用防護罩保護攝製組和其他靠近佈景的人免受武器發射的空彈的傷害。

特技

A 特技 可以定義為對錶演者或現場其他人造成傷害的風險高於正常水平的任何動作序列。 隨著電影中對真實感的要求越來越高,特技變得非常普遍。 潛在危險特技的例子包括高空墜落、打鬥、直升機場景、汽車追逐、火災和爆炸。 拍攝期間發生的死亡事故中約有一半與特技有關,通常還涉及特效。

特技表演不僅會危及特技表演者,而且通常還會使攝製組和其他表演者受傷。 大多數針對特殊效果的一般預防措施也適用於特技。 此外,特技表演者應該對拍攝的特技類型有經驗。 特技協調員應負責所有特技,因為一個人無法執行特技並且無法充分控制安全,尤其是當有多個特技表演者時。

飛機尤其是直升機,曾捲入電影製作中最嚴重的多人死亡事故。 飛行員通常沒有足夠的資格進行特技飛行。 特技動作、在靠近地面的地方盤旋、使用煙火技術飛得離佈景太近以及從敞開的門的直升機或沒有足夠的防墜落保護的浮橋上拍攝是一些最危險的情況。 請參閱文章其他地方的“直升機” 百科全書.

一種預防措施是除飛行員外還聘請一名獨立的航空顧問來推薦和監督安全程序。 將人員限制在停飛的飛機 50 英尺以內,以及在發動機運轉的飛機附近或在飛機著陸或起飛期間在地面上拍攝的明確書面程序是其他安全措施。 與任何煙火或其他危險特效操作員的協調是必不可少的,確保從飛機上拍攝的攝像師安全的程序也是如此。 需要中止操作的過程。

車輛動作序列 也是許多事故和死亡的根源。 爆炸、撞車、駛入河流和多輛汽車追逐場景等特效是最常見的事故原因。 摩托車場景可能比汽車更危險,因為摩托車駕駛員缺乏個人保護。

特殊預防措施包括使用攝像車。 在特技場景中為所有汽車使用特技司機可以降低事故率,對非特技乘客進行特殊培訓也可以。 其他安全規則包括適當的安全設備,檢查特技期間使用的所有坡道和其他設備,在碰撞、爆炸和其他極高風險序列期間在汽車中使用假人,如果後面有攝像師,則不要將汽車直接駛向攝像頭相機。 有關在過山車特技中使用假人的示例,請參見圖 2。 在發動機運轉的情況下在室內拍攝的汽車需要充足的通風。 特技摩托車應配備斷電開關,以便在騎手與摩托車分開時電機關閉。

圖 2. 使用假人進行過山車特技表演。

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特技使用 火災和爆炸 使表演者處於更高的風險中,需要採取特殊的預防措施,而不是僅僅為了特殊效果而採取的措施。 對直接暴露於火焰的特技表演者的保護包括在頭髮、皮膚、衣服等處佩戴防護凝膠(例如 Zel Jel)。 適當的防護服,包括服裝下的防火服; 防火手套和靴子; 有時還應提供隱藏的氧氣罐。 配備二氧化碳滅火器的經過專門培訓的人員應在場,以備不時之需。

打斗場面 可以讓表演者參與拳擊或其他徒手格鬥或使用刀、劍、火器和其他戰鬥裝備。 許多電影和舞台打鬥不涉及特技表演者的使用,因此由於缺乏訓練而增加了受傷的風險。

帶有可伸縮刀片的刀和劍等模擬武器是一種保障措施。 武器應小心存放。 培訓是關鍵。 表演者應該知道如何摔倒以及如何使用特定武器。 需要對戰鬥進行適當的編排和排練,以及適當的防護服和設備。 打擊不應該直接針對演員。 如果打鬥涉及高度危險,例如從樓梯上掉下來或撞破窗戶,則應使用專業的特技替身。

下降 特技表演的範圍很廣,從從樓梯上摔下來到從馬上摔下來,被蹦床或棘輪彈射器系統拋到空中,或者從懸崖或建築物上高處墜落(圖 3)。 準備不充分的墜落造成了許多人受傷和死亡。

圖 3. 高空墜落特技。

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只有經驗豐富的特技表演者才能嘗試墜落特技。 如果可能,應該模擬跌倒。 例如,從一段樓梯上摔下來可以一次拍攝幾個樓梯,這樣特技表演者永遠不會失控,或者通過從幾英尺高的地方掉到網上並使用假人來模擬從高樓上掉下來剩下的秋天。 高處墜落的預防措施涉及高處墜落協調器和專門的墜落/制動系統以確保安全減速。 超過 15 英尺的墜落需要兩名安全觀察員。 其他跌倒預防措施包括安全氣囊、填充海綿橡膠的帆布防撞墊、沙坑等,視跌倒類型而定。 測試所有設備至關重要。

動物場景 由於動物的不可預測性,它們具有潛在的危險性。 一些動物,例如大型貓科動物,如果受到驚嚇就會發動攻擊。 像馬這樣的大型動物可能只是因為它們的體型而成為危險。 危險的、未經訓練的或不健康的動物不應在片場使用。 響尾蛇等有毒爬行動物特別危險。 除了對人員的危害外,還應考慮動物的健康和安全。

只有訓練有素的動物處理人員才可以與動物一起工作。 需要為動物提供適當的條件,以及基本的動物安全設備,例如滅火器、消防水帶、網和鎮靜設備。 應讓動物有足夠的時間熟悉場景,並且只允許必要的人員進入場景。 應消除可能擾亂動物的條件,並儘可能避免動物暴露在嘈雜的噪音或閃光中,從而確保動物不會受傷,也不會變得難以控制。 某些情況——例如,使用有毒爬行動物或大量馬匹的情況——需要特別的預防措施。

水上特技 可以包括潛水、在快速流動的水中拍攝、快艇特技和海戰。 危險包括溺水、冷水中體溫過低、水下障礙物和受污染的水。 所有水上特技表演都應在場,包括經過認證的安全潛水員在內的應急小組。 所有使用自給式水下呼吸器 (SCUBA) 的表演者或攝像師的潛水員認證和備用呼吸設備的提供是其他預防措施。 潛水深度超過 10 m 的緊急減壓程序應到位。 需要用於救援的安全皮艇和適當的安全設備,例如在快速流動的水中使用網和繩索。

健康與安全計劃

大多數主要電影製片廠都有專職 健康與安全官 監督健康和安全計劃。 然而,當工作室將設施租給製作公司時,可能會出現責任和權限問題,這種情況越來越普遍。 大多數生產公司沒有健康和安全計劃。 有權制定安全程序並確保這些程序得到執行的健康和安全官員是必不可少的。 需要協調其他負責製作計劃的人的活動,例如特技協調員、特效操作員、槍械專家和關鍵控制人員(通常是對佈景、攝像機、腳手架等的安全負最大責任的人)。 ),每個人都有專門的安全知識和經驗。 定期與所有部門和工會的代表會面的健康和安全委員會可以在管理層和員工之間提供溝通渠道。 許多工會都有一個獨立的健康和安全委員會,可以作為健康和安全專業知識的來源。

醫療服務

在電影製作過程中,非緊急和緊急醫療服務都是必不可少的。 許多電影製片廠都有固定的醫療部門,但大多數製作公司都沒有。 確定要提供的就地醫療服務程度的第一步是需求評估,以確定潛在的醫療風險,包括某些國家/地區的疫苗接種需求、可能的當地地方病、當地環境和氣候條件的評估,以及對當地醫療資源質量的評估。 第二,預先計劃階段涉及對主要風險和足夠的緊急情況和其他醫療護理的可用性的詳細分析,以確定哪種類型的緊急計劃是必不可少的。 在存在高風險和/或偏遠地區的情況下,需要訓練有素的急救醫生到場。 在可以快速獲得足夠的應急設施的地方,經過高級培訓的護理人員或急救醫療技術人員就足夠了。 此外,應事先安排足夠的應急交通工具。 由於缺乏足夠的緊急交通工具,已經發生了幾起死亡事故(Carlson 1989;McCann 1989)。

標準規範

很少有專門針對電影製作行業的職業安全和健康法規。 然而,許多一般規定,例如影響消防安全、電氣危險、腳手架、升降機、焊接等的規定,都是適用的。 當地消防部門通常需要特殊的消防許可證才能拍攝,並且可能會要求在拍攝現場配備待命消防人員。

許多製作對某些特殊效果操作員的許可有特殊要求,例如煙火技師、激光操作員和槍支使用者。 特定情況可能需要規定和許可,例如煙火的銷售、儲存和使用,以及槍支的使用。

 

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週四,三月24 2011 19:38

廣播電視

電視和無線電廣播的製作涉及現場和演播室的攝像機拍攝和錄製、視頻和錄音帶編輯、傳輸和接收廣播、管理電子信息和圖形以及設備和磁帶的維護。 廣播工程師和技術人員為主要網絡和有線電視公司、地方電視台和製作公司製作預錄和現場廣播。 主要職業包括:攝像師、錄音師、磁帶編輯、計算機操作員、維修工程師、新聞播音員和其他電視和廣播藝術家。

廣播及其支持活動可以在偏遠地區、演播室或各種維修和專賣店進行。 員工可能會暴露在技術工作場所的許多典型危害中,包括室內空氣質量差、工作場所設計差和低頻電磁輻射(因為微波技術用於傳輸和接收廣播,電子設備的密度產生相對較高的水平低頻能量場)。 適當的屏蔽和設備放置是保護操作員免受這些領域影響的謹慎措施。

危害和注意事項

遠程位置

巡迴攝影和音頻工作人員為網絡和本地電台報導新聞和特別事件。 工作人員將廣播所需的一切物品帶到現場,包括攝像機、錄音機、燈、三腳架和電線。 自配備錄音機的輕型照相機問世以來,可以指派一個人來操作設備。 危險可能包括絆倒、滑倒和跌倒以及肌肉骨骼壓力。 騷亂和戰爭中的暴力可能導致傷亡。 惡劣的天氣、人群、環境災害和崎嶇的地形增加了船員重傷和患病的可能性。

通過評估潛在的暴力地點和確保安全操作地點的安全,可以減少危險。 可能還需要個人防護裝備,例如防彈背心和頭盔。 充足的人員配備和物料搬運設備以及安全的舉重實踐可以減少肌肉骨骼的壓力。

新聞和交通報告經常是通過直升機錄製或播出的。 廣播人員曾在墜機和意外著陸中傷亡。 嚴格遵守飛行員的適當培訓和認證、設備的預防性維護以及禁止不安全的飛行行為(例如飛行距離其他直升機或建築物太近)對於保護這些員工至關重要。 請參閱本卷其他地方的文章“直升機”。

高爾夫錦標賽和汽車比賽等體育賽事以及其他特殊賽事通常是從高架平台和腳手架上拍攝的。 機動升降機和起重機也用於定位設備和人員。 這些結構和機器是一般建築施工和電影製作中使用的典型結構和機器,人們可能會遇到同樣的危險,例如從結構上掉下來、被墜落的物體擊中、在空曠地區被雷擊和触電接觸架空電力線和帶電的電氣設備。

正確檢查和安裝平台、帶腳趾板的完整護欄以防止物體掉落、通道梯子、電氣設備的接地和保護以及遵守天氣警報,就像在施工工作中一樣,是需要採取的一些適當的預防措施。

工作室製作

工作室製作的優勢在於員工可以在熟悉的環境中操作攝像機、音響設備和特效設備。 這些危險類似於電影製作中描述的危險,包括:肌肉骨骼壓力、電氣危險、噪音(尤其是在搖滾廣播工作室)以及暴露於戲劇煙霧和霧氣中。 工作空間和設備的適當人體工程學設計、電氣安全措施、聲級控制、仔細選擇煙和霧以及充分通風都是可能的預防措施。

膠片編輯、處理和存儲

在播出之前,必須編輯錄像帶和錄音帶。 條件將取決於設施的大小,但同時進行多個編輯操作的情況並不少見。 剪輯工作需要密切關注素材,而剪輯室可能會嘈雜、擁擠、光線不足、室內空氣質量差和電氣危險。 空間和設備的人體工程學設計可能很差; 任務可能是重複的。 可能存在噪音和火災隱患。 適當的工作空間設計包括空間、照明和通風、隔音和電氣安全措施都是必要的。 舊膠片存放需要特殊的檢查和處理程序。 一些製作公司擁有包含舊硝酸纖維素(硝化纖維素)膠片的庫。 這些膠卷已不再製作,但存放在倉庫中的膠卷有嚴重的火災和生命危險。 硝化纖維極易燃燒和爆炸。

計算機圖形在錄音程序中很常見,並且需要長時間在視覺顯示單元上工作。 工作條件因設施的大小和佈局而異。 工作區設計要求與其他計算機工作站類似。

維修店

技術人員和工程師負責維護攝像機、錄像機、編輯機和其他廣播設備,他們的工作條件類似於工業同行。 低殘留有機溶劑,如氟利昂、丙酮、甲醇、甲乙酮和二氯甲烷,用於清潔電子零件和電觸點。 使用焊接、焊接和電動工具修復金屬部件。 危害可能包括吸入溶劑蒸氣和金屬煙霧、皮膚接觸溶劑、火災和機器危害。 更換更安全的材料、對焊接和錫焊產生的溶劑蒸汽和煙霧進行局部排氣通風以及機器防護裝置都是可能的安全措施。

 

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內容

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